如何評價黃俊郎？

01-23

是怪才，不是鬼才，阿郎！

文:范翔宇的江湖：華流群俠傳 - 知乎專欄

周杰倫有一群朋友，那個和周董好的可以穿一條褲子的人是劉畊宏，那個經常被和周杰倫組成CP的是方文山..周董的朋友們，包括劉畊宏、南拳媽媽、方文山、助理、司機等人被台灣媒體訪問了遍，犄角旮旯都被挖地三尺。

只有一個人，幾乎從不不上媒體談周董，儘管周董對他好到可以把自己90%的衣服給他穿，要給他買車開，買房住，但是他對「恩人」卻是一副「臭臉」，甚至會教訓「恩人」多充電去，這個人就是黃俊郎。

就是這樣一個怪人，他為周董寫了《以父之名》、《牛仔很忙》、《喬克叔叔》等歌，產量不多，卻給人留下深刻印象，資深歌迷將《以父之名》加封為第一神作，認為他是一個不可多得的鬼才。

很多人好奇他怎麼會寫出這麼一首《以父之名》，又是怎麼看待自己的這首作品？

說：我當然是喜歡《以父之名》的，因為有它的意義在，但問我這個當事人，我當然覺得裡面有些結構、文字沒有比某些歌來的好，但它仍然是一首不錯的歌，可是我這樣討論又怪，因為它是歌詞、是拿來唱的，用單一篇文章角度去看它，抱著這種心態是寫不出好歌詞的，最重要是讓別人覺得它不無聊、有趣、特別的，重點是又要蠻簡單的、或好記憶的，是有點難。

話說，周董認識阿郎，是方文山介紹的。在認識周董前，阿郎看起來和流浪漢沒什麼兩樣，他在地上鋪張報紙就可以睡覺，光著腳在辦公室里走來走去，周董欣賞不在乎外在事物的阿郎，但是覺得阿郎起碼可以做個乾淨的藝術家。於是，他把自己的球鞋、褲子……給阿郎，但是一陣子後，阿郎又穿回自己的流浪漢裝。

有一年，周董和阿郎去日本玩，在電車上，周董語重心長地給阿郎洗腦，你這樣窮下去不是辦法，你是長子，要有責任感，要對父母負責。阿郎很煩，我自己會處理，我知道自己的未來是怎樣的，周董繼續說，你聽我的話就對了，你一定得賺大錢，你給我寫歌吧，這樣你就不會窮了，阿郎隨口應好。

沒想到，回到台灣之後，周董真的丟了一個demo帶給阿郎，裡面有兩首歌，一首是現在的《以父之名》，一首是《三年二班》，他讓阿郎挑一首寫。

那時，真實的情況是，阿郎畫過漫畫，寫過報紙專欄，但是從來沒有寫過歌詞。他甚至不知道自己會不會寫歌詞。阿郎警告周董不要拿自己的東西開玩笑，外面多的是人想給周董寫歌詞。但是周董對自己的音樂很自信，「他的感覺就是，反正我就是這麼屌，這麼牛逼。歌詞寫得不好又如何，我還是會把它唱好」。

《以父之名》，阿郎寫得很認真，認真到一炮走紅。於是，很多歌手來向阿郎邀歌，他們的邏輯是，能給周董填詞的人，應該很厲害吧。於是，阿郎被待以老師的禮遇，其實，阿郎很心虛，這也是阿郎日後不愛和別人聊歌詞的原因，「雖然我寫得不錯，也很想和別人討論，但是，我總覺得，那不是我的功勞，是因為我幫周杰倫寫。這個圈子是看重名聲的。」

後來，方文山哄阿郎開了blog_新浪博客，這惹得周董很哀怨，本來方文山就常常拖他的稿，黃俊郎情願寫字畫畫，產量也不高。玩blog無疑佔用了他們寫詞的時間，周董跑到黃俊郎的blog里，留下一首梨花體的詩《我快哭了》：

我快哭了真的

不是因為音樂或文字

而是因為我覺得你像是一顆棋子而感到悲傷

文山自己事情都做不好了

你竟然還聽他的

真的弄了一個部落格

你就像在這格子里的棋子

而且還是泛黃的因為你姓黃

拜託你跟文山不要再浪費時間了

好好把歌詞寫好

等我回來唱

我買兩張機票送你們去布拉格比較實在

黃俊郎回復道：

沒辦法啦他是老闆

不僅如此我還得被逼著稱讚他身不由己啦

沒想到你還會寫出「而是因為我覺得你像是一顆棋子而感到悲傷」這種複雜的句子

了不起啊，很抱歉之前還誤會你是文盲

不過，我合理地懷疑這鐵定是從書上抄來的

還有，請專心把MV拍好，不要常上網好嗎

媽的一堆人等著你吃穿呢

就這樣過了十餘年，阿郎也累積了數十首歌詞作品，他的歌詞水準到底如何？其實他自己最清楚。

方文山最棒的作詞班學生：奇詞人黃俊郎

鮮為人知的是黃俊郎的第一任作詞老師就是自己的老朋友，方文山。

在《鳳凰網·非常道》的專訪中，黃俊郎這樣說道：文山很誇張，他不是只是幫我發書，他自己就覺得，他自己應該是在寫歌詞的，那我應該還可以寫歌詞，他會到處跟那些老師說，讓阿朗寫寫看什麼之類的，幫我發書，還教我寫詞，真的很神奇。所以到現在我還不敢，我會作詞我會什麼，我也從來沒聊過這些事。然後很多人會問我作詞的問題，特別是在博客上面，我每一句話都說你們去問方老師，因為他比較厲害。

