劍來！只屬於烽火的仙俠和江湖 | 評《雪中悍刀行》

烽火戲諸侯，也就是我們愛稱為總管的那個作者，總算在16年破天荒地實現了他的第一次完本，就是去年的口碑神作《雪中悍刀行》。

本書是仙俠作品，自從那年仙俠三大奇書《塵緣》《亂世銅爐》《幽冥仙途》之後，多少年沒有出過人氣這麼高的仙俠了。（《將夜》這種，很迷，不知道算不算仙俠。）

這些年都是玄幻作品喧囂塵上，雖然玄幻修仙和仙俠用的是相似的文化元素，但是我們知道，他們畢竟不是一碼事。《雪中》的橫空出世，給這個近些年略顯頹勢的類型樹立了一面大旗，足以讓我們這些老派的仙俠擁躉心頭快慰。

平心而論，《雪中》這本書在娛樂小說中已經有中上水平，維持了烽火的一貫水準。在網文里，本書是少有的能拿得出手的作品，可稱是網文的面子、網文的旗幟、網文作為娛樂小說的脊樑。

一、略顯臃腫、節奏明快的劇情

雪中悍刀行吧友手繪地圖by羊力大仙發大寶

有頭有尾，成功收束

全書有廟堂國戰和江湖仙俠兩條主脈，第一卷、第二卷分別是游北涼和游北莽，以江湖為主，主要寫徐鳳年的武道進展，同時交代主角面臨的王位之爭；收在截殺趙楷、驅逐陳芝豹，最終徐鳳年世襲北涼王位上。之後廟堂國戰這一脈正式開始推進，寫兩次涼莽大戰，輔以離陽三次動蕩（王位更替太安政局動蕩，西楚南疆兩次叛亂），同時武林線引入天人之爭，轉向反對仙人干涉人間，最終一起收在十八宗師對抗北莽大軍這個情節上，打完收工，全書告終。

讀完之後反思整本書的劇情，第一印象是散碎缺乏組織，後期甚至有點煎熬。但是再回憶一下，發現還是能拎出一條主線的：徐鳳年從一開始的北涼爭位，到最後抗擊北莽。

然而結尾略有強行之嫌，而且收官收了150多萬字也顯得尾大不掉，但是好歹算是把兩條線都收束成功了，算是完成有頭有尾的任務。比起以前的烽火而言已經是進步頗大，沒什麼可責備的。

這個劇本是怎麼寫到400萬字？全靠各種小故事和無用支線湊字數。用專業一點的話說，就是非必要情節太多，主線推得太慢，小說太水了。

瑣碎臃腫，推進緩慢

我們都知道，無用情節太多，小說就會變水，變得臃腫不堪。那麼如何能明確地在有用和無用之間畫一條線呢？答案是不能，也不必要。

對於主線來說，各個情節段落之間，只有必要性高低的差別。除去絕對必要的節點情節之外，相同必要性的情節之間做出取捨是很不容易的。

全部刪去支線也是不應當的，畢竟只有骨架的話，故事就太緊了，還是需要一些非必要段落來舒緩情緒，豐富表現力。宕開寫一筆閑筆，也是好看的。

如何在支線之間取捨，讓情節脈絡不蔓不枝的情況下，既充盈又不太水，保持這個度是很可貴的能力。而烽火......顯然缺乏這種情節的掌控力。

他不願意放棄幾乎所有的支線和人物小故事，把他們都塞到正文里，缺乏編排和整理，自然中後期顯得臃腫無趣。我的朋友說烽火掌控不住多線，寫得雜亂無章，這還是有道理的。

不過烽火也說了，自己是想到哪裡寫到哪裡，在布局安排上基本沒有用心，在這種情況下，做到劇情有頭有尾的完本了，這已經是讀者的大幸，哪裡還顧得上苛責總管呢。

而且當前網路連載制度，本身就鼓勵水字數的寫法，畢竟絕大多數付費讀者每天只是需要一定的字數滿足需要，對於質量要求不算太高。而能覺出來水的，既然入了賊坑，而且小支線寫的也還可以，一般也會接著追更。

