為何義大利的西服和皮具如此出名？
小弟試著回答一下這個問題，從義大利時裝工業的歷史和審美流派兩個方面談論，會有一些交叉。義大利服裝風靡世界，關鍵詞只有三個字：工業化。
二戰前後，義大利的時裝工業很弱小，靠跟著英國、法國的屁股揀點剩飯吃，打打下手。那時「英國造」和「法國造」是高質量的象徵，部分義大利人眼紅之餘，壯膽造點假，貼個made
in france/england的標騙錢（這一幕是不是很眼熟）。
但是現在也有人跳出來洗白，說當年意呆只是設計和認同感不行，手工和原料是挺屌的，即使是在當年，最厲害的法國設計師也要從義大利進原料；而gucci，ferragamo這樣的皮具因為活兒好，很早就有名了——但是這一切都沒用，當年的整體上的義大利時裝業（如果有的話）就是跟在法國屁股後面揀剩飯的。
義大利翻身是因為面料。因為給法國佬打下手，積攢了一定基礎。這一幕在今天掉了個個兒——佛羅倫薩的pucci，米蘭的ISA，都從中國進口真絲原料。
（ISA，科莫湖區頂尖絲綢生產商，為LV,dior，gucci,fendi,prada,celin，marc
jacobs做領帶絲巾什麼的。他們把便宜的產品放在中國做，自己只保留了5%的紡織業務，在科莫生產複雜的高端的絲織品）
再說回意呆靠面料翻身的事情，其實這裡最著名的代表就是zegna，眾所周知，它的前身是做面料的廠。
那時意呆沒什麼大規模生產，雖然跑不掉一定的規模效應，但總體上還是各家有各家的絕活：比耶拉的羊毛，科莫湖的絲綢，托斯卡納的皮革——有許許多多的小工廠和技術人員，設計師要什麼給做什麼，甚至更進一步自己開發新奇的屌的材料出來，反過來啟發設計師。
面料有了，加上工藝、設計，義大利時裝漸漸開始了騰飛。什麼pucci
的印花，missoni的針織，Armani的軟西裝，托斯卡納的一堆皮活兒，漸漸開始火了起來。到80，90年代，進入黃金時期。許多在今天看來依舊是頂級的品牌，早在90年代就已經進入了中國，不過有一些後來死了，有一些退出了，（今天的市場被大集團重新瓜分，如LVMH,KERING等）變得不為人所知。小弟曾經買過兩件打折的malo毛衫，一件很厚的純絨，一件真絲羊絨混放的薄衫，價格是人民幣333，真的只要333……
而義大利時裝騰飛的起點，究竟是是從什麼時候開始的呢？
1952年夏天，幾家義大利時裝鋪子合夥在佛羅倫薩碧提宮（Palazzo
Pitti）初哥辦展，美國的時尚雜誌和買手們剛在巴黎看完秀，順道來看了一下，然後就開始炒起來了，這一炒就是幾十年。
（記住這個地方，佛羅倫薩「鼻涕宮」，義大利時裝騰飛的起點，起點，時間是1952年7月）
你一定注意到了，鼻涕宮的名字是怎麼寫的，Pitti，沒錯，今天在男裝愛好者中耳熟能詳Pitti
Uomo就是這麼來的。
pitti起了個大早，趕了個晚集。58年米蘭時裝周開辦，又過了十幾年，佛羅倫薩Pitti Uomo才開張，一年兩次，春夏一次，秋冬一次，跟著米蘭時裝周的屁股辦。
和米蘭時裝周的高大上比起來，Pitti
Uomo要挫一些。前者大概有不到100個牌子做秀；參加後者的則差不多快一千了，十倍——而且沒有前者那麼裝逼，小打小鬧買啊賣啊什麼的，簡單而直接。
真正代表了這個時代的義大利西裝是什麼？跳出愛好者的圈子，是zegna，還有從善如流，比美國還美國的brioni——小弟買過這牌子的西裝，什麼007，什麼收腰，毛線！穿上就是個方的！還是正方！
