小說寫作前要做哪些準備？大綱寫作要點有哪些？

01-22

在寫作的過程中，寫大綱是個有價值、甚至是個決定性的步驟！事實上，寫大綱可以使妳的寫作容易多了，只要妳知道如何去做。

什麼叫做大綱？所謂的大綱就是妳故事的骨架，也就是故事的概要，再說清楚些就是一部小說中的事件及角色發展的概要，用敘述的方法明顯地把它寫出來。所以說「做大綱」就是「情節設計」。而這個大綱是要用來做什麼的？它可以是

１）用來在妳寫作時指導妳自己的。

２）告訴別人妳故事的基本構架是什麼。

小言的大綱，要記住的是──它是注焦在「愛情的發展」上的。（沒錯就是你無數次聽到小編或者版主說的感情線）

大綱告訴妳的角色們如何踏上他們的旅途，提供他們一個基本的路線圖來讓他們遵循；不過這條路線圖不是就這樣固定住的，它們是可以更改的，地圖只是給你一個概略的方向，其中的更動是依妳的需要而做的。

大綱會幫助你保持焦點，而且使你去想－什麼是你角色、情節、角色間關係發展中，最重要的東西？有了大綱，你可以在先就看出一大堆的利益，如使你的故事呈流線化的表現出來，因為當你對你的故事有了清楚的方向感，知道你的角色們將往哪裡去，那麼你就可以把你的主要創造力集中在情感和藝術層面上，而不用在寫作過程中反覆交叉用到理智和情感，即又要用理智判斷這樣合不合理，又要情感充份注入，這樣不太能兩全。

那麼，在做大綱之前，你必須了解什麼？

答：在做大綱之前，你要做到以下幾點，知道你的故事中有：

1)who---誰是妳的男女主角？他們是何種個性？內向，外向？

2)what--他們的感情衝突（心理問題）的基礎是什麼？什麼事情造成他們有心理問題？（心理問題通常是最大的危機。）

這些問題的答案就是設立和發展愛情以及情節的必要，所以要從一開始就掌握好，知道他們有什麼心理問題，可以給妳的角色們深度，讓他們像真人一樣有各式各樣的問題。

３)where---你的小說要從哪裡開始？如何開始？

選擇最有效的的開始，越早越好，因為可以為妳節省很多浪費的時間，是要從事情發生轉變的那一點，還是從頭開始？

4)How---故事中的最大事件如何進展(指的是最大的衝突)，如何和愛情的事件融合在一起？

例如你故事中最大的衝突就是男主角被發現劈腿，那麼你在故事開始時就要埋下伏線，他為什麼會劈腿，把前因埋下，讓它在時機成熟了爆發，那麼在爆發之前和之後會有什麼樣的小衝突發生？這些你都要考慮清楚；為了避免徒勞無功，你要在點和點之間(故事和故事之間)設計，還要確定妳的故事合乎邏輯。

5)when---角色們之間的關係發展在何時影響故事線？而故事線又如何影響他們的關係？

因為男主角的劈腿事件，突顯男主角的心理有病，女主角發現之後她該如何面對，採取何種方式解決？採取了這種方式之後，又如何影響他們之間的關係？當然，也要包含他們之間的肉體親密關係的改變及影響。

當妳由上面的思考得到基本概念之後，妳就可以清楚掌控角色們的感情問題，也能確定他們的行為是否正確，故事是否合理。談完做大綱的準備，就讓我們正式步入「如何寫大綱」，也就是說「如何做情節設計」？

先說一種簡單的方式，把十章分成四個大部份來寫：

(一)相遇：男女主角相遇，(從第1 章到第2.5章)