當然了，雪中的一大魅力就在於小故事。一個一個單獨拿出來，大部分小故事和非必要支線，都能做到有佳句是佳章。至於放到正文里是不是冗餘，這種更高的要求也不算剛需。但是我還是覺得，把這些小故事分揀出來當做番外篇，正文估計會幹凈明朗很多。

（另外，「你是我的禪，秀色可餐」這種有佳句的感情段落，可以整理成《阿彌陀佛么么噠》這類小書，肯定好賣，能和大冰張嘉佳正面競爭一下，搶佔狗血愛情暢銷書的市場。）

節奏明快，簡單有力

《雪中》本質上是純粹的武俠，它一直維持了一個簡單的節奏，那就是隔一段打一架，通過打戲來釋放情緒，通過打戲中間夾雜點有的沒的來舒緩情緒。

整本書都是這樣簡明的打戲-支線節奏。這降低了推進字數的難度，該寫打戲了，就隨便拉一個人出來打，該放鬆一下了，就隨便寫兩筆支線，再交代下下一個要打誰。

然而到中後期，為了維持「打戲-支線」的節奏，設計了很多「強行打一波」的情節。刻意給徐鳳年找敵人，尤以離陽老太監、下凡仙人趙長陵和儒家張聖人為甚，都是吹出來專門為了打的盒飯角色，賊惡劣。

而且這種結構也不很適合前後一體的大長篇，前後連起來就會缺乏變化，顯得拖沓。中期企圖玩複雜多線，本來就顯得雜亂，再加上打鬥也沒有前面好看，閱讀體驗糟糕了很多。還是第一卷第二卷的鬆散遊記體最適合了，走一段打一段，沒毛病。

不過烽火有一點好，他小布局，小場景，單線情節還可以，這種簡單的街拍可以把他的優勢發揮到極致。單獨接下來每個小段，都是好看的，配上烽火靈性的人設，小故事大多也不難看。

更好的是，烽火的打戲寫得漂亮，尤其是第一卷和第二卷，花樣迭出種類豐富，畫面感很強。大雪坪劍來、蘆葦盪刺殺、打拓跋春隼、雨夜刺殺陶稚潛，都是質量可圈可點的打戲。第二卷更有野牛陣練習游魚式、乘地龍捲直上九重天等仙氣十足的段落。

雖然後面王仙芝送頭之後，打戲設計上便趨於無聊，不過演出效果一直不錯。打戲好看，讀者情緒能釋放出去，這種打戲-支線的節奏就還算是舒服。

合理性……堪憂

這是一個籠統的感覺，覺得劇情邏輯和人物邏輯總是模模糊糊的，很難把握到事件發生和人物行為的必然性。

舉幾個例子好了。

最後十八宗師對抗北莽的情節，發生得就很離奇。雖然前面鋪墊了西域捕殺摸頭和武當山論武的情節，解釋了中原高手為什麼入北涼，然而這並不必然導向這18個人在城外一字排開迎接北莽大軍。北涼軍隊就在城頭吃瓜看戲，等武林人打完了，再出來收個尾，就很迷。這種合理性上的欠缺嚴重影響了煽情的效率，犧牲太強行，死亡自然無意義。

強行開打戲，這在上一節有說到。中期的打戲從打完韓生宣之後，就跟沒了方向一樣，只能補充無用人物強行開團。後來總算捋明白了，設定打了個氣數的補丁，這才好一點。後期這個問題則是愈演愈烈，盒飯人物送頭簡直不要太多，看著就很難受、很離奇。

