如何評價朴樹的專輯《我去 2000 年》？

01-23

2014年初開始聽得，到現在基本每周一遍

再也不會有我去2000年了

第一次聽沒看詞以為是「大家一起去修仙」

還在想師傅厲害啊 2000年的時候就知道17年的潮流

於是更肆無忌憚的修仙

直到前兩天才發現是「大家一起去休閑」

還是愛朴師傅的不能說有多了解朴師傅但是就是喜歡他身上那股勁

6.10我在成都等你

聽朴樹的時候喜歡new boy無所謂的態度和調調

那些花兒，反覆的聽，卻總是不能懂在講些什麼

很多很多年過去，再聽，隱隱的難受和痛

等朴樹等了這麼多年，他已經四十了，還依舊是那個活在自己世界裡的少年嗎？

就像喜歡朴樹一樣喜歡這樣專輯，就算現在而立已過，不再那麼喜歡小朴，但還是摯愛這張專輯。

應該是我最喜歡的專輯了吧，他有一種味道，一種憤怒迷茫無措和單純的青春味道。再也回不去。

每一首歌都陪我度過一個個其實很舒適，但卻覺得孤獨和想流淚的夜。後來隨著年齡成長聽許巍、聽陳奕迅，但這張專輯在心中始終在那個位置。

就像初戀，無法取代。

說不上來那時候怎麼喜歡朴樹的，在聽這張專輯前，只聽過白樺林和那些花兒。不是很喜歡白樺林，那些花兒也有點亂大街。而且我至今很奇怪，專輯裡的那個詞好像和其他是不一樣的。。。。

初聽的時候，覺得不是很好，很奇怪，很混亂。至今不解據說朴樹是英語系的，但那個英特耐性漏。。。。

然後繼續聽繼續聽，每一首都好聽，每一首都好聽。

即時後來的專輯看上去規整了一些。但還是覺得這張是他最好的。2000年，那在之前人們又對新世紀的期待也有迷茫與不安。就像專輯，就像青春的你我。

那麼好。

題外話是覺得，那個年紀的人，也就是截止80後，還是有理想的一代人。在世紀末的氛圍和成長環境下。

到了90後以及以後，就物質了。這是成長環境造成的吧。整個大環境。

那時候我們討論一些終於內心的話題。現在討論的更多是利益等等。

這是一張曾經救過我命，又重新塑造了我的專輯。這麼說可能稍有點誇張，但我不知道該如何準確表達出那種感覺。

還是貼一篇舊文吧，關於這張專輯和朴樹，我想說的，大致就這些了。

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當耳機里響起「媽媽，我噁心，在他們的世界，…」這幾句歌詞時，我的腦袋，竟不由自主地隨節奏晃動起來。聽這首歌時不由自主地搖頭，是我十年前的習慣。意識到這一點後，我開始更專註地聽這首《媽媽，我》。不一會兒，眼眶有些發熱，不知是為音樂本身，還是為這個過了十年仍沒丟掉的習慣。

一曲終了，我習慣性地以為，接下來會響起那句「快些仰起你那蒼白的臉吧，快些鬆開你那緊皺的眉吧…」根據磁帶的播放順序，正該如此。然而沒有，下一曲是《平凡之路》。我於是調出這張專輯，逐首重聽。

我第一次注意到朴樹的歌，是在離開理科班前夕。同學借給我的書上，有一篇《寂寞天堂》，作者飯飯在文中提及朴樹那首《召喚》。我很喜歡這篇文字，於是順帶抄下了歌詞。沒過多久，我轉入文科班，從月月那兒借到一盤《我去2000年》來聽。

高中那些年的夜晚，我時常睡不著覺，但又不喜歡跟室友聊天，於是只好看書或聽歌。聽第一遍時，覺得其中有幾首歌特別鬧騰，幾乎不知所云。次日看歌詞，大喜過望。那正是《媽媽，我》《我去2000年》《活著》以及《別，千萬別》。

我被這張專輯抓住了。沒過多久，我也去買了一張《我去2000年》，是我自己買的第一盤正版磁帶（當年我毫無版權意識，對書和磁帶都如此，只在乎是否好聽好看。買到正版純屬巧合。）這是2004年秋天的事。當時，我17歲，在鄂西北一個縣城中學念高二。

現在回頭看，朴樹在2000年央視春晚上彈琴唱歌的畫面，我其實仍有印象。但2000年時的我，還只是傻兮兮的小孩，過於快樂，過於無知，還沒開始憤世嫉俗，還沒開始沉默和憂鬱。

在上高中前的那個暑假，我甚至已在電視上看過《那時花開》，但我發誓，當時我真沒覺得特別喜歡那部電影（現在也沒有）。我也一點都不記得曾在其中聽到過《那些花兒》。只有老狼唱的片尾曲讓我還有一點印象。

這大概能說明兩點：一，我並不是個夠有天分的文藝青年。二，我後來變成偽文藝青年，首先是基於內心深處的困惑和憤怒，其次才是基於無知而浪漫的天性。當然，若非天性如此，恐怕也不會有那麼多困惑和憤怒吧。