翻看阿郎最出色的作品《夜的第七章》、《逆鱗》、《喬克叔叔》、《跨時代》、《天地一斗》都不是最容易流行的芭樂情歌，看似阿郎不太樂意寫小情小愛這些內容，但其實細究起來，這也是一種必然，因為在樂壇一名作詞人基本上是沒辦法挑歌的，DEMO拿到後就大概知道八九不離十，要寫什麼範圍的東西，大器一點、格局大一點，還是格局小一點囿於情境的小品，大多不由自己，特別的是，他碰上的不是別人，而是周杰倫。

仔細品嚼歌詞，黃俊郎一定程度上繼承了00/01時期的方文山的技法與特色，但可賀的是，他在這一點上發展出了自己的特色，在氣勢上的更加大器！

寫大歌對技術要求很高，因為「大」的同時意味著發揮空間的小，輕則骨架不穩，重則淪為空洞無物，寫小一點，安全又不容易出問題，但投機取巧、玩小聰明都會毀掉一首優秀的DEMO，周董的DEMO一百萬一首毀起來的確有些可惜。

慶幸的是，阿郎辦到了，《夜的第七章》中對於《福爾摩斯探案集》中意象的綴疊，用慾望兩字升華，完全不遜色方文山在《印第安老斑鳩》中二十八種動植物營造出來的野性生存場面，《逆鱗》簡直是痞子阿姆本人的濃縮版評價，《喬克叔叔》將一個小丑的風光與寂寞刻畫的別具一格，《跨時代》和《天地一斗》是對師傅方文山《威廉古堡》、《鬥牛》的大氣重鑄，不得不令人驚嘆他的才華橫溢，最新的作品《竊愛》更是取材於《卡門》與《香水》講一個浪漫殺人狂的竊取愛情的故事娓娓道來，依舊在繼續著自己黑暗陰冷風格的發掘。

作詞人的愛情觀會不會在歌詞里呈現？一定會有的，不可能沒有，對愛情的看法、感受，一定會在不知不覺中融入到作品裡面，小情小愛也有他舒服的地方，於是也能寫出《軌跡》這樣的悲情小品，」怎麼隱藏我的悲傷，失去你的地方？「《戀著多喜歡》這樣簡單溫馨的小情歌，「這樣戀著多喜歡，沒有你我不太習慣，這樣戀著多喜歡，沒有你我多麼孤單。」

很少人知道，他其實對作詞並不感冒，真正的志向在於寫書，談到自己對歌詞與取捨的取捨看法，他這樣說道：寫詞不是沒有感覺，指跟我寫書的過程比較起來有差別，因為我寫書、畫畫感覺太強烈，其他自動感覺會弱一些，但不代表我對寫歌沒有感覺，寫歌其實也是一件快樂的事情，很有成就感。不是沒有感覺，指跟我寫書的過程比較起來有差別，因為我寫書、畫畫感覺太強烈，其他自動感覺會弱一些，但不代表我對寫歌沒有感覺，寫歌其實也是一件快樂的事情，很有成就感。

應該說其實就到現在，你看其實我也像文山一樣寫詞的，可是我就不認為自己是作詞人，因為我就是覺得只有這個是唯一重要的東西。當然文山我跟他是同一個公司，我有時候交流別人的歌，大家每天互相跑路了，可是我沒有辦法像文山，他其實真的很熱愛作詞，很認真的去研究作詞。我所作所為一切都是為只有書，因為《喬克叔叔》我很享受那個感覺。作詞對我來講，雖然我自己寫完也很開心，也有成就感，可是沒有辦法像寫書一樣滿足我的虛榮心，滿足不了，不知道為什麼。

第N本書：怪作家黃俊郎

出版社把阿郎的書定義為「牛奶咖啡書」，意思是，可以在雕刻時光這類地方看的書。這套書畫的大多是婚戀、男女、父母和人生，畫風和裝禎很乾凈，除了《不是第四本書》有點彩色之外，都是黑白色。

這是阿郎最喜歡的顏色，簡單。

畫中的人物都沒有五官，比如他寫了一個四格漫畫：離開後的男人回來告訴女人/他覺得虧欠她很多，想要彌補/女人想了一會，笑著說你好好過你的日子吧/你並沒有欠我什麼，因為你給了我新的生活。畫中的線條淡淡的，沒有情緒波動，配圖文字也不說透，留給人足夠的回味餘地，其實阿郎在書里說的都是人盡皆知的常識，可是生活中的常識總是需要有人來提醒。

阿郎早在上世紀90年代的大學時代就完成了這些書的大部分創作，但沒有人要發它，於是他印成「假書」，依舊無人問津，那時不敢去工作，因為他認為去做一份工作，它最後有可能會變成生活的全部，工作可以賺錢，開始會有日常生活開銷，慢慢的太依賴這份工作，與當初想的越離越遠，所以那五六年完全幾乎是沒有工作的，這是他自己跟自己打的一個賭。

直到2003年，他遇到生命中最重要的人方文山。

方文山就像是古代的伯樂遇上了很久未見的千里馬，無人欣賞，偏偏方文山很欣賞他的畫風，給出了極高的評價：「把人心中的那種黑暗面不為人知的一面給揭露出來，語觸、語法、筆觸，這種語言的潔凈度很高，對白很睿智，就說一來一往，一來一往，簡單的四個畫面，四幅畫搭四個對白，也就把一件跟愛情跟生命有關的事情用他的角度去解讀的，他主觀的定義，解釋愛情，解釋回憶，有些人會看了心有棲息，有一些人看，會發現另外一種看事情的角度。」

