女權主義者是怎樣看待日本某些不尊重女性人格的動漫作品呢？
比如配圖的這部動漫，是可以在電視公開上映的TV動漫，而非十八禁作品，男主角對某個女性角色有這樣一段台詞
「柚希，把屁股抬起來。我馬上就會讓你屈服了」之所以會說出這段台詞，是因為這個叫柚希的女性角色想成為男主角的下仆。就像女主角那樣屈服於男主角的各種「不雅行為」之下，只要有違抗男主角意願的思想和行為就會觸發魔咒，產生不受控制的性慾。而柚希則主動要求成為男主角的下仆，並希望男主角用各種「不雅行為」使她屈服。我身為男性都覺得這種劇情完全是為了滿足男性觀眾的征服欲，矮化女性的人格，而強行編排的劇情。不知道女權主義者如何看待呢？
本社處女作，為在廣袤的GAL業界內打響自己名號而劍走偏鋒，本作打著「傳統的欺侮獎勵」的旗號以聖水為核心大行RBQ PLAY，然而本次的RBQ不是女主角，而是男主。
初夏的某日，主人公發現自己的拖鞋內被塞入了使用過的衛生巾。出現在慌張的男主面前的是女子4人組：咲莉、真美、陽子、裕子。她們是班裡最喜歡欺負其它孩子的小團體。天生弱受的主人公受不住她們的刁難，被迫舔了那條已使用過的衛生巾。這是他第一次舔著緊貼女孩子私處的東西。在那之後，把此事作為把柄的女主角們開始不斷欺負男主。在教室里被強制採集白濁，於女廁內被強迫喝聖水。而且還被安上了「女子便器」這種綽號。被迫舔舐小組全體女生的胖次、被聖水澆遍全身、甚至被要求喝下、持續地過著被聖水滿載欺負的每天……。http://tieba.baidu.com/p/3290824276?fr=frs
笑而不語之前我其實也是這樣覺得的，但是後來我通過和他們交流後發現，我只是看到了我想看的而已，並把自己的喜好也當成別人的興趣。說清楚點，我們男性覺得的性感福利鏡頭，女性根本是不在乎或者嗤之以鼻的，而我們不關心的賣腐搞基則很大程度上是女性的G點，耳濡目染這種事只有你感興趣才會發生。
——————（多圖預警！！）——————
不管是不是釣魚，這個問題關注許久，就想等著某天有空來回答，因為這種問題真的和我這個「讀社會學的偽宅」「利益相關」（笑）第四次答題，答案有較多主觀色彩，還望批評指正！
首先正面回答問題：作為一個平權者，絕大多數的日本ACG作品在我看來都是消費女性維護父權文化的商品快餐。
談起動畫，要從日本ACG宅文化發源的歷史說起。從上世紀80，90年代開始，在漫畫基礎非常紮實的情況下，日本遊戲產業逐漸發展起來。同時帶動了各類相關文化商品的繁榮，這其中包括了動畫（anime）和輕小說（Light novel）。95年庵野秀明在製作EVA時開創「製作委員會」的新商品經濟合作模式，動搖了傳統動畫製作中以吉卜力為代表的單一工作室製作的模式，瞬間將動畫拉下「神壇」，流入商業圈。為了符合商品經濟時代，一個高回報的作品就必須有足夠吸引受眾的要素。
而當時，廠商的目光是朝向美少女遊戲產業的。
當時的遊戲都是什麼內容呢：
遺作……
儘管有key社的努力，突破了傳統galgame離不開「萌少女」、「男女戀愛」或「監禁凌辱」的怪圈，但這樣的鬼畜遊戲依然佔據主流。因為這些遊戲本身就是為男性提供服務的，最早接觸電子情色領域的那幫IT領域以及商業領域的英才（蛭田昌人等）成功用直男癌思想統治遊戲界，連在這領域從業的女性都無一例外的受到影響（清水鞠子寫的蹂躪鬼畜比男作者還重口。）至於那幫經營為什麼是直男癌，懂日本父權文化的都應有了解，不再贅述。
學習了galgame中的萌元素後，動畫女性角色從此走向了誇張化、刻板化、客體化的道路。
