?指板?：如何在吉他指板上構建和弦 （二）／（三）
（非常感謝評論區指出繪圖錯誤的朋友，本人深刻自省中...... 現已改正。對如果之前保存了全部圖片的同學說聲抱歉，更新過的圖片為：純八度，純五度，三全音，純四度轉位）
先嘮叨一下
我二十歲左右的時候，覺得自己吉他彈的相當不錯。當時有一個玩兒吉他的圈子，我們經常在一起相互學習一些口口相傳的技巧，人工泛音，摩托車效果，馬嘯效果，或者像Yngwie Malmsteen那樣利用音量旋鈕來模擬小提琴音效，像Van Halen那樣飛快的用左手和右手同時點弦（來彈出一個Am和弦╮(╯_╰)╭），我們瘋狂的迷戀Steve Vai，苦練名曲?上帝之愛?（後來一段時間不彈之後全部忘光）。在那個年齡，那個信息相對封閉的年代，我曾認為這就是彈吉他的全部。
後來我在某一個時間點突然開始聽爵士樂，加上網路的愈加發達，我有機會了解到爵士吉他手們是怎樣看待吉他這個樂器之後，我才開始靜下心來審視之前的我，對吉他是多麼的不熟悉。我說這些不是為了鋪墊轉而去攻擊那些技術成熟的吉他手，我承認技巧的熟練非常重要，它是音樂表現力非常重要的一個方面。但它僅僅是一個方面而已。
暫時壓抑住你想在朋友面前露一手的慾望。在學習炫技能力的同時，你也應該好好的學習一下你手上這個樂器本身的細節，真正了解吉他這個樂器，這個是?指板?這個專題的初衷。無論你想在音樂道路上走多遠，你都應該從這裡開始。
上一篇給大家分享了三和弦和七和弦原位及其轉位的普遍指法。我知道要一下子掌握這麼多指法是很不容易的。雖然死記硬背有時是必需的，但掌握事物規律的細節往往能夠更深層的幫助理解和記憶。這一篇文章我打算說說我對音程的理解。
什麼是音程 ( Interval )
作為吉他手，我們有時會想?主音?或者?節奏?；有時會想?獨奏?還是?伴奏?；有時還會想?旋律?還是?和聲?。樂手 (當然我指的是美國樂手) 行話中，旋律和和弦分別被用 「licks」 和 「grips」 這兩個詞來代替 。我們總傾向於把這兩個概念分得很開。但是旋律和和聲真的那麼不一樣嗎？有個很簡單的方式來看待它們：演奏旋律是一個一個音來彈的。演奏和聲則會同時彈三到六個音。我們學習和聲總是從三和弦（三個音同時發聲）開始，接著學習七和弦（四個音），然後是九和弦，十一和弦，十三和弦（同時彈奏五個，六個，七個音）。剩下的問題是：?兩個音同時彈算什麼呢？?
學習兩個音同時彈奏的過程通常被稱為音程的學習。樂理中有關音程的理論被稱作?復調?。復調即是音符的對位，也是旋律的對位。音符的對位是豎向的，旋律的對位則是橫向的。對於?復調?和?對位法?的高深理論內容不是我這篇文章要談及的，我只想傳遞給大家一個觀點：對音程的學習是對吉他指板理解的極大強化，是爵士吉他即興非常重要的基本功。
音程是指兩個音的高低關係，或兩音之間的音高差距。 Wikipedia 詞條：音程
八度內的音程包括：
二度音程：小二度（一個半音）
大二度（一個全音）
三度音程：小三度（一又二分之一全音：三個半音）
大三度（兩個全音：四個半音）
四度音程：純四度（二又二分之一全音：五個半音）
增四度（三個全音：六個半音）
五度音程：減五度（三個全音：六個半音）
純五度（三又二分之一全音：七個半音）
六度音程：小六度（四個全音：八個半音）
大六度（四又二分之一個全音：九個半音）
七度音程：小七度（五個全音：十個半音）
大七度（五又二分之一個全音：十一個半音）
八度音程：純八度（六個全音：十二個半音）
要成為一個爵士吉他手，還必須熟悉八度以上的如下幾個音程：
九度音程：小九度（六又二分之一全音：十三個半音）（等於八度上加一個小二度）
大九度（七個全音：十四個半音）（等於八度上加一個大二度）
增九度（七又二分之一全音：十五個半音）（等於八度上加一個小三度）
十一度音程：
純十一度（八又二分之一全音：十七個半音）（等於八度上加一個純四度）
增十一度（九個全音：十八個半音）（等於八度上加一個三全音）
十三度音程：
小十三度（十個全音：二十個半音）（等於八度上加一個小六度）
大十三度（十又二分之一個全音：二十一個半音）（等於八度上加一個大六度）
指板上的音程關係
現在我來歸納一下吉他指板上大家應該掌握的音程關係。
空弦關係
六根弦從低到高 E A D G B e, 除了G弦和B弦之間是大三度關係，相鄰兩根弦之間都是純四度關係。