黃俊郎後來回憶道：「因為文山原本看素描本，是因為他要出他的書，所以他想說要不要有人找他畫個插畫？其實我心裏面也知道，我這種畫怎麼可能去配人家的東西，這個很奇怪，我的畫其實怪怪的。可能我都覺得，因為那時候，其實文山很紅，而且被很多人欣賞，我還記得那個時候，應該是他《娘子》剛出來的時候，所以認識一下方文山這個才子也很棒，因為是通過朋友介紹，朋友就叫過去拿我的作品給文山看一下這樣，然後就莫名奇妙就過了七八年了。」

之後黃俊郎加盟華人版圖文化事業有限公司，才把書陸續出版，並且銷量不錯。

常有人問阿郎，寫詞和畫畫有什麼差異？他說，寫詞是穿衣著裝，畫畫是洗澡。穿衣著裝是為了穿給別人看。別人通過服裝判斷你很帥、有氣質、有涵養。穿衣著裝是為了讓自己得到某些快樂和虛榮。而畫畫是洗澡，洗得很乾凈，很舒服。沒人看得到，也沒人來打擾你。寫詞和畫畫的快樂程度是不同的。

這幾年，阿郎對於作詞有點心虛，他最喜歡畫畫，這被視為他這輩子中最重要的事情，和呼吸吃飯一樣自然。阿郎沒有受到任何科班訓練，沒有看過漫畫，在宣傳資料里提及里的都市的朱德庸、童話的幾米、溫暖的高木直子，他都沒有看過。他不知道為什麼畫成那樣，只知道，聊天聊著聊著，畫就出來了，不打草稿，畫得很快。

如果硬要在阿郎的成長脈絡里找到畫畫的源頭，那得回溯到1973年的高雄農村，也許在父母的裁縫店裡對構圖、線條有了一絲啟蒙。考上大學之後，他主修政地，卻經常逃課畫畫。

畢業後，他沒有找工作，堅持畫畫寫書，沒有收入。大雨天，房東把他的行李丟到馬路上。行李都爛了。半夜催交水電煤的敲門聲，他不敢吭聲。等腳步走遠了，家裡的水電也停了。那是他這輩子最窮困潦倒的時候。大家庭里的一堆親戚長輩給他下跪，求他找份安穩工作，把家裡借了千萬元台幣的外債早日還清。

時過境遷，阿郎說，「如果我能變得很強、很有力棒，我非得照自己的方式不可。我最了解自己，同時，我對讓別人開心這件事的看法不太一樣。」

阿郎清楚並執拗地按照自己的想法一路走來，至今，他在台北沒有車，也沒有房，他賺的所有錢都給了家人，還有朋友。

阿郎相信時代是一群人創造出來的結果，他喜歡租一套大房子，和朋友們一起住。朋友高興來住就住。

在大學，他動用關係，買下了宿舍里所有的床位，把宿舍布置得像圖書館、旅館，很舒適。宿舍里擺著書、光碟、電腦。燈光、音樂很有氣氛。

四年大學裡，阿郎的宿舍沒有鎖過，每個想進去的人隨時都可以。

經常阿郎推門看見的一堆根本不認識的人。那時，朋友們約定，如果帶了女孩回來，就在門口放一把黃傘。有一天大雨，阿郎被淋得落湯雞，趕回宿舍，真想洗個美美的熱水澡，赫然看見一把黃傘。只好去路口買一份報紙、一包煙，蹲在宿舍門口抽煙看報，看了兩三個小時。

阿郎在最窮的時候，也租了大房子。來往的朋友時不時幫他交個水電費。有時，還在門縫裡塞點錢給阿郎。

阿郎說，他現在的房子，至少有十幾個人有他家的鑰匙。

「我有一個最大夢想，買兩棟大樓，一棟給所有的親戚住，一棟給所有的朋友住。

不想做演員的演員：爛演員黃俊郎

2007年，籌備電影《不能說的秘密》時，周董一定要阿郎寫劇本、當導演兼演員。

這三樣，阿郎一樣都沒有試過。周董找阿郎打撞球，輸了就要去當導演。不導，就不給你歌寫，阿郎輸了球，後來給周董發了一條簡訊：「我可能是你在片場討厭的人，讓你不舒服的人，是你無法控制的人。你確定要這樣的我嗎？」周董回復：「當然要。」

《不能說的秘密》，阿郎拍得很拚命，僅拍了40天。在首映儀式上，他看到自己在電影里，那張變形了的肥大的臉，幾乎昏厥過去。當時他想，會不會有人看了這部電影，就再也不買他的書了。

在百度黃俊郎吧里，有粉絲把阿郎在熒幕上屈指可數的一閃而過的鏡頭挖出來：MV《退後》里的長頭髮古惑仔、MV《三年二班》里和周董打球的那個、《不能說的秘密》里給黃秋生遞煙的那個……不知道阿郎如果看到這條帖子，會作何感想。

阿郎和周董的默契共存，就像方文山和周董——雖然自從在吳宗憲的辦公室里就「打架」不斷，但兩人的詞曲搭配就是大賣一樣，如果說方文山為周董的歌曲帶來了飄逸的東方風，阿郎則為周董的歌曲帶來了強大的穿透力。

於是大家看到，2007年8月10日上映的電影《不能說的秘密》中客串飾演學校裡面一個橄欖球校隊的但卻是個留級生阿郎，在片中"舞會"一橋段中即興創作了一首歌曲來演唱，並以自己寫的另外一首歌《女孩別為我哭泣》作為片中的插曲。，2010年在周杰倫執導的愛情科幻電視劇《熊貓人》中飾演天馬，2013年在周杰倫自導自演的愛情電影《天台愛情》中飾演阿郎。

