作家怎樣從生活中尋找靈感？

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第一個原則提出了這樣一個問題：我是否願意對其他事物感興趣，或者讓別人對自己感興趣？所有人總是希望別人對自己感興趣，但是在獵取創意的過程中，對你周圍的世界產生興趣是同等重要甚至是更重要的。那些成功的獵手都明白幾乎每個人都能向他們提供絕妙的創意，讓他們自由發揮作用。因為最好的獵手既是思想者也是行動者。善於發現創意的人完成工作靠的是自身的動力和熱情，以及嚴謹的學術態度。正如查理芒格所言「凡事成功的前提是邁出第一步------那就是對其產生興趣」。此外再補充一點，那就是對其他人也要產生興趣。與自身的聰穎甚至出色相比，好奇心能更好的帶領你邁向目標。

第二條原則是關於多樣化的。創意獵手們深知發散思維對有價值創意的重要性。當他們著手尋找創意時，總是綜合考慮不同創意來源信息，使這一信息集合像任何投資組合那樣多樣化。這樣就能避免和同一團隊或領域的其他成員意見重複，走入思維的同一條狹小衚衕內。要盡量避開競爭激烈的領域-----閱讀同樣的書刊，訪問相同的網站，和同樣的人群分享筆記，最終獲得小有不同卻類似而乏味的創意。你所提出的想法，應該是與眾不同的而又實際可行的，看似無關而又潛力巨大的-----無論這一創意來源是你的一位同事，還是你女兒的教練。尋找創意這一環節需要做到集思廣益，並不斷擴大「思」的來源------不僅僅局限於你自己的特長領域。「創意無處不在」這一想法應當是創意搜尋工作的出發點。

第三個原則就是你要不斷鍛煉你的創意思維能力，而不僅僅是在工作中進行頭腦風暴會議的時候。最有經驗的創意獵手都是訓練有素的，他們每天都在進行搜尋訓練，這對他們來說並不是負擔，而是樂趣。他們中的很多人總是將自己的所見所聞隨手進行記錄，並且把自己的經歷和感受與他們的項目和計劃聯繫起來。他們的搜尋工作是高度集中並且很有目的性的。他們所瀏覽的網頁是他們人為很有可能激發有意思而又可能的創意靈感的，不過也不會放過任何出現意外驚喜的機會---不漏過那些看似無厘頭的想法。思維訓練關鍵的一點就是培養出觀察的能力，包括了解那些事物是需要近距離觀察的。這些技巧需要與創意獵取過程中的其他能力相輔相成，包括記錄觀察內容以及迅速形成能與朋友或者同事進行討論的大體想法。

第四條原則要求你能夠靈活處理各種創意，不能指望著一條路走到底，守著唯一的想法直到推向市場。理論上確實存在著一路暢通的可能，但是更多情況下，你需要左右轉向，獲取吸收不同來源的想法，始終朝著你的項目目標和任務而努力。必須能夠靈活處理創意，部分原因是只有很少的創意才能真正能夠實施（愛迪生所言：「要想得到一個好創意，首先你得擁有很多創意.」）之所以需要靈活性，主要是因為只有當想法和感受是不斷變化的，能夠根據新近的信息和對話進行更新，隨著事物原型和反應的變化而發展時，它們才是有價值的。這就是為什麼通常在獵取創意的時候，我們希望聽到不同的聲音，哪怕是錯誤的，也不會影響全局，而且數量比質量重要。成功的創意獵手知道，保持源源不斷的創意，是最為關鍵的。

等心中的隱痛，瀕臨到一個渲泄點。有種不吐不快卻又帶著抽絲剝繭的艱澀，靈感應該就會隨機應孕而生了。（註：心中的隱痛未必是來自於自身，也許是對國家，社會，民眾……某種悲天憫人的情懷所至）

一個熱愛生活的人，即使活動範圍只是以自己家為中心的半公里以內，也絕對不會有無物可寫的困惑的。

要有足夠的感知力和聯想能力

要善於並樂於觀察和體驗生活

要有足夠的文字駕馭能力以便能順利表達心中所想並對之進行技巧性的修改使之具有一定文學價值。

首先，靈感分為兩種，一是在形象思維中爆發的靈感，一是在抽象思維中爆發的靈感。前者在藝術構思過程中出現的機會較多，後者在科學思維過程中出現的機會較多。

其次，藝術來源於生活，作家要善於在生活中的瑣碎或者某些事件中尋找素材或者可以說是累積素材。譬如，法國作曲家柏遼茲在創作一首歌曲時，前面進展順利，但只剩最後兩句卻總也找不到合適的曲調。兩年後他去羅馬遊覽，在一次不慎落水，被大家救起來的時候，嘴裡突然哼出的兩句曲調正是他百思而不得的。

然後，靈感的稍縱即逝，「作詩火急追亡逋，情景一失後難摹」有經驗的作家往往高度警覺，時刻注意接收來自無意識的信息，敏銳地捕捉靈感。所以，內心要留神，有靈感趕緊記下。

