說異形是科幻恐怖之爹可以嗎？

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是這種地位嗎？

還有比它還早，但是更牛逼，而且成了體系的科幻恐怖嗎？

1979年，科幻恐怖片《異形》上映，因極其新穎的設定和恐怖的效果而大受歡迎。導演雷德利·斯科特賺得盆滿缽滿，正高興著了，一個老頭找到他，說雷德利侵犯了他的著作權，要求雷德利賠償，不然就法庭上見。後來，雙方達成庭外和解，雷德利不情不願地支付了一筆補償金來結束官司。要知道，那個老頭不是別人，正是美國黃金時代四大才子之一的范·沃格特。

由於經濟方面的原因，沃格特中學畢業後，做開始工作，之後他才開始寫作生涯。最初他為一些通俗雜誌創作小說，包括真實的懺悔錄和愛情小說，還有廣播劇本。但這種純商業的寫作令他無比苦惱，7年之後他決定全身心地投入自己最喜歡的科幻小說領域。這時他已經掌握了不錯的寫作理論和技巧。

沃格特的科幻寫作並不順利，他的第一篇科幻小說《野獸的天空》被坎貝爾退回重寫。第二篇科幻小說《黑色毀滅者》終於在1939年7月在《驚奇故事》上發表。

在一個荒蕪的行星上，最後一隻食肉動物「科爾」在飢餓中逡巡。「獵犬號」行星勘察飛船在這裡著陸，外表像貓一樣溫順的科爾被帶上了飛船。

當「獵犬號」向下一個目的地進發時，被裝進獸欄的科爾開始襲擊乘客。它手段殘忍，重重一擊就可將人的頭顱敲碎，然後從人的身體里吸取鉀元素。這個怪物可以輕易地逃出裝著電鎖的獸欄，超聲槍也奈何不了它。

船長克莫頓擔起了拯救「獵犬號」的重任。人們歷盡波折將科爾關進了機械室，但科爾卻乘機奪取正在修理之中的救生艇，逃出了「獵犬號」。科爾萬分得意，可它背後的「獵犬號」卻突然消失，幾分鐘後突然出現在科爾乘坐的救生艇的前方……

千奇百怪的宇宙怪物為人們提供了豐富的幻想空間，沃格特的這部作品深深地影響了以後的科幻創作。前面提到的「異形抄襲案」，雷德利·斯科特所「抄襲」的，正是《黑色毀滅者》。

——以上內容摘自拙作《星空的旋律——世界科幻小說簡史》

瀉藥可惜我從來不認同它是恐怖片除了開頭髮現異形胚胎那一幕嚇到外後面基本就是俗套了基本猜到倒是一些科幻設定印象深刻譬如完全仿生的生物機器人連獲取能量的方式都和人類一樣通過吃飯喝水有仿生血管和噁心顏色的血液等等貌似這樣的設定在其他科幻片中基本上沒見到了

為什麼是科幻恐怖之爹不是科幻恐怖之母？

不知道題主知不知道英國有個著名的大詩人叫雪萊的，他二老婆瑪麗寫了本小說叫《弗蘭肯斯坦》（1816）據稱這是公認的世界上第一部真正意義上的科幻小說，如果你看過這本小說的內容，你就會明白這個才是真正的科幻恐怖之爹。

至於說後來演變成體系的，這個在瑪麗那個時代好像還真沒有。因為那個時候的商人肯定沒有現在的商人這樣精明，那時候也沒有人提出IP開發這種概念。除了出版實體書外最多也就排個舞台劇拍個電影，不像現在某些人，逮住一個炙手可熱的資源就不顧一切的可勁開發，先賺到錢再說。

其實《異形》也是如此，。如果你仔細觀察，異形系列電影里因為每一部電影才起用了不同的導演，這些導演在自己拍攝的電影範圍內加入的許多伏筆、線索或者說導演自己的意圖有很多並沒有被下一部電影的導演採用，這讓很多從第一部開始刷電影的人未免會感到有些遺憾。當然好在總算福克斯公司還算是有良心，當時起用的這幾位大才導演雖然各玩各的，但也基本沒有辜負影迷們的期望，可是不管你怎麼稱讚《異形》，它也不過是為了多撈錢硬是多拍了幾部續集+外傳而已，說它成了一個體系未免太抬舉它了。

總結就是對於影迷們來說它的確意義非凡，但要將它放在科幻恐怖之×××這樣的地位，它還不夠格