如何評價馬丁斯科塞斯的電影《好傢夥》(《Goodfellas》)？
發現知乎幾乎沒人討論這一部電影，斗膽來個知乎體問題
-謝謝 @許明亮邀請。提到這部片子，有人喜歡拿來跟科波拉的《教父》作比較。教父是絢麗沉鬱的黑幫史詩，《好傢夥》則是將鏡頭聚焦於街頭幫派分子。視角雖有不同，卻都是黑幫片中的傑作。特別是在敘事層面，兩部電影還頗有些近似之處。
《教父》開頭，棺材老闆說了一句話：I belive in America（我非常信仰美國的那一套）。
但是在女兒受欺負的時候，他並沒有訴諸美國的法律，卻跑來找黑手黨教父求助。隨後柯里昂非常傲嬌地說另請高明吧我這實在也不是謙虛……《教父》的整個故事，就是對「I belive in American」這句話的解構。更確切地講，是在否定「通過體面勞動、努力掙錢來成就美國夢」的那一套。真正行於世間之法，反倒是黑手黨的地下規則。華麗光鮮如好萊塢，雞零狗碎如市井生活，都被黑幫的地下規則所滲透，教父總能給出別人「無法拒絕的條件」。而在《好傢夥》里，亨利第一次作為被告人出庭之後，吉米對他說了一句話：你今天很棒，你已經學習了一個。這就是：在任何時候，都不得出賣朋友。
吉米和保利為求自保，無法對亨利提供援助。亨利則是通過做污點證人、通過出賣朋友來保全自身。「不得出賣朋友」，是成為一名「幫派分子」的前提，至於之後怎麼做，沒有人能夠給出答案。甚至這個前提本身，到了最後也被違背了。
因此，這句話之於《好傢夥》，正如」我相信美國「之於《教父》，是需要留心的關隘處。作為馬丁·斯科賽斯的代表作，這部上映於1990年的作品將導演的風格體現得淋漓盡致：根據真實故事改編，撲面而來的現實主義氣息，同時又將好萊塢經典敘事玩兒得出神入化。馬丁他們那波人，也就是1970年代的電影小子們（最傑出的是科波拉、喬治盧卡斯、史蒂文·斯皮爾伯格和馬丁·斯科賽斯），有著一個大體上近似的起點：大製品廠時代行將結束，好萊塢對市場的嗅覺失靈，電影小子們接受了學院派教育，之後被歐洲的「作者論」搞的五迷三道。他們在從歐洲電影大師作品中汲取營養的同時，也對好萊塢樹立的經典敘事傳統進行反叛。具體到馬丁的作品，就是意呆利新現實主義和好萊塢經典敘事合流，從而誕生了別具風格的「街頭電影」。所謂街頭電影，顧名思義，這些電影的發生場景常常是在街頭，故事主角多是社會邊緣人物，影像風格帶有凌厲的現實感，常常具有顯著地社會批判意義。多年之後，科波拉成為一方教主，斯皮爾伯格有了自己的印第安納瓊斯系列，喬治盧卡斯建起了自己的星球帝國，而馬丁則被人譽為「社會學家」。《好傢夥》正是一部這樣的作品。影片開頭採用了預敘手法，緊接著汽車飛馳的聲音與如車般飛馳的演職員表，亨利、吉米、湯米三人開車趕路於深夜郊外。他們要把一具屍體處理掉。這是一個經典的黑色電影（Film noir）場景。隨後汽車後備箱里有響動，三人靠路下車，發現後備箱里的人還沒死透。接下來是三個人不同的反應：
亨利原本是愛爾蘭人，有一個生活並不如意的愛爾蘭父親。亨利從小就想成為幫派分子，很渴望那種「自己是其中一分子」的感覺，一次打零工遭遇讓他接觸到這個圈子。幫派分子們的耀武揚威，令亨利非常羨慕；而父親無能改變生活卻只會重責孩子的怯懦，更是增強了亨利對平常生活的厭惡。
