為什麼韓國人的粉絲經濟玩得那麼6？

01-22

粉絲經濟玩得最好的，目前看來應該是韓國。偶像工業日本人做得比較早，也曾經比較領先，但現在韓國人已經佔優了。（相關內容：「粉絲經濟」有這麼多新玩法，而且，還是韓國人最會玩 - 新音樂產業觀察精選 - 知乎專欄）

我長期混日韓圈，我就自己的經歷來答題。

韓圈粉絲，挺瘋的。。。早年因為東團掉坑，才知道應援團隊就是要買禮物，打榜，挺銷量，買代言。。我本來不混什麼音樂圈子，就是個影迷，沒想到進了愛豆圈子發現這麼多講究，愛豆的資源居然是要靠粉絲大把花錢捧出來的。。。內心那是相當的糾結。。。這種感覺，就好像看見舊社會有錢人追捧戲子那種。。。但是想想也是沒辦法，畢竟現在是資本時代，如果愛豆沒有號召力，公司也的確缺乏捧場的必要。

所以，在韓圈，公司的策略就是讓所有粉絲相信，你如果不為愛豆買單，你的愛豆就會flop，以後就沒有資源，就會被淘汰。。。粉絲們當然害怕自家愛豆被趕出公司，露宿街頭啊。。。那當然買買買，就好像是在幫他賺生活費那樣，是在愁他的生計。。。。

所以，粉絲互撕這種事，其實也是同樣道理，因為人氣之爭關係到生存地位。。。多可怕啊。

日圈混J家那就更加瘋狂了，什麼都要比，比的其實就是粉絲肯為誰多花錢。。。在粉紅晉江連粉絲互撕都要先上「胸」，看看你是不是白票。。也就是J家的真粉絲一定要購買官方指定商品，那些才能算入愛豆的銷量。我粉的還好是J家唯一一個演員身份的愛豆，只要從日亞代購海外正版影碟和周邊，齣電影買前售券就可以了。

老實說，這種做法真的挺絕，逼著大家買正版啊，堅決徹底的杜絕了盜版的存在。

那些飯糰的粉絲，每年還有俱樂部費用，各種碟，各種抽票看演唱會。。。真是時間金錢不夠用。

J家，從上世紀六七十年代就開始培養這種粉絲經濟，現在真是操控的出神入化，一張專輯有多達七八種版本，周邊不下十幾種。。。J家是專註培養貴婦飯和死忠飯的，日本主婦沒有其他精神寄託，他們把全部的愛心和金錢都用來奉獻給J家的美男子。。。當然，愛豆被人捧也是有代價的，J家偶像大部分未婚，要結婚需要老爺子特批。。。

很久沒混過國內了，居然也會有一天回頭來站國內的圈子。。。不知道這種逼著粉絲撒錢的粉絲經濟學這兩年在國內發展的怎麼樣，不過看看那麼多爛片兒居然都有高票房，我覺得還真是有超越日韓的趨勢。

另外，聽說有電商已經將張藝興直播銷售作為案例發布。我倒是親身經歷了9月20日那次美國紳士堅果的直播，四大平台同時播放，我是在天貓看的，說真的，挺驚訝，那是我第一次看明星直播銷售，後來我看統計，僅天貓累計播放量就有2500多萬，當天點贊4000多萬，評論13萬。。。但我不知道具體銷售額。不過那天我也有購買產品，畢竟不是很貴而且本身也喜歡吃，所以順便買幾盒嘗嘗也不是大開銷。以此推想，銷售額也不會差到哪裡去吧。。。

粉絲經濟，說到底，就是經濟公司要挑起粉絲的母愛。。。讓你覺得你家愛豆沒粉絲經濟支撐就完蛋了，沒資源，要被踢出娛樂圈失業了。。。為了愛豆的生存，也要拚命買買買，就好像養兒子一樣啊。創建於 2016-09-2

我感覺很多問題歸結到最後都是經濟問題…

韓國六十年代經濟狀況還不比朝鮮，畢竟朝鮮戰爭打的時候耽誤的不只是朝鮮一家的事。而日本在六十年代末經濟總量就趕超西德邁步准發達國家，韓國那個時候還在把自己國家的勞動力輸送西德換取血汗錢賺得外匯支持本國的經濟發展。並且韓國在政治方面經歷過很長一段時間的軍事獨裁期，他們的民主其實比我們想像的要晚的多，直到88年漢城奧運會召開之前人民才經過鬥爭和大時代的歷史趨勢才迫使政府修改了憲法贏得了民主，在那之前的文化創作氛圍也可想而知了，成龍還講述過自己年輕的時候去韓國打工因為頭髮長而被警察盤問的事…也是從那個時期開始韓國開始模仿甚至抄襲日本的綜藝做本國的綜藝，當時誰做綜藝做得好不是看誰想法好而是看誰日本綜藝看得更多…