至於定製，首先量小，其次看看消費市場生態。當年中國有句話叫「再大的大款也大不過公款」，有許多有實力的消費者需要穿好的，但是特點鮮明的西裝和皮鞋其實並不適合他們。高清相機拍下個手工扣眼擦色皮鞋和三問手錶一樣，並不是什麼好事。真正的美國風格是什麼？brooks brothers的gloden fleece，最寬鬆的madison版（可惜現在也是義大利做的了），售價不過2100刀，美國本質上還是個清教徒國家（另一方面，WASP的審美也造就了regent版型）。即使是定製，小布希是著名的德州富二代，穿的衣服是找法國籍裁縫定的，你覺得那炫耀么？一點也不。margin call里表現得很好，年入8600的大佬穿扣領襯衫（如果說電影是假的，那麼阿涅利也穿扣領襯衫），西裝就是那樣，好材料+湊合的做工，及格即可，沒人用手工細節和顏色來炫耀，他們要炫飛機遊艇有的是，vicuna都沒什麼意義。換言之，金融界穿kiton的，某種意義上還是初哥。（小弟是不是應該找幾個牆街大哥的照片來例證一下？下次把）好，咱們簡短節說，除開BB的GF，美國人是否能接受義大利最具有代表性的zegna呢？可以，因為他們本質上都差不多，顏色低調的開會西裝上班西裝，盡量讓人感到舒服——至於是用madison寬鬆的「披風式裁剪」（我發明的說法）讓人舒服，還是用zegna napoli couture的瀑布袖讓人舒服，這倒關係不大。唯一需要注意的是，不能有太鮮明的特徵，所以後者放棄了更多的義大利元素，而採用了更樸素而正式的英式西裝胸部線條。暫時想到這些，諸位湊合看看，小弟先出門喝一杯，有靈感了再來補充八卦一下：義大利企業賦稅遠高於歐洲平均水平，前幾年Dolce Gabbana逃稅案也許只是ZF財政虧空找一個大牛開刀，Domenico Dolce和Stefano
Gabbana因2004年出售DolceGabbana和DG品牌的交易被控逃稅5.332億美金，因為公司高層將Dolce Gabbana和DG兩個品牌的股份賣給由Domenico Dolcec和Stefano
Gabbana控股的盧森堡公司，逃避義大利境內需繳交45%的稅收(盧森堡僅交4%)，被罰4.4億美金。其實類似情況不罕見，也有很多義大利時裝品牌公司註冊並不在義大利，比如Zenga有工廠在瑞士，但瑞士人工費比義大利高，所以每天有班車運義大利工人去瑞士。步入正題：義大利服裝和皮具較之其他產業比較集中，人工費比大部分歐洲其他國家低，人均GDP遠低於已經低於歐盟平均水平。較之其他時裝周，義大利的時裝比不過巴黎，紐約、倫敦的金融能蓋過時裝，義大利也沒有別的什麼更有名的產業了。
義大利的西服出名主要是因為義大利的毛料有名，全世界的中高端毛紡面料大牌基本都集中在比耶拉鎮這坐山上，義大利及歐洲其他知名品牌的西裝基本都會用到比耶拉生產的面料。同時也因為面料得天獨厚誕生了眾多時裝大牌，如Ermenegildo Zenga(傑尼亞)、Cerruti 1881(切瑞蒂)、Loro Piana(諾悠翩雅)、FILA(斐樂)等。
此外歐洲最早的手工製鞋作坊在義大利的馬爾凱大區，中世紀以來馬爾凱大區就出現了大量製革、製鞋的手工藝高手，他們又比較注重家族傳承，所以至今集中了近萬家皮鞋皮具製造小微企業和大量的專業技術人才，歐洲的國際名牌皮鞋皮具大多在那設計生產，每年製造皮鞋的產量為歐洲的40%以上。
請勿轉載。