這部電影非常吸引人的一點就是，它對情節的處理非常可信，而人物的命運則近於無可更改。亨利並非一開始就註定成為幫派分子，是庸常生活的枯燥讓他不甘於此，是家庭生活的疏離讓他在幫派中更有歸屬感，是保利、杜迪們讓他見識了真正的力量……正是是所有這些遭遇，一步步讓他最終變成了幫派分子。與幫派的接近，同時也意味著與家庭的疏遠，並最終讓亨利以一個混混的態度看待父親的毆打：
盜竊、搶劫變成一場黑白道的共謀，所有人都是利益均沾者。通過這種處理，犯罪變得生活化，以至於妻子們感覺自己的丈夫與常人並無不同，只不過他們的職業碰巧是詐騙盜竊罷了。
犯罪成為日常，或者說，個體生活本身變成了犯罪的一部分。他們不與外界聯繫，只是內部互相串門，這就更加強化了一種詭異的「正常感」，以至於如果有人提到法律的懲戒，反倒聽起來不可思議。用亨利的話說：那些進了牢房的人，都是因為受不了妻子的嘮叨、主動投進牢房的。或者進一步講，那些黑人都是在回來的車上嗑藥、自己睡死在車上，從而把事情搞砸的。亨利認為自己從不搞砸，所以沒理由進牢房。藉此，地下的規則再次被強化。地下規則代替了地上的規則，動物規則代替了人類規則，最終使夥伴們過上人上人的生活——當他們需要什麼的時候，並不用去掙，拿就可以了。而所有這些規則都基於一個基本規則，那就是：任何時候都不得出賣夥伴。出賣夥伴意味著脫離集體，意味著背棄原來的生活，意味著將被集體追殺。這個集體不僅包括夥伴之間，更包括每個人的家庭。因此每個幫派分子還需要注意維繫家庭關係——無論他們內心是否信奉這一套。馬丁非常冷峻地注視這種悖謬之處，所謂家庭倫理，不過是隔一段時間對妻子說一遍「我愛你」。而在湯米殺死那名黑手黨人之前，這套頗具實用主義色彩的規矩令夥伴們走向了巔峰。當他們從巔峰跌落的時候，頗具諷刺意味的是，正是黑手黨社團自身出賣了「不得出賣朋友」這一信條：湯米接到黑手黨的入會邀請，吉米與亨利都為此興奮不已。事實卻是黑手黨借入會的名義騙湯米參加儀式，最終將其殺死。其象徵意味就是：既然幫派可以無條件欺騙並處死成員，成員「不得出賣夥伴」的信條也就成為了一紙具文。無論對地上之法，抑或是地下規則，這都不啻是一莫大的諷刺。
馬丁從義大利新現實主義電影中汲取營養，影像看起來就像是直接從生活中截取的一部分。沒有明星光環，沒有舞台化的表演抒情，即使原本應該風格化極為強烈的畫外音與主觀視角，也變成了讓觀眾進一步走進人物生活場景的有效手段。影片中頻頻出現的跟拍長鏡頭（此時手邊沒有電影，回頭補上幾張圖吧，不會插視頻……），強化了偷窺意味，又像是將幫派分子生活的橫切面，置於實驗室的顯微鏡下。但是這並不代表對好萊塢經典敘事的放棄。那些「衝突——解決」的經典模式被隱藏的更深，深到讓人感覺眼前的畫面只是幫派分子日常生活的一部分。比如湯米講述自己被警察毆打（就是「你認為我很可笑嗎「那段）的那個段落，看似即興發揮，卻極具戲劇張力，並且將湯米身上的暴戾、自卑、戲劇化性格展現的淋漓盡致。
這部片子另外一個中文名叫《盜亦有道》，我認為是更扣題的。
順便說下中國的」盜亦有道「是什麼道：跖之徒問與跖曰：」盜亦有道乎？「跖曰：」何適而無有道耶？夫妄意室中之藏，聖也；入先，勇也；出後，義也；知可否，智也；分均，仁也；五者不備而能成大盜者，天下未之有也。「出自《莊子·外篇·胠篋第十》。所以說就算做了盜賊，也還是得學習一個。嘗試來開發一下知乎賬號，以前一直在豆瓣：宇宙少女柴斯卡