還有一點，一旦你沒法和烽火的愛情觀共鳴，你就永遠不能理解雪中一堆人物的行為動機。一見鍾情是沒問題的，暗戀成疾也是沒問題的，但是用得太頻繁太單薄，甚至有點矯情，這是有問題的。這個問題集大成者，就是被我們愛稱為「綠帽仙人」的軒轅敬城，這個人物邏輯極為神秘，看過的都懂。

總之，劇情的合理性還是有點問題，烽火能夠直觀地感受到到某段情節有感染力，所以他想寫這個情節。但是鋪設因果鏈，細緻地說明這情節到底是怎麼發生的，這是他有些缺乏的能力。

二 、人設和人塑的二分法

人設優秀，記憶點高

烽火的人物寫得好，尤其是各種配角寫得好，這是對於《雪中》的常見讚美。但是後來越讀覺得越不對，需要肯定的是，烽火確實在寫人上有優勢，但是還是要更明確地說，烽火的人設做的很抓眼，記憶點很足。

烽火的人設能力就很強，可以用寥寥幾句就寫出一個內蘊極大戲劇衝突的人物，而且傳奇感十足，特色鮮明。比如呵呵姑娘：三無蘿莉，手刀刺客，手舉向日葵，旁邊蹲著大熊貓，這個人設畫面感就很強，很抓人。

而全書的人物之所以給人以「人人有故事」的感覺，就源於烽火優秀的人設。

文臣裡面有縱橫家典範黃三甲，一人挑動春秋亂局；有權相能臣張巨鹿，為後世寒士大開龍門；有毒士李義山，體弱多病常年居於聽潮亭，暗中謀劃北涼政事；有女子般傲慢書生納蘭右慈，有一手捧碗抓蛟龍的謝觀應。

武將有儲祿山，體胖如山、歹毒陰險，卻忠心耿耿、文武雙全；有陳芝豹白衣勝雪、用兵如神；有董卓野心勃勃、精於練兵......

而武人和三教中人也很出彩，李淳罡豪氣開天門，王仙芝天下無敵坐鎮武帝城，袁青山一氣化三清，龍樹和尚的金剛不壞等等。

這種頗有記憶點的人物，我還能再列出一堆，足以證明烽火人設能力之強，配角繁多而各有其抓人的特點，在營造傳奇色彩上很到位。單看人物設定頗有人人如龍的感覺，令人血脈賁張，對於那種傳奇范兒心嚮往之。

簡而言之，就是裝逼裝得人一愣一愣的。雖然烽火在人設上不是沒有不足，比如土氣（不土無以成高手），還有感情戲（不狗血無以成風流），但是單論人設力，烽火足以獨步當前娛樂文學。

有人設無人塑，利用率奇低

所謂人塑，就是利用小說的敘事來塑造人物的外在能力和內在性格。可以理解為，人塑是人設在小說里的具體展現。

人設和人塑是兩回事，人設做得好，不代表人塑也能做好。

人設做的好，可以給抽卡遊戲設計新英雄，可以去寫《搜神榜》這種傳奇集錦，但是那可不代表就能硬橋硬馬用敘事刻畫人物了，這是兩碼事。

烽火不是沒有塑造飽滿的人物，李淳罡就是明證。這個人物就是烽火人塑的巔峰了。10分制評分的槍城的有句玩笑話，稱雪中能拿250分，其中李淳罡的劍來獨得242.8分，足見我們對這個人物的推崇。

想到李淳罡的時候，首先想到他的人設形象，邋遢老頭，劍術高強，性格豪爽，熱衷提攜後輩。但是這個人物沒有止步於空泛的人設，而是能夠過程性地用一系列事件來塑造，人設在這個過程中被充實了，人物形象才立起來。

這些具體事件現在還能依次回想起來：一劍仙人跪回應質疑，船上教授劍術劍道，大雪坪劍來重回陸地神仙，武帝城一劍開天門，廣陵一劍破甲兩千六，最後萬里借劍鄧太阿。

第一卷到第二卷這一系列事件，共同過程性地組成了一個具體可感，立體飽滿的劍神形象，這才是站起來的形象，而不像其他大部分的角色一樣，空有一個抓人的人設卻談不上什麼具體的塑造。