這個?例外?我們要很熟悉，這導致我們想在B，e兩根弦上彈的所有的東西，都得朝右邊?移一品?，我們要在腦子裡建立一個圖像，下面四根弦，上面兩根弦（粗為下，細為上，以後我寫上下的時候都是這意思），上面兩根弦比下面四根弦?慢一品?。舉例：如果我們想盡量利用空弦從低到高彈出五個純四度，那麼你彈到B和e時，必須按住第一品。這就是我上面說的朝右邊?移一品?。
還有一些容易錯過的細節（音程全部寫作八度內音程）：
隔一根弦的兩根弦之間要麼是小七度（ ED / AG ）,要麼是大六度 （DB / Ge）
隔兩根弦的兩根弦之間要麼是小三度（ EG ）,要麼是大二度 （AB / De）
隔三根弦的兩根弦之間可以很爽的得到兩個純五度！！！（EB/Ae）
隔四根弦的兩根弦弦之間是兩個純八度關係（Ee）。
很不幸的是，我還沒說完。因為就是有那麼多的細節容易被忽視。上面我說到的全部是上行的音程，那麼下行呢？把上面所有的字母反過來說就是下行了？對，但是我仍然建議用上行轉位（inversion）的方式去記憶這些下行音程。
現在從高到低：
空弦之間的關係除BG是小六度之外，其餘全都是純五度。
隔一根弦的兩根弦之間要麼是小三度（ eG / BD ）,要麼是大二度 （DE / GA）
隔兩根弦的兩根弦之間要麼是小七度 （eD / BA），要麼是大六度（ GE）
隔三根弦的兩根弦之間可以很爽的得到兩個純四度！！！（eA/BE）
隔四根弦的兩根弦弦之間是兩個純八度關係（eE）
好了，空弦之間的所有關係都在這裡了，沒有例外。慶幸的是，所有弦上同一品的音之間，都遵循這些規律，可能這些都太過繁冗，但掌握好這些對我們今後構建和弦／琶音／音階的功力有很大幫助。
以下配圖列出了吉他指板上12品內所有音程的所有可能指法，，非常容易被忽略掉的音程轉位也在此列，注意是人的手可能按出來的指法，其它不具備實用性的指法沒有列出。所有配圖均為作者自繪，嚴禁轉載！
圖例說明：所有配圖下部標明的音程是白點之於黑點的上行音程關係，轉位音程中雖然白點實際音高比黑點低，但我們還是以上行的方式去理解，這樣更加有助於我們在指板上構建和弦。
1. 純八度 純五度 純四度 三全音
純八度是最簡單也是最重要的一個音程。記住你可以用兩種方式構建純八度，一個是從1指開始的，一個是從3指開始的。
純四度和純五度互為轉位音程，指法其實是完全相同的，只是原位和轉位指法正好相反（注意黑點和白點的關係）。
2. 大三度 小三度 大六度 小六度
三度音程是構建和弦的基礎，其重要性我就不贅述了。
先來看大三度，當我想演奏一個大調體系的的素材（琶音，音階）時，我會不自覺的把我的2指放到它的主音上，這個指法很好的展現了這一關係。
3. 大七度 小七度 大二度 小二度
大七度，大調主和弦的特徵音程。音響效果很容易辨別出來。
4. 小九度 大九度 增九度 純十一度 增十一度 小十三度 大十三度
這些都是所謂的?和弦疊加音?（chord extensions），是真正讓和聲jazzy起來的元素。以後當我們碰到帶很多後綴（如：G7/b9/b13）的和弦符號時，這些指法都會幫助你更好的理解和構建這些和弦。
小九度，小調屬和弦里很頻繁出現的音程，小九度有著非常大的需要解決到主和弦5音的張力。
大九度, blues音樂里很常用。指法參考大二度
增九度，這個音程常疊加在屬七和弦上，因為其大三度的音程的存在，能夠創造出一種非常有意思的音響效果，著名的Hendrix chord就包含這個音程。
純十一度, 通常認為會與3音產生不和諧音效。指法參考純四度
增十一度，避免了與3音的不和諧，放在和弦里能提高和弦的亮度。
大十三度，指法參考大六度
到此為止，吉他指板上的常用音程的所有可能指法就都在這裡了。大家在熟悉這些指法的同時，一定要結合我上一篇文章里對吉他指板空弦的規律的闡述，試著掌握這些指法的變化規律，這樣記憶的效果會更好。同時在彈這些音程時，試著把它們同時唱出來，這對聽音練耳是非常大的提高。
下一篇文章我會談談我對吉他指板上音名的記憶的經驗。
此公眾號( buerjazz )的文章全部由我個人原創，我希望把最走心的個人學習經驗推送給大家，而不是讓隨便拼湊的碎片式信息弄的大家不知所云。為了提高文章的質量，也為了方便大家理解和閱讀，大多數配圖我是自繪的，如果更新周期過長，請大家耐心等待。
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