談到這些經歷，阿郎說，譬如說杰倫去找我去演電影，其實對很多人來講是很美麗的一個夢想，我死都不要。

我還記得我還傳簡訊給他，我說，你為什麼硬要找我，然後讓我去羞辱你還是拒絕你，你周杰倫要拍一部電影，你知道嘛，想要演得有多慘，他們還甚至於願意自己掏錢出來，那你為什麼要自己找麻煩，我就一直勸他不要找我。而他就硬要自己的朋友在裡面，然後最後還威脅阿朗你不演了，那以後沒有歌可以寫了，為了寫歌詞只好去演了。

說叫我拍電影。其實我很不愛自己做那件事，我的意思是說，我很不愛自己很有名，真的，或者被別人認出來，或者像個藝人，或是像個當紅知名人，其實一點都不喜歡。可是又回到我前面講的，在這些不喜歡的事情裡面，你還是有你的收穫，你不能夠因此去磨滅它。譬如說，你必須要承認，如果譬如說，今天有一個我的新聞在這邊，我爸爸看到他可能會很開心，那我當然也會看到我爸爸很開心，我會覺得我這樣子做好像也沒有錯。

譬如說，我當初在演電影的時候，我爸媽會帶左鄰右舍親戚去看，其實我不想讓別人看到，可是他們看完之後，然後他們打電話，哎呦，阿朗，什麼、什麼之類的，你演的好好笑，其實我也會很開心。我會覺得，其實杰倫還是替我想，因為他希望我很紅，被很多人注意到，其實一直都在拉扯了，可是我應該會盡量把它做到很平衡。

結語：

歷史上總有這麼一批人，他們行為古怪，思想異常，難以讓普通人理解，是大眾議論的對象，卻又是能發現真理的人，奇詞人、怪作家、爛演員黃俊郎無疑是其中一位。

怪才，不是鬼才，他就是阿郎！

本文隸屬於 《完全結構周杰倫·音樂篇·單曲》如何評價周杰倫？ - 范翔宇的回答

范翔宇，娛樂 Not Just for Fun ！

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附表：

詞作列表

黃俊郎 - 女孩別為我哭泣、周杰倫-蛇舞、夜的第七章、喬克叔叔、牛仔很忙、逆鱗、以父之名、將軍、軌跡、免費教學錄影帶、跨時代、竊愛、蔡依林 - 許願池的希臘少女、馬德里不思議、桃花源、南拳媽媽 - 人魚的眼淚、悄悄告訴她、野東西、重返榮耀、闇奏、溫嵐 - 發燙、蔡詩芸 - 我不想知道她是誰、蔡旻佑 - 夢不落帝國、黃立行 - 駝鳥式沉默、杜德偉 - 紅轎子、黑色契約、康晉榮 - 逗陣、S.H.E - 神槍手、月光手札、竇智孔 - 櫻花的秘密、管維嘉 - 愛比雪更冷、梁詠琪 - 過於透明的寂靜、阿杜 - 愛你比我重要、Soler - 風的終點、陳小春 - 雙黃線、游艾迪 - 8號洋娃娃、蕭亞軒 - 後來的我們、蕭亞軒 - 時光隧道、梁靜茹戀著多喜歡、風笛手

黃俊郎：喜歡自己是一個很難的課題（逆鱗靈感）

《鳳凰網·非常道》：就是說，像剛才您說到，其實您在雨中的時候，你也有很享受到這個樣子還蠻帥的，蠻酷的。最後，你現在的生活狀態，已經遠遠的離開了那個時候，你以為帥的狀態，那你現在有失落感嗎現在？

黃俊郎：會，當然會。可是，我覺得人最難的一件事，是你怎麼喜歡自己。我覺得喜歡自己看起來很容易，可是我覺得它是一個很難的課題。如果你有辦法把自己喜歡的很好，我覺得你做什麼事都做的很棒。你去關心旁邊的人，然後你去對待工作，你都會做的很好。我覺得這是個一直在不停轉變，因為人的角度一直不同嘛，其實我講了，如果你很年輕的時候，你覺得你懷才不遇，那你要靠什麼生存，你一定要靠自尊。因為你什麼都沒有，如果你要是不尖銳一點，然後有骨氣一點，就是那種憤世嫉俗一點，你很難活下來，你一定要有這種東西在，你才有可能繼續走。

可是當你譬如說不是年輕人，或者說開始事業慢慢有成的時候，你就不可以這樣子了，你要思考的是別的東西了。就是怎麼路可能要走的更遠，或是慢慢有很多人在聽你講話了，你不是以前到處拉別人去來聽，而是現在別人要主動聽了，那你要不要聽聽他們的聲音。就是人一直在轉換，其實你剛才問我，我當然也有很討厭我現在自己，真的有。可是，問題在於說，我也有喜歡我自己現在很多以前我沒有的部分，確實有，我以前確實比較尖銳一點，而且很任性的。一個人這樣子做這種事，其實那時候家裡很窮，而且我那些親戚，他們會在我面前悲傷或者哭泣。他們說，因為我是念法律系嘛，大家會覺得錢會比較好賺，當個律師什麼。他們都拜託我要工作養家糊口。我其實沒有不要，因為我很愛我爸爸媽媽。可是我都覺得，如果我要對他們更好，讓他們過更好的生活，我自己很不要臉的認為，可能要發書才會有辦法，我不知道為什麼會這樣想，可是我當時就這樣。

