如何評價導演桂治洪？

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所謂劍走偏鋒，拍攝了大量的邵氏Cult片，《蠱》《魔》《邪》《屍妖》等至今看來仍然經典。
如何評價其電影風格和對現在電影的影響？

　　桂治洪是七十年代邵氏旗下一名重要的導演，所拍的電影題材廣泛，包括犯罪、靈異、武俠、艷情等；其中尤以社會犯罪及靈異類型電影最為人稱道。香港國際電影節的「反建制的先鋒——桂治洪」單元，導語便闡述了桂治洪這位長期被影評人、香港國際電影節所忽略的邵氏導演（對比的是在此前的香港國際電影節中長期忽視本導演），並展映了他的《憤怒青年》、《蛇殺手》、《成記茶樓》、《萬人斬》等多部代表作。

　　作品：大片廠時代的異類

　　在桂治洪開始擔任導演的七十年代，香港電影正是邵氏與嘉禾兩大公司競爭的如火如荼的時期。嘉禾先後有李小龍、許冠文、成龍等，並以衛星制的方式支持電影創作者的自由發揮；而大片廠式的邵氏也試圖在這基礎上，進行一系列的試驗，如風月片、科幻片等類型片的興起，在吳昊主編的《邵氏光影系列·第三類型電影》的前言便直指「在六十年代後期，邵氏雖主力製作武俠片（稍後還有功夫片），仍不忘開闊電影題材，嘗試新品種，令類型電影紛起，風雲際會，一時無兩」。桂治洪，便是在這「第三類型電影」興起時的新導演，並在探索類型的過程中不斷的融入對於社會現實的關注。

　　《成記茶樓》

　　雖然說香港的電影審查制度比較寬鬆，但邵氏公司在五六十年代的電影作品往往還是以歌舞片、武俠片為主，張徹就曾說過他的武俠片跟當時六十年代的香港社會的不安有關，而將矛頭直指社會矛盾的作品在六十年代末後逐漸增多，如張徹導演的《死角》、張徹與桂治洪合導的《憤怒青年》等。而隨後桂治洪獨立知道了一系列的反映種種社會現實的不安的作品，包括《血證》（反映目擊證人遭遇黑社會滅口的故事）、《成記茶樓》、《大哥成》（這兩部作品被推舉為桂治洪的代表作，也被評價隱射了當時的社會現實）等。

　　不過，桂治洪更廣為人知的作品是《蛇殺手》、《邪》、《邪完再邪》等將社會暴力、不安與恐怖相結合的驚悚片。這些作品一方面是受到好萊塢的《驅魔人》（1973年）等B級驚悚片的影響，另一方面又與當時的香港社會現象相互的結合，如七十年代中後期香港人常去東南亞旅遊，也帶回一些降頭之類的當地傳說，《蛇殺手》更是將驚悚去到盡的地步，被評價為「甘國亮利用毒蛇的瘋狂殺機，李琳琳慘遭蹂躪的不幸遭遇，陳駿陷入大批毒蛇包圍噬咬的恐怖結局，匯成了一股股強烈逼人和驚險刺激的氣氛，衝擊著觀眾的心弦」。

　　風格：極端導演的「盡皆過火，盡皆癲狂」

　　張徹曾公開評價桂治洪是邵氏公司的一位為求完成電影而不擇手段的「極端導演」，而借用美國影評人對於香港電影的印象便是，「盡皆過火，盡皆癲狂」，《蛇殺手》、《女集中營》、《邪完再邪》等，無不不是將人物置放在一個極端的時代、社會背景里，讓他們的累積的怨恨、憤怒、不安爆發出來，而即使是早期的《血證》，岳華扮演的普通汽車修理廠工人也是因為黑社會的一再逼壓甚至讓他的妻子致死後他才最終的爆發……

　　《萬人斬》

　　另一部可以看到他的作品與六十年代邵氏主流風格有所不同的，則是《萬人斬》——影片根據張徹在六十年代末導演的《鐵手無情》改編。兩部影片都是講述嫉惡如仇的捕快為了追捕巨盜的經歷故事，也都穿插了捕快與巨盜頭目的盲女之間的愛情故事……但相比於張徹版的明快，桂治洪版則要風格化很多——他將影片的多場打鬥戲都設計在黑夜甚至是雨夜裡，激烈的打鬥與淋漓的大雨相映成趣，而最終，桂治洪還將影片的矛盾矛頭指向了制度本身……

　　香港影評人湯禎兆在《香港電影夜與霧》中提及桂治洪，「重提桂治洪不是要翻案，而是希望借他作品中的一連串疑問，去催使新生代去燃起激情，尋找背後的可能答案，甚或自身重構古今對照的脈絡。桂治洪對我們今天的價值，應作如是觀」。這也恰恰指出了當時桂治洪在大片廠時代的敢於創新敢於去到盡的風格，對比的是當今的華語片，尤其是青年導演的作品，往往拘泥於傳統的類型片里缺乏突圍。

即使這樣，我也覺得他是個極端禽獸。

香港「禽獸導演」的始祖，後來的麥當雄、邱禮濤、鄧衍成等人可以說是徒子徒孫了。

風格寫實，離經叛道，劍走偏鋒，為了達到效果更是無所不用其極。

其擅長題材：社會現實問題《成記茶樓》《香港奇案》獵奇cult 《女集中營》《蛇殺手》

靈異恐怖《邪》三部曲《蠱》

這些作品無一例外都是十分寫實，貼近生活，

對香港電影「走火入魔」這樣的評價在他的作品中有代表一般的體現。

相比之下，牟敦芾也是此類，但是沒有底線。