後者的典型就是黃三甲，一張嘴說動春秋大亂，好厲害啊，那他在劇情中有什麼具體的情節呢？收了個呵呵姑娘作乾女兒，養了個沒什麼卵用的假裴南葦和李白獅，教了個絲毫不能推動劇情的木劍溫華。最重要的出場其實是徐鳳年打王仙芝時，給柿子送了個儒聖的外掛。所以，說好的謀士縱橫家呢？吹得這麼天花亂墜，實際上除了送外掛沒有任何作用，別說他押注趙鑄當皇帝了，缺乏正面敘述的嘴炮情節，這可算不上什麼人塑。

像什麼陳芝豹啊，董卓啊，白狐臉啊，就不多說了，這種有皮無肉的形象，簡直是比比皆是。

而另一個類似的問題是，醬油人物太多了。除了綠帽儒聖、「你是我的禪」和劍來的三個梗之外，還有一個刀甲齊練華的梗在我們這引為笑談：春秋十三甲中赫赫有名的書甲刀甲兩絕，還是主角徐鳳年的姥爺，就問你吊不弔重要不重要，然後……

他，一章出場一章死，兩章走完人生路。

只有兩章，人物退場。

坑爹啊！！！

每當提到這個人物，群里就充滿了快活的空氣，讚歎於《雪中》發盒飯的效率。是的，《雪中》的人物利用率太低了，無用人物太多了，烽火捨不得任何一個人物，都要給他們寫一段小支線，這也是劇情造成拖沓冗長的一個原因。

另：可憐我青鳥，中期就被忘了。

三、玄學和論武

政治玄學和仙俠玄學

《雪中》世界的核心設定是「氣數說」。在武林，氣機是一個武者力量的源泉，而在政治上，氣運是一個國家國運的象徵。

《雪中》的前期，隨著武功逐漸上升到神仙級別，武林和國戰之間割裂感明顯，「氣數說」就是用來結合兩者的系統，武人的氣機和國家的氣運可以相互影響相互轉化。儘管這種關聯沒有具體闡明，但畢竟能說到一起去了，兩條脈絡才能一起推進。

這使得結尾能合理地收在十八宗師對抗北莽這個情節上。垂釣人間氣運的天界既能影響國運，又能影響武人的境界，還有降臨轉世等一攬子政策操控下界，讓其和北方游牧民族的北莽合流，一起對抗。這樣兩條線就能結合起來，而且也能做到合理填坑，因此「氣數說」這個設定還是很重要的。

雖然這套理論中後期才形成，也只不過是嘴炮式地把政治爭霸強解為天人垂釣氣運的結果，但是好歹給了故事收官的可能性。體現這個設定的典型情節是曹官子兵解太安城，把自身宗師氣機一分為二，一部分給其他武人，大部分匯入廣陵道一地，逼迫離陽王朝善待廣陵百姓，算是實現得比較完滿的。

雖然這套理論的雛形，在一開始吹黃三甲把春秋國運匯入武林時就有了端倪，但是從具體的全文來看，這套中心設定並沒有得到具體清晰地闡明，永遠是模模糊糊的，天界意圖什麼的統統虛筆來寫，可以說表達設定上還是出了一點問題的。

更關鍵的是，從春秋到南詔叛亂的歷史，主要吹文臣武將的「有為」、吹他們的傳奇能力，對於這段背景歷史，氣數說沒法將其信服地玄學化，只能用國運轉世之類的詞語打馬虎眼。

總得來說，氣數說把國家命運和武人境界捏在一起，還能勉強說通，這是本書能成功完本的關鍵。

一品四境，論武論招

前面說了，《雪中》本質上一本重在打戲的仙俠，所以需要專門點評一下其關於武打的設定。

武打作為一種特殊情節，有其獨特的寫法。在這裡主要討論設定設計和演出效果兩個方面，分別歸於設定和文筆兩個門類下。而怎麼把打戲塞到情節里，讓其打得合情合理，還能解決劇情矛盾，充當高潮釋放情緒，這是打戲之外的劇情編排能力，姑且不提。