看西西里美麗傳說，不是成年人都不讓穿長褲，足以說明義大利人對衣著比較講究……也就是這份認真勁兒讓義大利裁縫精益求精吧
積累出來的，我現在做個人品牌，略有體會。
如果給你幾十年時間，一季一季來，把想到的和見過的有趣的東西，一點點地附加在自己的產品上，此去經年也能沉澱出不少好東西。老歐洲留下很多值得玩味的東西和工藝，這些是N個不愁吃飯的國家，十幾代人花心思攢出來的。我們只要不吹噓工匠精神，愛自己的出品和品牌，把能給的最好的都給它，用生養孩子的態度去做東西，也能經驗不少人。
其他不說 這是威尼斯的一個小店，老闆就是圖中穿著儒雅的老先生，老先生是個匠人。我在那邊買了一套火漆印章，一隻沾水的玻璃鋼筆。老師傅跟我聊了一個多小時，從材料的選擇，製作的工藝，使用的方法和注意事項以及如何保存。（難得遇到義大利英語講的好的）我買的東西不貴，依稀記得不超過30歐吧，他跟我非常認真的說了一個多小時。我想這大概就是所謂的匠人匠心吧。從此之後，每次去威尼斯都會去拜訪。老先生也做牛皮羊皮封面的筆記本，我想的話，這種人做什麼東西都會做的非常好的。
ps：bv作為威尼斯最好的品牌這幾年非常的火，prada不要買了，質量越來越差了！年輕一代的義大利人大都很浮躁，沒有遇到這種的了，至少我沒遇到過。1、義大利男性愛穿，也敢穿。
2、同時也有大批版型出眾的西服品牌。
3、英國男人也喜歡穿西服，但是因為定製的多，蹲在薩維爾街不出來，同時對款式和花色又保守，所以對世界西服的影響遠不如義大利西服。
4、感覺義大利的皮鞋比皮包強，義大利的皮底鞋還真是舒服，西班牙也有幾個品牌可以不過很少。國內的皮底鞋基本是買一次後悔一次。
更多西服類知識可以看我專欄：定製西服專欄 - 知乎專欄
義大利應該算是歐洲我最喜歡的國家了也去過很多次，主要還是喜歡義大利人性格的熱情以及對生活熱愛的態度，這點和我本人性格很像，義大利人對穿著打扮和隨身用品還是非常講究的，來自義大利的一線大牌就不細數了，剪裁設計用料考究，他們還很喜歡跳色搭配，襯衫領帶襪子之類的能配搭的很出彩很有創意，打破一身單色西服的沉悶，穿起來既時尚又有型。
從義大利的品牌發展來嘗試回答這個問題 ，在一些資料中找到了以下關於一些義大利古老悠久的一些名牌的起源，我對此也認識頗淺已供了解。
20世紀四五十年代，西方世界正從二戰中復原，隨著戰時管制和貧困的終結，剛剛走出夢魘的人們大把花錢遣懷，以期淡忘親身體驗的心靈創傷。一時間，大多數人渴盼的就是能夠肆意生活，在時裝界即顯現為力求個性特色的奢侈風潮迅速興起。到了50年代後期，義大利開始成為新的時裝潮流時尚中心；義大利每年兩次的時裝發布會雲集最頂尖的高級時裝設計大師，吸引各國高級時裝界的評論家和買家前來；義大利式尖錐鞋跟和尖頭皮鞋，團花簇擁或用橘紅、粉紅、鮮紅、翠綠等純色面料縫製的絲綢上裝和3／4的褲子開始在年輕一代中得以流行……這裡曾經被戰爭榨乾，又被節衣縮食扼緊了喉嚨，直至一躍成為歐洲最富有、經濟最繁榮的國家之一，它急需某種新奇感和震撼力，而義大利的時裝就是風格化的代碼和設計語言。
如同電影界的新現實主義，「義大利設計現象」比其它藝術法則多了一個優勢：都較缺少傳統背景？？沒有巨人般的米開朗基羅或者但丁可供仿效，也不會造成他們的自卑情結，結果就出現了無拘無束的創新（比如IRENE GALATZINE設計的窄窄的方頭領帶和短至露臀的茄克，SIMONE LIVIO DI設計的繪畫形式的服裝）？？終於，義大利人以其獨特的審美天賦以及對時代元素的敏感把握適時成就了自己，從而擺脫一直以來模仿和複製巴黎時裝的地位，美麗、純粹、簡單的「MADE IN ITALY」開始風行全球。
