為什麼愛丁堡藝術節有很多日韓的表演，但是中國場的卻很少見？

01-23

愛丁堡的八月份正是一年裡最熱鬧的國際藝術節（Edinburgh International Festival）和邊緣藝術節(Home | Edinburgh Festival Fringe)的時候，有很多國家的人來表演或者觀看錶演，一天能有數千場。雖然從亞洲國家來的表演比較少，但是來自國內的和來自日韓，甚至是台灣地區的比，數量更少。據題主所見所看到的數量，來自日本約有13個(Consulate-General of Japan in Edinburgh,)，韓國的約有15個（Korean performers and artists at Edinburgh Fringe 2016），而且基本都是貫穿整個藝術節，大約每個節目20多場，然而來自國內的不僅數量偏少，而且單個節目場次更少，基本只有一兩場（沒找到2016年的，但是有一個2015年的統計Chinese shows at Edinburgh"s Festivals）。是什麼原因造成了現在的情況？語言也許是個原因，但是有些日韓節目看起來也很傳統，沒有多少語言（比如日本太鼓）並沒有為迎合老外的胃口做改變，老外看得可稀奇了，起立鼓掌。然而感覺他們並沒有比國內的鑼鼓表演（黃土高原威風鑼鼓什麼的）強。所以，是不是有什麼別的原因，比如政策鼓勵，文化自信，文化斷層？

謝邀！

因為在中國大陸內地的政治制度下，所有出境演出，都必須獲得政府機構的審核許可，才能被認為是合法（出境）演出。

（三）出境演出和入境非商業性演出
我文藝表演團組或個人赴境外演出，外國及港台地區文藝表演團組或個人入境非商業性演出，由外聯局、台辦歸口審核並按有關規定辦理報批手續。
文化部所屬藝術院團及演職員赴境外演出，由藝術局初審，外聯局、台辦複核並報部審批。

當然，不報批拿到批文，你也可以去演，因為歐美國家沒有政府審核這一說，只要對接方認可你就可以演。但是就像很多第五代電影導演，當年曾因為「非法赴海外參展上映——比如《活著》，而被政府部門一度禁止在國內參與任何影片拍攝工作一樣，相關人員肯定回國後會被排擠甚至秋後算賬。而且影視領域，國內資源開放度較高，即使沒法直接參与拍攝工作，還能打打雜，戲劇表演這方面，就沒有這些自由度了，基本上被政府封殺，只有兩個出路：改行，或者出走。

占坑，八月底來回答

我們的文化教育部門大都在忙著組織應試，GDZJ每天忙著閹割作品，沒有自由又如何發展

謝邀。就像你最後提到的。這類文化藝術演出活動表面上看雖然是經濟行為，但是一國組織人員去他國演出往往需要得到他國政治上的允許，拿到許可和准入證書文件才能公開商演。然而這種活動在兩國交好的前提下才能進行。舉例來說，韓國藝人近幾年在在中國賺的盆滿缽滿，掀起一股股韓流熱潮，反觀今天，韓流退去的深層原因就是政府政策行為，全面限制韓國藝人來國內商演，朴槿惠在和我國交好的同時背後捅刀，我們怎麼還能容忍他們來華圈錢呢？