觀點不夠，屁股來湊——淺談「媚宅」問題

這個問題在我的時間線上已經飄了幾個月了，從4月的《埃羅芒阿老師》開始一直到現在10月的《調教咖啡廳》，此外還有其他幾部番，僅「媚宅」向的問題在知乎上已經有不少個了，並且有不少大佬都已經插手了這方面問題。

比如：

所謂媚宅到底指什麼呢?它到底有什麼壞處?

又比如：

「媚宅、廢萌」，國內對日本ACG文化的批判是否有些過度喪心病狂？

實際上，這個問題我們還是從根源上來剖析一下。

「媚宅的本質是什麼？」

當我們談論媚宅的時候，我們在談論什麼？

如果我們按照淺色在之前文章里「媚宅」定義來說，實際上有不少番都可以算得上媚宅了。

首先，什麼是媚宅呢？

媚=刻意取悅，宅=目標用戶。

換言之，媚宅就是刻意取悅目標用戶群

如果《調教咖啡廳》這種日常系的賣「老婆」算是媚宅的話，那麼《斬赤紅之瞳》這種賣慘的算得上媚宅嗎？伊藤潤二那種詭異的風格算得上媚宅嗎？

即使你按照「把里所謂的『媚』系元素去掉什麼都沒有就是媚宅。」這種說法

那麼我把《斬赤紅之瞳》里的死人去掉，讓所有人都活下來。或者我把《白色相簿》里三個主角之間的糾葛去掉，把《Lovelive》里九個小姐姐扭屁股跳舞去掉，把伊藤潤二作品集里的詭異元素去掉。

這作品還剩下什麼？

做一部黑深殘到極點的劇情推動番，專門取悅這方面用戶算不算媚宅？

做一部音樂舞蹈水平超一流的偶像番，專門取悅這方面用戶算不算媚宅？

做一部格鬥戲和BGM超一流的動作番，專門取悅這方面用戶算不算媚宅？

如果這些算媚宅。

你們為什麼要批判「將妹子們的可愛和屬性深化到極致」的所謂的「媚宅」番？

因為這些也一樣是「取悅目標用戶群」的作品。

如果這些不算媚宅，是不是又要把一群人開除宅籍？

如果按照這個定義的話，市場上幾乎所有作品都可以算得上是媚宅，甚至擴大化以後，連一部分神作也可以算得上媚宅。

畢竟即使是《龍珠》這種神作依舊避免不了因為市面反響良好，出版社逼著作者繼續畫最終甚至又畫了近百話，搞的鳥山明畫完龍珠以後直接封筆，到現在也不想再畫新作品。

無他，龍珠好賣啊！

所有的商業作品在一開始都是有目標用戶的，包括ACG作品在內，或許手工業階段的作者是可以「想做動漫就做什麼」，但一旦到了工業階段，就不可能存在這種事情。

即使你不想動，也會有無窮無盡的觀眾意願推著你向前走，逼著你製作一部又一部的作品。

不僅僅是ACG，電影方面也是如此。

在今年幾乎同步上映的兩部片子《銀翼殺手2049》和《雷神3》就是這樣的對比，如果感覺《雷神3》段位還是太高的話，甚至我們可以拿早一點上映的《變形金剛5》來對比一下。

畢竟按不少人的說法，《變形金剛5》是一部除了爆炸和特效以外毛都沒有的片子，然而這樣的電影，票房依舊超過了《銀翼殺手2049》的兩倍。

究其原因其實並不複雜，因為如果按照

首先，什麼是媚宅呢？

媚=刻意取悅，宅=目標用戶。

換言之，媚宅就是刻意取悅目標用戶群

這個原則的話，其實兩者都是「媚X」作品，那為什麼變形金剛票房多呢？

因為他取悅的目標用戶群更大。

簡單的說，就是選擇了方向更廣的一群人。

所以，絕大多數人的「媚宅」其實並不是媚宅，本質上是一個屁股問題，從另一個方向來看，也就是鄙視鏈問題。

這就是所謂的「觀點不夠，屁股來湊。」

正是因為這個原因，我才是比較支持「媚宅」的，因為這其實本質上不是「媚宅」，而是更多的取悅其他觀眾。

「作品有深度」並不代表好。

「作品沒深度」也並不代表壞。

《龍珠》有深度嗎？《哆啦A夢》有深度嗎？

沒有

好嗎？

好。

《EVA》有深度嗎？《來自深淵》有深度嗎？

有。

好嗎？

也好。

但如果我們談起《機動戰士高達V》之流的作品的時候，不管有沒有深度，我們都會談一句「爛」，因為深度+爛的雙重作用，絕大多數有深度而又爛的作品只是被埋沒了而已，並不是沒有。