90年代，義大利設計師們麗、純粹、簡單的「MADE IN ITALY」開始風行全球。
19世紀60年代，查爾斯·弗雷德里克·沃思創辦了第一家高級女裝店，把平民身份的富人打扮成了天潢貴胄的模樣，使高級時裝作為一個行業發展起來。此後高級時裝的發展，可以20世紀60年代為界分成兩個時期：之前仍是高級時裝設計師和皇宮貴族共同主導全社會的時尚潮流；進入60年代，皇宮貴族和上流社會的影響力大大削弱，以富裕起來的中產階級為市場定位的高級成衣開始成為主流。發展到20世紀80年代，品牌已經成為「討人喜歡的標誌」，消費者需要定義自己的個性，就去購買某種生活方式，眼光獨到的義大利設計師？？MAX MARA、GIORGIO ARMANI、GIANNI VERSACE、GUCCI、PRADA、FENDI、D＆G……日益贏得眾多追隨者的青睞，而義大利服裝本身幾近完美的品質也是人們心甘情願支付天文數字的理由。與其它國家相比，義大利的設計師雖也傾向於把時裝作為一種藝術來操作，但同時也是將實用功能結合得最緊密的。例如近一個時期以來，義大利時裝設計師們紛紛將帶有不同國家和地區的文化和傳統特色的因素加入到自己的設計作品中，這些作品並非與傳統設計完全不同，只是加入一些異域情調的元素，使之既能滿足原有消費者的需要，又能滿足一些新消費者的口味。
義大利時裝以其優雅的設計、精美的面料、卓越的縫紉技藝和無可挑剔的質量征服了世界，它的首都羅馬更是購物者的天堂，某些商品的價格比起米蘭、佛羅倫薩和威尼斯平均還要低25%。大部分名牌都集中在SPAGNA廣場周圍，包括著名設計師VALENTINO的服裝以及ARMANI和FENDI，還有年輕人喜歡的D＆G……正如著名的智利詩人聶魯達曾經寫下的：「在羅馬何需尋找美，因它本身便當之無愧」。
義大利第二大城市米蘭已經成為世界公認的高級成衣中心，大概沒有別的地方比這個時尚之都更有可能淘到物美價廉的便宜貨而不用在質量問題上妥協，極具誘惑力的價格和適合各種口味的服飾永遠是不可抗拒的。大部分名牌就位於市中心，這個城市有兩條主要的購物街：一條是DELLA SPIGA大街，PRADA和D＆G的老家便在這裡；另一條是MONTENAPOLEONE大街，有VERSACE、GUCCI和設計大師VALENTINO的時裝陳列。方圓一英里內還坐落著許多商店，出售一些高手設計的衣服。
90年代，義大利設計師們先後執牛耳，GUCCI和PRADA代表的正是同一個奢華市場的對立面，GUCCI著力塑造輕鬆休閑的氣氛，PRADA卻意欲以智能接近時裝，二者都有多樣化的發展歷史。1960年代GUCCI已是國際知名品牌，80年代卻因為授權多家小企業而七零八落聲譽下降，不得不將自己出售給著名的投資公司LNVESTCORP。後者果斷地削減了授權生產商的數目，接連任命了幾個新的設計指導，時隔不久，整齊劃一的GUCCI新形象迅即在世界各地亮相，並超越了昔日。PRADA的發展倒沒那麼複雜，但1978年當MIUCCIA PRADA接管這個家族企業的時候，PRADA已經瀕臨破產邊緣。MIUCCIA重新開發了先輩們在旅行箱上刻花押字的金屬三角標誌（有點像GUCCI修飾鞋和手袋的馬銜鐵）。她用尼龍把手袋帶入新天地，引起手袋工業的革命，並自1989年首次發布女性成衣時裝以來，即成為優良品質的標誌。在米蘭，遊客們在GUCCI的旗艦店和PRADA店之間流連忘返。
