罵還是不罵，這是兩個問題

罵人本是個犀利但不優雅、優雅就很難犀利的技能，到底能不能放肆的拿來用呢，這是一個問題，另外一個問題是犀利和優雅能不能兼得。

很多朋友都想過寫書，但是從未執行。他們眼裡，寫作就是靈光乍現，然後就文思如泉湧，下筆如尿崩，然後躺床上收錢就行了，他們對這種聽說能躺著掙錢的職業充滿了奇怪的嚮往。

……

……

……

真的是這樣么？

當然不是！

寫書如果靠靈感，就跟妓女接客靠性慾一樣——都得餓死

沒感覺你還不做了？

這是工作啊，工作啊，工作啊，工作就要求要穩定輸出啊，不能感覺來了就做，心情不好就停，做雞也要敬業的呀。

什麼時候能在毫無狀態，完全沒有靈感的的情況下依然能夠寫出來，並且按時交稿，才差不多算是一個大腳拇指頭進這個門了。

所以這就是一項腦力活動，不要神話它，也不要貶低它。然後我們再聊該不該罵，怎麼罵，如何優雅的罵 ，以及從哪些方面來罵比較合適。

開始咯

首先，寫作是一件凝聚思想過程。在寫作的過程中，會出現大量的作者的觀點和見解，尤其是有些書，全憑個人感受或經歷編製，這個過程涉及大量個人的知識儲備。

最基本的：讀什麼書，讀的怎麼樣？思考了沒，思考的如何？這是一個什麼樣的人，試圖傳達一種怎樣的感受？

這些東西在讀者面前，基本上一目了然。

這也是是幾乎每個作者，每個寫字的人，動筆就有的事，被人罵白丁的時候，先反省最近是不是又沒讀書。

被讀者批評作者淺薄是件很大概率的事，而且對文字本身的批評也是很常見的。古今中外，皆是如此，除了金正恩元帥的沒人敢以外。

全是誇獎和全是咒罵本質上差不多，如果一個作者挨不過這些批評，趁早改行還趕得上最後一班火車。

如果還喜歡拿書跟人理論，那從根上就虧了理。建議買個加鎖的日記本，春花秋月夏雨冬雪，寫給自己看，斷了給人評判的機會，自斟自飲，自我陶醉，豈不美哉？

要知道一件東西做出來，給大家看，不管是什麼，大家自然都有自己的理解，自己的看法，這很正常。就算一道菜，還有五味之分，生熟之別，受眾喜歡或者不喜歡，都是再正常不過的事情。可以說一個東西被越多的人看到，就會被越多的人批判，我們人類天生喜歡指指點點，活著就會有觀點，建議玻璃心要麼趕緊長大，要麼穿上鎧甲。世上能不被人罵的，十全十美的東西是不存在的。

我理解自己寫的書就像自己親兒子，但是作者不能因為批評就對別人的口味說三道四，和人大戰三百回合。

你的頂級戰力不應該用在這，因為作者有作品的解釋權，拿這個大殺器去和讀者理論，是不合適的。不能說你自己東西做的難吃，就說別人味蕾沒有打開，這是耍流氓外加不要臉，只會讓受眾更反感。

那作者就應該挨罵么？當然不是，那有那麼賤的。所以我提倡作者只對作品負「有限責任」，而不是什麼事都得接著。不能說書里寫死個人，讀者看完就要報警，作者還要配合調查…………

什麼罵都要接著，這對作者也不公平。對的批評要接好，這可是進步的汽油，柴油，偏二甲肼。說帶實在的：正對點上的評價千金難求。對於那種罵不到點上的，可以毫不顧忌的施展頂級戰力，運用文刀筆槍大戰四方的機會就在這裡。

不過一般少有人這麼做，筆和時間都是成本，拿來做點什麼都比跟人對罵好，更何況凝視深淵，深淵還會問：「你瞅啥」……

寫書的人應該有這樣的意識，書出版以後就不再歸你，甚至稿子交出去以後就已經不是你的了，儘管你覺得自己的書可能是你親兒子，但是你也控制不了它會被什麼人喜歡，被什麼人討厭，不能說一有人罵，你就衝上去護犢子，你根本護不過來，還顯得狼狽不堪，何苦這樣為難自己呢？

年輕作者喜歡犯得一個毛病就是：「我寫的那麼好，你為什麼不喜歡，你為什麼還黑我？」還有他們的粉絲：「XX已經很努力了，你們為什麼還要黑他」…………

這種天真帶著一種欠揍的氣息，讓人手癢。人類在喜好上基本上沒有也不可能有交集，彼之蜜糖，吾之砒霜是常識。不管是你覺得多麼好的東西也只是會被特定人群喜歡，而且一定會有人討厭。