最後，靈感的產生，沒有豐富的生活經驗和藝術素養做基礎是不行的。「真正的藝術作品只偶然在藝術家的心靈中產生，那是從他所經歷過的生活中得來的果實，正像母親的懷胎一樣」——列夫托爾斯泰。

總結:創作是感性與理性的結合，同時也需要長期的生活經驗積累和作家心境情緒等有關。

歐拉，洗完頭髮一答，偶要去吹頭髮啦啦啦啦啦啦啦……

但凡有點個名氣並且能夠靠寫字吃飯的，就不會將自己的飯碗寄托在虛無縹緲的「靈感」上。

苦難

用心生活

走點心

深刻的活

是在生活中尋找人遇到某件事的真實反應。現實中人突遇巨大變故是什麼反應，第一時間大哭大嚎嗎？還真不是，第一時間反應是「無法接受」。現實中小三經常上門去挑釁嗎？還真不是，大多是相反，原配上小三的門挑釁。女孩子經常用吐舌頭這種動作來賣萌嗎？還真不是，女孩子遇見你這個丑逼根本連表情懶的做出來。

還有現實中某個行業工作的細節，現實中人們生活中遇到的種種煩惱，現實中人們的性格和邏輯關係……這些都是寫文的素材和靈感。小說來源於生活，這句話說的一點也沒錯。

靈感非常重要，但是堅持寫完靠理性。我有幾百個開頭，只寫完了幾個。

寫作的這根神經會幫助你自動分析遇到的任何事或物，從而提取可能的寫作素材。

最近在更一本小說，沒有題材的時候就去看隔壁班新疆帥哥，在心裡幻想和他的一生，然後就能寫一下午。

個人覺得，靈感都是意淫的產物。

抄襲(劃掉)借鑒別的作家的書

閱讀，電影，觀察，思考，交流，專註，嘗試不同行業，一直寫，逛知乎

處處是靈感

時時有思緒

下筆自成文。

覺得作家是這個世界上最自由的職業

至少內心是自由的(當然你要有足夠的能力，能在眾人之中拔得頭籌)

作家的靈感來自於生活的方方面面

令其感到滿足的大多都是生活中的極其細微的事

發掘自己的內心? 用文字呈現

美丑善惡感恩妒忌溫和慘暴無數是非真假

作家都可以運用手中的筆闡述內心的話

巨大的痛苦，對常人來說，就是一步一步走不出的泥潭。而對的作家來說，那會是他們珍貴的財富，創造出動人心弦的千古之作。

「一位作家作品的深度，得由穿透作家心靈痛苦的深度來決定。」

靈感有人說有，有人說根本不存在，直到現在，中醫遠行學派的人，不但把靈感給定義出來，而且也能證明出來。靈感屬於人類的精神快感的範疇，在空靈狀態時最容易把握，人類文化創意中的精萃作品大都與靈感密切相關，而對於人類精神快感的研究，當今除中醫遠行學派的人外，就連現代醫學了解的相關內容都比較膚淺，人類精神快感將是之後若干年之內的最熱門的研究領域之一，中醫遠行學派的人已開了個頭，如人類精神快感的三大原則中，包含有人體精神快感的保護機制，靈感的運作機理，人類精神快感的強度代替原則等。有興趣的人可以參閱《人類延長壽命要論》，作者蔡遠行。相信所有從事文化創藝人中，一直在苦苦尋求靈感以突破的人，在這篇文章中都會得到驚喜的，當然遠行學派的人會不斷的引導人們進入一個嶄新的世界的。

找份工作，體驗生活。

我不是作家，但是偶爾寫點兒小東西。對於靈感方面，感覺是：需要經歷，需要空閑。

對大腦進行一定的刺激，促使其興奮：海明威薩特用戀愛刺激靈感，王和眾歌手用毒品刺激創作。

這個問題有三個關鍵詞：作家、生活和靈感。得分開來答。首先作家是否一定需要靈感，其次靈感是否一定從生活中尋找，最後才是靈感怎麼從生活中尋找。

1.作家是否一定需要靈感？這需要先說說寫作和靈感的關係。靈感在寫作中所佔得比例因作品類型的不同而不同。如果是紀實類的作品，史料占多數，靈感佔少部分。如果是詩歌體裁，則反之。因而寫不同體裁的作家尋找靈感的方式便會不同。

2.靈感同生活的關係。也即是靈感的來源問題，回答這個問題先要說說作品為什麼需要靈感。文學作品不同於論文報告之處在於文學作品我們可以看做藝術品，還有美的功能。作為藝術品，就存在形式和內容的劃分。有些作品重形式，有些作品重內容。那麼尋找靈感的方式就會不同。重形式的可以重組多組形式，可以跨體裁寫作。重內容的，可以深入發掘人與人、人與物間的交互。

綜上，作為一個作家，靈感的來源因寫作體裁和方式的不同而有所不同。不可一概而論。

生活在於記錄。好的作家一定會記錄，記錄外直至內。從而生活著，因為是在生活著，一定有精神能量記錄不一樣的東西。

觀察、分析生活，關注生活的各種現象。我也寫過小說，就是把生活體驗寫出來。