《鳳凰網·非常道》：那你從小就沒有過生存的恐懼感沒有過？

黃俊郎：好像不會，因為我真的是一個很幸運的人，你看我不管走到哪永遠都是一堆好朋友幫我。

阿郎和文山，老闆好基友

《鳳凰網·非常道》：剛才說到就是，方文山老師，您遇到他之後，他幫您出了書，自己本來想出書，結果先把您的出了。

黃俊郎：對。肯定那時候他是生病了或者是感冒了。

《鳳凰網·非常道》：這肯定是對你的一個重大影響，就是當時像您簡單的一句話就說，遇到他之後我就沒有餓死。那麼你們已經有七八年的相處了，這個過程當中，除去對你事業上的這些影響幫助改變之外，你覺得它這個人給你最大的影響，他的出現在你生命里這個過程有什麼樣比較的變化？

黃俊郎：其實如果要這樣講的話，他給我最大的影響，就是黃俊郎更像我自己了，我是說真的。一個人要能很像自己不是一件很容易的事，要能徹底做到更難，有時候可能真的得需要依賴旁邊的朋友。而且這幾年，我不會形容因為我們都是一起工作的人，不管在聊歌詞，查資料了，大家一起睡公司什麼。然後譬如說，有時候我在旁邊畫畫，他在旁邊寫歌詞，然後杰倫進來就在旁邊彈鋼琴，其實很多畫面都會覺得，會讓我回想到大學時代，譬如說一群人在演舞台劇，或一群人在共同在做某些事，只是說現在換到一個這些人都是很有名的人。然後這些人都是才華到了一個地步的人，可是那種內心的快樂感覺是一樣的。我跟文山到現在，我覺得相處模式，就好像在念大學時候，跟那些學長、學弟一起工作的感覺一樣，從來沒有什麼那種商業的味道或什麼那都不會有，因為我們默契真的很好。像文山他自己也寫了很多書，特別是講詩詞的東西，他也都會跟我討論，他都叫我幫他設計。因為我在公司名字算藝術總監，雖然我是自己編的，可是就是說，到現在為止，包括我弄我的書，跟文山討論或者說杰倫有時候丟一個demo是我要寫，還是文山要寫，那種種過程，都很棒，對我黃俊郎來講都是一種他沒有改變到我任何一點點，而是照我的個性去做，因為，其實在理論上文山算我老闆。

《鳳凰網·非常道》：我覺得你是他老闆。

黃俊郎：有時候很像，因為他有時候很誇張，最好有一個老闆可以允許員工，就大概每天晚上八九點才進去上班，然後有時候就睡在地上，或者赤著腳就這樣到處走來走去，當然這個老闆自己很誇張，每天都是半夜睡在公司錄音室，可是他畢竟是老闆，他從來沒有責怪我，或是有任何疑問的。他就是跟我講一件事，他覺得我會做到，然後我就去做了，那中間過程他從來都不太管的。

阿郎和杰倫，陌生老朋友

新浪娛樂：當時因為生活窮苦，才答應周杰倫的邀請？

黃俊郎：杰倫當初可能是因為看我生活太慘、人太隨便，所以找我寫歌，因為他很喜歡自以為是地幫助朋友，也不管朋友要不要。能幫杰倫寫歌、或被杰倫邀請寫歌，不會有人拒絕的，是會很快樂、感到被肯定的。

新浪娛樂：你說周杰倫「自以為是」的幫助他身邊的朋友，你怎麼看他這樣的個性？

黃俊郎：我剛剛是開玩笑的，你在害我嗎！他該忙的事情很多，如果每種事情都想幫其實也沒這麼容易，但他整個行為是非常正面的、充滿感情的，所以不用從嚴苛角度去看他，他是個熱情、對朋友很好的人。因為如果我說他做這些事情想著要成功，又太像商人，如果我說他一點都不在乎幫助朋友有沒有成功，那他有想幫助朋友嗎，也很難說，所以，他第一個是喜歡自己的好朋友在身邊，第二個就是他情感很豐富。

　　新浪娛樂：最開始認識周杰倫的時候，對他是什麼評價？

黃俊郎：早期我們會在同個地點偶爾會遇到，我知道「這個人是天王」，第二個階段是，慢慢很熟了像朋友，再下一個階段是開始合作歌，一直到變成是老朋友，每個階段看法不一樣。

　　一開始覺得他是沉默寡言的人，不太喜歡說話，對陌生人不好意思說話，熟了後，覺得他很有趣、幽默，合作後覺得他很有才華，變成好朋友後，我就再也不會說他好話，因為已經太熟了，稱讚他太噁心了，還不如好好罵罵他比較快樂一點。

　　新浪娛樂：你和方文山在共同話題等方面好像離得更近一點，和周似乎比較遠？

黃俊郎：我跟文山當然共同話題多，因為年紀相近，又屬於寫文字的，我跟文山在欣賞藝術、文字的看法很像，以前在同一間辦公室，相處時間很多，半夜都會閑聊，分享創作、文字、畫畫的看法。

　　新浪娛樂：跟周杰倫都聊些什麼？

黃俊郎：跟杰倫……我想一下……，講出去可能會被打，我看到他第一句話都會說：「你怎麼還沒死！」這樣想想，我跟杰倫對話過程太敷衍了，最常聊的是：「你專輯好了沒？」不然就是：「你歌詞寫好了沒，我要唱！」這種比較多，私下我們不是很常見面、出去玩，我跟文山比較常因為工作的關係在一個辦公室裡面。杰倫是一個跟一群朋友在一起的時候，他會怕別人無聊、或不知道該幹嘛的，所以根本不用跟他說什麼，他就會自己從頭表演到尾，我只要輕鬆坐在那邊就可以了。