ａ－驚艷，男女雙方冒出火花。

ｂ－種下或泄露未來衝突的種子。

ｃ－介紹次要情節及角色。

（二）親密：男女主角的第一個吻／情感的親密成長。（從第２.5章到第５章完）

ｄ－男女主角間的衝突增高。

ｅ－次要情節往前發展。

ｆ－主要愛情關係發展。

（三）衝突：愛情障礙導致兩人感情生變。（從第六章始到第7.5章）

ｇ－男／或女主角做了困難的選擇。

ｈ－次要情節達到高潮。

ｉ－愛情關係似乎失敗了。

（四）解決：因為一方的犧牲導致愛情危機的消除。（從第7.5章到十章完）

ｊ－男／或女主角表現英雄式的行為而選擇了愛。

ｋ－次要情節解決了。

ｌ－衝突解決了。

ｍ－從此快樂的生活在一起。

再來介紹另一種較為複雜得多的情節設計：

（第一章）──建立時間、地點，介紹角色（主要人物），同時指出要解決的問題。

（第二章）──建立男女主角之間的吸引力，種下或泄露未來衝突的種子，次要情節的角色出現。

（第三章）──男女主角之間的感情更加往前發展，次要情節也往前發展。

（第四章）──衝突的心子萌芽，性張力也萌芽，主要愛情關係更往前一步，（不管好壞）。

（第五章）──衝突升高了，男女主角不能在一起的衝突出現了，愛情障礙產生，男／或女主角做了困難的決定。

（第六章）──男女主角要在一起，努力忽略兩人之間的問題，次要情節再發展。

（第七章）──男／女主角發現自己的情感，但沒告白，次要情節達到高潮。

（第八章）──衝突爆發了，問題嚴重，而且好像沒有辦法解決，愛情關係似乎是失敗了，二人都放棄了，次要情節解決了。

（第九章）──主角們找不到出路，前途一片黑暗。

（第十章）──男女主角表現英雄式的行為選擇了愛，新的訊息被介紹出了(告白了)，改變了環境，不管是外在方法，還是內在覺醒，促使兩人在一起，衝突解決了，從此快樂的生活在一起。

這個詳細的方法是參考「珍#8231;奧思汀」的小說而得來的，也可以說是古典小說的典範。基本上這此方法都是要妳靈活運用，妳也許覺得這些方法好死板，但是它在大綱里是非常好用的，尤其是在妳卡稿時，更是能幫妳走出死胡同。

設計情節時，有幾點是要注意的，你要避免設計出以下幾種情節：

１）脆弱不堪一擊的誤會：只要一段簡單的對話就可澄清誤會，這樣的小說太牽強，男女主角之間的障礙必須是堅強的，值得讓讀者繼續閱讀下去，看他們怎樣解決自己的問題。

２）第三者：利用這種第三者來增加男女主角的衝突就表示妳的想像力不夠，才需要用到這種老掉牙到會讓人甩書的方法，你可以把第三者當成是附加的誤會來增加衝突的力道，但它不可以是主要的誤會。

３）男女主角有病到需要送到精神院去治療：這樣誰還會對妳的小說有興趣啊？男女主角必須是正常人，而且個性上有成長的空間，但是記住，言情小說不是在探討人性的小說，別把那一大堆佛若依德說的話搬上小說。

４）讀者不能接受的小說主角有：強暴犯，虐待狂，色情狂，到處睡女人的，（或男人的），愛說謊，不貞的，智力有問題的。

這些是小事，卻會影響妳的小說，所以要小心的使用這些設定。

我覺得還是不要大綱的好。首先要明白自己要寫什麼，想明白了再寫，才能寫的透徹，大綱只是寫作任務下的一種輔助工具，不起主要作用。如果非要寫一個大綱的話，那麼最應該寫的應該是當時的靈感或思考過程。

反對樓上的回答，基本大綱還要有的，故事世界觀，主次人物特點或者技能，大致脈絡，故事的主線，分支，為了什麼而去推動，要表達什麼，霸氣，熱血，人生，詭計等等。

有了大綱，才不至於寫到一半發現沒有思路了，而選擇太監掉，畢竟在頭腦中形成完整的故事架構並持續記憶多年，直至下筆如有神的還是少數，不過換個角度說，那是一種什麼樣的折磨啊，＂今天有個好想法，這裡可以這麼寫，不能忘不能忘，哈哈哈，老婆，剛才你跟我說要買什麼來著，喂，喂？＂

