中國的稿費為什麼那麼低?

01-23

報紙基本上是千字八十到一百五十，雜誌區別大點，有千字三十，也有千字千元的。為什麼稿費這麼低？有想過碼子人的感受嗎？

還有很多不給稿費的報刊雜誌呢，比如《銀川晚報》《遼瀋晚報》等等，號稱稿費最高的《知音》雜誌旗下第二大刊《打工·知音》雜誌轉載的文章也是一分錢不給的。知識產權法，著作權法很多時候都是廢紙。

為什麼稿費這麼低呢？幾十年不變呢？最重要的是只有低稿費才能保證獨立知識分子不能大量出現，只有讓寫作者依附於體制內才能生存的時候，知識分子才不會有傲骨，才必須唱讚歌，說和諧的話，否則就得失業，不說餓死，至少買不起房。只有唱讚歌唱出花樣的人才能領工資和獎金。

山不來我去，單純的寫作者稿費低，就要學會自我運營，別忘記這是信息時代。

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以上就是所有回答，

以下是我的一篇吐槽文；

碼農之名，寫作者的困局

導讀：

近年來，國內的雜誌，質量越來越差，內容越來越俗。電視電腦手機，滿屏的雷劇神劇，萬年老梗，邏輯喂狗，低俗炒作。僅有幾部拿得出手的經典，更是翻拍了一遍又一遍。

何因？

我想除了相關的政策外，還有一點便是劇本題材的缺乏。

這年頭，稍微有些能力的人，都不太願意寫作，而是從事其他的行業。

有能力者不願寫作，但是市場又有需要，被逼急了的製作人只好使些手段。這手段不外乎炒冷飯，又或者硬著頭皮亂寫一通，然後打宣傳戰。炒作，博人眼球，他們最擅長了，只要趁著熱度把錢賺了便好。

那麼，為什麼有能力的人都不願意寫作呢？

碼農之名

當下社會，文字寫作者與莊稼地里刨食的老農一般無二。並非是看不起農民伯伯，而是事實如此。

農民生產作物，被資本家低價收入，稍作加工後，高價賣出。寫作者寫出作品，被資本家低價買斷，稍作加工後，高價賣出。

進出之間，資本家賺的盆滿缽盈，而老農與寫作者，只能卑微的跟在身後，討一些從指縫間流出的殘羹冷炙。

然而，只要能力稍顯不足，又或者僅僅是一場猝不及防的意外，碼農便要面臨窘迫的困境。即使是能力稍強者，碰上個好年份，也只能勉強混個體面罷了。

僅有萬中無一的天才，因為才華出眾，獲得巨大的影響力，被資本家挑中，受到資本的青睞。但即使如此，他們也只能跟在資本家的身後，可憐兮兮的喝一口肉湯。若是運氣好，僥倖能夠分到一塊骨頭，那就必須要高興的搖一搖尾巴，以示感謝。

即使是這些人，他們也只是資本家推出前台的榜樣，才好騙得更多的碼農，義無反顧的奉上自己的心血。

是的，相對於程序員、工程師們謙虛的自稱，碼農一詞，更適合當下的寫作者。筆耕于田，偶爾仰頭，期待資本家的青睞。

（當然，某些善於經營的大神暫且不論，此處只談單純的寫作者，除了寫字別無所長。）

寫作者的窘境

當下的寫作者大致可以分為兩類，一類是將寫作作為一種愛好，並不以之謀生，從某種程度上說，算不得單純的寫作者，所以也不存在所謂的困局。

相對而言，另一類寫作者，他們以寫作謀生，靠碼字賺錢。這類寫作者，才是真正的碼農，他們又可以分為兩種。

一種是傳統的寫作者，傳承自舊時代的文人，他們以創作傳統文學為主。

這一類寫作者的收入，主要有稿費與版權兩種。近幾十年來的中國，不知為何，各家媒體機構的稿費都很低。不談僅有歐美的幾十分之一，即使與幾十年前的稿酬相比，也是雲泥之別，不需講具體數據，從酬到費，態度的轉變，就能夠看出很多。

至於版權收入，相對於稿費自然要高得多，但這些與資本家所得相比，卻也是很少很少了。

寫作者嘔心瀝血，絞盡腦汁，寫出作品來。有甚者，還要付出健康受損的代價，才憋出一部優秀的作品來。又經過層層篩選，才有幸被資本家挑中，大手一揮，複印出版銷售，然後分錢。