　　新浪娛樂：你最欣賞周杰倫、方文山他們兩人的地方分別是什麼？

　　黃俊郎：我怎麼可能會欣賞他們呢？哈哈，還是要想一下，我想越久越污辱他們對不對！工作面上，杰倫是一個EQ很高的人，在處理大事或人很多的事情的時候，要不急躁、要脾氣好、要堅定自己的腳步不是很容易的事情，不管是做導演、做音樂，杰倫是我看過個性非常好的，但我不敢保證啦，我不是每一場都在，但至少我在的時候，看到他就是個EQ非常高的人，這點不是很容易，因為大部分有才華的人很容易恃才傲物，很容易在工作場合讓別人有不愉快的感覺，但杰倫在這點上非常優秀。

文山的優點，我跟文山以前朝夕相處，別人覺得他文字很有才華，我覺得他不只有才華，而是一個很聰明的人，他的點子非常多，因為他寫歌詞的關係，讓別人覺得他是文人，我覺得不止，我們合作出版社這麼久，經歷各式各樣的事情，會發現他點子非常多，有很多奇奇怪怪的點子，很像神經病。總之，這兩人給我的感覺就是，第一他們很聰明，第二是他們非常勤勞，杰倫要做到這麼多事很難，但他盡量把每件事都做好，文山也不只有寫歌詞，讓他有感覺、想法的事情他也盡量去做，不會停的努力做出來，我身上比較沒有這些東西，對我來說，是個很強大的優點。

對話黃俊郎

B：這次你和方文山一起做宣傳，在公眾場合彼此誇讚，能習慣嗎？

H：其實，我也覺得很奇怪。我很不習慣做宣傳。文山逼我來內地。他一直說，你不可以這樣子做事情，既然寫了書，希望每個人看到你的書，你就要作出犧牲，付出努力。

B：這個問題你也許被問過一千遍了，為什麼周杰倫、方文山那麼幫你？

H：也許是性格吧。我不會形容。如果直接要杰倫幫我站台，文山幫我什麼，他們反而不會搭理。可是我一副不喜歡的樣子。有時候，他們愛淘氣，算準了我一定會拒絕，會討厭，會不舒服。他們就喜歡看到我痛苦的樣子。他們真的很怪。要不是他們，我相信不但我的書很難發，而且就算髮了，也不會被很多人注意到。

B：這讓我想到馬克·吐溫的《百萬英鎊》，兩個富人改變了一個落魄青年的命運。周杰倫和方文山是不是特別想改變你的命運，看看這個遊戲到底會玩成什麼樣？

H：他們應該是出於惜才或是兄弟感情。我們的感情真的很好，好到別人很難理解。

通常別人會以為我和文山彼此嫉妒。我會不會嫉妒文山既會寫詞又會寫詩？我是不是文山的眼中釘？其實從來沒有。我和文山在乎的東西不同，我只在乎畫畫。作詞沒有得獎，沒有人關心我，我根本不care。

B：你的名字讓我想到周潤發的老電影《阿郎的故事》。在電影里，阿郎是個挺堅持的摩托車手。

H：我其實很喜歡那種感覺，即使到現在，我還是覺得，人過於有名，不見得是好事。我和文山的立場常常不同。他經常說，你要更有名，然後才能用名聲做更多事。

但是，我總是說，文山你太有名了，這不是好事情。我覺得，有名不有名，不重要。重要的是，作品的力道和深度。如果一個人過得太好，太舒適，太安逸，太有名聲，多少會影響到作品。不可能沒有影響。

比如我現在講話就比較溫和，力道就小了。幸好我有另外一個能力，就算在很舒適的環境中，我都會想到不開心的事；當我不開心的時候，我會想到開心的事。我是一個很能中和的人，否則我一早就痛恨死自己了。

B：你的家總是人，你的創作空間不是很吵嗎？

H：早期，我總在朋友的咖啡館裡畫畫。那時，我幫咖啡館做裝飾，在天花板、地板、柱子、廁所、門、牆壁上，所有你能想到的地方，通通都畫了我的畫。大概只用了一天就把兩層的咖啡館畫完了。感覺很棒。那是我最好的時期。

B：你畫的最大的一幅畫是什麼?

H：在我大學畢業前夕，有一個朋友導舞台劇，我幫他畫舞台背景，大概用了一下午畫。那時一部實驗舞台劇，我用了比較抽象的方式畫，呈現一座城市，理由有各式各樣的幾百種建築。其實，那時我已經在畫《這本書》了，只是把它們放大了。

演出時，燈光打到布景上。哇，我要當這種畫家，這是世界上最棒的事。

B：自己被自己感動了。

H：有，因為它大。這是一種很膚淺的感覺。可是越膚淺的感覺，越難以抗拒，必須要等那種感覺稍微褪去之後，你開始思考，才能理解。

B：那你會看自己的書嗎？

H：從來不看。我就是沒辦法接受。這次大概是我三年後，第一次翻《第一本書》。我連在路邊聽到自己寫的歌，都會超害羞，立刻跑開。

我以前是報紙專欄作家。我沒有辦法像文山他們那樣剪貼自己的新聞。我這輩子沒有收藏過和自己有關的任何一件東西。可以說我害羞，也可以說我不在乎。我覺得以後會更好。

B：有朝一日，你會離開周杰倫或者文山嗎？

H：當然。但他們會是我永遠的好朋友，不論他們需要什麼，我都很樂意幫他們。我希望有一天，我可以真正地和任何人沒有關係。甚至，我的名字對他們是加分的。別人對杰倫說，「哎，杰倫，你的朋友阿郎真的很屌，你怎麼會認識他？」這是我最大的心愿。因為我想回饋給他們。我從杰倫和文山身上得到太多的好處了。

