在魯迅的文藝生涯中，美術活動所佔比重甚大。而在魯迅晚年，他曾大量搜購浮世繪作品。1926年至1936年間，魯迅購買浮世繪書籍17種33冊、單頁浮世繪30幅，囊括了日本浮世繪大師的代表作品，另藏有日本友人所贈浮世繪12幅。在1934年1月給日本歌人山本初枝的信中，他曾清楚地表明了自己對浮世繪的態度：
關於日本的浮世繪師，我年輕時喜歡北齋，現在則是廣重，其次是歌麿的人物。不過，適合中國一般人眼光的，我認為還是北齋，很久以前就想多用些插圖予以介紹，但目前讀書界的這種狀況首先就不行。貴友所藏浮世繪請勿寄下。我也有數十張複製品，但隨著年齡的增加越來越忙，現在連拿出來看看的機會也幾乎沒有。
況且，中國還沒有欣賞浮世繪的人，我自己的這些浮世繪將來交給誰，現在正在擔心。（交給我吧！嚯嚯嚯）
先介紹一下魯迅喜歡的浮世繪三大代表性畫家
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葛飾北齋
「年輕時喜歡北齋」的葛飾北齋（1760年-1849年）是日本江戶時代的浮世繪畫家，以畫風景、市井生活著稱他的繪畫風格對後來的歐洲畫壇影響很大，德加、馬奈、梵高、高更等許多印象派繪畫大師都臨摹過他的作品。最具代表性的莫過於那幅傳世之作《神奈川衝浪里》。
畫名說的不是在神奈川那個地方衝浪，所以也不叫神奈川衝浪圖，
正確的斷句是神奈川沖·浪里。神奈川是地名，「沖」指的是這裡附近的海域，「浪里」是說船隻在巨浪下面，彷彿被包裹進去了。表現的是船工和巨浪搏鬥的驚險場景，不是衝浪娛樂活動。用漢語來說是「在神奈川附近海域的大浪之中」。我用動態圖來給大家直觀展示：
其作《富岳三十六景》共46枚，其中最有名還有《凱風快晴》。據說在暮夏初秋，當南風吹拂，天空晴朗時，富士山的斜坡在陽光下會呈現赤紅色。這是北齋作品中構圖最具抽象感的一幅。
然而有人卻更喜歡《駿州江尻》。在這一幅畫中，北齋用最為簡單的幾何線條勾勒出美麗的富士山，而畫面的主要場景畫的是在大風天氣中趕路的人們。
有的人頭上的斗笠被吹走，而有的人手中的紙被吹的漫天飛舞，北齋對這種瞬間畫面的把握，達到了很高的境界。在這樣一幅「風」景畫中，北齋畫出了風，毫無疑問「風」是沒有顏色的，但任何一個人看到這幅畫時，都能聽到從畫中傳出的呼呼的風聲，我想這就是所謂「能畫一枝風有聲」吧！
加拿大攝影家傑夫·沃爾模仿北齋的致敬之作
使用了同樣的構圖，只是把其中的四個人物替換成為現代人物。
《富岳三十六景》
部分欣賞
隅田川関屋の里
東都淺草本願寺
深川萬年橋下
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歌川廣重「現在則是廣重」的歌川廣重（1797—1858）廣重與北齋一樣以畫風景著稱，其「東海道五十三次」系列、「東京名所」系列、「江戶近江八景」系列均為浮世繪風景名作。魯迅喜愛廣重與喜愛北齋是一致的。
不過，與北齋的風景畫相比，廣重風景畫的題材方面有兩個顯著特徵：一是多畫「旅」（旅途、旅人、旅舍），二是多畫月亮。
魯迅的作品中也有許多關於「旅」與「月」的描寫，旅，可以理解為「人生之旅」。
廣重的作品抒情性強，被稱作「旅行與抒情的畫師」。更適合社會人士的藝術趣味。他所描繪的自然景象，總是和人物有著密切的關係，富於詩的魅力。
《東海道五十三次》
部分欣賞
品川
日本橋
蒲原
沼津
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喜多川歌麿「其次是歌麿的人物」是說喜多川歌麿（1753—1806），其浮世繪以畫美女（多為青樓女子）著稱，線條精緻，人物表情傳神，生活氣息濃郁，具有鮮明的世俗性，甚至有幾分憂鬱、頹廢的情調。發布
喜多川歌麿應該是日本所有藝術家中最愛女人、最能表現女人的表情和身體之微妙的畫家。他描繪了社會各階層的眾多女子，有游女和藝妓，也有良家女兒和勤勞婦人。
20歲時，他所畫的書籍封面有「北川豐章」的落款，29歲才從豐章改為歌麿。自那以後，他逐步成為浮世繪美人畫的第 1位代表性畫家。
著名的有《婦人相學十體》和《青樓美人》、《江戶寬政年間三美人》
《婦人相學十體》
部分欣賞
吹線軸的女子
酩酊
巳時
當時全盛美人錄
為什麼魯迅說「中國還沒有欣賞浮世繪的人」？
浮世繪之所以為「浮世繪」，正在於它以描繪「浮世」（塵世、俗世）生活為主，並不承擔改造社會的大使命或意識形態功能。當時的中國處於內憂外患的特殊戰亂時期，由於受到社會現實之嚴苛，人們覺得離浮世繪中寧靜和審美的日常相去甚遠罷了。
現在，浮世繪為很多藝術者所愛好，運用在服裝上、插畫中，乃至科技廣告中等一系列活動。
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時裝造型運用插畫形式的動態浮世繪，現代科技與古典的融合，帶我們感受穿越版的江戶時代。
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一行白鷺上青天
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好開心，放學咯
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