朝起朝又落，生存即毀滅，倘若題材有高下，大繁榮後的大幻滅一定是人類歷史上最偉大的主題——不信你擼一擼《悲慘世界》以上水準的各國巨作，看看是不是這樣。據此，三流電影講的是裝，二流電影講的是裝逼，一流電影講的是裝逼不成反被操，而《好傢夥》以看似漫不經心實則雷霆萬鈞的口吻講述了六十年代的傲然崛起、七十年代的紙醉金迷與八十年代的衰落滅亡，無愧於傑作之名。不過作為叛徒亨利-希爾的內心實錄，這部電影的獨到之處並不在於它所展現的，反而在於它所沒有的——沒有感情。
黑幫本不是亨利的出路，投入這口大染缸他純屬自告奮勇。原著里有交代，亨利一家系愛爾蘭移民（母親有義大利血統），一共八個孩子，幺子為重度殘疾，其父是個兢兢業業的電工，從不翹班並積极參加同事聚會，四處賠笑臉、裝孫子，但努力並未換來太多回報，一家人始終在溫飽線上徘徊。這個一敗塗地的男人動輒就對無心學習的亨利大打出手，一直打到亨利認定街那頭的犯罪頭領保羅-瓦里奧才是自己真正的歸屬，早早立下志向以後要威風八面、揮金如土，絕不走父親的老路。《誰在敲我的門》一書將保羅與亨利、吉米和湯米的關係比作亞瑟王與三位圓桌騎士，我倒覺得這更接近父親與三個叛逆的兒子：在幹完那票機場大劫案後，他們還悄無聲息地給保羅上供了一筆孝敬錢。
於是十二歲的亨利開始了他的黑幫生涯，給諸位西裝筆挺背頭油亮的「wiseguy」跑腿打雜，學著他們的樣子喝滾燙的黑咖啡、抽大雪茄（雖然他其實不習慣），早在其他男孩尚還哭爹喊娘的年紀便已積累了一筆可觀的財富。原著里有個電影里沒有的細節，說的是當小亨利嫻熟地把保羅的黑色凱迪拉克停靠到位時，他那一輩子都沒摸過方向盤的電工父親偷偷地躲在牆後面望著他——好一個連美國夢的邊都沒摸著的小人物。實際上，待到亨利長大成人時，他們這批男孩已經被分化為了「workguy」與「wiseguy」，後者拋卻社會規範形成了自己的行為準則、趾高氣揚地享受眾人畢恭畢敬的目光，前者則規規矩矩、唯唯諾諾、發泄壓力唯有靠打老婆。假如你也出身自那個街區，面對今朝有酒今朝醉與勤勤懇懇沒未來，你會作何抉擇？
悲涼的是，即便是對保羅，亨利的關注點也依舊停留於金錢與地位，從未提及過真情，他的敘事始終緊緊圍繞著同一個關鍵詞「lifestyle」，他的目光也始終聚焦於繁榮浮華，與之相比就連他的孩子們都顯得無足輕重：「像電影明星一樣被禮遇，廚房裡堆著一袋袋珠寶，床邊擺著整整一缸白粉，既可以一個周末就賭掉兩三萬也可以為還賭債去借高利貸，錢花光了就出去搶，收買條子、律師甚至法官，每個人都受賄，只要我們肯出錢。」
濫殺無辜時從不眨眼的吉米和湯米之間倒是友情深厚，如第109分鐘，因獲知湯米有望躋身黑手黨，吉米高興得像個孩子——可亨利不僅絲毫不為所動，在那個鏡頭中，興高采烈的吉米甚至顯得有點愚蠢。亨利無疑是個自私自利的混賬，而凱倫竟然只因一把耍帥的手槍就義無反顧地嫁給了他，其虛榮心之膨脹令人瞠目結舌，怪不得要迎來悲劇人生。開場半小時後那段亨利攜凱倫自後廚進入豪華會所的名載影史長鏡頭，表現了在涉世未深的凱倫看來，二十齣頭便已老於世故的亨利有若神祗，與這個已在街頭歷練多年的男人相比，同齡男孩簡直是乳牙都沒長齊。
作為出身猶太家庭的掌上明珠與小家碧玉（勤懇踏實心機重的猶太人與狂放不羈愛裝逼的義大利人素來相互看不順眼），凱倫對充滿幼童啼哭與鄰里絮叨的中年生活極度恐懼，她想要的只是被亨利帶去各類在她這個平凡女孩看來已然十分高級的場所，而當亨利給了她一摞現鈔買衣服時，她更是立刻蹲下來為他口交（第51分鐘）。凱倫的母親質疑「亨利常常夜不歸宿，你爸爸就從來不這樣」，聽得凱倫勃然大怒，大叫：「他根本就不出去！」所以，經過那場充滿了塞紅包遞現鈔的婚禮，凱倫走進了一場要與許多女人一起分享丈夫、在販毒的泥潭中越陷越深的婚姻，並且到了也沒能逃離將精力如數奉獻給孩子與廚房的中年。