打戲寫得好看，這就要求背後有一套成體系的設定解釋怎麼打（政斗和戰爭亦然）。《雪中》關於武打的設定，是「氣機-招式」這個體系，即使用氣機來出招。而在這之下，還有一品四境的說法來限制戰鬥力，保證雙方能在一個水平上，能打得起來。

因此，這就必須不斷地推出新招，才能保證讀者看得有新意。第一卷到第三卷開頭的打戲之所以有看頭，就在於層出不窮表現各異的武功招式。隨便列一下，諸如一劍仙人跪，劍開天門，兩袖青蛇，胡笳十八拍，劍氣滾龍壁，雷矛等等，都有讓人眼前一亮的表現形式。

中期神仙打架開始不好看，一個重要原因就是沒新招了，不停地用以前的老招充數，了無新意。打個爐石還幾個月更新一波呢，你中期就更新乏力了，徐鳳年還次次開掛低費出神卡，當然打起來很無聊了。

下面說說一品四境。前期給的設定是逐級向上的金剛、指玄、天象、陸地神仙四個層次，下面是二品小宗師。後來又補充了偽境的設定用來爆種開掛，以及三教中人直入一品的補丁。

在中期後期陸地神仙滿天飛的狀況下，又補充了天人的設定，算是有意識地壓住了浮誇的風氣。雖然末期各種醬油天人，但是演出效果還算可以，設定上打了補丁也能勉強說通，即使不好看，也能湊湊合合看下去。

爭霸背景，略有厚度

《雪中》的故事背景，突出一個「博採眾長」，從春秋那裡拿來國戰，從魏晉拿來門閥制，從明末拿來黨爭，從清朝拿來民族政策。歷史裡看著有意思的東西，烽火就直接拿過來塞到《雪中》里，做一個類似於《印象·古代中國》的集錦，這大概就是烽火的拿來主義了吧。

而這些碎片的東西，組織性其實是不足的，因為歷史現象背後一定有成體系的歷史背景作為支撐，強行把不相干甚至相排斥的歷史現象堆在一起違和感還是很重的。

比如，剛剛吞併六國的離陽王朝，本該朝氣進取，怎麼會面臨那麼多王朝末期陳暮窘迫的問題……顯然作者是沒有認真考慮過，看著有趣就直接改個名字抄上去了。

不過，反正雪中的重點也不在這個。政治歷史背景什麼的，對於仙俠小說的意義，和戲台的背景沒什麼區別，只要夠漂亮就行。

更何況，雪中的歷史背景也並非毫無實感，從春秋國戰到趙鑄叛亂這一段，糅合了戰國和三國，效果還是不錯的。而且這段歷史對於主線劇情影響巨大，也能被核心的氣數說解釋（然而只是勉強），從而能夠成為實實在在的前史。這種歷史厚重感和爭霸的感覺，《雪中》還是實現出來了的。

但是大秦大奉這種，只是為了給主角開掛準備的歷史背景，就很蒼白無力，沒什麼實感，看著怪尷尬的。

四、文筆的大處和小處

烽火的文筆一直是廣為大家所稱讚的，關於這個有個小故事講，是我一個讀中文系的朋友跟我說的。

就說他們專業開了一門網路文學鑒賞課，講各種還算是有點審美價值的網路小說。講到文筆的時候，老師就是用的烽火舉的例子，也是用的《雪中悍刀行》這本書，足見本書文筆之優秀，世所共見。