首先確定你寫小說的目的是什麼，是為了賺稿費還是因為自己想表達一些東西。如果是前者，最好迎合當下讀者喜好去寫，後者的話就是自己想寫啥寫啥。

大綱是很重要的，也是分兩種。一種是已經前天把一切情節都構思好，從開頭到結局，那麼大綱可以寫細一點，把事情發展過程寫清楚，然後在正文中潤色一些。另一種就是只是構思了背景，事情發展要邊寫邊構思，那麼大綱只需要寫個背景就行。

還有人物關係理清楚，人物設定也要確定好，故事發展和人物設定必須相符，否則就會顯得有失邏輯。

一部小說動筆之前，作者至少要能回答「要寫什麼」這個問題。

知道了「要寫什麼」，那剩下的準備工作，就是一台有輸入法的電腦，如果喜歡手寫，那就是紙和筆。

由於題主問的是小說，所以私以為篇幅不小，一天兩天的估計是寫不完，建議每天給自己規劃一個時間段，專門用來寫作。也可以在寫作過程中兼顧生活，不讓男/女朋友覺得受了冷落。

然後就可以開始寫了。

這時，不得不討論下，」要不要寫大綱「。

散文詩歌什麼的自然是不用寫的，中短篇小說，如果作者邏輯性強、記憶力好，不寫也可以。我不是專業的寫手，但也愛好寫作，寫過未完結的長篇，歸根結底，就是大綱寫偏了害得（還有精力有限及一些個人原因），挖了坑填不動了。

這裡粗略說一下寫長篇小說必須寫大綱的理由。

1、簽約時編輯會找你要大綱，拿不出來怎麼辦？

2、從小說的總體架構來講，也需要大綱。

題主的小說首先要有一個故事主題，給主角一個性格設定，考慮故事的背景、主要衝突，以及故事如何展開。在展開的過程中，又需要考慮故事裡有沒有配角？分別負責什麼樣的劇情來烘託故事？故事發展在什麼時候有個什麼坑，之後在什麼時候可以填上......這些在寫大綱的過程中，基本是能回答清楚的。

這些清楚了，再開始提筆碼字，故事的質量就基本能把控了（編輯找作者要大綱的原因），之後在寫作時遇到坎坷，也能續寫故事，不至於跑偏太遠。

另，如果題主在「要寫什麼」這個問題上還有更多的需求，可以看看這裡如何提高寫作水平？，應該能有收穫。

以上。

如果樓主是新手，不會寫大綱。兩個不成熟的建議：

1-找幾部喜歡的小說，簡要概述一遍，必須包括故事背景，人物，感情線和升級線，以及讓你覺得看得很爽的情節、文中有趣的橋段等能給你留下深刻印象的地方。

如果這點樓主能做得很熟練，粗綱就差不多成型了。

2-細綱的豐富和充實。

可模仿電視劇的分集劇情簡介。

寫小說，先從計劃開始

首先，「凡事預則立，不預則廢」的真理是普遍適用的，有準備有計劃，才能夠從容面對可能會遇到的種種難題，才能夠實現目標。寫作也如是。

琳恩·巴瑞特-李的《小說創作基本技巧：從計划到出版》就強調了計劃的重要性。

這本書給出了關於小說創作的12個基本技巧，不僅包括主題、設定、人物、情節等寫作中必須具備的要素，還對小說創作的真正難題：如何實踐、如何將書賣出去等關鍵性問題作出了解答。同時書中還配有了10個基礎寫作練習，內容新穎，非常貼心。

琳恩·巴瑞特-李（Lynne Barrett-lee）是英國暢銷書作家。所撰作品見諸英國各大女性雜誌，後出版了多部暢銷小說和紀實文學作品，包括《沒有名字的女孩》《巨犬喬治》《永不言死》《茱莉亞獲得生命》等。從2009年開始，琳恩任職於百強名校卡迪夫大學，教授小說寫作技巧。