情婦無數的亨利對凱倫沒有丁點愧疚，一如他對違反與保羅的約定而從事販毒毫不愧疚；或者說，他根本就沒有進化出「愧疚」這項人類正在逐漸失去的本能。凱倫在洗衣做飯養孩子的同時殫精竭慮地為丈夫打點「生意」，當她終因再也忍不了愈來愈猖狂的情婦而持槍找亨利算賬時（仍是由於她太愛他），亨利不僅根本不覺得自己有錯，反而把妻子收拾了一通。可是，待到海洛因被沖入下水道導致亨利走投無路後，面對保羅的一番「你看著我的眼睛對我說謊、你拿我當fucking jerk、就好像對你來說我什麼都不是」，他倒是真誠地感到自己受了委屈（期間還邊拿自己的孩子起誓邊撒謊）：3200 bucks for a lifetime，言外之意是我騙了你一輩子你才給我3200塊，實在是太少了！
但說真的，保羅對亨利已經很夠意思了，若換個真冷血的，估計當場就把他敲了；可不僅電影中的保羅已經悲痛得沒力氣大喊大叫，原著里更是寫道，他一把錢塞到亨利手上就轉過身哭了——保羅一直拿天資聰穎的亨利當兒子，十四歲時亨利第一次挖掘出一個大商機，保羅驕傲極了，搬出一面大鏡子，要用來給亨利訂做燕尾服。至於令亨利投靠FBI的導火索、即亨利懷疑保羅是要借去外州執行任務而滅掉他一事，也是怎麼看都像是吸毒吸出來的妄想——真想殺他有必要這樣大費周章嗎？
為了推進這層諷刺，隨後在與FBI討論「證人保護計劃」時，儘管凱倫不停地說「我可不能忍受見不到父母」，亨利卻只執著於能否被安排躲去溫暖的地方，彷彿他自己的家人全都不存在一樣（與之形成鮮明對比的是，百分百義大利人的湯米是個特別孝順的好兒子，亨利真是集合了義大利和愛爾蘭人的缺點），對妻子說的那句「不管你幹什麼」，更在不經意間道出了真相：其實，如有必要，妻子和女兒他也可以扔掉。因此，西科塞斯真正的想法，是法庭上某位辯護律師的台詞：「人們將叛徒稱為『鼠輩』（rats），是因為老鼠為了求生存，什麼事都做得出……」
我第一次看《好傢夥》大約是七年前，後來與同學討論，我們也都認為亨利是個本性不壞的人，至少沒有壞到吉米與湯米的地步。可越回顧，就越感到亨利才是全片最大的譴責對象，他簡直生來就是叛徒。對家人，他冷漠而殘忍，只盯著他們的過失而不考慮自己的責任；對「兄弟」，他亦以純功利的眼光去評判，乃至絕口不提他本人在幾起搶劫與殺人事件中起到的重要作用，透過他的眼睛，只能看到湯米與吉米的暴虐與荒唐，他從未將他們視作朋友；直至結尾處他作為「普通人」從公寓中走出，仍掛著法庭上那種小人得志的無恥笑容，懷念著他唯一的牽掛，「lifestyle」。
《好傢夥》的另一個譯名《盜亦有道》，著實來得很妙。原著中寫得很清楚，有組織犯罪的崛起，蘊含著法制不健全、移民大浪潮等歷史必然，如令亨利等人掘到第一桶金的打劫卡車生意，便是趕上了FBI對這類案件睜一隻眼閉一隻眼的「大好時代」；再如那位殺人不眨眼的吉米，幼時曾輾轉多個寄養家庭，飽受虐待。可是當有日漸壯大的黑幫發展成少年們的「夢想」，當金錢與地位成為人們唯一的評判標準與追求目標，也便只能催生出亨利這種毫無擔當的無賴、卑鄙無恥的叛徒與徹頭徹尾的惡棍——他過早地進入了那個唯利是圖的裝逼世界，自然也就過早地喪盡了天良。安於地頭蛇之位的保羅相較其他人要「無辜」（至少在西科塞斯的處理下，他的主要事業似乎就是找大排檔小老闆敲詐雞毛銀子，不停叫手下人別胡搞別販毒，簡直比警察更有責任感……），他的結局，預示著率領烏合之眾從事黑色產業註定不會有未來。