DOMENICO DOLCE和STEFANO GABBANA這兩位奇才好似義大利時裝界的蝙蝠俠和羅賓漢，他們設計的男裝充滿了明顯的女性化風格和一種紈絝子弟的浪蕩氣息。在善於表達性感、叛逆而有濃厚西西里民俗色彩的設計風格下，D＆G的男裝顯得非常有個性。他們為忠心耿耿的放縱派女顧客提供西西里人心目中的性感形象：娼妓和貴婦的混合體。
一提起VERSACE，他就如該品牌的形象美杜莎？？古希臘神話中的蛇髮女妖，將被世人當作悲劇的主角而被永遠銘記，自十八歲時在母親的工作室開始他的設計生涯，1978年第一款女裝誕生，到1989年推出「ATELIER」系列進軍巴黎，VERSACE憑其一度被認為「有傷風化」的前衛設計迅速走紅，他最熱忱的支持者中包括艾爾頓?約翰、麥當娜和黛安娜王妃。然而，伴隨VERSACE的各種盛會於1997年殘忍地結束了，他在邁阿密的豪宅外被人槍殺，妹妹DONATELLA默默接下總設計師職位，沿著VERSACE時裝一貫的智能與性感並重之路前行，強烈的色彩和流暢的線條仍是其精髓所在，但在整體感覺上更加溫和細膩。
至於GIORGIO ARMANI這個最具深遠意義的創造天才之一，可謂「時裝教父」。他在80年代中期大力推行的軟肩式套裝，已經成為20世紀晚期時裝強有力的基礎，比起如今大多數所謂的設計英雄只是被光艷包裝在時尚雜誌實際上先後執牛耳，GUCCI和PRADA代表的正是同一個奢華市場的對立面，GUCCI著力塑造輕鬆休閑的氣氛，PRADA卻意欲以智能接近時裝，二者都有多樣化的發展歷史。1950-1960年代GUCCI已是國際知名品牌，80年代卻因為授權多家小企業而七零八落聲譽下降，不得不將自己出售給著名的投資公司LNVESTCORP。後者果斷地削減了授權生產商的數目，接連任命了幾個新的設計指導，時隔不久，整齊劃一的GUCCI新形象迅即在世界各地亮相，並超越了昔日。PRADA的發展倒沒那麼複雜，但1978年當MIUCCIA PRADA接管這個家族企業的時候，PRADA已經瀕臨破產邊緣。MIUCCIA重新開發了先輩們在旅行箱上刻花押字的金屬三角標誌（有點像GUCCI修飾鞋和手袋的馬銜鐵）。她用尼龍把手袋帶入新天地，引起手袋工業的革命，並自1989年首次發布女性成衣時裝以來，即成為優良品質的標誌。在米蘭，遊客們在GUCCI的旗艦店和PRADA店之間流連忘返。
很難預計在打折時期的米蘭你能撞到哪個特定品牌的貨色？？ARMANI的襯衫或者VERSACE的外套，說不準。而普通商店和專賣店裡的便宜貨也大大不同，前者通常包括各種名牌的過季商品，或者從倒閉流行小店購來的轉手貨；而後者只賣某個設計師或者某個品牌當季剩下的庫存，這些店共有的特徵是它們一般都位於地下室或者街道角落裡。如果你打算在逛街前最合理地花錢，最好先看看旅遊手冊上的打折指南，時裝當然有的是，不過一些店裡還賣打折的鞋、皮革製品和傢具用品，順便看看也是享受。如果你是名副其實的購物狂，建議至少花一天時間來享受出口商店平均30%？60%的零售折扣，反正要花錢，那就用在刀刃上。在米蘭還有兩件小事值得一記：一是義大利國產的高檔商品常常要比國外的便宜；二是這裡商店的售貨員很可能是歐洲最友善的，即使你穿著牛仔褲和舊T恤。
