為什麼很多人說喜劇是最難演繹的？
因為生活中真正幽默的人太少了
喜劇重在節奏感。
人的笑點是很敏感的，欠一點，過一點，都可能笑不出來。
這就是為何同一個笑話，有人說來好笑，有人說來不好笑，就是節奏把握的問題。
而能敏銳的把握到這種節奏，恰如其分打動觀眾笑點的演員，實在是太少了。
這就是為何喜劇難演的原因。
誰說喜劇是最難演繹的？
有句話大家都認同：沒有小角色，只有小演員。意思是對演員來說，角色無論大小，都要付出全力的去認真演繹。那麼同樣的，無論是正劇喜劇，只要是劇，難度就是一樣的，沒有喜劇最難這種說法。
話說回來，什麼不難？誰不難？我演戲的時候看場工小哥，我也覺得他挺不容易的。任何行業，任何人，只要在努力生活的，都很難啊！沒有最難！只有更難！這個我們又要從頭說了
什麼是喜劇？
幽默的戲劇就是喜劇那麼什麼是幽默？
當智商超過需要，剩下的就是幽默好了，現在你知道為什麼喜劇最難演繹了吧？
就那些演愛情片智商都不夠用的人，演喜劇不是自找麻煩嘛
所以黃渤，葛優，卓別林，豆子先生，周星馳這些人工作的時候真沒讓大家覺得有多難喜劇不難。不讓人厭煩的喜劇難。所以有人覺得難，有人覺得不難。這也就是很多自認為幽默的人和真正幽默的人的區別。好的喜劇，如陳佩斯的小品，馬三立的相聲，那不是難，是難於登天。
一般的喜劇，如馮鞏的小品，郭德綱的相聲，那也不簡單。
所謂的喜劇，如……不舉例子了，你們懂的，現在打著喜劇招牌的大多是第三種，是個二傻子就能來。→喜劇/鬧劇/狗屁劇→
→高級幽默/幽默/搞笑/灑狗血/屎尿屁/耍流氓→這是一個能力和精品程度遞減的過程，能做到喜劇和鬧劇中間那條橫杠的劇在時下的影視界就已經是精品了。而能做到幽默和搞笑中間那條橫杠的小品也好，相聲也罷，都已經算是上乘。
潑個冷水，現在90%以上的影視劇都在鬧劇和狗屁劇中間徘徊，而大部分節目都在灑狗血和屎尿屁和耍流氓中間下大功夫，所以說喜劇有多難，你就明白了吧喜劇喜不好就是神經病，是自high。喜劇其實說到底是一種反諷，因為科學家認為「笑」是一種本以為有危險，後危險解除後的反應。比如「撓痒痒」。喜劇的拿捏在於很高的情商，幾乎沒有固定的模式。但悲劇只要毀滅，有固定的模式可以遵循。
從專業的角度來說一下吧。
普遍意義上認為，喜劇比悲劇更難演繹。
因為悲劇是終點，而喜劇是過程。
若無過程，則無終點。
喜劇是虛假的存在，一切都是為了昭然若揭的到達永恆的悲劇。
這一層「永恆」按照我的理解是不可逃避，不可選擇的。
因此才有了陳佩斯的喜劇理論，即所謂「喜劇的內核是悲劇」。
而要想挖掘出最深層的命題和內核，喜劇必須以悲劇的方式來演。既要讓觀眾笑，還要讓觀眾哭，難度不可謂不大。
這種理論套用到中國古代文學也是可以的。
比如《梁山伯與祝英台》，過程是喜劇，結尾是悲劇。中間的「宿命感」是永恆的，即是不可逃避。
西方文學如莎翁的作品也有所闡述。
可以說在這一個方面，東西方文學是相通的。
只不過我們東方自古以來就缺少悲劇思維，很少有人能意識到喜劇下的內核是悲劇。
後來有一個人察覺出來了，那個人叫曹雪芹，寫了一本《紅樓夢》。
這是一本以喜劇思維鑄就的悲劇小說。
看完之後，是哭不是哭，是笑不是笑，滿紙悵然代表著喜劇和悲劇的高度統一。
沒有喜劇提供的過程，悲劇自然無從談起。
這是我們從中得到的啟迪。
喜劇不光是單純逗人發笑，更多的是牽引情緒和揭示主題。
這是喜劇的作用，也是喜劇的難度所在。
以上。我沒覺得喜劇難演，而是難在演出真正好的喜劇。
國內很多演員在演喜劇電影的時候，給我的感覺就是「哇我這麼賣力我表情這麼豐富動作這麼誇張嗓門這麼高你快給我笑你不笑我就自己笑哈哈哈哈哈哈哈哈……」
舉個很簡單的例子，running man和國內的跑男。
李光洙那個賤賤的感覺提現在很多細節里，運氣差，身材高大卻瘦弱總被欺負，經常爆發性的大吼，耍點小聰明，見到女嘉賓色色的表情，很真實。中國跑男里，陳赫也是一樣的定位，但是真的讓人感覺尷尬，什麼天霸地霸動霸亂七八糟的，還有鹿晗學的那幾句東北話，真的讓我看的只覺的煩。太做作了。喜劇是把傷口撕開給人看
因為很多演員都搞不清喜劇和鬧劇的區別。
比如鄧超《分手大師》《惡棍天使》卧槽。。我偏個題啊！媽的喜劇的內核為特么啥非得是悲劇？開心，悲傷，興奮，憤怒，悲痛。。。。都是人與生俱來的感情，都直接由多巴胺，固醇啥的調控，說這話的人給我感覺像是覺得開心高興就比悲傷低級一樣。。。憑啥？關鍵是現在還沒有一個成系統的能讓人笑的系統。悲劇的寫作和演繹實際上已經有差不多科學的套路了。就這樣
最難演繹的是悲劇的內核，喜劇的外表
笑點很難苟同
現在接觸到的搞笑段子越來越多了，而且批判的眼光也越來越多了
因為「喜」對於人本身而言就是一件很難的事情 要不然怎麼會有「人生不如意之事十之八九」這句話呢？
就從幾十年春晚的小品，真正好笑的(也就是俗稱的精品)只有那麼幾個。
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