為什麼婁燁的電影永遠是陰雨連綿，從來沒有陽光明媚？

01-23

不全是，比如《花》基本在法國拍攝的，我記得就挺陽光明媚的。《頤和園》也不都是陰雨綿綿，《推拿》我還沒看不知道。

當然這和導演想表達的東西有關。我猜題主說的陰雨綿綿是指《春風沉醉的夜晚》這部電影。婁燁的作品永遠和慾望分不開。主人公要不勇於追求慾望(余虹)，哪怕頭破血流也無怨無悔；要不就像秦昊、陳思成和她女友那樣為慾望所困，從此天各一方，此生再無交集。濕漉漉的雨是情慾最好的代表，導演用連綿不斷的細雨營造出一種壓抑沉悶的糾結狀態，而這就是中國同性戀群體的生存現狀: 需求被壓制，存在被忽視、尊嚴被踐踏。柴靜老師在《看見》中有一篇介紹中國同性戀現狀的，七成以上的人感到極度絕望。這種絕望是隱形的，持續的，看不到任何希望的，一點一點蠶食掉你。

婁燁是一個有人文關懷的導演，他的作品中有一個重要的內核: 個體和群體之間的對抗。儘管過程慘烈，甚至結局都是無解的，主人公似乎還在茫然而又執著的用自己的方式進行抗爭，但都有積極的意味，暗示著轉機的可能性。導演的態度一直很鮮明，在雞蛋和高牆之間，婁燁選擇的永遠是雞蛋。

怎麼可能從來沒有陽光明媚？在推拿里，沙復明與他相親的對象見面的那個地方，就是陽光明媚，春和景明；頤和園裡余虹和周偉去頤和園的那一次也是陽光明媚的。還有一些就不舉例了。題主會覺得婁燁的電影里沒有陽光明媚，一是這種場景出現不多，二是電影的基調往往冷郁，出現的一些陽光明媚的場景，也不是什麼樂事。沙復明去相親，景色多美，他也看不見。

其實場景往往有它的作用。婁燁的電影大多都在講述一些悲哀的事情。陰冷的場景是敘事的合適的背景。如果春晚用陽光明媚的場景，那就太不合適啦~

場景道具服裝台詞都是為導演的訴求和表達服務的，他要表達什麼，他就做出什麼，拍出什麼。

這個問題好啊

因為貼近主題，痴男怨女的故事自然是在悲戚的環境發生的嘛

陽光明媚，再來一個海邊，那就適合喝啤酒和微笑了。