但是我一直在思考一個問題，大家都在談論文筆，可是文筆這個概念到底意味著什麼呢？「文筆就是對文字的運用能力」這句話雖然沒有錯，但仍然過於空泛了。我的朋友大少甚至激進地認為應當要避免使用這個含混的詞語，轉而去用「細節」這個詞……

不過我倒覺得這個詞在使用過程中，已經有了一些大家公認，只是沒有得到闡明的實指。雖然關於文筆有各種細碎的標準，但是大體可以歸納為大處和小處兩個方面。

行文激情，清麗有古意

首先是大處，我認為能夠統攝文筆的詞語是「風格化」，一旦一個寫作者形成了自己的風格，一般用文筆好來形容他大抵是不會錯的。

而烽火在《雪中》當中，就有這樣一套個人的寫作風格，概括起來，就是「行文激情，清麗有古意」，這也是其可以稱為文青的重要原因。

他的語言抒情性很強，在完成基本敘事的前提下，還具有強烈的煽情效果，這可要比冰臨神下那種克製得有些枯燥的文字要吃香太多了。

而在風格化上，烽火的風格意識體現得很強，在《雪中》當中，有意識地向有古風靠攏。遣詞造句上有古意，這對於仙俠題材來說，是很重要的事。開頭有這種文字風格，即使劇情上不是那麼吸引人，也會對老饕有特殊的吸引力。

這種大處的語言風格主要靠有意識地閱讀和模仿形成的。據說狄更斯在每次寫作之前，都會讀一段羅馬法來保持語感，此理亦然。不過這種閱讀必然要是有意識的，你要寫那個題材的小說，就要去讀哪個題材的相關資料，一方面是積累某些專屬於這個題材的詞語短語，另一方面則是訓練其專屬的說話方式。

這恐怕就是遣詞造句這個詞的真正含義了，相比起來，我們所經常談論的氛圍塑造感，環境代入感都不過是衍生詞罷了。

打戲效果，仙氣縱橫

從大處著眼是關注題材和風格之間的關係，相應的，小處則是關注某類情節中，情節和演出效果之間的關係。

「演出效果」借用了日漫的概念，意指某一段表現效果的好壞，比如某段打戲炫不炫之類。如果說視聽藝術是在用畫面來表現的話，小說就是在用文字來表現，「鏡頭語言」這個詞就很能說明兩種藝術類別間，這種結構上的相似性。

打戲是敘述戰鬥的情節段落，在仙俠和武俠乃至幾乎所有通俗小說門類中，都是常見的，有些時候還會作為小說的主體。如果打戲好看，故事生硬一點其實都沒有問題，畢竟閱讀這類小說很大程度上就是來看打架的......

《雪中》的打戲是好看的，在設定篇的第二節中，我們已經了解了打戲背後的結構性要素——設定。而在這裡，我們將會在文筆這個框架下討論具體的實現。一種重要的路徑就是畫面感，要求把動作場景用描寫和敘述明白地投影在讀者的大腦中，不僅是讓讀者看得明白，更要進一步讓讀者看得開心。

以《雪中》第一卷蘆葦盪迎戰靖安王刺殺為例。這是一段團戰，分別有王明寅對白馬義從，五行符甲對三位扈從死士，還有李淳罡對吳六鼎，從類型上來看是很豐富的，而在敘述上也是有條不紊切換推進。

描寫上則是各有特色。王明寅那邊的一個武林高手對一群軍人，突出一個悲壯，即使衝上去就是送死也要一批一批往上沖，只是為了拖延王明寅的腳步。五行符甲那邊是突出奇招，三位扈從和魏爺爺各自的招式表現各有不同。而吳六鼎和李淳罡則是打法相似的對碰，主要寫其威力和破壞力，重在大場面。

三場的畫面感和動作設計都可圈可點，在全書中達到了中上游的水平。更加漂亮的是第二卷北莽的大部分打戲，暴雨刺殺陶稚潛的場景氣氛，打薛宋官的招式設計和演出效果，都帥到驚人。