誇張化：
動畫中的女性要麼就欠缺鋪墊對男主倒貼，要麼就是某種所謂「萌屬性」，「萌特徵」特別的突出，根本不像人真實的表現，只為取悅男性受眾；
刻板化：
動畫女性角色刻畫符合男權語境中「萌屬性」的刻板印象（傲嬌女王三無）。
客體化：
自己的主觀認知自覺的喪失。為了取悅男主而獻身，為了凸顯男主的龍傲天或者廢材，而去做羊羔或者女強人。說到底只是映襯男主，或者服務電視前的otaku們。
反思年輕時候曾經看過to love，吸血鬼與十字架等等賣萌賣肉作，暴露的衣裝和一系列殺必死就是呈現的赤裸裸的符號暴力。
什麼樣的商業文化作品火爆就可以窺探到民眾普遍的價值觀。一方面日本存在大量有文化和沒文化的直男癌，有相當龐大的製作群體，消費群體。另一方面，作者在創作相關作品的時候很難隨心所欲，都規訓於業界規則。現代社會以經濟發展為第一導向，從業者怎會放著萌元素帶來的經濟利誘去走一條沒有成果的路？
——————（說說曙光）——————
父權資本主義日本要完了嗎……我覺得未必。因為ACG產業步入二十一世紀後，文化的多元化，孕育了種種不同的思想。如今動畫中，偶見帶有女性主義思潮的作品。老一輩的女漫畫家構建了女性ACG作品的雛形。儘管還是在父權語境之下，但作品中的女性視角卻給業界帶來不一樣的體驗。新思潮下，帶有女性色彩的動畫大概分為兩類：
1.消費男性類：
實則與消費女性相對應，將男性誇張化，刻板化，客體化。並不是人權主義的表現。（明顯或暗示性的腐向作品，逆後宮作品）
2.有雛形的女性主義類：
有少許的女權色彩，女性並沒有被刻畫成統治者，或身體性器的過分強調，或被過分美化，在精神上有一定獨立性。（少女革命，空之境界，Fate，沙耶之歌，小圓。最近的有野良神，charlotte……）
值得一提的是，產生這些思潮的除了如CLAMP老師們等文化水平較高的女作者的努力，還包括業界早年男性文科類畢業生（學心理學的麻枝准，學文學的老虛，學歷史人類學的蘑菇，學社會學的田中羅密歐，哲學的SCA—自……）
自2000年，air火起來開始，galgame界進入多元化發展，早年的戀愛或鬼畜模式分崩離析。親情道路，劇情流，哲學觀，metafiction（ever17等解構主義元敘事作品）開始大行其道，作品中女性的形象逐漸突破傳統框架。一方面是舊消費群體的審美疲勞，另一方面是日本商品文化受世界性多元形象文化而發展的結果。
不論怎麼樣，ACG作品的多元化是一種趨勢，這其中一定包含女性文化的崛起。但是！如果日本本身父權文化根基沒有動搖，文化上的進步只是捉襟見肘。我們現在看到的一些個性鮮明，獨立自主的動畫女性，最後也會在新的刻板浪潮下失去生命力，成為經濟理性下的奴僕。
最後介紹部分除吉卜力外的acg作品中，我認為帶有女性主義色彩的作品：
《魔法少女小圓》——據老虛自述，這部作品是以黑幫「無間道」的形式演繹的。當初沒有考慮過性別問題。但正因此，原劇本中多少模糊了性別刻板。
《空之境界》看原著，女性的敘事角度，不做作不矯情。所有人都是為了劇情和構築世界觀而服務的。性別關係反而淡化了。同理有fate，月姬，以及最新的魔法使之夜……
《少女革命》
《文學少女》
《人類衰退之後》——悲催的田中羅密歐，社會學科班出身描寫女性多有顧慮，劇本有悖商業風氣，叫好不叫座。這個浮躁時代中的良知。