那麼這些極少數混到行業頂尖，有資格享受版權收入的作家，他們能夠得到多少呢？

據傳民國時期，對稿酬十分計較的魯迅先生，大概能夠拿到四成左右。這些對於當下的寫作者來說，簡直是天書奇談。

當然，我們比不上先生的高度，少拿一成也是應該的。這時，資本家會站出來冷笑道，三成？兩你都別妄想！

在當下，出版收入，一成二算是良心，一成五已經是大師的價格了，再多就不可能了。若實在談不攏，還可以盜版，一分錢你也別想要。

然後還有影視改編，這一類的版權收入，極少極少的人，才有機會能夠拿到，即使拿到了，也沒有多少。

相對於這種傳統寫作者，大多數因為難以養活自己，只能中途退出，另一種寫作者看似能夠輕易的取得成功。

他們依託網路，發表自己文字。不必講究什麼咬文嚼字，文學規範，只要能夠博人眼球即可。

在這一類寫作者中，網路小說作者尤為顯眼。這個群體中有不少大神，憑藉刺激的故事情節，持久大量的更新，輕易的年收入過百萬，甚至千萬。

有了這些大神珠玉在前，無數的小白紅著眼，奮不顧身的跳進這片大海。

其中大部分人，入了海才發現，原來自己不會游泳，所幸入水不深，還能夠趟著海水回頭。

少數反應遲鈍者，到了深水區，才想起來呼救，雖然被折騰的奄奄一息，但好歹被救上了岸。

極少數不自知者，以不懼生死的大勇氣，拚命向前，絕不回頭，然後，被淹死。

最終，偶爾有極少數的一兩個幸運兒，憑藉上帝的眷顧，自己的天賦以及勤奮，登上彼岸，攀上神位。

然後，引得又一輪小白紅著眼，奮不顧身的跳進這片大海。

這類網路寫作者，雖被許多傳統寫作者所不屑，但可笑的是，他們的競爭對手，並不是傳統寫作者，而是影視遊戲等娛樂產業。

雖然在眾位大神的襯托下，網文如今看起來烈火烹油，但是隨著網路的發展，娛樂方式的多樣化，動輒百萬字的網文，在快節奏的當下，前途不甚明亮。

困局之因

綜上而言，當下的寫作者陷入了一種困局，寫作還是生活，這是個選擇，很難。

這種困局，表面看來是因為資本家的剝削，但是在當下的中國，人人平等，資本家為什麼可以在網路如此發達的今日，仍就肆無忌憚的剝削寫作者？當然是因為民眾變相的「支持」！

在中國，寫作這種無法產出實物的生產方式，民眾大多不願意為此付出哪怕一分錢，更不談所謂的尊重創作。

寫作者想要靠寫作變現，只能求助資本家和他們的資本。

只有資本家才能將他們的作品實體化，也只有資本家才能夠對抗那些盜版網站，同樣仍就只有資本家營銷炒作的現代化手段，才能股讓民眾心甘情願的從口袋裡掏出票子。

自費出版不是一般寫作者能夠負擔的起的，當然出一兩本書，只為圓夢不求盈利者除外。同樣，版權維護之路也是任總而道遠，沒有資本開路，困難程度不亞於蜀道。至於營銷炒作，更是離不開資本的投入。

若仍就抱著酒香不怕巷子深的想法，最可能的結果就是死在陋室無人知。

逆轉困局？

不記得哪位仁兄說過，提出問題誰都會，最重要是能夠緊接著提出解決問題的方案，否則都是**。

為了不當**，我只好假大空的提出一個方案：營造尊重原創的氛圍，提高讀者的版權意識，最後多報道報道寫作者的慘狀，博取同情。

這樣，顯然是不行的！

與其等待讀者的同情，不如先來一瓶敵敵畏，趁早結束這註定的悲催。

既然被動的等待註定悲劇，那麼只有主動的改變，順應時代的潮流，才能掙得一席之地。

席位雖小，卻總好過有上頓沒下頓的同情施捨。

結束假大空，總結就是一句：單純的寫作者註定被淘汰，與其自怨自艾，不如乘早改變。

當然，也希望社會制度方面，對寫作者及其作品有起碼的尊重。