「有沒有深度」和「作品好不好」是兩個問題。

回到一開始的《埃羅芒阿老師》身上，《埃羅芒阿老師》主要問題在於劇情略有混亂，但其實除去這些以外，這是一部主線明確（推妹），人設飽滿，製作精良，配樂優秀，聲優演出也非常出色的優秀作品。

僅從質量上而言，將《埃羅芒阿老師》列為2017年前十甚至前五，也沒什麼難度。

是，他沒什麼深度。

但換一個思路來想一想，如果是一個從來沒有接觸過ACG領域的人來看動畫作品。

他是會選擇熱血的鳴人，可愛的紗霧，能變大變小的萌倉鼠小埋。

還是會選苦大仇深的塔茲米，兩邊跳牆的北原春希，亦或者是碇真嗣？要知道，即使是在「凌波麗」和「明日香」身上，依舊是有所謂的「媚宅元素」。

我想答案已經很明顯了。

說一句略有不客氣的話，一個漩渦鳴人的粉絲，可能比中國真正的死宅加一塊都要多。

動畫進入工業化時代其實是好事情，工業化意味著人數增加，產業規模擴大，動畫製作數量增加。

而在任何時候，只有產量真正起來了，市場上的產品質量才是可控的。

工業化的製造即使相對於手工業時期「精品率」低一些，但完全可以通過數量來堆高成品率。

即使精品率下降80%，也完全可以用10倍的數量來達到之前兩倍的精品數量。

因此在我看來，如果這就是你們想要的媚宅，那我只能說日本現在還「媚」的不夠，至少《埃羅芒阿老師》里，還牽扯到了業界一些事情。

而在《調教咖啡廳》中，就完全拋棄了這一思路，完完整整的賣人設。

就像是之前的《騎士&魔法》死賣女裝大佬和機甲一樣。

拿同為7月番《來自深淵》，無論是中國的播放量和日本的小圓盤，《騎士&魔法》都沒有比《來自深淵》差到哪裡去。

雖然最終《調教咖啡廳》未必會達到相當出彩的銷量，但相對於之前寡淡的名聲和更加稀爛的原作（無霧）比，已經是非常出色了。

而深度作品也並非沒有生存空間，只是要求會更高一些。

在大家都開始「媚宅」的時候，誰即「媚宅」又做的「有意思」自然就是大贏家，比如B站在本月購買的《干物妹小埋》和《少女終末旅行》就是例子，市場會逼你去做出這個選擇，大家都媚宅的話，質量就是優勢。

就像是在都「吃飽」的時候，「吃好」就成為了最大的追求。

近年來的電影市場也反應了這一點，雖然「爆米花電影」是可以大賣，但不是所有的「爆米花電影」都會大賣，比如《變形金剛5》和《星際特工》就瀕臨完蛋邊緣。

當然，「只有深度」又不夠「爆米花」的也不會大賣。

只有「既有意思」而又「觀感上佳」的作品才會真正成為大贏家。

之前的日本動畫雖然滿足了不少人「吃好」這個需求，但卻很難滿足絕大多數觀眾「吃飽」的需求，而真正意義上能擴散出去讓大眾「吃飽」的作品又太少，因此ACG圈一直都是小眾，像《火影忍者》《海賊王》之類神作不但少之又少，即使是能擴散出去類似《干物妹小埋》和《埃羅芒阿老師》數量也相當少。

偶爾吃上一兩口，是根本談不上「吃飽」的。

只有能滿足各種口味，各種需求，各種層次的觀眾，讓大多數人都「吃飽」，人才會真正意義上去追求所謂的「深度」。

電影市場的飽和，讓這兩年電影賺錢難度越來越大，只有特效不行，只有演技也不行，只有劇情更不行，只有特效出色，演技上佳，劇情合理的作品才能真正爆的大名，賺的盆滿缽滿。

就像是這兩年的起點小說一樣，百花齊放百家爭鳴，層出不窮的各種小說才讓現在的成為起點文大佬的難度都非常高，像早期那些靠著一兩個點子就行吃一輩子的人已經越來越少了，只有同時把握住質量、速度和新鮮度的人才能活到最後。

還有直播行業等亦是如此，大浪淘沙，觀眾看膩了只喊666的時候，該死的人都會死。

因此在我看來，媚宅只是一個起點而已，日本人的腦子轉向，或許才是ACG的另一個開始。

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