是不是現在網路作者都開始轉戰影視圈了？

01-22

最近看到好多以前耳熟能詳的網路文學作者開始轉戰影視圈，而且都很成功，比如說紛舞妖姬的《戰狼》系列，饒雪漫的《左耳》，本物天下霸唱的《尋龍訣》，唐七公子的《三生三世十里桃花》，最近聽說跳舞也要轉戰影視圈了，是不是網路文學作家轉型編劇和導演更容易？
這段時間《那年花開》火遍兩岸三地，看灣灣的節目，有採訪一個編劇說，身為一個編劇，要有非常深厚的知識積累，尤其是大陸背景，因為南北差異很大，北方的古代建築與南方的古代建築就有很大的不同，而設計一個劇情，往往會考慮到這些不同，比如說一個密室殺人，因為南北差異，甚至歷史的差異，殺人的手法、器械、空間就會不一樣，而大陸許多網文作者的知識儲備都很豐富，所以要比傳統編劇更能把握這些不同之處。
這讓我想起了以前看過的《新宋》和《大漢帝國風雲錄》，文字中將歷史空間描寫的特別有畫面感。

那麼網路文學作家轉戰影視圈到底有哪些優勢呢？
僅僅是知識儲備嗎？還是因為IP本身已經很強大了？又或者他們經歷過網路文學的時代，對這代人的喜好把握的更加精準？

當然不是「都」，比如你什麼時候聽到，唐家三少，辰東，我吃西紅柿，天蠶土豆，貓膩，憤怒的香蕉，轉戰影視圈？他們雖然有相當多作品改編，但本身卻罕有插手影視項目。

只有一部分對影視感興趣，比如月關，奧斯卡，跳舞，才會寫作之餘，也去做編劇。

當然像紛舞妖姬徹底轉行，以後很有可能就不寫網文了，幾乎是特例中的特例，只有極少數幾個。

很多影視項目買了ip，發現改編出來的東西，觀眾並不十分買賬，又發現有一部分作者兼編劇的作品相當之出色，所以才有影視項目接觸作者，希望作者同時也做編劇，某些作者發現編輯更合自己口味，所以工作會接的多一些，但不願意兼職編劇的作者，也有相當一批。

大部分都只是兼職，並不是轉戰，比如你肯定以後還能看到跳舞的新書。

作者做編劇，最大的兩個優勢，第一更熟悉作品，就算不是自己作品改編，也有一個優勢，網文作者都是頂級的故事家，很多編劇缺少原創的故事，當然也有原創能力極強的編劇，可惜都是極少數，所以才會讓大家有機會。

跳舞：當編劇是怎樣一種生活體驗？

故事流可能更偏向影視吧，升級流則更偏向遊戲吧。

不只是編劇啊，還有轉行做遊戲的，比如說不得大師，當年寫的是《傭兵天下》，做的遊戲是「我叫MT」。

請加上『知名』這個前綴，單論網路作者有幾萬人。

他們也是人，請不要無視。

其實就是移動互聯網還是2g網30m流量的那個啟蒙時代

以體積小的txt為載體的網路小說

所影響得最深的那代人有消費能力了

並且是消費慾望極高的一代

豐收了當然就要趕快收成了啊

江南算嗎？

被招安是所有宋江們的夢想。

傻傻的，這個問題還不好回答嗎？因為它自帶吸粉的人氣。

作品改編成影視或者遊戲收入顯然高多了，也是自己作品成功的一個體現，事實上有些作者在創作之初就對這方面有想法的。

張小花還沒有吧。

寫書成名了，火了，有足夠的讀者了

嗯，然後總得有下一步吧…

改個電影吧…

再來個電視劇…

最近網劇市場也不錯…

再出個同名手游…

人往高處走嘛，改編以後往往可以得到更多的關注，碰碰影視圈，有何不可呢。