1908年，VINCENZO VALENTINO在義大利那不勒斯創立華倫天奴品牌，自此成為義大利皇室貴族及社會名流的擁戴品牌。這個充滿藝術氣息的海港城市儘管比不上米蘭或者羅馬，但大牌時裝也絕不匱乏。SANTA CATERINA廣場有ARMANI、FERRAGAMO和一些很著名的古董服裝店。CALABRITTO大街是設計師作品集中地，還有諸如PRADA這樣的名牌。COLONNA大街的BUONANNO和CARDUCCI大街的RICCIARDI出售品位一流的經典男女服飾，DEI MILLE大街的MHJ里可以找到適合年輕人口味的D＆G、MOSCHINO和PINKO。沿著FILANGIERI大街走下去，你會發現很有特色的女裝、舊式服飾以及孩子們熱愛的小飛人彼得，這些東西即使在那不勒斯之外也很有名氣。
義大利的藝術精髓在佛羅倫薩這樣一座有著深厚文化積澱的城市裡得到了充分發展，並逐漸潛移默化滲入人們的日常生活。紡織業是佛羅倫薩的主要經濟來源之一，TORNABUONI這條古老大街是佛羅倫薩時裝之集萃所在，包括FERRAGAMO 和GUCCI這樣本地製造的時裝王族？？前者曾經為奧黛麗?赫本和索菲亞?羅蘭這樣的電影明星做過鞋，後者更是世界聞名的佛羅倫薩商標？？佛羅倫薩風格的GUCCI產品迅速征服了各國的消費者，為義大利人成為流行世界的中堅力量之一立下汗馬功勞。
威尼斯是全世界最接近童話的美麗城市之一，它幾乎不會留給你任何遺憾？？但並非對購物者而言？？由於威尼斯是一座百分百的觀光城市，當地的許多時裝都是進口貨，所以物價較其它城市要高一些。但在威尼斯這個處處瀰漫著藝術氣息的城市中，它們被賦予的文化價值遠遠超過了商品本身。除了聖馬可廣場上的精品店，沿著里亞托橋的方向走去，名牌服飾專賣店鱗次櫛比。值得一提的是，皮爾?卡丹和馬可?波羅都出生在這個纏綿水都，前者加入法籍成為時裝大師，而後者據說將威尼斯商人的名號闖蕩到了全世界。
時至今日，T型台上千變萬化的時裝已是大眾文化最重要的組成部分之一，而每一季最新時裝發布會裡暗含的價值取向，更在很大程度上左右了特定人群試圖展現的外貌？？事實上，我們不僅在選擇穿衣之道，同時也在選擇某種生活方式。時裝作為一系列文化的衍生物，即使剔除了實用功能，時裝及其設計師和欣賞者的注意力仍然集中在人心隱含的慾望中。時裝業最重要的能力之一，就是探測公眾慾望的能力。因此最新的時裝式樣很快就會落伍，時裝廣告在不停煽動人們永無休止的慾望：擁有它，你才是自己想要成為的人？？而時裝的風格如此多樣，使我們得以在不同場合中表達各種身份的自己。而義大利時裝之所以在戰後迅速與老牌時裝帝國法國齊名，大概就是它的華麗和性感對應了後現代人內心中隱含的慾望。從生產的角度說一下，義大利的服裝業在應對來自發展中國家的競爭時，必須轉型。再加上義大利服裝皮具行業有奢侈品牌的沉澱，自然是轉向定製方面。以家庭作坊為主體的生產規模只能靠質量作為賣點。再者，手工業的技藝傳承方面有優良傳統以及工匠本身社會地位不低，所以很容易產生路徑依賴。
我記得學歷史，講到資本主義工業革命的時候，老師說與英國的機器製造企業不一樣，義大利的作坊式企業很多，這也是為什麼誕生了這麼多包啊，鞋啊的奢侈品品牌。
推薦閱讀：
※飛魚服是否屬於深衣？是否是深衣的變種？
※男生有哪些平價衣服品牌可選，美邦，C&A這種的?
※瘦又平的女孩子穿什麼衣服比較好看？
※女人們應該選擇自己所謂「喜歡」的衣服還是適合自己的衣服呢？