【圖文層】祖父江慎的書籍裝幀設計
走進日本的書店,如果你見到了一本有點古怪的書,只要拿到手裡查一下裝幀設計師,就多半能看到祖父江慎的名字。
作為書籍裝幀設計界的異類,祖父江慎設計的書總能在書架上大放異彩。巧妙地脫離了傳統製作規則的祖父江,實際上深深地愛著書籍裝幀設計的工作。
人物檔案:
祖父江慎(Sobue Shin)
1959年出生於日本愛知縣。
79年考入多摩美術大學平面設計專業,81年退學,進入工作社(出版社)打工。
87年退社,進入秋元康設立的出版社擔任AD的職務,一年後獨立。
90年創立書籍設計為中心,同時進行廣告及商品設計等工作的設計事務所cozfish,93年cozfish法人化,祖父江成為法人代表。
主要獲獎記錄:
83年第4屆日本平面展入選;95年圖書裝幀大賽獲得日本書籍出版協會理事長獎;97年講談社文化獎獲書籍裝幀設計部門獎;2004年圖書裝幀大賽獲得文部科學大臣獎等。
主要作品:
『言いまつがい』(《口誤》)(ほぼ日刊イトイ新聞出版)
祖父江慎的作品中,最經典的就是『言いまつがい』(「ほぼ日刊イトイ新聞」網站上連載的,從讀者投稿中選出的生活中各種爆笑口誤集結成的專欄,2004年製作成書並出版)的裝幀設計。
正面看過去,四個角都不是90°,封面部分少了一截,扉頁正中間還被開了一個迷之洞,側面看書脊的包封部分也少了一段。這樣奇怪的設計,大概只有祖父江能夠實現吧。
祖父江認為,現在的書籍製作變成了誰都可以不用思考就能完成的事務化的工作,這樣就太無聊了,書可以根據不同的內容而擁有各種不同的形態。如果太執著於各種規則,就會讓內容失去了自己本來的形態,不適合這些規則的內容就沒辦法製作成書了。
祖父江設計的『言いまつがい』,就是充分考慮了書的內容,採用了最適合它的設計,從而達到了實體書比網路連載更爆笑的效果。
『伝染るんです。』(《傳染》)(吉田戰車漫畫作品)
祖父江的另一個經典設計,就是吉田戰車的爆笑四格漫畫『伝染るんです。』系列。將裝幀設計故事化,從第1卷到第5卷,每本都有各自的背景設定。
第1卷的「由笨手笨腳的新人設計師製作,充滿各種不可能的錯誤」的亂頁版,第2卷的「過於專註改正第1卷的各種錯誤,忘記這其實是第2卷,而使用了和第1卷同樣的封面圖」等等。在祖父江眼裡,各種各樣的錯誤都有它們獨特的魅力,珍惜這些錯誤和不圓滿,並和它們一起生存下去才是最重要的。
『どすこい(仮)』(京極夏彥作品)
京極夏彥的『どすこい(仮)』,收入了七個與相撲力士有關的惡搞短篇。祖父江為了表現皮膚的質感,分別採用了光澤質地的紙代表油性肌和粗糙質地的紙代表乾性肌。就連分隔內文用的「*」,也都改成了血管符號,執著於表現相撲力士的肉體感。
內文的排版也和京極夏彥以往的作品不同。京極夏彥的粉絲大多是愛讀書的人,因此文字密集的排版比較多,但『どすこい(仮)』又是比較異類的搞笑為主的內容,所以選擇了較為寬鬆的排版,希望能吸引更多的粉絲以外的讀者。
『毆るぞ⑤』、『山田シリーズ①』(吉田戰車漫畫作品)
吉田戰車的漫畫『毆るぞ』第5卷(上圖左),採用了含有25%的羊毛成分製成的羊毛紙作為封面,還在封面加上了「羊毛25%」的標註。
『山田シリーズ』第1卷(上圖右),製作的時候沒有外封,寒冷紗和裝訂線都是露出的狀態。這樣做是因為祖父江覺得對於書來說,外封原本並不是必需的東西,但是出版社卻都喜歡在它身上投入大量金錢,這樣做是本末倒置。另外,祖父江也很懷念過去著作權沒有那麼完整,山寨品橫行的年代,於是他就做出了沒有包封,看起來很廉價很像山寨品的這本書。
『くらのかみ』(小野不由美作品)
小野不由美的兒童推理小說『くらのかみ』,顏色鮮艷的封面,中間空了一個洞的外殼,還有內文中精美的插畫,都在強調讀者拿到書的喜悅。
另外,因為是兒童文學,所以使用了較大的字型大小,看起來更舒服。除了字型大小,祖父江還很注重字體的選擇和文字的排列,因為日本的文字和英文字母不同,要根據大小改變文字的形狀才能看起來更自然。
祖父江的作品顛覆了很多裝幀設計的常識和規則,但是又巧妙地展示了內容的特色。他認為書的封面與內容不能有太大的違和感,但也不能從封面上透露太多書的內容,比如財經叢書要曲線圖,驚悚小說要濺血與蝙蝠等,這樣會局限讀者對內容的想像,所以最好是從不相干的面開始著手思考設計。
對祖父江來說,最重要的就是「大概」的感覺。不去設定具體的計劃,而是保留一些大概,這樣有意想不到的靈感時,才不會被束縛住。也就是這樣的對「大概」的追求,才讓他設計出了這麼多有趣的作品。
參考文章:
クリエーターズファイル|祖父江慎|GA info.
(クリエイターズファイル|祖父江慎|GA info.)
cinra magazine vol.8 祖父江慎 超ロングインタビュー
(cinra magazine vol.8 祖父江慎 超ロングインタビュー)
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