在我開始聽朴樹之前那幾年，時常有些標著「白樺林青春文學」字樣的書流轉到我眼前，我大概知道青春文學是什麼意思，但不知道為何要加白樺林三個字。事實上，直到我成為朴樹歌迷以後的很多年裡，都沒覺得那首《白樺林》有多好。順帶一提，那年春晚，朴樹唱的正是這首歌。如果你跟一首歌沒緣分，那再早聽見也是白搭吧。當然，這句話不適用於《那些花兒》。

無疑，讓十七歲少年著迷的，首先是那幾首特別鬧騰特別宣洩的歌。然後，是《在希望的田野上》《那些花兒》《旅途》《召喚》《九月》《火車開往冬天》《new boy》。最後，才是《白樺林》。鬧騰宣洩的歌有那麼多，溫柔詩意的歌也有那麼多，但在那時，我只遇到朴樹（沒過多久，又聽到許巍）。那正是我精神最不穩定的年代。於是，這些音樂幫我重新塑造出一個自己，並順帶把這些音樂澆灌成新我的基因。

我只聽過一次朴樹的現場。那是我來北京工作後的第一個夏天，2012年4月30日，MMAX大爬梯。我已完全記不起他當晚唱過些什麼了。那晚，在他演出開始之前，我翻過主辦方為防止擁擠踩踏而設置的臨時圍欄（我翻越時，圍欄已搖搖晃晃近乎要倒掉），跑到離舞台更近的位置。而後，同身邊的人一道，興奮地合唱。期間，我拿出手機，給在山西的月月打電話，想讓她也聽到。事後，她告訴我，只聽到我的聲音，沒聽到朴樹的歌聲。我表示很抱歉。

月月是美術生，我們只同班了一學期，她就被班主任勒令轉學。那半年，她跟我分享過一些好書和好音樂，我喜歡跟她聊天，但實際又很少聊天。她曾寫給我一張紙條，大意我還記得：有陽光的地方都有黑暗。神說，人要自救神才可以救你。看你像個溺水的人一樣在水裡呼救，我站在岸上卻不能伸手去拉你。請原諒我的自私，云云。

說實在的，我現在連當時自己喜歡的姑娘曾給我寫過些什麼都已記不清了，卻還一直記得她這幾句話。這大概也可算是朋友難得吧。

在月月轉學前那個冬天，她突然消失了一陣子。班主任為此大動肝火。現在想來，那時的我也真是夠傻，以為她去了北京（她曾跟我說，以後要去北京嫁給朴樹，我信了）。這後來成為她取笑我的一個話柄。

我記得，那些天正下雪，校園裡積雪很厚，好多天都不化，我和另一個朋友，一同在有積雪的校園裡尋找月月。

也是在那個下雪的冬季，我在一本過期的《萌芽》雜誌上讀到李晟的《二十歲生日祭》。那時的我，幾乎認同作者所寫的每一個字。我向我的語文老師推薦這篇文章，他看完笑笑，什麼也沒說。那時，我總希望能找個懂我的人。我太孤獨了。

很多年後再見面，我發現月月已變得溫和多了，不再像當年那樣沉默和難過，現在，不論在飯桌還是在KTV和QQ群，她能自如地與任何人說笑暢談。我再沒跟她認真聊過些什麼，但還相信，有些最可貴的東西依舊沒變。我理解她這種轉變，但自己卻始終無法做到。

2014年10月，同學重聚，我點了首《那些花兒》，說，獻給月月，是她分享朴樹的音樂給我，也獻給當年的同窗歲月。她很開心，跟著一起唱，同學們也都跟著一起唱。十年前，我沒想過會出現這一幕。

也是在2014年年底，在網易娛樂頻道一個關於吳曉敏的圖集後面，朴樹歌迷們，一人一句，接力跟帖，打出了《旅途》的歌詞。我跟的那一句，是：「我們偶然相遇然後離去，在這條永遠不歸的路。」

來不及，人生永遠來不及。來不及相遇，來不及相愛，來不及等待，來不及祝福，來不及懷念，來不及活著，來不及死去。永遠來不及，永遠在追憶。《來不及》，是《生如夏花》那張專輯裡，我現在最喜歡的歌。

此刻，站在2015年的開端上，說句喪氣的老實話：我是多想再去2000年啊。那時候，我才13歲，過分無知，過分快樂，還沒開始憤世嫉俗，還沒開始憂鬱和沉默，也還不知道這世上有種植物叫朴樹。

2015.1.26傍晚

補記：2007年9月，我去成都上大學。軍訓時，在我身邊有個西藏班同學也是朴樹歌迷。有幾天，在列隊行進過程中，我倆小聲合唱朴樹，一曲接一曲，很默契。不過，那時候，我實在是太難過，不願與人交往，因此，並沒問他的名字和聯繫方式。現在想來，還覺得有些遺憾。

這張專輯基本就等於了我的青春。

很喜歡

我倒是只喜歡這張專輯的其中兩首---《那些花兒（吉他版）》和《活著》

當年沒有MP3，沒有優酷，但每年都有期待的歌手的新專輯。「我去2000年」不管在當年還是現在都是才華橫溢的一張。那些花兒絕對是華語樂壇可以和港台那些一線歌爭的一首天才之作，我去2000年，NEW BOY也不錯，除了白樺林在裡面有點格格不入，還有錄音，製作不算精良，從歌曲來看，都是各方面很優秀的不俗之作，今天來看都是。