今夜百樂門中感覺吳彼、張海宇、蔣易等科班出身實力超群，遠超宋小寶等人，是否意味著中國喜劇走上專業化？

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專業道路本身就是個偽命題，比如國外的一線主持人哪個不比國內主持厲害？可是國外沒有主持這麼專業，以前國內什麼都是體製為基礎，現在這種局面正在打破，只要搞笑管他半路出家。張海宇和蔣易作為中戲科班出身固然有他的優勢，比如戲路會比一般二人轉或者相聲喜劇演員更寬一些。

近年來的北方小品真心難看啊，不管是開心麻花還是宋小寶的大多數小品，看了濃濃的一股LOW氣息

東北f4說實話這個IP看多了沒樂趣。

但是，同輩巔峰無解吧，不開黃腔，不賣腐，已經是極限了。文松驚艷那一下是賣腐了。

宋小寶雨露均沾也是難得的熱詞啊。

懷念本山大叔。。

再就是同輩里還有開心麻花。

蔣易張海宇也只是驚艷了一下。

路還長著呢。

今夜百樂門確實很贊，甚至超過歡樂喜劇人，遠超跨界喜劇人。當然是整體效果，不代表跨界喜劇人中的某個節目不好，小蕾組的多個作品很走心。

今夜百樂門是否代表著喜劇走向專業化？這個問題有問題，確切的表述可以是：喜劇正在走向專業化，而今夜百樂門是重要的代表。

喜劇走向專業化的表象和原因：

1.組織分工進步。當前喜劇演員所屬門派代表：德雲社、遼寧民間藝術團、開心麻花、大碗娛樂。前兩家是典型的師傅待徒弟機制，後兩家是現代企業機制。

2.職業起源進步。師徒制講究門派傳統，底層草根過日子的一種方式而已，師父是核心，只是恰逢大時代的機遇，在多年的歷練後崛起。後兩家是作品為主打，從業人員多為藝術演員職業背景，可謂是職業培養。

3.演員出名VS作品出名。趙本山、郭德綱崛起的方式是個人品牌，通過事件（春晚、主持人）出名。而開心麻花更多是作品更出名。

4.職業分工細化。內容、渠道、製片明確分工，各取所需，合作機制。

5.職業編劇團隊的壯大。歡樂喜劇人、吐槽大會、今夜百樂門都有多名專業的編劇，磨合劇本，打造亮點。我們看到的是專業分工負責演的演員而已，背後的編劇力量功不可沒。

喜劇是講天賦的，比正劇和悲劇更講究天賦，你說的這幾個人真的比宋小寶他們強嗎？喜劇是沒辦法專業化的，喜劇太依賴於演員的個人天賦。這幾個人和宋小寶的表演本質是一樣的，你覺得他們好無非是看的還少，還沒到反胃的程度。而且，至少宋小寶比他們長的有喜感。

我總覺得科班出身的有基礎優勢，非科班的既然能有好的作品必然也是經歷了許多磨鍊。發展方向還是得看市場的需要，也就是觀眾。順便補充，我覺得喜劇創作是更難的問題，看喜劇總動員歡樂喜劇人這類需要在短時間創作十幾個作品有的演員明顯吃不消，演出來的要麼雷同要麼無趣。

上過學上幾次課就科班了? 稍微有點收視率就瞧不起沒上過學的了？知名主持人有幾個是主持專業出來的？知名政客有幾個是學政治學的？

不知為何很多時候都覺得吳彼長的很像宋丹丹。