你無法強迫別人喜歡，你也阻止不了別人討厭。

所以最好的態度是豁達，是胸懷，是let it go~

就像金庸老爺子的態度：「他強任他強，我干我的羊，他橫任他橫，我吃我的粽」

而且豁達的更大一個原因在於，這能節省時間，不會被影響心情。雖然評價一個電冰箱不需要製冷，但是也需要對電冰箱有一些認識的。很多人連冰箱是什麼都不知道，冰箱的基本法也不了解，還罵來罵去，能罵出個毛啊，被人打臉，活該尷尬。

所以我們在罵冰箱的時候，一定要注意這些行為，包括但不限於以下幾種，要儘可能的避開這些雷區。

一：開群攻的

比如你們寫言情的都是婊，寫網遊的都是渣，寫玄幻的都手賤，寫穿越的都太監，寫青春的都是矯揉造作無病呻吟的文藝*等等等等。

以上言論均出自那種屁都不懂，也沒什麼腦子，過的不好，基本上屬於自暴自棄的那種人，一輩子也沒幾個正常人理他，靠著互聯網帶來的便利藏在屏幕後邊對著別人的產品指指點點來獲得短暫的以為自己碉的不行的虛擬快感，巴不得有人跟他對罵呢，你要是罵回去，能讓他激動幾天：「啊啊啊，XXX居然回我了」……

這種人就屬於拉低整個評論區智商的，就隨他去吧，我們救不了所有的傻逼，也沒有這個責任。

二：攻擊階層的

前清遺老，底層暴民，這類人大部分屬於這個大高壓鍋里被壓的比較狠的那種，看誰都欠他錢，看誰都不順眼。他罵你可能跟你完全沒什麼關係，他就是不滿，對誰都不滿，對你掙錢不滿，對你活的好不滿，你寫什麼他都能找到噴點。就像你很難理解一個瘋狗為什麼咬你，正常的邏輯對他們沒有用。

他們喜歡攻擊人的家庭，攻擊人的父母，攻擊人的性別，攻擊人的出身階層等等。他們喜歡攻擊那些不是你的原因造成的但是你無法辯駁的東西。他們不明白人活一世，有些東西是我們能選的，有些東西根本就沒有機會讓我們選。攻擊人這些，本身就已經很下作，如果狗咬狗還想贏，那就變成了一場比賽誰更下作的遊戲了，根本就沒有贏家。

三：連罵人都拾人牙慧的

罵人都罵不出新意，基本上智商都不太夠用，最看不起這樣的人，拿著別人的詞句罵來罵去，基本上三句不離生殖活動，說的就是這種人。

如果寫一個小爬蟲，把罵人的評論匯總一下，會發現冗餘度非常高，罵人的言論百分之八九十都是以一個生殖器為中心，兩代直系親屬為半徑，偶然還有些小動物客串生殖主體…………非常沒有新意啊。罵人罵不到點上不說，連台詞道具都是模仿的別人，不痛不癢，讓人提不起來興趣。

主要也是因為這些人也是見識太少，以為惡狠狠的爆著青筋的咒罵就很有分量了，就像一言不合就打架，打架只會掄拳頭一樣，是一種低智商的典型表現。

其實針對某些特定人群，有很多精緻而且實用的罵法，如同一把小刀，一發入魂殺傷巨大，可惜教給他們也學不會。罵人也是要有基本法的，也是要學心理學的，不是詞語越長就越有用，而是你罵的點別人越在意，就越有效。很多時候都不需要聲嘶力竭的罵，語言本來就是一併刀鋒，可惜豎子只會用磚頭………所以提醒大家罵人的時候也要用點心啊，要有創新精神啊，好好遣詞造句，最好能用典，如果能配合當下流行的各種梗就更好了，冷梗比熱梗逼格高，技術梗比大眾梗更優雅。所以不要老是草來草去，人云亦云，很無聊啊喂。

簡單講，拾人牙慧的暴民都是垃圾，垃圾眼裡，全世界都是垃圾，讀者和作者都完全沒必要理會這些。而且作為讀者也要時刻自省，避免成為其中的一份子。

說完了下作的，下面是一些不那麼下作，但是評判的不那麼準確的噴法。

一，噴年齡的

年齡是個很奇怪的屬性，我們都為此感到過困惑。最開始大家嘲笑80後，80後媳婦熬成婆以後回過頭就罵90後才是萬劫不復，90後說去你們媽的，聯合80後一起討伐70後及其更年長的食古不化，為老不尊。

