新片有的瞧-歷史上第29部哥斯拉電影，也是號稱最好的一部

01-23

如果說國內有什麼大IP算是國民IP，能讓人們翻拍不斷的，一定就是孫悟空了，隔三差五，就會有關於孫悟空的故事出現，

甄子丹版的齊天大聖，

郭天王版的美猴王，

而過不了多久，星爺新作的林更新版的孫悟空也要問世了。

而我們的鄰國-日本，也有這樣一個國民級的大IP,就是世界人民的知道的哥斯拉。

在影迷心中，對這個大怪獸是又愛又恨，愛它的雄姿和威風，他可以變成地球的保護神，

但也怕他的暴戾與兇殘，他也瞬間就變成人力不可阻攔的破壞神，

大家印象中一定對這個大怪獸還沒有淡忘，因為兩年前，美國人就把這個日本國民怪獸搬上了銀幕，而這回哥斯拉變成了人類的守護者，雖然最後的結果也是毀譽參半。

關於這樣的大怪獸，人們也是不想看他的獨角戲的表演，也是會臆想給他找一些對手，

比如另一個很有名的大怪獸，金剛。

而這也將要變成真的了，美國已經著手開始這個項目了，不久後，我們可能就能看到這兩個怪獸在熒幕上的史詩對決了。

而日本人還希望哥斯拉能碰上的對手則是這個，

就是日本另一部國民動漫，EVA了，不過這個成真的可能性有點低，畢竟背景差的太遠了，

不過我們今年看到了哥斯拉的另一種可能，就是這部「哥斯拉系列」歷史上的第29部電影-《新哥斯拉》。

而這也是日本在2004年的《終極戰役》後，時隔12年，才終於在今年推出重啟的《新哥斯拉》，將這頭怪獸王者重新帶上銀幕。

哥斯拉之終極戰役

這次新版哥斯拉的導演正是EVA之父庵野秀明作為編劇與導演，而從票房就可以看出該片的水準，《新哥斯拉》票房又突破了80億日元（約5億多人民幣），這也是繼2013年的《永遠的0》（87.6億日元）之後第一部票房破80的日本真人電影。

共動員了551萬觀影人次，加上歷年來不同版本《哥斯拉》的觀眾數量，《哥斯拉》系列電影觀影人數超1億，創造了日本真人電影史上的新紀錄，可見這位日本的「國民怪獸」魅力深遠，果然名不虛傳。

日本人對這隻怪獸的喜愛也是滲透在生活之中，在9月份，就有日本農民為了慶祝秋收，以及紀念7月上映的這部《新哥斯拉》，就用稻草扎了一個高達7米的巨型稻草哥斯拉。

說回這部《新哥斯拉》上來，而庵野秀明的重新編劇，與樋口真嗣的聯合執導，讓影迷不得不將這部《新哥斯拉》與《進擊的巨人-真人版》和《新世紀福音戰士》系列聯繫到一起。

導演: 庵野秀明 / 樋口真嗣

編劇: 庵野秀明

主演: 長谷川博己 / 竹野內豐 / 石原里美 / 高良健吾

而這次的哥斯拉的感覺也會從音樂，剪輯上會有點《EVA》的風格，而這也更可以說是庵野秀明自己的風格。

影片還請來鷺巢詩郎作為原創音樂的製作人，他就是負責EVA-TV版與劇場版的原聲配樂大神。近期作品是與執行導演：樋口真嗣合作的《進擊的巨人-真人版》。

在影片《新哥斯拉》中，大量的使用了《EVA》動畫中的經典配樂，賦予了電影格外激昂的效果。

有了這樣優秀的團隊，呈現給我們的效果也是更加優良的，

從哥斯拉的外表來看，粗糙的皮膚與質感，從視覺上就加強了對哥斯拉皮膚堅硬的感覺。

竹谷隆之參考了初代哥斯拉頭部蘑菇雲的設計，同時還考慮了庵野秀明的要求，「作為完全生命體，是全球生物金字塔最頂點，皮膚要有潰爛的感覺。」不過為了更直觀表達，庵野拿來苦瓜給竹谷參考。

對比初代哥斯拉，現在這版哥斯拉彷彿變得更多細節了，與日本「哥斯拉系列」有所不同的是，本片中的哥斯拉形象完全採用CG劇作，根據已經公布的哥斯拉腳型推測，其身高達118.5米，比美版108米的哥斯拉還要高。

而如果從外表形象來說其實這版的哥斯拉多了些蠢萌的感覺，與兩年前好萊塢的大製作比，還是不同風格的。

但這對於日本本土的哥斯拉來說，卻是前進了一大步，

這部被重新編劇，放到新世紀的怪獸電影，首次把哥斯拉全CG化。雖然不是老版的工作人員穿戴模型出演，但是利用多點的動作捕捉技術，新哥斯拉的一舉一動，依然是由演員的肢體語言構成的。

新哥斯拉仍延續了老版中，動作遲緩的感覺。

在過去，沒有CG技術的時代，都是由真人套上外衣來扮演哥斯拉。

而最有名的怪獸特攝片應該就是奧特曼系列了，而日本也在自己關於怪獸片的拍攝中不斷摸索前行。

而這一次，哥斯拉呈現出恐怖的方式則是不斷進化，剛出現的哥斯拉也沒有多大的實力，而這個對於哥斯拉進化的威脅，我們則是與劇里的人物一起感受的。

最早的哥斯拉設計是沒有多少行動力，只是單純的靠爬行的，

但即便是這樣，對於哥斯拉來說，對於人類社會的打擊也是災難性的，

房屋，建築在他輕鬆前行的過程中就化為烏有了，

而隨著他的進化，也真正的開始變成所有人的災難，

當然，每一版的哥斯拉都在破化，這部也像之前的哥斯拉進行了致敬，

新幹線作為日本的街頭代表，怎麼能不利用呢？破環！

東京的運河大橋也是個有名的地標，不能留著！破環！

作為一部劇情災難片，怪獸帶來的恐怖體驗，以及城市被摧毀後的場景固然重要。

然而《新哥斯拉》的側重點卻不在於此，它可以說是一部披著災難片外衣的政治片，電影大部分內容都在辦公室和會議室里，正是其想要刻畫政府官僚主義的寫照。

《新哥斯拉》與那些怪物災難片相比最大的特點，它基本沒有對於逃亡的普通人群進行描寫，沒有那些煽情的生死離別的橋段，取而代之的，是諷刺日本老派的官僚作風和政治，如果你想看典型又傳統的怪獸災難片，那麼這部片子或許會讓你失望。

不過，《新哥斯拉》依舊不失為一部好看的電影，由特攝片大導演樋口真嗣和EVA監督庵野秀明聯合打造的作品，讓我們看到了與那些傳統災難片完全不同的因素，那群想方設法擊敗怪獸的人們，首先必須擊潰最大的敵人——政治。