B：他們知道你有這種想法嗎？

H：不知道，因為他們不care，滿腦子只有自己，跟我一樣。

B：如果你被丟到一個荒島上，只能帶三件東西。你會帶什麼？

H：第一，我會帶一把瑞士刀，因為功能比較多。不能帶食物嗎？不然，我就帶一箱罐頭，吃得久一些。（大笑）第二帶是求生的工具。如果有飛機或船經過，我需要一個信號彈。第三，帶一床棉被。荒島滿地都是石頭，我不希望睡得很痛苦。

參考資料：

黃俊郎:超盼周董幸福望創作情懷不要丟新浪娛樂專訪

方文山/黃俊郎做客《鳳凰網·非常道》文字實錄

專訪台灣詞作者黃俊郎：這個周杰倫背後的男人不是方文山

大概是周杰倫基友裡面除了文山之外最不坑他的一個。

第一次幫杰倫寫的歌叫《以父之名》。杰倫為什麼找我寫那首歌？不是因為我會寫，誰知道我會寫歌啊？他只是覺得我真的很窮，每天都像流浪漢，亂七八糟的。他說：阿郎，你寫我的歌就可以賺到錢，不用再煩惱，就可以買好衣服穿。其實他給我講這些我氣得半死，因為我覺得我根本不在乎。

很逗比的大才，幽默又睿智，看過他幾個採訪，覺得他很有意思。詞作簡單來說就是少而精，且反差極大，多呈現冷峻大氣的黑色調。既能寫主題黑暗的詞作《以父之名》《夜的第七章》《竊愛》，也能寫幽默俏皮的《牛仔很忙》，《水手怕水》，既能寫細膩感人的情歌《軌跡》，又能寫大氣磅礴的詞作如《跨時代》《蛇舞》，還能寫正能量爆棚的大作《逆鱗》！