00後說，不是針對誰，在我們眼裡，在座的諸位…………

這是一個類似於智商篩選器的批評選項，因為以年齡來判斷人成熟與否本身就是一種不成熟。八歲也好，十八歲也好，八十歲也好，都可以寫的很好，都可以有不同的見解。如果八十歲寫出了八歲的感覺，那簡直能封筆稱神。一個人的文筆可能跟他的閱歷有關，但年齡和閱歷是不對等的。

莫做井底之蛤，拿自己並不飽滿的經歷去揣測別人的生活，要勇於承認有的人前二十年的經歷比你活八十年都豐滿。

有的時候看見有人批評年輕作者寫不出什麼好東西，就感覺很好笑。給人貼標籤是一種懶思維，試圖把所有人歸為一類來看待，很容易誤傷。事實上，年輕人千奇百怪，年輕人千姿百態，退一萬步講，就算年輕人經驗閱歷都不足，也有可能勝在敏感，脆弱，多情，新奇，能夠勝在對日常的歡愉和痛苦有著更為深刻的感受。

所謂文無第一，吃肉吃雞。用筆之法並無高下之分，敏感細膩的筆觸不比麻木冷酷或者滄桑粗獷的筆觸遜色。而且作為年輕人來說的話，二十多歲的將懂未懂之時，莫名的悸動，心臟的陣痛，不明來意的苦楚，沒有規則的魯莽、衝動，每個人都想記錄些什麼，覺得這個狀態很珍貴。過了這段時間，就該以麻木而驕傲，以敏感而自責，更何況年輕時氣血翻湧的感覺，持續時間並不會太長。

但年輕的作者也要認識到自己的局限，如果真是閱歷不足，遇見宏大敘事，想寫出感覺，更要多方查閱，斟酌字句。罵聲如果單單隻影響了心情，那真是白挨罵了。被罵完如果還不能認識到，文筆的磨練是沒有捷徑的，哪怕你天賦異稟，生下來就出口成章，就算是想要保持，也需要深刻的思考，大量的閱讀和筆耕不輟的打磨，這才是罵聲的終極意義。

二：噴主題的

這是一個很不錯的選項，但是很難打到正地方。因為這是作者的領地，他有充分的自由來選題。如果說批判主題簡單，那麼很難說的過去。因為簡單是個相對個人的概念，更何況簡單也不是什麼壞事。很多簡單的主題，愛恨情仇家事國事，油鹽醬醋，內心萌動，日常瑣事都是上好的材料，稍加料理都是一頓好的精神食糧。以一件小事切入一個龐大的主題，以一個小人物視角描寫一個巨大的時代，都可以寫的很不錯。簡單也能寫出好東西，很多好的作品剝開外殼，本質也很簡單。而且有些時候，越是簡單就越不好拿捏，就像食材越單一，對廚子的要求也就越高。很多少年時的感情，本身就自帶簡單屬性，摻雜的元素越多，反而越失真。加點時代的變化，加點個人的波瀾，或許再加點疼痛，不需太高的烹飪技巧，就是一道老少皆宜的好菜，所以很多青年作家也好，導演也好，都喜歡這個題材。

大視角上的簡單考驗的是對整體的把握，是在乎於「道」，在細節之處的雕琢考驗的是「技」。如果選題是人性的複雜，政局的膠著，各種利益的暗流涌動，那就不可能簡單。而要想寫出這種感覺，就要有足夠的經歷和理解來支撐，理清每個人的所求，所謀，所懼，為什麼他能堅守信仰，為什麼他會喪心病狂，作者要有足夠筆力說出人物背後的故事，以及為什麼故事能夠成立。

作者就算把自己當神，在創作的時候也要依據基本法，做到邏輯自洽，能夠自圓其說。但是又要顧及到整體的平衡性，不能說為了填坑，就為一個路人甲鋪個幾萬字的路。最好是以極限濃縮的語句一筆帶過，信息量足夠又不至於尾大拖累主幹。當然，如果讀者能罵到這裡，還能給出建議，那作者基本上可以搭訕要號給人打錢了。

但是如果把這種題材寫的很簡單，那就活該被免費罵。就像選題選的是高數，大家以為你必有高論，結果因為個人能力不足，只寫出來了初中數學的水平，這事後能怨諸葛亮？

不要覺得委屈，有多大碗，吃多大飯。知道自己是個什麼水準就不要在書腰上寫著那些讓人尷尬地話，什麼青春疼痛，什麼人生必讀，什麼史上最厲害……我知道有些是出版社的意思，那也沒必要裝無辜，享受了過度宣傳帶來的便宜也好承擔相應的反彈，很公平不是么。就像你去看起來很囂張的菜館點了一份佛跳牆，上來一碗紫菜蛋花湯，還是水沖的，你會一言不發喝完就走？你恨不得發微博上推特讓全世界都知道你被忽悠了。換位思考，大家有這個心態也不奇怪。