而足以蕩平一切的證人保護計劃，則令我想起了兒時另一部對我影響甚大的電影、同是改編自真實事件的《忠奸人》，那部片子里有一位能對其實是FBI卧底的好友說出「如果卧底是你，我會很高興」、慷慨就義前也不忘展現對妻子深沉關心的艾爾帕西諾（對，我看了那期佳片有約）。可《好傢夥》將這層僅存的浪漫也徹底撕毀了，它所展現的背叛圖景甚至因太富有生活質感而充滿了紀實的厚重。種種看似與主線無關的片段——聚會、喝酒、烹飪、夫婦矛盾——無時無刻不在提醒著觀眾，他們與我們，真得就有那麼大的差別？倘若把「販毒」換成別的事情，「幻滅」、「虛榮」、「浮躁」這類字眼，真得還那麼遙遠？如果你仍渾然不覺，那麼，恭喜，最後一幕中亨利希爾那惡魔般的微笑，正是朝向你的。那些快意恩仇的美好時光，終究會在利益面前迷失方向。
將黑幫電影以一種藝術化以及黑色幽默的方式演繹出來總是會讓人淡化其中的種種令人產生不舒服的細節的。就比如說對於片中的隨意剝奪他人的生命的情節，總是會選擇用一種非常讓人躁動的音樂來化解一樣。我們在斯科塞斯的片子里看不到那些個暴力美學，我們看到的只有那些經過處理以後的，讓人感覺並不是那麼血腥的處決鏡頭。
但是有的時候這種藝術手法會對後人產生一定的影響，如果你是導演，你則會看見很多關於經典場景中人物的站位處理以及化解血腥暴力。我們絲毫不會懷疑斯科塞斯的這部電影對於後來的大大小小的黑幫電影產生的影響是遠大的。我們甚至會在《落水狗》以及《低俗小說》中找到類似的答案。或者說《兩桿大煙槍》的節奏或許也會和本片產生千絲萬縷的聯繫。但是如果你是觀眾，可能本片對於你來說後來的教育意義並不是非常大的。因為他產生的某種錯覺會讓你有一種非常浪漫的幻想，一個黑幫分子竟然會如此的瀟洒。或許這並不是導演的本意。
或許導演會這樣為自己辯解，「我只不過是對於看到的這個故事進行了藝術化的處理，然後很多人就會誤解為我對於一個黑幫分子的一生美化了。但這並不是我的本意」。但是後來在觀看本片的我們都會有這樣的一種錯覺。《古惑仔》就是很好的例子。
當然一切的事情如果說冠以「真實事件改編」之後就會產生某種深遠的影響。我們對於這種情況通常會報以同情心或者甚至會淡化我們的情緒去接受這種事實的存在。因此一切關於道義和法律的東西就開始變得無足輕重了。很顯然本片的主人公亨利就是這樣的一個人物。
如果僅僅是站在黑幫的方向以及立場上來說的話，這樣的人是應該得到應有的「下場」的。因為沒有誰會容忍自己的好兄弟出賣自己的，因為之前亨利的種種風光的事情都是在得到自己的好兄弟庇護的情況下事實的。但是最終的結果卻是讓自己身陷囹圄，以至於最後在利益面前所有的人都失去了自己偽善的面具。
其實在剛開始的時候我們就可以覺察出來，大多數的時候當大家在表面上展現的越和諧，其實背地裡的矛盾就會越大。因為在黑幫這個異常複雜的人際關係里，沒有人是會具備絕對的忠誠的。所有的核心都是以利益作為驅動。而最終的結果當然也是會以利益作為終結。
亨利在自己結婚的時候一度讓凱倫對於這種權力的集中感到眩暈。但是眼前的一切都是需要付出代價的。能受得住風光無二，那也就必須對於之後的窮困潦倒處之泰然。否則一個黑幫分子就失去了自己的意義。沒有人會永遠活在風光中，當他們開始對於自己的行為不滿的時候，自己當初早的孽就會絲毫不差的降臨。湯米就是一個很好的例子。雖然之前一直都是一個非常暴躁的人，而且看似沒有人會拿他怎麼樣，但是後來我們會看到她的結局其實是異常的悲慘，在自己的人生最巔峰，權利的頂點然後被跌落谷底。甚至連一點點的感覺都沒有，就已經失去了生命。雖然是世事無常，但是這種突如其來的謀殺就如同之前湯米對於服務生所做的一樣。
