他給《權力的遊戲》《西部世界》寫配樂
作曲家Ramin Djawadi（發音：拉民·賈瓦迪），又是一個能寫進當代流行文化史的名字。如果看他的配樂履歷你會驚訝地意識到，有這種檔次的作品集，為什麼我不認識他？
如果你還沒聽過這期電台，不妨邊聽邊讀 聯客電台 - 《西部世界》的音樂故事
其實很多年前，你就聽過他的作品了。比如《越獄》。
2008 鋼鐵俠（電影）2005-2009 越獄（電視劇）2010 諸神之戰（電影）2010 榮譽勳章（遊戲）2013 環太平洋（電影）2011-2016 疑犯追蹤（電視劇）2014-2016 血族（電視劇）2011-2017 權力的遊戲（電視劇）2016 西部世界（電視劇）2016 魔獸（電影）Ramin是一位德國-伊朗混血的作曲家，1974年出生於西德的杜伊森堡，今年42歲。他1998年從美國伯克利音樂學院（可以理解為流行音樂領域的哈佛耶魯）以最優等生成績畢業之後，被Hans Zimmer漢斯季莫相中，聘他到自己的Remote Control Productions公司工作。第一份工作是給寂寞叔的好搭檔，Klaus Badelt（角鬥士，加勒比海盜，撕裂的末日，蠍子王等）當助理。合作的作品包括《Beat the Drum》，以及《Teknolust》（蒂爾達斯文頓）。
漢斯寂寞Hans Zimmer（右）和Christopher Nolan諾蘭哥（左）
怪不得啊！漢斯寂寞作為極簡主義的旗幟，在當代影視配樂中的地位可以用泰山北斗來形容。師傅領進門這一步，Ramin拿到了上上籤。
喬納森·諾蘭和他的合作是從POI《疑犯追蹤》開始的。諾蘭弟在採訪中曾經講道，有好幾次在關鍵情節，或者單季大結局的場景，他們本來都已經選好歌，準備購買版權了，但Ramin拿出了一段自己原創的配樂，效果超過了他們之前的所有選項。這讓諾蘭弟屢屢感到震驚，他給Ramin的評價是「才華橫溢」。這也是為什麼此次單季製作費上億美元的《西部世界》大生意，諾蘭弟也毫不猶豫地請了Ramin操刀配樂的原因吧。
喬納森·始亂終棄·諾蘭的POI《疑犯追蹤》
同樣合作之後就愛不釋手的，還有漫畫改編大師，編劇David S. Goyer（蝙蝠俠前傳三部曲，超人鋼鐵之軀…），以及編劇Guillermo del Toro。前者帶他做了《嬰靈惡泣Unborn》，《未來閃影Flashforward》；後者做了《環太平洋》之後，又請他操刀了自己製作的CBS吸血貴大戲《血族》。呃，怎麼都是恐怖驚悚的路數。不太走心啊……
縱觀Ramin的履歷，一串串一線大牛帶他飛，除了人緣好活兒利索，我想，還有很重要的一點就是，他的創作功能性極好，個人風格很弱。
Ramin肯定沒有寂寞叔那麼厚重的個人風格。Zimmer的音樂即使是動畫片，你也能聽出一些他的個人印記。 誠然，Ramin早期的《環太平洋》確實很像Zimmer給超級英雄電影製作的那些配樂（我還記得我當時在電影院里等字幕，看是不是Zimmer。）但後來Ramin的作品風格就徹底融入了影像之中——是的，如果說Ramin有風格，那就是不拘一格地服務於影像。來聽幾個例子。
Ramin在採訪中說，很多音樂的創作是沒法做長期規劃的。他也並不比觀眾知道更多劇情的走向，但主要的人物，導演會告訴他大概的設定，比如龍母「以後會變得很強」，所以需要一個可以復現的主題。於是就有了這個蕩氣迴腸的配樂，想必每一個GOT粉絲都能跟著哼幾句。但是席恩開始時並沒有，直到第三季，他的故事更加連貫和重要，於是也就有了屬於他的主題。
西部世界第一集中，Hector第一次來到小鎮，伴隨著詩意和暴力交織的慢鏡頭，Ramin改編的這首滾石樂隊1966年的名曲"Paint it, black"將屠殺的大幕徐徐拉開。
九十年代的Radiohead也在劇中多次出現。製作人Jonathon Nolan和Ramin商量，一致認為這個遊樂園有一種過時而荒誕的氣氛，那麼最好的襯托方式，就是用我們耳熟能詳的現代音樂產生反差。於是就有了那架了不起的自動演奏鋼琴，和奇特的《Black Hole Sun》等等著名的九十年代搖滾作品改編。想要重溫這些名作當初的故事，可以聽聽我們的播客（在網易雲音樂/蘋果Podcast/荔枝FM搜索「聯客」）。
這就是Ramin，他並不介意這種改編，也沒有自己一以貫之的風格要堅持，這使得他的聲音辨識度沒有那麼高，但潤物細無聲地滋養了每一個鏡頭，讓配樂的功能性發揮到極致。回想龍母每一次絕地反擊時，你身上的雞皮疙瘩吧！那就是Ramin的魔法。
如今唱片工業已經瓦解，但音樂從來沒有萎縮過。它只是變得更加無處不在。我無數次在播放器中發現一張專輯裡，所有歌的熱度都接近於0，但有那麼一首，熱度爆滿，點進去評論才發現，哦，是某個熱門影視劇使用了。幾千評論都是粉絲來打卡。音樂和影像是互相促進，互相成全的。
《豪斯醫生》使用的三百多首歌曲，其中有很多都永遠地和那一集的情節，病人，或者主人公的抉擇一起印入觀眾的心中。《絕命毒師》大結局的預告片里那首Junip的《Line of Fire》，一分鐘蒙太奇給這首歌賦予了如此具體的情緒：悲壯，決絕和傷感。這是當今流行音樂的新活力，在影視劇里，在遊戲里，甚至在廣告里，流行音樂以功能為藥引，將細膩的情感灌注於我們這些不再會為一張CD，一盤磁帶而感動的鐵石心腸里。
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