三：噴作品相關的

其實我是埋伏在這裡邊的，嗯，一個大號的卧底。這個噴起來對作者及其團隊能起到很強的糾正作用。很多時候讀者看到的東西，包括封面的設計啊，包括宣傳策略啊，都不是作者能夠控制的。但是宣傳上出了偏差，作者也有責任，一個都跑不了。

作為一個讀者，可能對書的諸多方面都很不滿，但是在讀的時候，依然會先和作者達成和解，默認作者是想儘力寫好這本書的。

如果我默認作者的水平不如我，那我很難讀到任何東西。因為我比同為一杯水，我比作者還滿，那他說的所有東西我都會很難接受。畢竟我不可能清空我的知識，來接受還不如我的人的作品。

這時候免不了要噴人，但是作者一句話就能給我擋回來：「你認真看了么？」這樣的問題回答起來很失風度。

李敖是這麼回答的：「臭雞蛋不一定吃了才知道」

但是對於我們大多數人來說，可能看不起李敖，但是他的閱讀量要比我們大幾個數量級，所以他這麼囂張對他害處不大， 對我們就不一樣了。

我們這樣傲慢，可能會阻擋我們深入的學習。

閱讀涉獵足夠多的人應該能感覺的到，書讀的足夠多，就會發現什麼鳥作者都有。如果說一心一意帶著懷疑和批判去讀的閱讀，說實話進度很慢而且很難受，讀一段就累的不行，然後就讀不下去了。因為很多時候，尤其是比較有性格的作者，他寫書的時候並不是求著你看的，大抵是一種「愛看看，不愛看滾」的態度，如果這時候的讀者再帶著幾分懷疑，那麼這一場通過書籍跨越時空的談話，就很難進行，也就很難學到東西。學習是一項在頭腦中建立和替換知識的過程，如果看不起作者，帶著挑刺的態度，是不可能把和你現有知識體系衝突的東西放到腦海里，換言之，閱讀最大的收穫被傲慢擋在了外面。

「讀書像是通過書籍和作者交談」，如果每次談話都是抱著挑刺的態度，和任何人都很難聊得下去。所以我堅持一種方式，認可的態度是交談的基礎。也就是說先取得一定的認同，再進行閱讀。畢竟和作者達成最基礎的認同之後，才有可能在同一個頻率，才有可能透過文字，看到背後想要表達的東西。更何況，文字傳達的信息，是在一個默認的環境中成立的，只要是存心找茬，那遍地是錯，沒有幾篇文章能抗的住雞蛋裡挑骨頭的蠻橫讀法。文字有它的模糊性，在不同的語境中，在不同的人口中，表達的意思非常不同。就像有的人說女神，那是心中偶像，人生目標；而有的時候，這個詞無非就是一個性別的代指，和女同志沒有什麼區別，更不要說相同的詞，詞義還會隨著時代而變化。

如果說一個字詞約定俗稱的意思佔80%，個人理解佔20%的話，一遍萬字左右的文章，朝兩個極端進行理解，能差出百倍不止。

之前有人問過，為什麼政府文件喜歡用黨八股。其實一個原因就是因為八股中的用詞都有著嚴格的界定，詞意思的解釋權掌握在自己人的受眾，不容易發生理解上的偏差。例如，朋友，老朋友，夥伴，譴責，強烈譴責，抗議都有著相對應的標準和措施。

這些就是讀者必須要面對的態度問題，甚至有些人的書，把自己掰碎帶入到書中，甚至清空自己原有的知識體系和觀點，也要去讀。沒辦法，你要去學習人家，就要有這樣的態度。

還有噴人家讀者二逼的，這個雖然不提倡，但是也能理解。缺乏分辨能力，不知道什麼是垃圾，還甘之如飴的人，需要環境的幫助才能走出低俗審美的困境。就像當年你喜歡的書，如果沒人告訴你那是垃圾，你可能需要很長時間才能意識的到。

就像年輕人喜歡吃垃圾食品一樣，這是人家的個人選擇，我們不是他媽，沒必要扯著他的耳朵在他耳邊說，這沒有營養。年輕人看點什麼當紅作家寫的心靈雞湯，什麼遊記，什麼人生感悟啊，樂呵樂呵未嘗不可，幫了是熱心，不幫也正常，自己窩在私人領域吃並不值得批判。值得批判的是那種沒有分辨能力，把垃圾當寶的人，還要安利別人吃的人。