在這本書中，1-5章是圍繞創作小說的七大要素給出了一些實用技巧，七大要素分別是主題、設定、視角、人物、情節、主要事件／關鍵場景、開頭。其中無一不是需要提前構思的。6-8章則是圍繞寫作者本身，分享了一些寫作者必須知道的事情。9-12章則圍繞如何出版這一要點來進行分享。

一、寫前計劃：故事大綱

很多人寫作全靠靈感的迸發，造成了兩個問題。

1、沒有靈感的時候就寫不出來。
2、靈感寫完後，後繼無力，小說爛尾。

除此之外，還有許多在寫作過程中出現的問題，例如偏離主線，主題散漫；角色行為處事風格不一；情節平淡無味，不夠一波三折等等。

這些問題其實都可以靠做計劃來解決——製作大綱。

1、幫助確認小說主題。主題是一篇小說的重中之重，要想獲得大範圍的認可和反響，就要求主題必須能夠吸引儘可能多的讀者，讓他們在閱讀的時候能夠產生代入感，從而繼續閱讀。所以最好是寫作者自己所關注和經歷的事情，我手寫我心，才能以做到以情動人。

這也是很多作家都會有自己常寫題材的原因。比如莫言常寫農村，喬治奧威爾寫政權等等。

2、決定搜集資料的廣度和深度。故事背景只有提前做好準備，在寫作的過程中才不會出現偏差。同時也不需要跟風時下流行的各種題材，選擇適合自己的，才能寫出風格。

3、為人物性格和動機找到內在邏輯。一個角色為什麼會是這樣的性格，為什麼會是這樣的處事方式。在小說中寫作者不可能完全寫出內在原因，但最好在開始寫作前，就為其創造背景。

列個清單，記下角色興趣愛好、長相經歷等等，這樣可以提醒寫作者，讓角色的行為處事都符合暗含的邏輯線，這樣在創作的過程中角色才不會變臉，同時人物角色也能夠變得立體起來。

4、以免出現視角混亂。藉助提前構思，我們也能夠理清楚什麼樣的事情才是角色應該知道的，才不出現視角混亂。

在視角混亂這一章，琳恩·巴瑞特-李布置了一個非常有趣的練習題。她給出了三張單人照片。讓我們分別描寫ABC，再接著以A的視角描寫B，最後則以C的視角描寫AB之間的關係。

有沒有很想一試？

二、寫中計劃：具體每一章及靈感庫

琳恩·巴瑞特-李在《小說創作基本技巧：從計划到出版》中寫到了她的創作習慣。

她在寫作時，會細緻計划到小說共計多少字，每一章需要多少字，如何讓每章的開頭足夠吸引人，讓每章的結尾有力道且有意義，一章要寫幾個場景，圍繞場景需要寫哪些方面等等。

1、開頭永遠要寫已經發生的事情，而不是將要發生的。因為小說的第一頁、第一章必須要吸引編輯和讀者，否則後面寫的再好，也有可能被埋沒。開門見山才更為有效。

如果要靠讀者以這樣的口吻推薦給別人：「這本書特別好看，雖然開頭很沉悶。」那麼，為什麼不換個激發讀者興趣的開頭呢？

2、情節需要不斷製造緊張感。情節是小說的起點，終點，以及之間的橋樑。一篇愛情小說的情節很簡單，大致都是：男孩遇見女孩，兩人相愛，兩人分開，兩人和好。但怎樣通過構思情節，寫出不一樣的懸念和精彩，才是需要構思的重點。

3、將腦中浮現的辭彙細節等等收納進庫，成為靈感庫。一些寫作者可能會很反感具體字數具體章節，覺得這樣把故事都限制死了，沒有發揮餘地。

但琳恩·巴瑞特-李告訴我們，並不必割捨腦海中所出現的任何可能性，記錄下來，去思考，去嘗試，自然就會發現究竟什麼樣的思路才是可行的，一些詞語也會給寫作者帶來靈感的二次激發。這些對於小說的最終成文都會有所幫助。