我只是想說《以父之名》《將軍》尤其是《夜的第七章》寫的太特么牛逼了！愛他比方文山多。

在我眼裡以父之名是周杰倫最好的作品了沒有之一詞第一曲第一編曲更是牛逼的一塌糊塗

黃俊郎眾多的代表作中又多了一首前世情人。

能寫出以父之名和夜的第七章這種牛逼作品的人用鬼才來評價我認為不為過

我在畫里的橋吹著口哨

最喜歡這一句，無法複製的喜歡

跟他聊過天（貼吧小吧和微博上私信過）

他本人就是一個平民大叔的模樣：

記性不好（經常忘記媒體密碼好幾次都被迫建新賬號）；

扣（粉絲出錢讓他寄台版作品他不肯出郵費55555）；

低調中也有小虛榮（雖然他是杰倫朋友里唯*不消費JAY的人但是他第一次知道自己有貼吧的時候各種興奮和我們貼吧組的人聊得不亦樂乎）；

珍視自己的作品（貼吧發過《這本書》的一些內容截圖讓他感到不舒服還是要重視版權）；

可能很多答主說的幽默酷炫作詞的吊炸天之類是他的社會屬性鄙人就補充一些他的生活屬性希望有用！

人人都知道方文山，卻不知道阿郎公眾號 (leewaysophie) 李微小兔

悄悄告訴她南拳媽媽 - 優の良曲南搞小孩新歌+精選

他是黃俊郎，阿郎。

他為周杰倫寫紅了《以父之名》、《牛仔很忙》。

他給南拳媽媽執筆《暗奏》、《人魚的眼淚》。

我最喜歡的他的詞，就是上面那首《悄悄告訴她》，來看一下歌詞：

我驚訝於他四句排比里錯落有致的色彩感，名詞作動詞用的調皮。

午風、湖泊、田園這些辭彙透出的溫度和體感，把人一下子帶到台南的盛夏光年。

那時我還不知道阿郎，聽著歌，我對自己說，這裡有個天才詞人啊。

於是我衝上亞馬遜，想把阿郎的書都買了回來，才發現，這傢伙真是極度的懶！！！看看他都怎麼給他的書取名！！

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我當時好想請wuli凡凡過來吼一句：

你TM是猴子請來逗比的嘛！？

藍鵝，

當拿到書開始讀，才發現真的是阿郎認真寫出來賣的。

每一句，每一頁，都被他寫得很用力，幾乎要一個字一個字地，把筆尖壓進讀者的心頭。

我在深夜，趴在床上，就著小燈，幾乎是用鼻尖抵著書頁，很慢、很慢、很慢地讀。

很多句子，就像一道道，輕易過不去的

坎

如果方文山是提筆上馬，一馬平川的攻型詞人，那麼阿郎一定就那個受。

如果你喜歡在深夜裡「受虐」，找阿郎吧！（不然你以為我說的哪個受）

我手打了一些句子（太長的沒打，我懶），希望你們讀得不那麼開心。

（燈光暗下..........）

【生命】

「我擁有過什麼呢？」這樣的問題

最快樂的人不會全部知道，最悲傷的人也不會全部知道

翻閱日記也不會全部知道，記憶力很好也不會全部知道

只能在生活里慢慢一點點地失去，慢慢一點點地知道

我醒來的時候，在我醒來的時候

才發現

我真的已經失去了

才知道

原來

最痛快、最悲傷、最脆弱無力的時候

並不是失去的那一瞬間

而是

失去後隔天醒來的，那個空曠的早晨

原來，那個慢慢清醒、思緒開始清澈的早晨

最悲傷

我們用牆來隔絕傷害保護傷口否認脆弱所以也只有讓它倒塌我們才能真正地知道自己是不是很強悍

穿過她咬著牙用淚水換取的出口儘管生命不夠美好但我們終於擁有生命的我們怎麼能怎麼能不抱著感情

「哎呀！」她說

「怎麼啦！」我說

「我的心突然痛了一下呢！」她說

而我聽完之後，也痛了一下

很輕微，卻會皺眉的那種

做人最難的那個部分

並不是該怎麼做才能讓別人喜歡

而是，做了之後

自己到底喜不喜歡那樣的自己

不知不覺不知不覺不知不覺才知道過了才發覺過了而我是否明白了歲月的用意

命運，是我看過最好用的字眼

對於不合理的，不公平的，無法解釋的，還想不透的

似乎只要用了它

我們就能入睡，儘管睡得牙痒痒的

如果我有一天爬得這麼高，擁有這麼廣的世界

我是否

還能認真地對某個人說出：「you are my everything.」

這句話

離開那是為了自己還是別人我想了很久才知道那不重要回來的那個自己才重要

【愛】

我一直都忘了

原來

我是由於這條小徑的美麗優雅才踏上它

我是因為這條小徑上那些美麗優雅的旅人才踏上它

而不是為了讓自己看起來美麗優雅、讓被人稱讚我美麗優雅

才走向它

害怕再這樣繼續愛下去會傷害到對方，所以選擇放棄

害怕再這樣繼續愛下去會傷害到自己，所以選擇離開

有時候連不愛

都需要愛才能辦得到

我們所謂的愛

不夠讓愛更前進

更美麗

所以很難愉悅

所以沒有收穫

不只是因為我

愛的是自己

還因為我們想愛自己

卻還愛得不好

原來「再見」是一句

非如此不可的懊惱

力量必須是單純的，但不能是單獨的

所以這世上很難有真正有力量的人

因為有力量的人一定會覺得

自己根本不再需要別的力量

所以

也無法發揮完全的力量

每聽見一個音符，每經過一個地方

就有女人一個小小的夢想

可愛或善良的夢想

我們曾經做了約定儘管多年以後覺得它好蠢但我們從來沒有覺得它醜陋只是它太美麗而力不從心罷了

遺憾，是一張舊舊的身份證，上面那個不再像自己的自己

長大是什麼感覺呢長大是經歷很多感覺的感覺長大是擁有很多感覺的感覺長大是越來越難有感覺的感覺

愛是什麼呢？我坐在窗沿上想著，想了很久很久

當我已經快想出來答案的時候，突然被經過的人群給分心了

所以又想不出來了

我因為分心了，所以又忘了愛是什麼

就像愛

有些忘記是為了保護自己有些忘記是為了原諒別人而關於這類型的忘記都是因為那太難忘記了

【意義】

「我要變得更強、我要變得更強！」

我知道那是我最脆弱的念頭，最易受傷的念頭

但是，我還是要變得更強

她總是故意不去在乎太多東西

她總是習慣輕輕地停留在某個地方一下

然後在別人快發現她時離開

朋友們常說她是個沒有感情的女人

她並不是不重感情

只是她知道

她就像蜻蜓一樣

只要身上沾了一些東西

就會讓她沉重得再也飛不高、飛不遠

飛不到目的地

我們最需要在意的，或許不是本質

而是我們最後會成為的東西

我不喜歡讓人難過，可是我發現我說的話容易讓人難過

我不喜歡傷害別人，可是我發現別人容易被我的話傷害

我一邊說著話一邊修正著自己，我一邊踩著無數被我傷害的軀體一邊讓自己可以更懂事

我繼續踏過那些很在乎我的人繼續完成被更多人在乎的那個自己

而偶爾低頭時，才發現我已經滿手血腥呢！

是啊！我知道，我可以聞得到、我可以聽得到，我可以感覺得到

那慢慢快要結束的

不舍

轉自李微小兔的公眾號（leewaysophie）

估計樓主要問的是黃俊郎在作詞上的評價吧，日常的他看起來痞疲的，壓根想不到他寫詞如此有才華。人不可貌相！不懂下象棋的他能夠寫出《將軍》這種集蕭剎與幽默於一身的詞作；首次寫詞便交出《以父之名》這種教父式電影級別的宏大恢弘，且立意深遠的詞作；更不說《夜的第七章》這種儼然一部精緻偵探長篇小說的詞作，同時也有《逆鱗》，《竊愛》這種風格各異的詞作。不可否認，他交給周杰倫的每一份詞作都配得上杰倫寫的驚天動地的旋律，而且要命的是編曲都做得如此天衣無縫，（傳說中鍾老師花了7個月去編《夜的第七章》）。

只評價一句，他的歌詞都是以「我」的視角敘事，而方文山從不

我只有一種容貌

我就是永遠不會倒

我就算逆境環繞

我面對也要帶著笑

我只有一種咆哮

我要讓他們都知道

我生命再怎麼粗糙

我都要活的很驕傲

——『逆鱗』

雖然我聽不太懂他那詭異的哥特風音樂，但他與周杰倫合作的鋼琴專輯叫黃俊郎的黑，真的好聽，其中大愛一首叫這所有的一切，還有厚厚的一本書也叫黃俊郎的黑是他自己寫的，很有意思，淘寶都買不到哎

以《以父之名》《逆鱗》、《將軍》、《夜的第七章》這些詞為代表，可以看到一個罕見的現象，這些歌的曲風是一致的，哥特式。不知先有的詞還是先有的曲。

黃俊郎的歌詞很饒舌，適合周杰倫的調調

許願池的希臘少女 ！

環境造就一個人，呈現給觀眾的是一面，私下是另一面，人不可貌相啊。