明代的枓栱是不是偏綠？

01-22

明代的枓栱是不是偏綠？如果是的話，為什麼會偏綠？綠色在古代有什麼特殊意義嗎？
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清代的枓栱普遍偏青藍，明代的好像偏綠。

而且韓國的古建築也是偏綠的：

首先，清代官式建築枓栱彩畫並不是如題主所說偏藍，而是一種青綠彩畫，青綠彩畫較為古老，唐代相關考古物中已有發現，北宋《營造法式》彩畫「碾玉裝」更是顯示出青綠彩畫做法的成熟和重要性。清代官式彩畫所用青色和綠色一般是相間、交替使用的，具體到枓栱上，柱頭科所有的枓都固定是青色，那麼該攢所有的栱、翹、昂就都是綠色；旁邊A攢平身科所有的枓都是綠色，所有的栱、翹、昂都是青色；相鄰B攢平身科所有的枓都是青色，所有的栱、翹、昂都是綠色；C攢平身科又同A攢，D攢平身科又同B攢... ...（偶數平身科在一間正中部位的兩攢顏色則不得不一致，是例外）。下圖為清代官式旋子彩畫小樣局部，注意枓栱上青綠二色的分布情況。

太廟戟門（明代建築、清代做法彩畫），可以見到一攢攢枓栱青綠二色相間、交替使用的效果。

故宮協和門彩畫（明末或清初建築，彩畫為現代根據清代做法重繪）

故宮養心殿內檐枓栱清代彩畫

而清代官式建築是在繼承明代的基礎上發展演變的，這種青綠彩畫青綠二色相間的做法當然也是沿襲的明代規制，如下圖智化寺未經後人擾動的明代正統年間彩畫實例，柱頭科和平身科單攢的青綠分布按照枓和栱、翹、昂兩大部分固定，相鄰各攢之間又是青綠相間，和清官式做法的用色方式一致，北京法海寺等處的明代官式枓栱彩畫也同樣如此處理。

這種做法最早出現於何時不明，但北宋《營造法式》已有「若枓用綠，即栱用青」的規定；在經過考古發掘的河南鞏義北宋元德皇后陵地宮中所見彩畫，「斗栱上的彩繪比較簡單，在拱的表面皆塗一層暗紅色，斗面上使用紅、白兩色粉刷。但相鄰兩組斗拱的斗面施彩又有區別，往往相互間隔使用，如櫨斗、交互斗和齊心斗的邊部刷白色，中間繪紅心，散斗則在白地上繪紅框，或在框內朱繪小瓣花卉。這種彩繪在相鄰的柱頭鋪作上不重複使用，改在散鬥上刷白色邊框，繪紅心，在中心鬥上繪出紅框或花卉。」（河南省文物考古研究所編：《北宋皇陵》），此處枓栱雖非青綠彩畫，但設色規則卻是與明清官式相一致的。除了枓栱，梁枋青綠彩畫也是遵循這樣一套規律，所以，根據現存確鑿的實例來討論成組明清官式建築彩畫用色究竟是偏青還是偏綠並沒有意義，因為兩種顏色比重大體上是均衡的（彩畫還有異彩紛呈的地方做法，由於實例難以保存，且題主貼的是宮廷建築的繪畫，就不涉及了）。

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至於題主貼的國博藏明成化《新年元宵景圖》那個局部建築並沒有表現出枓栱，該卷另有一處單檐歇山頂建築相對而言繪製得最為詳備，清晰畫出了彩畫青綠二色交替使用的情況，所以哪怕是從這個繪畫作品來討論，也是得不出明代官式枓栱彩畫偏綠這個結論來的（由於畫師不一定對建築特別精通，建築彩畫也絕非畫面所要表現的重點，最好還是慎用這類繪畫材料來作為依據）。而李氏朝鮮建築彩畫從構圖和某些具體紋樣看雖然有明代前期官式彩畫影響的跡象，但顯然已經發展出鮮明的本土特色，不能作為明代彩畫的參照。