經濟發展的同時韓國也看到了自己國家的短處——地小資源少，於是在九十年代金大中總統提出了文化立國的戰略，從政府方面扶持文化產業的發展，為了確立經濟的發展方向也為了振興本國被耽誤的文化產業。韓國電影目前在國際上也有了較高的聲譽，但是其也是經歷過很曲折的發展過程，包括電影導演們對進口片份額的抗爭，入世引發的遊行等…所以韓國在國家層面上就較早把文化當成一個商品在進行著輸出的考量，在之後也經過很長一段時間的摸索，很多模式上例如藝人的養成模式都是從日本借鑒的。

但是日本方面呢，人家國家強啊，有逆天的索尼，有涉及重工的三菱，汽車行業的豐田本田日產馬自達，電子產品的夏普佳能東芝尼康奧林巴斯（順帶說句就連我們實驗室電子顯微鏡鏡頭都是奧林巴斯產的）……日本作為傳統經濟強國和發達國家較早的實現了現代化，科技創新人才的培養也是不遺餘力，諾貝爾獎獲得者也是亞洲首屈一指，國民的文化教育培養也是領先亞洲其他國家許多年，所以日本為什麼總是抱有自負的心態而且還不想和亞洲其他國家搞好關係的原因也就可想而知了……

再看韓國，其實韓國成為發達國家實現現代化不過是近十幾年的事情，傳統行業龍頭聚集，寡頭並起，自己擠破頭也不知道怎麼擠進去，能說上名的跨國企業三星現代LGsk通信，並且也是經過政府制定了高科技的發展戰略所扶持，所以這麼看其實韓國也是一個很尷尬的境地，制定文化立國是一個很明智也是一個無奈之舉…娛樂圈的確很發達，但是最有名的MC劉在石錄期綜藝十萬人民幣還得想著給給經紀公司化妝師服裝師一部分並且經紀公司還總拖欠工資，偶像團體演出拿到錢以後還得除以成員數進行平攤，並且他們在練習生時期的培養費用還要變成債務算到他們頭上等到出道賺錢才能一點點還，一些不出名的組合出道七八年只賺到了幾千幾萬人民幣剩下的全還債是很正常的現象…YG一家的演出收入Big Bang佔70%，去年Big Bang也是累死累活在全球進行了一百場演出，還不算上其成員幾十場的個人演出，並且去年還趕上Big Bang時隔三年的回歸，宣傳期到處的通告活動也是得馬不停蹄的趕…

所以不僅是國家扶不扶持行業景不景氣的事情了，而是國內市場趨於飽和，韓國五千萬人大大小小的經紀公司上千個，不往國外發展佔據國外市場更吃不上飯…也是逼著公司和藝人制定著走出去的戰略，畢竟就單單中國這邊這麼多年能說的上的偶像也就這幾年的TF boys和EXO中國四子，張藝興鹿晗黃子韜吳亦凡…他們的作品也都是參差不齊…演出費方面也是比韓國高很多倍，所以韓國也是放眼於中國的市場…

說了這麼多背景的話意思在於，韓國製定文化立國戰略發展文化產業是無奈也是明智之舉，並且一個行業的發展必定會帶動周邊產業的發展，一個國家偶像團體組合這麼多必然會有能從中發現美尋找到認同感和歸屬感的粉絲，這些一千多個大大小小的經紀公司在經濟壓力和競爭中為了吸引粉絲則會不遺餘力的尋找新的賣點和吸收日本以及國外粉絲文化里最能吸引粉絲和形成粉絲黏度的形式，fanclub就是最基本。粉絲面對這麼多各式各樣各種賣點的組合也會貢獻著自己的想像力和熱情拓展著新鮮的方式，造成了現在這種繁榮的局面……

至於日本領先這麼多年為什麼不做呢？可能是因為覺得費力不討好，沒有傳統行業進行科技創新賺錢吧………

在具有東方面孔的三國之中因為有中國這個永遠填不滿的大坑。對日本愛豆的骨子裡的不接受和對本國愛豆天生的自卑使得韓國可以源源不斷的輸送長腿小鮮肉來填坑。。在日本的韓流也可以這麼解釋