奧斯卡不提名這幾個女演員，是不是瞎了？

文 | 哪吒男

「提名是實力，得獎靠運氣」一個演員要獲得奧斯卡往往受各方面因素的影響，但是提名奧斯卡的絕對是當年最精彩的表演。

因此沒有獲得奧斯卡並不遺憾，沒有提名奧斯卡才是真正的「遺珠」。

新千年里哪些絕佳的表演距離奧斯卡一步之遙卻最終被奧斯卡遺忘連提名都沒有獲得呢？（好長的一句話）

（按年份排名，下周再盤點男演員）

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2016年

艾米·亞當斯《降臨》

儘管《降臨》在奧斯卡獲得最佳影片獎在內的8項提名，但依然是本屆奧斯卡最大冤案，因為女主角艾米·亞當斯沒有獲得關鍵性的女主角提名。《降臨》幾乎就是為艾米·亞當斯量身打造的電影，當年完成劇本後電影製作方和主創都將艾米·亞當斯列為女主角的第一人選，艾米·亞當斯看完劇本後回復「我很想演，但我檔期不夠，你們願意等我嗎？」於是導演丹尼斯·維倫紐瓦先完成了《邊境殺手》只為了等待艾米·亞當斯。

《降臨》中艾米·亞當斯飾演的語言學家在破解外星人的語言之謎、糾纏於未來世界的遺憾兩條線索中展現出女性的智慧、堅韌與勇敢。奧斯卡提名名單公布後無數人為艾米·亞當斯叫屈，《降臨》導演接受採訪說「如果你昨天問到我的期待，我會說艾米獲得提名是板上釘釘的事兒，」艾米·亞當斯沒有獲得提名「這讓我們整個團隊很失望，我們是用沉重的心情在慶祝。」

如果艾米·亞當斯憑藉《降臨》提名奧斯卡影后，那這將是她的第6個奧斯卡提名，成為新千年奧斯卡提名數量最多的演員之一。儘管提名數眾多，但艾米·亞當斯仍然有不少優異的表演被奧斯卡忽略，除了《降臨》後面還會提到別的電影。

同屆奧斯卡獲得提名的是：

娜塔莉·波特曼《第一夫人》、艾瑪·斯通《愛樂之城》、伊莎貝爾·於佩爾《她》、梅麗爾·斯特里普《跑調天后》、魯絲·內伽《愛戀》

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2016年

塔拉吉·P·漢森《隱藏人物》

今年奧斯卡因為多部黑人題材電影和黑人演員獲得提名被網友稱「太政治正確」，但縱觀提名的《月光男孩》《隱藏人物》《藩籬》《愛戀》都是自然、優美質量上乘的作品，絕非「政治正確」的取巧之作。還是有許多優異的黑人演員還是被奧斯卡所忽略，比如《隱藏人物》中塔拉吉·P·漢森的表演就絕對被低估。

這部講述NASA女科學家的勵志電影在頒獎季前期主攻女配角奧克塔維亞·斯賓瑟，幾乎橫掃了頒獎季所有的女配角提名，但上映後《隱藏人物》口碑和票房都超乎意料的好，不僅終結了北美年度票房冠軍《星球大戰外傳：俠盜一號》的周連貫，在金球獎上分光無限的《愛樂之城》雖然同期上映（且院線數量更多）也完全不是對手。於是逐漸有人開始認識到女主角塔拉吉·P·漢森值得一次奧斯卡影后提名，那場淋雨後的咆哮戲無疑是電影里不可磨滅的亮點。

最後塔拉吉·P·漢森雖然沒有拿到奧斯卡最佳女主角提名，但《隱藏人物》獲得了美國演員工會獎最佳群戲。

這部積極又熱血的勵志電影，在國內也能獲得不俗的評價，在89屆奧斯卡最佳影片獎提名的電影中排名第三（豆瓣評分《愛樂之城》8.8分、《血戰鋼鋸嶺》8.7分、《海邊的曼徹斯特》《隱藏人物》8.6分）。

同屆奧斯卡獲得提名的是：

娜塔莉·波特曼《第一夫人》、艾瑪·斯通《愛樂之城》、伊莎貝爾·於佩爾《她》、梅麗爾·斯特里普《跑調天后》、魯絲·內伽《愛戀》

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2013年

艾瑪·湯姆森《大夢想家》

作為迪士尼唯一一部以迪士尼本人作為原型人物的電影，《大夢想家》中出演《歡樂滿人間》小說原作者特拉弗斯的艾瑪·湯姆森用喜感卻感染力十足的表演，讓湯姆·漢克斯飾演的華特·迪士尼完全淪為配角，毫無光彩。

當年艾瑪·湯姆森用《大夢想家》拿下了美國國家評論協會獎最佳女主角獎，後來的金球獎、演員工會獎、英國學院獎的女主角都一個不落地提名了，最後卻止步於奧斯卡提名。

這件事就不得不提一提咱們的「梅姨」梅麗爾·斯特里普。眾所周知梅姨今年的《跑調天后》一直處於影后提名候選名單中的中間地帶，可提可不提，拿到演員工會獎提名都引起人們驚訝。可之後梅姨在金球獎獲得終身成就獎時懟了一下新總統川普，《跑調天后》又被重新提出，拿到奧斯卡提名就沒有任何非議了。

