日式盆景與中式盆景有什麼差別？目前各自發展到什麼程度？
多圖預警！！！
本人只是業餘愛好者，不對的地方還請指正（圖片來自網路）。
先來看幾張圖片
以上是一些來自網上的日本老照片，具體時間不詳。（照片中各種盆栽的造型樣式跟我們現在花市看到的相差無幾）
以上是周瘦鵑先生（1895-1968）的遺作。雖然舉例的兩國盆景圖片在時間上相差較大，但是個人感覺還是可以說明剛開始時大家的風格還是差不多的。
之後日本盆栽大多為規規矩矩的「三角」造型。
「蘑菇頭」
舍利干
模樣木
帚式
石付
懸崖
異形盆
我們也發展出了揚派、嶺南派等不同手法的造型藝術。
雲片式
截枝蓄干
賀淦蓀先生的風動式
拐式
還有很多就不一一舉例了
從以上圖片可以大致看出兩國在造型上的大致差異。
養護、創作方面就通過本人知道的幾個事例來說明一下。
扦插五針松（瑞祥），具體成活率不詳
木村正彥登龍之舞創作歷程：
都說他做盆景是「狐狸精變戲法」，你信嗎
簡直就是奇蹟的改作：
致命缺陷改造「中間截」海老原茂雄大師力作
中日盆景欣賞
中國
秦漢遺韻（2002年死亡）
雲蒸霞蔚
劉松年筆意
三代將軍
鳳凰
青嵐
千代之松
日暮
黑龍
（本人寫東西屬於雜亂無章派，想到什麼寫什麼，抽空還會補充修改，盡量把自己知道的寫出來）
首先,中國叫盆景,日本叫盆栽. 從字面意思來講.個人覺得叫盆栽更合適.因為盆里栽著一棵樹.這是客觀存在的.而到底是不是"景"呢.個人覺得這個就很有主觀感情在裡面了.或許張三說很美,而李四卻說不好看.他有他道理,你有你理由.全憑個人對盆中之物的感受了.盆景界曾也有人建議將山水盆景固定叫"盆景", 而樹樁盆景改叫"盆栽".
很贊同@逝水如刀的某些說法。在晚明，由文震亨的《長物志》和屠隆的《考槃餘事》兩書中對關於盆景的記載.說明當時盆景的賞玩情趣都已達到了很高的水平. 然而今人在自然科學的支撐下，對植物的栽培的植物學層面，如何讓盆中植物健康成長。如病菌蟲害的防治，土壤的酸鹼分析, 科學施肥等等方面一定是勝於古代的。
盆景的審美情趣也是隨著時代變化而改變的，比如傳統揚派的雲片，徽派的游龍彎，還有川派方拐之類。現在看來就很生硬，過於機械性且匠氣十足；沒有自然之美，現今盆景此類樣式多已摒棄。但並不說古代沒有自然美之盆景，我們一向講究天人合一，講和諧之美。正是這種文化基因，才成就了盆景的基本原則：師法自然而高於自然。但問題來了，既要高於自然，便就少不了對植物的裁剪捆綁。清中葉龔定盦，有感於此，憤而寫就名篇《病梅館記》，此文雖是以物言志。但此文影響力太強了，對盆景在中國的發展，至少在知識分子層面，絕對是有誤導性的。以及近代以來各種動盪戰爭還有革命。不只是盆景，傳統技藝各種被摧殘，各種被遺忘。遑論傳承了。
日本盆栽一般認為在鎌倉時代（1192-1334）初期出現，源於中國已是不爭史實。自明治之後，特別是大正未年，1925年大宮盆栽村在關東地區的埼玉縣建立。一時高手雲集，對盆景藝術性的普及在大眾層面，以及盆景的在日本的蓬勃發展與對歐美傳播都起到了關鍵作用。至今大宮盆栽村可謂世界盆景愛好者的聖地。
日本盆景的核心價值就是"適應自然"。
個人認為當下盆景. 只有緊扣「愛護環境，享受自然之美」這個時代主題，才能讓更多的人參與進來. 然而放眼當下，國人喜愛大盆景, 在利益的驅動之下. 全國各地挖挖挖，挖機也上陣，百年老樹老樁紛紛下山. 長此以往,絕談不上健康發展。
以上個人觀點。
這是Ins用戶對此老照片的介紹，僅供參考 @日暮
謝邀日式盆景了解不多，簡單說一下中式盆景。盆景、花卉等在中國古代屬於雅好，但也同樣屬於不入流的奇技淫巧一類，因此鮮有專著傳世。中式盆景的技法最晚在明朝就已經達到了巔鋒，之後更重要的就是賦予作品獨到的內涵了。竊以為，如今市面上所流傳的盆景，絕大部分水平都很差，即使是專門的盆景展、盆景比賽也很少有人有佳作出現(好作品當然是有的，太少了(而且還有日本人做的))這種差主要表現在主題和技法僵化死板，千盆一面(大概有四五種主流形態)，絕少有令人眼前一亮的靈動感究其原因，應該是大量的技術失傳，而且盆景的製作者和消費者距離文化精英階層過於遙遠。對於中國盆景界，這是一個匠人多於藝人的時代，這是一個呼喚大師，也有機會出現大師的時代。
本人盆景世家，這麼說吧，日式和中式的差別，就是發展等級的差別，其實都是一回事，發展成熟之後都會趨同一致。日本盆景發展沒有太多斷層，一直持續了幾百年，中國因為某些大家都懂的原因，有很長時間的斷層，改革開放之後差不多歸零了重新起步。