計划到這個程度，可能還是會碰到寫不下去的時候。

此時，可以選擇把文稿列印出來，將自己覺得有趣有潛力的片段剪下來，隨意拼接，通常就會產生奇妙新思路。

三、寫好後計劃：簡介梗概修改投稿，好好生活

其實一篇小說在初稿完成之後，要做的事情才更多。

1、提煉小說簡介和梗概。誰都知道好的小說時不可能一蹴而就，都需要放置一段時間再去閱讀修改的。在等待再次修改的這段時間，寫作者並不就無事可做了。通過撰寫小說簡介和總結梗概，能夠幫助寫作者理清小說的主題，對人物和情節也會有更清晰的認識。為修改做準備。

當然，這個時候，也可以開始構思下一部作品的大綱。

2、修改小說。當過了一段時間，寫作者勢必會發現初稿的不足，從而進行修改甚至重寫。

宏觀上，寫作者可以根據簡介和梗概，還有大綱，對故事情節等進行調整，使其更具完整性和集中性。

微觀上，包括語句、對白、開頭、結尾等等都可以再斟酌替換。

3、嘗試投稿。在確認完稿之後，想要得到青睞的創作者就需要不斷的嘗試，不斷地投稿。有些時候，很多事情也是意志力的比拼。

4、陪伴家人和朋友。在寫作的時候創作者要足夠專心，避免外界的干擾，也要有自信，不去向他人需求意見。但在完稿之後，還是需要多和家人或朋友聚一聚的。

簡言之，寫作的時候好好寫作，休息的時候就好好休息，不要因為沉迷寫作忘記生活。

在這一階段，琳恩·巴瑞特-李布置的作業有一項就是和家人喝喝下午茶。

其實，不管是寫不出時的痛苦，還是寫到一半時的進退兩難，或是寫完後無人問津的困境，寫作者們在寫作路上遇到的很多問題，實際上都是可以通過提前計劃來解決的。

當然，歸根到底還是要去寫，並且是不停地寫。兩個月寫一篇的和一個星期寫一篇的，肯定是後者得到的鍛煉更多，被青睞的機會也會更多一些。

空談想要寫作，卻不去計劃，不去寫，那麼，被問津和青睞的總會是別人的小說。就像一串串閃閃的馬拉松獎牌都是別人脖子上的。

建議寫作者們都看一看這本琳恩·巴瑞特-李的《小說創作基本技巧：從計划到出版》，它可以幫助大家拆解難題，將計劃落實到每一個步驟，分解成每一個努力，實現寫作夢。

大綱是要有的，如果樓主是新人想要寫文，那麼沒有大綱簡介人設，怎麼去找網站編輯投稿呢，前幾位大神關於大綱的描述，說的很對。

準備工作？你在落下第一筆前活過的每一秒都是為小說做的準備。好好想想自己有沒有認真活過吧，想想自己活了這麼多年究竟有沒有那麼多如鯁在喉不吐不快的話要說。編故事和寫小說不一樣的。

其實我一直對大綱的理解就是：建立做文章的大體思路。如果知道自己確切的想表達什麼、文章的大體布局、如何表達就可以不用大綱了。

(大綱並不是寫文，不得不承認寫作其實是追尋自己的思想的腳步，同時也存在實體化的文字中各種意外驚喜。)

我覺得寫作有一個很重要的地方就是要找准著力點。

就像看了一本書或者是一部影片，可能會零零散散的有很多想法，如果把這些想法都寫出來，很可能就是一篇平俗的文章。但是，如果你找准一個著力點，哪怕這個觀點並非什麼有新意的觀點，你也可以通過各種典故，例子來強化你的觀點，最終就會有讓人讀下去的慾望。

像咪蒙的文章，都是這種思路。