吉米看似是一個比湯米冷靜，比保利更加像個大哥的人物，而且對於亨利也是非常的不錯。甚至會讓人有一種錯覺，他和亨利永遠都不會產生嫌隙。但是當一切與自己的利益發生衝突的時候，亨利也就只能發出「還好我沒有參與」的感嘆了，直至最後如果不是亨利主動自首的話，那麼吉米的報復就會開始了。沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨。當一切都開始以利益為驅動的時候，我們看到的就只有自相殘殺了。
沒有永遠的朋友，只有永恆的利益，即使是在看似兄弟情深的黑幫也不例外。當亨利講述完一切之後。其實只不過是在警醒我們，讓我們清醒的認識這個世界。這條路不會結束，只會以一種其他的方式在某一個新的角落崛起。
作為羅伯特德尼羅的（naocan）粉，個人非常喜歡馬丁斯科塞斯和羅伯特德尼羅合作的黑幫電影。但是就「黑幫三部曲」來說，最喜歡的還是《好傢夥》。在老馬丁的黑幫片中，總是有著那一瞥驚鴻的羅伯特德尼羅、永恆的小義大利街區、橫貫全片的爵士音樂和凱迪拉克高級轎車，簡直就是對黑幫生活的一種藝術性的娓娓敘來。
隨便上幾張圖吧。
比較寫實的黑幫片，描寫的其實是一些地方上的小混混，不是真正的黑手黨這種大的犯罪組織，類似於黑道家族這種，最後喬佩西被爆頭，可以看出，他們其實和黑手黨比起來，還很嫩。喬佩西在片中平時作威作福，殺起人來也是兇殘無比，但更多的是情緒宣洩，影片開頭，後備廂里的倒霉蛋，還需要他慌亂的補刀，講笑話時裝作突然翻臉故意嚇唬人的作派暗示他骨子裡的無賴。相比起來，黑手黨處理他時則是乾淨利落，業餘和專業的差距可見一斑。
雷-利奧塔貌似就主演過這麼一部好片子
………………………………劇透………………………………
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本答案主要討論各種細節～1.第一幕中Tommy拿來捅人的餐刀，是從他媽媽家拿的，他晚一些要還回去的。而他借來的原因是他們要將Billy碎屍。2.Henry在劇中承擔的是軍師式的工作，他少做臟活，他do business。
3.Henry家中有許多孩子，他家一共7口人，他的殘疾弟弟Mike在後來也有出現。
4.Henry的父親是愛爾蘭人，母親是義大利人，能夠和街上的gangster們回溯祖先的那種～
5.Henry停凱迪拉克時，一群小孩在後面看他～
6.Henry說他不能繼續deliveries,Tuddy說這會搞砸所有事，這說明Henry已經開始在做一些相關的事了。
7.Paulie家裡沒有電話，Henry被trace到就是因為 在家裡用電話。
8.Paulie手下的人脖子上都戴著金鏈子，在之後可以看到Jimmy，Henry,Tommy都會戴著這種鏈子。
9.做香腸的場景，在後面會多次出現的～
10.Henry用8張圍裙為中槍的gangster包紮～
11.glorious time,wiseguys all over the place.在阿帕拉欽事件和Crazy Joe挑開街戰之前。這句話的意思是，死了很多gangsters。
12.介紹Jimmy的旁白帶著笑腔～Henry還是喜歡Jimmy的～