《素晴日》——懷疑扶她自是位性別認同障礙加女權左棍。這部作品是我接觸過的女性主義思想最濃厚作品。從水上由岐（我最青睞的虛擬女性），橘希實香，甚至到柘榴線的柘榴。這部作品都體現女性面對社會不公和欺凌的時候，如何利用個人智慧和勇氣獲得幸福（個人感覺男主是「實在」人，全程打醬油。由岐才是敘事主體）。滿滿的哲學毒電波+榴槤味雞湯。涉及到各種文學名著，懷舊主義，《邏輯哲學論》貫穿全劇。讓我認識了維老，認識了邏輯實證主義，然後認識了非理性主義，結構主義和解構主義……
然後……
然後我就脫宅讀社會學了……_(:_」∠)_
畢。怎麼看啊？？
還是會忍不住好奇、強迫自己看吧，但是最後發現，怎麼努力都無法將自己代入到強者的視角，享受那種征服欲。可能是因為小時候看抗戰片看多了吧……
╮(╯▽╰)╭沒辦法，屁股決定腦袋。
最後還是屁顛屁顛的點開了《冰雪奇緣》和《科拉傳奇》……
其實通過分析日本動畫本身的生產和消費模式……我們完全看可以得出結論：父權制和資本主義的日本藥丸。
結合日本動畫在中國的傳播，我們也可以發現日本動畫對女性的損害。
日本動畫傳達的是一種對女性有害的性知識、性觀念。而在中國，你可以通過新浪微博的福利圈等地方了解其實質後果。你可以認為女性應該獲得性自由和展現自己的性感的自由。但是有的女性主義者也可以認為這些發福利的人被社會上流通的，以日本動畫為載體的男性視角的關於性的假知識傷害了，她們的性慾並不是女性的性慾，也不是自己的性慾，而是男性的性慾。這些被傷害的女性和為了滿足傳統道德禁慾的女性或許並沒有不同。還有很多看法……我學藝不精，不能細緻分析，抱歉。 而且我已經到家了，準備看K prprpr小白，就不繼續扯了……DMM禁止海外(日本以外)IP訪問.因為丫拍的AV被美國女權團體告過.
並非屈服順從就一定是反女權。女權包括女性選擇攻或是受，以及攻受對象的權利。
雖然柚希很婊攆很沒粗息,但「人家宣被草啊你管鑿嘛」這就是女權。難道非要柚希帶著假丁丁說「從正面肛你哦」才叫女權？男人會有「這女生那麼不珍惜自己太下賤了實在有傷世風但是真的好～可愛啊」的腦障還不是因為她下賤的對象不是自己而是頭戴光環的男主嘛？擺著一副婦女之友的嘴臉口口聲聲說「賜予你、利量」，還非要把妹子從溫暖舒適的八爪椅上拽起來的聖父婊才是真正的反女權。平等的是權利什麼時候變成體位了啊！征服欲是被寫在男人基因里的，這隻能怪時辰。可是今天時辰已經不站在男人那邊了。無論是男人從那些野獸橫行的紀元苦苦積累起來的驕傲地位，還是女人為背負孕哺重任不得不默默承受的減益，都在被暴走的科技樹日益削磨根本停不下來。理直氣壯一棒子打暈拖回洞里的梗已經一去不復返，越來越多的將是「輪x也輪不到你」這樣氣宇軒昂的「我的地盤我做主還是做奴要你管」宣言。
正是為了撫慰越來越多的在現實中無妹無房抽不到柚希欲求不滿的落魄尼醬的受傷心靈才強行編排了那麼多不雅劇情。就當作是在這個男權還能得瑟的年代裡施捨給男人們的最後的福利一樣好好珍惜吧！惡搞而已，很多這種片都是無時無刻明明確確告訴大家「我們是惡搞的」，觀眾也能一眼分辨，這和那些真的傳播某種價值觀的片是不一樣的
看不下去就不看。本人男，非女權主義者，但是平時看小說看到種馬文也會馬上棄掉。不喜歡就不看，讓喜歡的人自己看去就好，僅此而已。
很簡單權力要自己爭取男人要爭取主導權，女人也要女權主義是指讓女人也加入社會擁有平等的權力。當然，意思是「如果女人想拿起刀子，那麼對全社會更好，如果不拿起，那就繼續翹屁股閉嘴」
不喜歡看那種垃圾後宮動漫
上面那個說社會學的，原來我每天思考的事情都是社會學嗎？最近在b站看了很多番劇，總體的感覺就是:如果說消費決定市場的話，那麼日本女性對於acg所佔比例實在太小太小了，難怪死宅neet都是男人啊。