當年《大夢想家》的影后提名幾乎穩提，而隨後梅姨在國家評論獎頒獎典禮「炮轟」迪士尼，說華特·迪士尼壞話「有種族歧視傾向」而且「支持反猶太人遊說團體，是一名頑固不化的偏執者。」於是這部華特·迪士尼的傳記片《大夢想家》就一路遇冷，在奧斯卡不僅沒有提名此前大熱的最佳女主角，而且只獲得最佳配樂一項提名。

同屆奧斯卡獲得提名的是：

桑德拉·布洛克《地心引力》、梅麗爾·斯特里普《八月：奧色治郡》、凱特·布蘭切特《藍色茉莉》、艾米·亞當斯《美國騙局》、朱迪·丹奇《菲洛梅娜》

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2012年

妮可·基德曼《報童男孩》

已經獲得奧斯卡獎或者多次提名奧斯卡的演員，奧斯卡往往對其異常苛刻（梅姨除外）。妮可·基德曼在《報童男孩》中的表演，堪稱她表演生涯中最大尺度和最大突破，奧斯卡卻絲毫不給顏面表彰。

一個看似妖冶放蕩內心純真善良的「先鋒女性」在妮可·基德曼的演繹下光彩熠熠。朝男主角臉上撒尿、與囚犯隔空做愛等大尺度戲份都被妮可·基德曼自然而鬆弛的肢體語言詮釋得充滿激情卻毫不淫邪。

妮可·基德曼在《報童男孩》中的表演獲得了當年金球獎、演員工會獎最佳配角提名，同時《報童男孩》也是當年戛納電影節主競賽作品，卻遺憾在奧斯卡顆粒無收。

同屆奧斯卡獲得提名的是：

莎莉·菲爾德《林肯》、海倫·亨特《親密治療》、傑基·韋佛《烏雲背後的幸福線》、安妮·海瑟薇《悲慘世界》、艾米·亞當斯《大師》

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2008年

莎莉·霍金斯《無憂無慮》

作為當年的最佳表演之一，《無憂無慮》中的莎莉·霍金斯拿下了柏林電影節影后、金球獎影后。《無憂無慮》的導演是英國著名導演邁克·李，他曾讓艾美達·斯丹頓、布蘭達·布萊斯等英國資深演員獲得奧斯卡提名，他的作品總能讓外形平凡的演員詮釋出不可思議的真實感。

《無憂無慮》中莎莉·霍金斯飾演的波皮天性樂觀，無論發生都樂呵呵的，年紀不小了還對世界懷抱著不尋常的善意，哪怕被周遭視為異類，哪怕與世界格格不入，卻絲毫不自知。邁克·李在拍攝中採用「即興表演」的方式讓演員參與到角色創作中，所以你看到《無憂無慮》中的自然不僅僅是莎莉·霍金斯的「演技」更是她個人對生活的真實感知。

好的演員永遠不會被埋沒，五年後莎莉·霍金斯在《藍色茉莉》中飾演與《無憂無慮》如出一轍的「生薑妹妹」獲得奧斯卡最佳女配角提名。

同屆奧斯卡獲得提名的是：

梅麗爾·斯特里普《虐童疑雲》、安吉麗娜·朱莉《換子疑雲》、凱特·溫絲萊特《朗讀者》、安妮·海瑟薇《蕾切爾的婚禮》、梅麗莎·里奧《冰凍之河》

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2007年

艾米·亞當斯《魔法奇緣》

當年名不見經傳的艾米·亞當斯以33歲「高齡」出演迪士尼真人公主電影《魔法奇緣》引起了不小的非議，電影上映後艾米·亞當斯用純熟自然的表演技驚四座，《魔法奇緣》票房爆棚，艾米·亞當斯拿下金球獎影后提名和各項人氣大獎，一躍成為好萊塢一線女星。

《魔法奇緣》中艾米·亞當斯的表演最成功的地方在於她把這個有點做作、不諳世事的女孩飾演得楚楚可人、充滿生命力，而且引人入勝的歌舞表演也為她加分不少。

當年艾米·亞當斯還登上奧斯卡舞台表演了《魔法奇緣》中的歌舞，雖然沒有獲得奧斯卡提名，但她的才華卻正式為奧斯卡矚目，之後她便以幾乎隔一年提名一次的的頻率成為新千年提名奧斯卡次數最多的演員之一。似乎奧斯卡有意要讓艾米·亞當斯「刷」提名成為梅姨那樣的新一代「毒瘤」，之前有這個潛質的是已經7次提名的凱特·溫斯萊特，但憑藉《朗讀者》拿下奧斯卡影后之後彷彿越來越不受奧斯卡待見了。從這個角度來看，作為AA粉絲，我希望艾米·亞當斯晚點兒拿獎，嘻嘻。

