1 Day暴走｜生命中，要遇上多少次村上隆？
Flowers in heaven，2010
08-10年村上隆可算是牽起了全球暴風雨的男人呢。在Tate Modern我得以近距離看到他的作品，才開始明白他的魄力所在。即使是不懂藝術欣賞的人，現場也不能不被其作品的精美和壓迫力感染。
不過，他的雕塑的風格也太害羞了，讓人覺得在利用西方人的對日本的成見和獵奇心態。這兩尊雕塑都賣出了高價。而他的影像作品簡直就像是eva一般的動畫片。他也直言靈感正是來源於創作了高達、銀河鐵道999等多部經典的動畫原畫金田伊功。
其後風波繼續擴大，他把個展開到了凡爾賽宮。遭到大量的爭議和抵制。雖然沒機會去現場看，這倒是讓我更喜歡和肯定他了。能造成這樣爭議和影響力的人，之前有誰？羅浮宮的倒金字塔和巴黎鐵塔呀。而看了展覽的照片後，覺得這種混搭真的給過於濃重豪華透不過氣的凡爾賽宮帶來了一陣新風。
後來看了他的《藝術戰鬥論》，序言就很誘惑：怎樣創作才能成為藝術品？當代藝術如何看懂？藝術市場有什麼潛規則？
他娓娓道來自己的經歷：1962年出生於東京，1993年他畢業於 東京藝術大學美術系並獲得了博士學位。接受正統藝術訓練的他，在書中卻多次指責日本的美術教學只能教出會畫畫的人，並不可能培養藝術家。
於是他成立 Kaikai Kiki公司，公開以商業運營製作的方式創作藝術。一以團隊的方式製作他自己的藝術品。二他利用他的藝術方法論，希望培養出可以送到國際市場上大賣的日本藝術家。
他大膽地傳授打進西方藝術市場的秘訣，概括出五大西方現代藝術必火的藝術脈絡（作品在歷史與情境累計的層次中擁有的意義。當代藝術不需要自由人，需要的是歷史的多層化，是脈絡的串聯。這樣看下來，其實脈絡就是現在的"套路」）：自畫像、色情、死亡、形式、政治。他自己也是親身示範如何應用。大家可以注意看，他的作品基本覆蓋了五大脈絡，而且通常一個作品使用2個脈絡以上。
然而這本書給人印象最深刻的卻是其對一件藝術品製作過程的每一步全披露，包括了最著名的太陽花、骷髏和DOB君。一幅我們看上去只是很漂亮的密集恐懼症的骷髏作品，需要如何思考複雜的構圖和配色，反覆修改，需要一個團隊不分晝夜勞作數月。看完後，即使算是等價交換，他的作品能賣出高價是有原因的。
以下這幅是他價格最高及最受歡迎的作品之一，顯然受到了日本浮世繪及琳派畫的影響。
727-272， 2006
而這一幅，相信不用明說，大家也知道是怎樣的歷史政治事件的體現了。
Camouflage moss green, 2009
以下的小花，如題，是向克萊因藍致敬的。
An Homage To Ikb 1957 D, 2012
向吉原治良致敬之作圓相系列。
Ensō: Memento Mori Red on Blue，2016
相信看到這裡大家會發現，他的作品主體基本上屈指可數：太陽花、骷髏、DOB，不停地重新製作，20年間以不同的形式、材質、顏色去體現這些主體，並冠以不同的主題和意味。卻又偏偏被他講得通，覺得饒有趣味。甚至不知道有沒有強迫症的收藏家，希望收齊一套？
他和Jeff Koons確實有點像，都很會包裝，都做卡通式的波普，都玩跨界。
Scenery With A Rainbow In The Midst, 2014
村上隆的藝術形式反映了宅文化，當時我也寫過論文為宅文化平反：宅並不是自閉離群的，而是對某種次文化的深入研究，甚至有自己的產出的一群有趣的人。這樣說來，村上隆的作品其實並不是現在中文網上主流的看法，對日本「膚淺文化」的諷刺，卻是比niconico的MADer還早去把二次元次文化再創造並引向主流的人。所以他的作品需要如此精細，並且需要建立自己的宣言，和更多的大眾溝通。
然而名氣越大，批評他的人越多，當時經常聽到吃瓜群眾或某些所謂行家在說，這個人其實被當作藝術界的小丑？村上隆自己也明白，藝術家只憑一種套路是很難長紅的，所以他兩條線一起抓，一是抓緊現有的名氣和資源，跨時尚界、演藝界地合作。另一就是嘗試挖掘更多的題材。
Takashi Murakami x Next5，2016
最後看他新近的作品，在香港巴塞爾的現場看到現場的氣勢真的很贊，繼續是對日本文化的極致發掘和用村上隆的方式去表達。
所以，我還是會一直喜歡他的，因為我相信在未來，還能一直遇見他。一個不停思考、打破、不甘只留下身後名的有趣藝術家。
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瘋了，磨了一天發現根本寫不出來這個貌似已經看了10年很熟的大叔，只是覺得對網路上幾乎所有的中文文章都不滿意，怎麼說來說去就幾個宣言，就說人家會賺錢呢。根本讀不出來價值和喜惡。你們真的現場看過他的作品嗎？
然而發現我本人也是不知道怎樣用言語表達他的這種極致製作帶來的臨場藝術愉悅。最後決定一種最簡單的方式——記敘文，說說我遇見村上隆的歷程和對他想法的逐步了解。順便用了一下之前寫的關於坂本龍一的一篇小文的題目，點擊原文可以去圍觀一下，算是補償本篇的未如人意。
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