口琴周邊｜Long Draw！十孔口琴的布魯斯特效藥！

◆推薦理由：國人設計的全新調音方式，可能是最適合blues的調音方式。

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前段時間紳士菌有寫一篇《十孔口琴的幾種常見調音方式》，相信大家對「調音方式」這種東西有了一定的了解。

今天呢，紳士菌之所以又再次提到了「調音方式」這種東西，是因為紳士菌曾經過的爵士哥——龍登傑，設計了一個全新的調音方式——Long Draw！

為了讓大家更好的了解這種新的調音方式，紳士菌再次採訪了爵士哥，總結出了以下一些大家可能有興趣知道的問題。

以下為爵士哥以第一人稱表述：

Long Draw調音方式是個怎樣的調音方式？

（它像特效藥一樣，只針對一種癥狀，那就是二把位布魯斯）

Long Draw調音方式，是第一種專門針對二把位布魯斯的調音。

十孔最擅長的風格是什麼？布魯斯！

因為布魯斯口琴，大多數時候都用二把位演奏，因為這個把位最blues，那麼我們繼續加強這個把位的表現力，讓這個樂器只為二把位布魯斯服務，才能更到位的展現這個樂器的能力。所以，我稱之為特效藥。

傳統音階是常效葯，吹什麼都很適合。

Long Draw是特效藥，只能吹二把位布魯斯。

這個音階排列，只能演奏二把位布魯斯，三把位就不合適了，更不要說其他把位。所以，喜歡用十孔口琴吹流行和民謠的琴友，就不那麼適合用Long Draw了。

龍登傑 Long Draw音階簡介_騰訊視頻 https://v.qq.com/x/page/b0398dr8sv4.html

（視頻為龍登傑使用Long Draw調音方式即興，已獲授權）

Long Draw調音方式與傳統Richeter調音方式的區別？

（它可以讓演奏者很舒服的在高音區吹奏出小調布魯斯音階）

傳統的richter音階排列使用二把位演奏時，高音區不容易吹出小調布魯斯音階，反而很容易吹出大調五聲音階，於是我們聽到老一代的十孔口琴藝人們，一旦到了高音區，會大量的運用大調五聲音階。當然，這沒什麼不好，只是，聽多了這樣的樂句，總會覺得乏味。

事實上，在布魯斯樂理上，4級和弦上是不能用大調五聲音階的，和弦里的b3和音階里的3會有衝突，但是，部分老派口琴藝人並沒有注意這個問題，所以很多時候聽老派口琴手在高音區演奏藍調時總會覺得有些違和。

在藍調音樂裡面，只有小調五聲音階和小調布魯斯音階可以同時用在三個和弦里，大調五聲音階是不行的。所以要尋求布魯斯美感（一條音階無視和弦轉換的演奏），只能從頭到尾用小調。

傳統Richeter調音方式如果要在高音區演奏小調布魯斯音階，需要一個超吹和一個超吸，並且氣息上很難連貫。因為吹吸結合加上超吹超吸結合，無論是音色還是速度都會受到些許的阻礙。

而Long Draw調音方式，它可以讓演奏者很舒服的在任何一個音區吹奏出小調布魯斯音階，並且，沒有任何超吹，超吸，也沒有吹壓，只有吸氣壓音。可以在全部都是吸氣的情況下，就演奏出布魯斯音階，也就意味著，我們可以輕鬆的在高音區得到Jason ricci般的超高速句子。

另外，我們還可以在Long Draw調音方式的高音區做出類似中低音區的雙音壓音，這種音效可謂是布魯斯口琴的靈魂音色，現在，高音區，也可以玩出這些花樣了。

什麼樣的契機促使了Long Draw調音方式的出現？

（如果想吹得快，那就別吹的太難）

其實這個調音方式的靈感在一年半之前就有了，但是要說到設計這個調音方式的契機，我想主要有這麼幾個原因：

第一，這裡要提到一位現代十孔口琴的集大成者——Jason ricci，他是個現代布魯斯口琴的集大成者，基本沒有技術短板，在他的演奏中最引人注目的是他的高速樂句技術，他的理念是「如果想吹得快，別吹得太難」。經常出現運用大量吸氣音組成的高速樂句，是Jason ricci的標誌。這讓我很著迷。

第二，我自從2014亞太口琴節後，就一直在練習半音階口琴爵士。爵士樂對速吹有著硬標準，幾乎每一個solo都需要有足夠多的十六分音符樂段，所以需要大量的練習。在練習中，我發現，半音階口琴每個調上都存在著特別容易吹的樂句和特別難吹的樂句，而大多數這樣的句子都是吸氣的。

拿Bb調舉例，裡面會經常出現五六個音都是吸氣的情況，樂句聽起來會很複雜，實際吹起來很簡單，因為並不需要換氣，只需要移孔和按鍵的配合。

第三，我在某天聽到了Gary moore的《stormy monday》這個曲子，頓時被擊中了，我統計了一下，這曲子的吉他solo似乎只出現了少數幾次大調布魯斯音階的音（1 2 b3 3 5 6），其他所有地方都用了小調布魯斯的音（1 b3 4 b5 5 b7）。

傳統意義上認為，布魯斯音樂應該是大小調布魯斯音階和大小調五聲音階結合著用，大部分傳統的布魯斯口琴的錄音都是這樣，比如經典的Juke和blues in my sleep，主題就是大小調布魯斯音階的結合。

但是從頭到尾都用小調布魯斯音階的屬7布魯斯，我很少聽到。在聽了stormy monday後，我只能用震撼來形容，這種布魯斯美感，將一條音階用在三個和弦上，無視和弦轉換而產生的美感，正是我認知中布魯斯音樂區別於其他音樂的地方，十分的讓人著迷 。

於是我就突發奇想，能否設計出一個專門吹小調布魯斯音階的調音？ 實際上，經過了好多次更改設計。試過了很多種高音區的排列，每種都各有利弊。最終定下來的這個版本的Long Draw調音方式，是我認為最有布魯斯味道的。

這種調音方式為什麼會命名為Long Draw？

（這其實是個雙關語）

為了給這種調音方式起名字，我也想了很多方案，例如pure blues，blues bender ，最後是因為Brendan Power有一個音階叫做power Draw，我便模仿他，用我自己的名字Long（龍）。

其實Long Draw也是一個雙關語。除了我名字中的Long（龍），Long也有長的意思。長吸氣，正是這個音階的精髓。深圳的口琴手居士也說，這個音階是「爆肺神器」，沒有足夠的肺活量，就玩不轉了（笑~）。

不過其實也沒有那麼誇張，只要適應了吹奏方式，每次吹之前，把氣都呼出去，就可以了。

最後，想參與Long Draw調音方式口琴眾籌的琴友可以私信小編，小編會拉你加入爵士哥龍登傑創建的Long Draw微信交流群。