沒有具體數據統計，但我也從中發現了驚人的一點男性對女性的渴望應該要比女性對男性的渴望還大很多，當然前者重肉體，後者重神交(雖然逆後宮番和霸道總裁和神交完全無關，這種既沒有羈絆也沒有靈魂伴侶的感情感覺完全莫名其妙，對比後宮番男性卻津津樂道於這種關係我也難以理解，不會覺得很空很寂寞嗎？)單看b站的番劇比例，逆後宮向十幾年來總體數量不超過10個手指，但後宮向每年都有大量上新，純愛番里女性視角的數量也屈指可數，幾乎都是男性心理向的以至於我看戀愛番無法代入。。。
而現在出現的詭異狀態是除了純愛和後宮番之外，男性和女性猶如楚河漢街一般拉開了距離，你會看到大量無男主卻不百合的大堆大堆妹子的作品，如學院孤島，元氣三姐妹，南家三姐妹等等等等日常番甚至戰鬥番，你也會看到大量無女主的熱血番。。。。。我的意思是，男人女人一起戰鬥智斗日常的番劇居然比例那麼小。。。。。你們是支持世界大同嗎？當然我跑題了，我的感受是女性地位的確有所提高？畢竟女性扎堆無男主的番越來越多了(雖然感覺依舊是男性向因為作為妹子我看不下去。。。感覺只是賣萌而已依舊拜託不了性別刻板刻板刻板！我覺得熱血番的主角有血有肉多了！)，腐向番也越來越多(這才是女性向吧)當然總體而言無論是後宮番還是逆後宮還是純愛還是偽百合番，我依舊感受到了女性作為客體極度雞肋，無能，被動或者無腦的形象塑造，這無所謂，前期弱後期成長就是了，關鍵作者毫無這個打算，以至於在大部分番里，女主只要不拖後腿就能被誇上一句了。
順便說說b站仇女和厭女傾向，我覺得這恰恰反應了一個矛盾，就是現代女性在熏陶下不覺得女性是理所當然軟弱被保護的，內心希望女性也能理智獨立強大，所以翻看以前的舊番看到女生被塑造成軟弱的形象，潛意識裡會有恨其不幸怒其不爭的憤怒以至於厭惡和言語攻擊，但是想得方法不是作者腦瓜子有問題，自己作為女人也要強大，而是:女人這種生物乾脆消失好了，我要成為男人。就像小國快被滅國時不想要崛起壯大，而是想著被滅了就滅了，我厭惡自己的國家，厭惡做這樣的國民，如果有來世我要做大國人！好轉的點是，新番也漸漸多了看的下去的，刻板女性向的比例有所減少，戀愛向也有以女性為主題的全性別番了，可以看得如野良神，初戀怪獸，小桃小栗love，這個美術社大有問題等等
至於戰鬥番里目前我還沒有看到過。。。大概自新世界和到另一個你身邊算？這裡不算入百合向的
其實我也知道自己說的沒什麼條理，手機打的，意會就行，話說我本來擔心已經成為neet族的後來才發現二次元還真沒什麼能讓我留戀太多的東西(小說方面我也不看言情。。尤其宮斗宅斗霸道總裁我很想問問女主是不是受虐狂？)
最後的最後。。咳咳與其說我是女權主義不如說我是泛性別主義，人不是天生就女性特質男性特質的，就像窮人和富人在未接觸世界時骨子裡沒什麼不同，是後天的立場和教育成就男性和女性的。。。。。。
怎麼辦擔心被噴還是匿了看到的話可以做朋友呀。。。話說我現在自己一個人住在圖書館復讀備考，每天都很孤獨。。。。。在虛構的世界當中尋求真實感的人，腦袋一定有問題。網頁版配不了圖，77777777777777777777777777777777777777777777777777777777777777777777777777
哼哼，這種釣魚我才不上當呢。我才不會說我其實看不懂題主說什麼呢。我才不會說兩張圖我以為是兩個男人呢
市場決定產品，這是給沒有女朋友的宅男看的
雖然文不對題，但是我還是說一下，動漫的名字是新妹魔王的契約者