作為打戲頻繁的仙俠小說，雪中的打戲演出效果都不錯，雖然中後期設計上偷懶嚴重，導致趨於乏味無聊，但是單論演出描寫也有出彩之處。總之烽火在打戲上的運筆很見功力，在這個小點上文筆還是突出的。

五、仙氣縹緲的思想

仙氣還是土氣，傳奇風抑或是人情味

按照烽火自己的看法，他是想寫出「神魔皆有人情味，精魅亦通世故」，不過我只能說他實現了一半，實現的是仙氣那一半，而且實現效果挺驚人的。

《雪中》總讓我想起唐傳奇，那些在人世間一閃而過，只留下些許傳說的仙人；和高來高去，貫徹著一股清氣的俠客。烽火的人設就很傳奇向，文臣、武將、俠客各有各的傳奇，頗有人人如龍的感覺。

《雪中》傳奇的群像人設，雖然在人物設定一節已列出，但信手仍能舉例。太平令畫灰向北莽女帝建言獻策，直登帝師之位。那裡把「朝為田舍郎，暮登天子堂」的文臣夢表現得淋漓盡致，看得真是血脈賁張。

武將和俠客（三教中人）也是這樣，把古代屬於這幾類人的傳奇一網打盡，讀這種傳奇當真酣暢爽快。屬於謀臣和武將的傳奇一起構成了一個春秋國戰史，如同塑造了一個理想中的時代一樣，就很帥。

那……人情味呢？這裡就要說到烽火謎一般的時髦觀了。他通過反差的形式來展示他所謂的人情味。但遺憾的是，他把土氣當做一種異質的景觀來欣賞和塑造，因而他寫他以為的人情總給人一種刻意矯飾的感覺，遠遠沒有寫傳奇那麼自然。用一個詞來表述，那就是刻奇。

土氣被以一種戲劇化的方式表現出來，成為一種異質於傳奇的景觀，一種矯揉造作的表演，一種對自己惡趣味的討好和諂媚。朋友緋萌萌說，在總管的時髦觀里，越接地氣就越酷炫，烽火寫了這麼多年書，就是那種土得一批的人，最吊。

我就不能明白了，每次都要寫李劍神撓褲襠，還要強調聞一聞，這怕不是烽火理解的高手風範。還有姜泥的人塑，大概總管覺得，這樣土逼的女人，長得又漂亮，才是真·絕代佳人。緋萌萌說的真對，你不理解烽火這個時髦觀，你就理解不了他的作品。

在仙氣傳奇風上，烽火能吊打幾乎所有的網文選手，除了罪城後期之前的煙男，我還真沒見到過比他寫得還騷氣的作者了，但是在人情味上……不行，太矯情了。

反宿命論和王爺守國門

這個主題是從主線中提煉出來的，仙俠那邊是反對天界干涉人間，國戰那邊是抵抗少數民族南下，在最後兩個情節合二為一，一起處理。雖然思想有點俗套，不過總的來說實現得不錯，主線劇情-核心設定-中心思想這個三角結構還是穩的。

思想嘛，哪有沒寫過的，太陽底下沒有新鮮事，主要還是看怎麼表現。總得來看主題思想表達效率不錯，也有大處小處統一在一起的意識，對於長篇來說，這是已經能作為一個優勢來吹了，算是個加分項吧。

六、有的沒的

又到了聊點有的沒的。聊聊烽火的文青和文青病吧，《雪中》的感情戲還有戰爭就不黑了，寬容一點，對吧，寬容一點。

用典還是裝逼？用學還是炫學？

烽火素有文青之名，這一點是毋庸置疑的。雖然文青是什麼還需要進一步討論，但是多用某方面知識（多為文史知識）進行點綴，這大概是公認的文青癥狀。

從這個角度說，烽火還是當之無愧的文青，在本書的各個方面都充斥著用典，尤其在人設和背景上體現得最為明確。

有不少人設是直接對歷史人物進行的拼貼，張巨鹿，都懂吧，張居正和李鴻章；儲祿山，都懂吧，鄧艾、安祿山和溫庭筠。背景設定則是之前調侃過的「印象·古代中國」，各種拿來主義，還有綠蟻酒這種植入的小彩蛋。

