《雛菊》：一部韓國愛情電影背後的莎士比亞悲劇
然而這一切，讓殺手朴義，一個一直躲在暗處，隱瞞身份，守護惠瑛，並匿名送她雛菊的男人，感到絕望和痛苦。於是他開槍打傷正佑，並適時出現在惠瑛身邊，讓她愛上了自己。後來正佑傷好後，從韓國返回阿姆斯特丹，知道他一直愛的惠瑛已經移情別戀，於是兩個男人發生了衝突。
在一次刺殺任務中，正佑被殺手組織殺害，而惠瑛以為是朴義所為，於是去阻止他的最後一次刺殺行動，在這個過程中不幸中彈身亡。憤怒又絕望的朴義為了替惠瑛，一個人單槍匹馬，殺回了僱傭自己的殺手組織，最後在一個有著巨大落地窗和大理石地面的復古大廳里，和幕後老闆持槍對峙，三聲槍響後，他沒能再出來了。
我在看這部劇的時候，一直有一種莫名的熟悉感，人物和劇情的發展讓我覺得似曾相識，但也說不出來以前在哪裡看過，直到全劇的結束，殺手朴義拿起了槍，潛入殺手組織復仇，最後和組織同歸於盡，我才恍然大悟，這些都是莎士比亞式的人物性格與劇情衝突，甚至能直接從《哈姆雷特》里找到蛛絲馬跡。
一、女畫家惠瑛與奧菲莉婭
惠瑛是一個單純善良的女畫家，和爺爺住在一起，在一片雛菊田野里，無憂無慮畫著畫，準備著畫展，而後又在廣場上邂逅正佑，開展了一段浪漫的愛情故事，並最終為了一直默默愛著自己的朴義而死。
她喜歡雛菊，就像莫奈喜歡向日葵，她本身也就像電影的名字，是一朵雛菊，象徵著天真純潔和深藏心底的愛。
在《哈姆雷特》里，奧菲莉婭是大臣波洛涅斯的女兒，外表美麗，心地善良，生性單純，是女性美的代表，與哈姆雷特相愛，但最終因為無法接受自己的父親被自己的情人殺死這一事實，落水溺死。
兩者的相似性除了個性、最終命運以外，也就在於，最後都沒有辦法再面對自己的愛人，因為這個愛人摧毀了自己關心的人，一個是前情人，一個是父親，所以只能去死，同時這也是兩個人在性格與際遇上不可調和的悲劇根源。
但同時，電影里又帶上了時代性，奧菲莉婭保持著十六世紀的古典傳統，保守軟弱，而電影里的惠瑛則是外柔內剛，有著現代女性的價值觀念。二、國際刑警正佑與雷歐提斯
正佑是一個衝動而正直的國際刑警，在廣場找惠瑛畫肖像畫，本來只是為了作掩護，然而最終卻愛上這個美麗單純的畫家，為了保護她受了槍傷，又為了她千方百計從韓國調回來，又是在看到她和別人在一起之後，只覺生無可戀，決定自己作餌，釣殺手出來，最終身死。
正佑有著易於相信別人的性格，是一個做事憑著一股衝勁的男人，雖然看似不經大腦，比如主動提出要拿自己當誘餌，以及遇上了殺手朴義後，淡定地開著車，載著他離開，要來一場男人間的決鬥，又在車上的對峙中，主動放下了槍。
在《哈姆雷特》里，雷歐提斯則是奧菲莉婭的哥哥，本性善良但又沖淡易怒，也是為了自己的妹妹和父親，和哈姆雷特展開了一場決鬥，最後身死。
在這部電影里，導演對雷歐斯提這個人物進行了修改和重構，從哥哥變成了情人，將原本的復仇故事，重點遷移到了浪漫的愛情，既顧及了藝術性又顧及了商業性。
三、殺手朴義與哈姆雷特
殺手朴義才是整部電影的真正男一號，是《雛菊》里的哈姆雷特，複雜性的核心，核心矛盾的所在。他原本只是個和所有人疏離，過著簡單純粹殺手生活的男人，住在河邊的遊船上，一遍又一遍地看著一部老電影里的某個片段，像一個單純的孩子一樣為男女主人公的愛情哭泣，然後又會在接到鬱金香盆代表的任務時，瞬間化身冷酷的殺手，毫不留情，一點都不拖泥帶水地跟蹤、殺人，然後揚長而去。
直到他遇到了惠瑛，那個雛菊一樣的女人，從此心裡像照進了一束光，然後變成了一個全新的人，如同一個孩子一樣幼稚地匿名送著雛菊，又看印象派的書，以防和惠瑛聊天時會接不上話，又在和惠瑛同居後，成了一個每天做菜的居家好男人。
這一系列轉變，就如同哈姆雷特在回國發現自己的父親離奇身死，母親改嫁叔父一樣，都是因為一個契機，開始了對人生的反思，當他接到要殺死情敵的任務後，手指扣著扳機，面對好無防備的正佑，所面對的兩難抉擇，就是一個"To be, or not to be?"的的問題。
然而導演給了他一個回答，讓環境，讓命運下手，射殺了正佑，讓他面對著惠瑛，找回了自己的意義，也註定了他的悲劇結局。電影的最後，他在惠瑛死後，為了復仇，也像哈姆雷特一樣，進行了一場註定是自我毀滅的決鬥。
其實有相當多的導演，都喜歡拍攝一些莎士比亞風格的電影，像日本的黑澤明，就有"電影界莎士比亞"的稱號，你能從他的電影里看到明顯的風格。這部電影，雖然有著小清新的畫面，有唯美浪漫的愛情故事做掩飾，但終究包裹著的內核是濃濃莎士比亞風格的悲劇，是抽離出的一小塊戲劇，宿命感和人物的內心衝動交織，剖析人物的靈魂，以唯美的毀滅收場。
P.S. 導演是劉偉強，香港人，代表作是《無間道》。
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