13.從小到大，Henry,Jimmy,Tommy三人一夥，Jimmy是兩人的mentor,他們為Paulie工作。
14.Henry和Tommy搶卡車那裡，卡車司機抱怨說two niggers(兩個黑人)搶了他的卡車。
15.他們去的餐館叫BanbooLounge，它在後面會被舉例說明～
16.此刻的gangster一覽，Anthony Stabile,Frankie Carbone,Fat Andy,Frankie the wop,Freddy No Nose, Peter the killer,Nicky eyes,Micky Franzese,Jimmy two times.
17.訓斥Henry的餐館老闆Sonny就是BanbooLounge的老闆。他也是後面被Tommy打的人。
18.Henry是一群人中唯一一個穿著一件白西裝的人。
19.搶飛機的Frankie就是前面提到的Frankie，同時也是後來再次搶飛機，被做掉的Frankie～他出場很多，算是Jimmy這個組裡比較內部的人了～
20.Henry設計幫Paulie謀奪了Sonny的餐廳，這裡有兩個細節，一個是Sonny仍然把Henry當小廝一樣對待，最後Henry燒掉了Sonny的店來獲得保險金。
21.這個時候，Henry開始戴上了金鏈子，掛著十字架。
22.在拍賣餐廳物資時，Henry問過他能拿一台那種電視嗎，藉此參照他當時也不是那麼有錢。另外Sonny訓斥Henry時帶來的大衣正被運出去～
23.Tommy和Henry爭論時顯示出，他有口吃的問題，他一直說別人口吃～
24.Henry在Tommy提要求前便說了no，表明Tommy經常這麼做，後面也能看到Tommy經常換女伴。
25.Henry第一次主動帶Karen出來時，他做的第一件事是字幕提到的gangster能做的第一件事，將車停在消防栓前。
26.可以看到Henry見過Tuddy後，開始更加有地位了～
27.Henry和Karen入場時，左手邊的胖子，他接下來會參與第二次劫機事件。
28.Henry向Karen介紹自己的工作時說自己是建築業的，是工會代表。前面介紹過，Paulie控制了公會。
29.第一次劫機，門衛室的胖子就是之前和Henry合謀的人。
30.Henry,Tommy,Jimmy三人對Paulie負責，他們分了Paulie6萬美金，七分之一的錢。
31.Henry和Karen度假，遇到Karen家鄰居Bruce，此時他有女伴。（兩男兩女，網球裝）
32.賣假髮的Morrie，他在後期還會出現，Henry嘗試過救他。他和Henry關係不錯，Karen打電話到這裡找Henry。
33.Morrie在Jimmy去討債的時候在賭球，Jimmy用電話繩勒Morrie時，Morrie廣告里宣傳不會脫落的假髮脫落了～
34.Henry狠狠打了Bruce一頓，這實際上不是細節，我只是很喜歡這個情節。哦，還有這輛車不會再出現了～
35.猶太婚禮上他家裡就只有弟弟Mike還是單身狗了～
36.第二次婚禮，很多老面孔～
37.Henry告訴Karen，只有沒有organized的人才會被抓。
38.Tommy在搶劫時扇卡車司機耳光，還記得Jimmy搶劫是很少動用暴力的嗎？
39.注意這個屋子，第二次被捕後出獄的Henry回來時，屋子會小一圈。他們開始賣毒品後，又會大上許多。
40.Jimmy的兒子生日聚會，可以看到Karen懷著第二個女兒了～同時可以看到Jimmy的妻子，最後可以看到她坐在法庭里哭～