我們知道一本書垃圾往往是因為我們站在更高的角度看待這本書，他給我們帶來價值還沒有衛生紙大，我們是有義務告訴其他人的。同理如果你買了個很垃圾的產品，結果卻給五星好評，這是對整個群體作孽。

年輕人還沒有機會能見識到更多，如果他覺得這本書寫的不錯， 那麼最起碼，這本書的還是比他稍微高了那麼一點點，也就是他能從中獲得一些東西的。年輕人吃垃圾食品是很壞很壞的事么？你好，不一定，怎麼著也比餓死強一點點，雖然肯定不是最優的選項，但是年輕人做了這樣的選擇，我們有義務勸解，但是沒有權力阻止不是么？

當然，如果垃圾已經開始變成毒了，你還要坐視放任它的流通，那你的沉默一樣是罪惡。

回到最初的議題，整個事件都很難界定，到底罵人對不對？言語有多少自由，我們到底有沒有義務幫傻逼看清楚一本書的本質？看清有些東西就是騙局呢？

我覺得很多事情都是關於「傻逼究竟有沒有選擇當傻逼的權力」的討論。

我的意見是，當然可以，為什麼要攔著呢？

但是我很崇拜的一個人，給出了相反的答案。

他是個醫生，他覺得有義務救。

他說：優雅的罵聲如果能讓人警醒，橫眉冷對千夫指也是值得。

完

一點思考，不一定對，就寫在後邊吧。

罵還是不罵，這個很有意思，前些日子一度甚囂塵上，紛紛攘攘，太熱鬧的場合向來不喜歡，不想插嘴，但是也想了很多，不記下來一喝酒就又忘了。

這是一個很矛盾的事情，一方面是語言的暴力性。良言一語三冬暖，惡語傷人六月寒。盲目的批評和盲目的禁止批評都是暴力。關於語言自由邊界的問題我想了太久，人在評論一件事的時候，到底有多大的自由？而評論一個東西又是一個非常主觀的事情。儘管當時參與評論的人受到的教育程度已經算的上是這個國家少有的階層，但是表現的依然稚嫩如孩童，攻守雙方皆是如此。想來也很正常，我們過去的時間，因為種種限制，少有對自由邊界的探討，更習慣於一座高牆站兩旁，不是你死就是我亡。沒了這座高牆，人們反而不知道該如何界定互相之間的關係。

批評，辯解，反擊，我們在做這些的時候，究竟是為了更好的討論問題，還是為了哪一點可憐的自尊？或是更加低級的炫耀？

不喜歡看到大家吵來吵去。讀者就靜下心來去閱讀好書，或者心平氣和的寫閱讀筆記。作者就安靜的打磨自己的作品，喜歡罵人的開心的罵走那些雞精勾兌的水書，喜歡噴人的用更有技巧的噴法促進作者的提高。只求每一句話，每一個字都要有所為，而不僅僅是言語暴力，傷害別人。而且，書寫的怎麼樣，上升不到人格的地步。我喜歡一種飲食讀書觀，喜歡吃就吃，不喜歡吃就不吃，廚子做的不好就告訴廚子而不是打他，廚子想掙錢很正常，就像你想吃好吃也要花錢一樣，勞動都值得尊重。吃東西的時候口味和營養堅固平衡。還有就是不要給很差的館子好評去欺騙其他人。

認真寫書的作者不管是為自己寫，還是為讀者寫，或者是為錢寫，只要對人能有所幫助，都值得尊敬。希望作者寫書也好，讀者品論也好，對自己說的每一句話，寫的每一個字都能做到問心無愧。

每個人都對事物有著自己見解，而且審美本身就是一件很私人的事情，所以在發表自己獨到見解的時候，在有用的同時，想清楚自己是不是越界了。

是不是對周圍的世界帶來傷害？我們都討厭網路暴力，更討厭被欺騙，是否我們自己在無意間也這樣做過呢？

總的來說，不應該對書存在過高的要求，哪怕只有一點幫助呢，也要允許多樣性的存在，但是對於垃圾的作品，不要做它沉默的幫凶，要儘可能的利用自然沉澱，把這些雜質過濾掉，但是語言要考慮尺度，雖然很難拿捏，畢竟近一步是傲慢，退一步是放縱，不太好約束，還是要看個人選擇了。

君子克己慎獨，言行在乎理禮

尤其是，還隔著一個，或者多個，屏幕。