但是。。。。。。一般「但是」後面才是真正要說的。現在差距在縮小，大幅度的縮小，一方面得益於網路的發達，信息知識的傳播，另一方面么畢竟人口基數大，總有能玩出名堂的，並且種質資源豐富，有大量優秀的山采樁供大家研究造型練習，人工貨的想像力是有極限的，大自然的鬼斧神工才是最強的。松柏類的差距還是很大，非常大，大到令人絕望，因為松柏類周期長，可以無限造型，一些差距在縮小的品種主要是雜木類的，因為雜木類成熟周期短，到了一定盆齡之後會有個上限，只要維持住就行。松柏則不然，上不封頂，50年的棵子和100年的就是沒法比。這種只能靠時間砸，再過幾十年才能縮小差距。目前國內的好的老棵子盆齡也就30多年吧，和人家動輒七八十年上百年的精品還是有差距的，尤其松柏類。
還有一些不太好養的雜木差距也不小，比如日本的一些紅楓，就一把土，買回來養養就縮枝了，好看是很好看，就是養不好。我個人猜測呢是因為國內目前即便是已經成名的大咖，他們的養護也都是土辦法為主，澆水施肥都不是工業化流程化標準化精確化，都是經驗為主，遇到某些需要比較精確控制水土肥或者某些營養元素的品種，就養不好了，盆景圈缺乏那些實驗室出來的科班作為技術支持，像紅楓那種如果有一些這種人才介入，肯定能找出養死縮枝的原因，這一點和日本差距也巨大。但對一些好養，沒那麼講究的品種，個人覺的很多已經完全不輸日本。上一些自己家裡的作品吧。
鄙人不才，主業是養龜的，簡單談一談我對日式和中式盆景的看法（沒有其他幾位前輩專業）。說的不對的地方還請指正。
在我看來，兩者最大的區別在於各自的培養以及管理方式的不同。
1.日本目前盆景素材的來源主要是人工培養的，從小就培養在盆里造型，長得慢，老氣十足。中國現在還有很多貼吧里在出售各種山采樁子，同時人工培養的一味追求 大，壯。殊不知觀賞性遠不如日本花費幾代人培養的素材。
2.中國的老師傅怎麼教我們的？翻盆的時候要留一部分原土，種的時候土越多盆越大越容易活。移的時候要多留根。可是日本不一樣，可以看到現在很多日本原盆進口的盆景盆都非常淺非常小，這麼做的好處在於可以顯得樹很大。而他們用的土往往都是赤玉土，或者以赤玉土為主（赤玉土在日本被稱為「萬能土」）。保證了根部的透氣，同時大大縮減了養護所需要的精力，翻盆時一拔就能把樹拔出來。上面說到老師傅告訴我們翻盆要留原土，日本卻是直接拿菜刀砍掉底層的老根，用水把所有的泥衝掉，再重新種植（今年如此操作了兩盆黃山松，目前長勢遠勝之前）。
3.中國花在品種選育上的精力太少。老鴨柿，臘瓣花都是原產於中國。老鴨柿是上世紀山口安久於浙江植物園引種數千棵，到現在已經被山口安久劃分出上百個品種。臘瓣花在江浙山區較為常見，日本選育後叫土佐水木，隨隨便便賣回中國就是幾千元。為什麼一樣的品種，國產的幾百塊，進口的幾千塊？就是因為人家花了時間花了精力。
我父親一刀一刀剪了15年，沒用過鐵絲造型的紫薇。
只要肯花時間精力，減少功利心，多去鑽研，總是能出好的盆景的。
下面是家裡的一些
日本春花園出來的幾顆臘瓣花
「金彩」 杜鵑的一種
獅子頭 雞爪槭的一種
津山檜
個人很喜歡的品種 石化檜
開花幾個月不斷的長壽梅
因為之前有專門去了解過盆景這個行業，所以說說自己的一些個人看法
可以說我們國內自己的盆景和日本盆景還是有一段較大的差距的 ,但是這個差距正在慢慢縮小,最主要的差距在於日本有百年樹材而我們中國沒有（術語叫年功，當然技術也有一定差距）...因為日本人盆景發展比我們早（這裡不談古代盆景到底誰出現的早,只談發展期）日本人玩盆景都是幾代人一起搞的,比如爺爺改造的毛坯 兒子培養兼改造 孫子改造加定型 這在我們中國是不太可能的事情 我們中國是爺爺是盆景大師 兒子可能是在新東方干廚師的 孫子就有可能是在藍翔玩挖掘機的了
所以說現在我們中國是在用錢去買日本有年份的樹材 說白了就是用錢去補我們那「空白的幾十年」
再來說說各自發展到什麼程度吧 日本可以說已經是在鼎盛時期了 畢竟日本盆景已經在國際上很有名氣了 大家對日本每年的國風展也是關注度極高 木村正彥 小林國雄等一批人也是大名鼎鼎 還想怎麼樣？ 回過頭說說我們中國 我們中國現在可以說盆景這個行業正處在青春期 近幾年發展的很不錯, 以廣東 江蘇 浙江等地為主的幾個省都發展的很快 中國盆景協會（我記得好像是什麼花卉園林賞石盆景協會 反正名字挺長的 記不清了)會長 蘇放 舉辦的黑剪刀活動也是舉辦的有聲有色 反倒是日本現在經濟形勢不好 一些本不賣的東西也只能賣給我們 靠和我們中國做生意繼而來發展他們的盆景行業 所以不必過分崇洋媚外 而且我們中國也有很多盆景大師 其作品也是非常不錯 所以我覺得也有理由相信中國未來盆景行業會發展的更好!