41.各一排衣服～
42.the suite lounge這家餐廳屬於Henry～
43.Billy，他們殺掉的義大利人的手下戴著金鏈子。
44.Henry換車啦～這部車會用到入獄～
45.Henry遇到Janice,Tommy和他的新女伴有一場關於黑人的爭論。
46.他們把Billy挖了出來，Henry有些受不了。Tommy提及他們要去Tommy家吃飯～Jimmy有提及過郊區要建大廈了～
47.Janice的家裡，和Henry拋媚眼的是Sandy,就是後來和Henry一起吸毒的妹子～
48.前面殺Billy,Tommy殺spider都可以看出Henry對於死亡並不特別適應～這為後面Henry大動肝火埋下伏筆。
49.Henry和Karen吵架後，他搬去和Janice住了～這為後來Karen探監大動肝火埋下伏筆。
50.可以看到，Henry在入獄前開始服用藥物。
51.Karen發飆摔葯～這是後期達成成就的碎邊之一～Henry說I told you把其他人都忘掉，當你進來了，你就是一個人～另外，Morrie又破產了～他在之後會很缺錢……不如說他一直很缺錢～
52.在Henry出獄後，可以對比一下房子環境變化～期間他們的用度來自於Henry獄中販毒～
53.Paulie讓Henry去watch一下Tommy和Jimmy～
54.定製沙發～
55.第二組劫機人員～Jimmy,Tommy,Morrie,Frankie,Frenchy,Joe Buddha,Johnny Roastbeef,Stacks Edwards～後面三名是新人，其他都是老面孔～其中Stacks是《低俗小說》里那位，嗯，關鍵是他是黑人～
56.此時的旁白～表明Henry同時喜歡Morrie和Jimmy～
57.保姆Lois Byrd 登場～Henry摘下了Lois的帽子，這就是她的幸運帽，這是這頂帽子最後一次登場了～
58.Henry讓Sandy把帶白粉的東西洗掉～這是第二片碎片～
59.Jimmy成功劫機，迎接Henry時說看看這個天才，表明計劃是由Henry著手的～
60.Johnny買的那輛粉車，他和他妻子會死在那輛車裡～
61.這個時候Henry會換兩部車～
62.Frenchy的屍體衣服上綉著Frenchy。
63.Henry接Mike時有黑人醫生和黑人護理～
64.「Every ...girl in my life」成就達成～Lois在家中打電話出去～碎片三～毒品暴露成就達成～
65.Karen去保釋Henry時，她媽媽坐在副駕駛～
66.Jimmy讓Henry和Anthony去除掉別人～Anthony是之前一直和他們打牌的人～
67.最後有一個突破舞台的技巧，Henry站起來面對鏡頭，代替旁白演講～實際上類似的技巧運用還有不少，比如第一次劫機時給了Jimmy一個快速移動的鏡頭～劇中給過Henry兩個靜止，給過Tommy一個蒙太奇～
68.Henry到最後，仍舊戴著他的金鏈子～最棒的黑手黨題材電影，看了不下五遍，羅伯特德尼羅太帥了。
占坑，這周一定回答。這部電影可是我心愛的電影～
你們看上面我邀請的人的回答啊去豆瓣吧，，，
我眼裡最好的電影，沒有之一！
貌似是94年馬丁最為得意的影片，繼《教父》後最好的黑幫片。
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