這些碎片式用典確實證明烽火積累很厚，很能唬住小白。我一個朋友就跟我反映，說一開始看到橫渠四句把他鎮住了，覺得烽火厲害的，能寫出這麼霸氣磅礴、氣度不凡的宣言。小王子也說，他覺得眼界還沒有完全開闊，但是已經遙遙瞥見美景的人會喜歡他。

但是，以上這些也反映出烽火文青病的一面，那就是用典比較生硬，淪為裝逼。

他的用典很少達到化用的水平，都是剪貼板，有點赤裸裸甩在你臉上，跟你顯擺他知道這個的意思。還有綠蟻酒本來是指浮渣都沒撇的濁酒，度數肯定很低，幾次三番幾次三番地說這酒烈得不行，辣嗓子，我看是辣眼睛吧，這種瞎用讓人非常尷尬。

我承認，某種意義上說，《雪中》的正確打開方式就是找裡面的文史彩蛋，找到一個，心領神會，有一種「啊，這個我也知道」的感覺，進而對烽火也有好感。這種閱讀方式是正確的，而且烽火確實在這面下了功夫，還是顯得很博學的。但是我們也要同時看到烽火炫學不夠自然的一面，寬容不代表要忽視。

希望每一個喜歡烽火的人，能把他作為引路人，去探索中國古典文化中更多更深的美景，然後把這些帶到娛樂文學中吧。給娛樂文學帶來一點嚴肅的力量。

另外，《觀瀑生氣歌》這種抄詩——啊，不，是化用——就用的很不錯，找個不出名的清代詩人抄一抄，這可比某些直接抄課本名篇的作者高明太多啦！！！

打榜短評

《雪中》的缺點突出，但是優點更突出。

劇情拖沓，合理性欠佳；人物塑造缺乏深度，利用率奇低無比；背景設定散碎凌亂，整合比較勉強。

然而文筆強到嚇人，演出效果爆炸好評；在仙氣風格的指導下，人設和短線小故事多有閃光點；春秋國戰的歷史厚度出來了，效果很贊；劇情-設定-思想的大局結構出來了，完本萬歲。

值得單獨拿出來誇一下的是第一卷第二卷，遊記體還是適合烽火發揮的，還有李淳罡這種仙氣逼人的角色。尤其是第二卷的打戲，值得摘錄下來認真分析寫法。

總體上來說，烽火是那種務虛不務實的作者。讀他的作品，總有空中樓閣的感覺，漂亮歸漂亮，但是有點根基不穩，搖搖欲墜。不過，帥就好了！

參考得分：7.2

打分者：玄玖爺

複核者：辰昕之塵（我的幼崽），小天后，緋萌萌，小王子

參考閱讀：

江湖 殘雪 人情 漫談《雪中悍刀行》

https://mp.weixin.qq.com/s?timestamp=1491802590&signature=9OaHVu5NxLu46GJXprQaUfIpF551m5kKBUVjb8DSiqFdRt6bjTqoqH02EFR278MzcGfJiBFzRI7XhO1B8HsFUgEI6peVq5NbBUtzAeijb-DkZp8SZt2VYtMu7AQ-MOBiq%2AKcV4w9xUqfxQz5fHowTOwkj-BZzIfWs3ronq0frfg%3D&src=3&ver=1

—————————————

槍城公眾號開通書評全文檢索了！

需要檢索往期書評，或者通過關鍵字找書的親可以關注公眾號：lqhbqyule。

同時，我們也希望通過搜索數據了解大家的喜好，調整推送內容。