第一次上知乎回答問題，以上只是 個人愚見 。我覺得還是經濟基礎決定精神消費的案例吧，一百年左右的各種亂，再好的基礎也沒有了，純立意，我更喜歡中國盆景，各種手法，就像中華美食一樣豐富。如果說技藝的極致度，那麼肯定是日本的了。那麼說題外話，這樣和平發展多年後，恢復當年盛世也是指日可待的。還有，問問題前能自己查下資料嗎，樣式 豐富度肯定中國多啊，就明清時期都多了去了，日本盆景樣式什麼時候超過中國盆景了？
學生不才，簡要說下想法。
中國盆景與日本盆景差異的根本原因是指導畫理不同。中國盆景派系多，造型豐富，但不否認一點。都與國畫畫理有一定聯繫。但是日本的不同，日本的盆景不單單運用國畫畫理，而且也摻雜一些西方畫的畫理。（說不倫不類也好，說大膽創新也好，這裡不作評論）。另外，建議關注下德國的盆景，這幾年做的也很有意思。尤其是在工具，手法上。上海植物園山水館門口有一個牌子，上面寫了一段話，原話不記得了，大體就是感慨日本盆景水平的發達與惋惜中國盆景的落後，讀之令人動容不過現在再去上海植物園，大體上能感受到中國盆景的落後狀態，荒無人煙！目前來講，中國盆景商業化很嚴重，即使是很高端的比賽，依然脫離不了濃重的商業色彩。而日本盆景則技藝化很嚴重，即使是很強壯很優美的樹，都要改造成枯木逢春，舍利枝的的過度運用令人髮指。從全球上看，目前中國盆景是落後於日本盆景的知名度的，日本的出口方面做得很好，而中國盆景一直卡在衛生關檢這一塊。
瀉藥搬運工。日本黑科技：空中盆景Air Bonsai_廣州日報大洋網日本的可以懸浮在半空中的盆景。
我反而覺得，日本人的盆景在於「精」，這裡的精是指精緻，用心，每一個小細節都能照顧到，做的都是相對的小盆景。但是我們國內的是屬於一種「放」，這裡的放指的是豪放，通過各種凹造型，把各種大大小小的盆景都能造出來，資歷尚淺，不敢說誰更佳，各有千秋吧。
花木盆景製作根據樹種不同，原生造型不同，在製作技法和造型設計上也有所不同。日本盆景和中國盆景製作各有千秋。個人認為沒有高低之分。
分享幾張我父親製作的盆景
其實中國民間還是有很多做的好的手工藝人的，只是沒有被曬到網上來，大家就一直覺得中國沒有好的盆景，中國盆景技藝失傳。
我也來解答下，日本人喜歡小品，國人喜歡大的。日本人喜歡品種尊貴的，中國人啥都喜歡，哪怕路邊的行道樹也能弄成景。
松柏這種傳統東方印象植物就不說了，單單中國國花梅花，我從來沒有見過有任何一顆中國梅花盆景有日本這些如此意境，我從來沒有見過這麼美的梅花盆景。。。真是嚇到了，日本盆景是老師，中國盆景是學生，大大的事實
總的來講，中國盆景與日本盆景有差距，在盆景製作的技藝上，中國現在迎頭趕上，這幾年舍利乾的製作雕刻上，大陸的進步很大。但因為中國現代盆景是近三十年以來的事情，優質盆景的盆嶺差距就很大了，在日本盆嶺在五十年以上的很多，而中國是比較少的。
中國作為盆景的起源國，在藝術理念上絕不屬於日本，假以時日，中國必然會趕超小日本。
另外，中國盆景也可以彎道超車，水旱盆景、山水盆景、文人樹，硯式盆景，都是中國獨居特色盆景風格。我們有必要區別於小日本的三角造型，走出自己盆景風格。
也許，我太熱愛祖國了。 首先我總覺得日本的盆景走進了一個框架裡面，像固定的蘑菇頭，等等，中國盆景雖說發展不濟，但是一直在探求，並沒有走進框架裡面被局限著。 其次，日本盆景更傾向於商品化，中國盆景更多傾向於藝術化。 但是日本的一下關於樹種的開發，技法的創新，是我們需要學習的。
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