同屆奧斯卡獲得提名的是：

瑪麗昂·歌迪亞《玫瑰人生》、艾倫·佩吉《朱諾》、朱莉·克里斯蒂《柳暗花明》、凱特·布蘭切特《伊麗莎白2：黃金時代》、勞拉·琳妮《薩維奇一家》

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2005年

章子怡《藝伎回憶錄》

作為少有的能主演好萊塢一線主流電影的華人演員，章子怡距離奧斯卡可謂一步之遙。當年《藝伎回憶錄》在奧斯卡6項提名3項獲獎可謂無頭無限，同時章子怡也提名了英國學院獎、金球獎等獎項的最佳女主角，順勢拿下奧斯卡提名成為首個獲得奧斯卡主角獎提名的亞洲人絲毫不意外，但奧斯卡爆冷提名同樣年輕青澀的凱拉·奈特莉《傲慢與偏見》（這部電影凱拉·奈特莉在英國本土都沒有獲得英國學院獎提名）。

同屆奧斯卡獲得提名的是：

瑞茜·威瑟斯彭《與歌同行》、凱拉·奈特莉《傲慢與偏見》、查理茲·塞隆《決不讓步》、菲麗西提·霍夫曼《穿越美國》、朱迪·丹奇《亨德遜夫人敬獻》

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2003年

斯嘉麗·約翰遜《迷失東京》

在我心中斯嘉麗·約翰遜根本不是什麼「黑寡婦」，她是在東京寂寞又憂傷的夏洛特，《迷失東京》是我心中斯嘉麗·約翰遜的最佳表演。

《迷失東京》中19歲的斯嘉麗·約翰遜，恬靜內斂的表演以及電影中與比爾·默瑞那場發乎情止乎禮的情感都令人唏噓。雖然遺憾沒有提名奧斯卡，但斯嘉麗·約翰遜依然以絕對優勢獲得英國學院獎最佳女主角、威尼斯電影節最佳新人獎，和金球獎影后提名。

同屆奧斯卡獲得提名的是：

薩曼莎·莫頓《前進天堂》、查理茲·塞隆《女魔頭》、娜奧米·沃茨《21克》凱莎·卡斯特-休伊斯《鯨騎士》、黛安·基頓《愛是妥協》

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2003年

烏瑪·瑟曼《殺死比爾》

奧斯卡歷來忽視動作片演員，尤其是動作片女演員，憑藉動作電影獲得奧斯卡提名的演員簡直屈指可數。當年烏瑪·瑟曼就像在《殺死比爾》中一般人來殺人、神來殺神地提名了金球獎影后、英國學院獎影后，沒有被奧斯卡青睞真的遺憾。

《殺死比爾》中的烏瑪·瑟曼絕對是世界電影中最具光彩的女性角色之一，失去這抹色彩其實是奧斯卡的損失。

同屆奧斯卡獲得提名的是：

薩曼莎·莫頓《前進天堂》、查理茲·塞隆《女魔頭》、娜奧米·沃茨《21克》凱莎·卡斯特-休伊斯《鯨騎士》、黛安·基頓《愛是妥協》

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2002年

瑪吉·吉倫哈爾《秘書》

作為個性演員瑪吉·吉倫哈爾在《秘書》中突破自我奉獻了極具難度和挑戰的表演。一個性壓抑的女秘書，她古怪又孤僻，對SM的熱愛讓她與上司之間迸發出熱烈而不尋常的火花。瑪吉·吉倫哈爾毫不顧忌世俗眼光，在《秘書》中解放天性般將一個女孩對性的迷惑與迷戀表現得淋漓盡致。

可以說至今也沒有多少主流女演員敢去挑戰《秘書》這樣的電影，而當年瑪吉·吉倫哈爾也憑藉此片提名了金球獎女主角。

2010年瑪吉·吉倫哈爾憑藉《瘋狂的心》獲得奧斯卡最佳女配角。

同屆奧斯卡獲得提名的是：

妮可·基德曼《時時刻刻》、朱麗安·摩爾《遠離天堂》、蕾妮·澤爾維格《芝加哥》、戴安·琳恩《不忠》、薩爾瑪·海耶克《弗里達》

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2001年

娜奧米·沃茨《穆赫蘭道》

相比《穆赫蘭道》在好萊塢的整體遇冷，娜奧米·沃茨沒有拿到影后提名已經算不上什麼了。這部被BBC的177名影評人以及74名內地影迷集體評為新世紀最優秀的電影（延伸閱讀《華語電影人的21世紀100佳片》），當年在奧斯卡只為大衛·林奇拿到一個不咸不淡的最佳導演提名。

娜奧米·沃茨在《穆赫蘭道》中層次分明令人心碎的表演成為影片謎一樣風格的一部分。雖然這部電影讓娜奧米·沃茨正式踏上了好萊塢主流演員的道路，但不得不說奧斯卡真的欠《穆赫蘭道》很多提名。

同屆奧斯卡獲得提名的是：

哈莉·貝瑞《死囚之舞》、蕾妮·澤爾維格《BJ單身日記》、妮可·基德曼《紅磨坊》、朱迪·丹奇《長路將盡》、茜茜·斯派塞克《意外邊緣》

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這是「不散」的 第330 期 文章，本來今天不想發文章。