如何看待近年不少GALGAME劇本作家紛紛進入動畫界的現象？

01-22

最近幾年，各路GAL腳本家紛紛進軍動畫製作圈，擔任原案、腳本等職位，並大多都取得了或大或小的成功，例如麻枝准、虛淵玄、久彌直樹、林直孝等等。他們擔當的作品，大多數在劇情方面都水準相對較高。
應該如何看待這種現象？

題主對「GALGAME劇本作家進入動畫界」的現象有誤解，我來稍微梳理一下。

首先，題主認為參與原案就是在動畫界工作，我不認同這個觀點。galgame改動畫並不少見，只要是被改編的galgame，擔當劇本家和大多能拿到掛名。早期的《toheart》、《夜明前的琉璃色》，都是gal改。負責遊戲的劇本家算加入動畫業界了么？答案是NO。

真正從gal業界轉向動畫業界，能拿到印稅的人，有高橋龍也（代表作：痕、雫）和金月龍之介（代表作：ジサツのための101の方法）。他們都加入了日本腳本家連盟或日本シナリオ作家協會，能夠拿到腳本的印稅。

虛淵玄沒有加入該組織，因此他能拿到原作的分成拿不到腳本分成。現在虛淵玄經常掛名不寫腳本，就是這個原因。這段資料由 @小錢友情提供。

現在業界的狀況，遊戲品牌nitro+（注意不是會社！）不斷向動畫業界輸送腳本類人才，虛淵玄、海法紀光、鋼屋jin、深見真等人，都在此列。現在galgame處於衰落階段，混出名氣的劇本家跑去寫動畫腳本，無非是混口飯吃。

謝邀

最近工作比較忙，估計知乎顧及不到了。這問題也不詳細答了。就稍微補充下 @葉佳桐的答案。1.即使加入腳本家聯盟，寫黃油還是沒分成。搞動畫原作/原案能分3%，加入腳本家聯盟搞腳本能分3%加起來6%。

然後說道黃油跳動畫能成功的也無非是本身名氣很高（如麻枝），和把黃油用爛的東西放到動畫讓沒看過的觀眾叫兩聲（如虛淵）。其他如星空都不會有人去關心，這期的打越我估計也慘，PM也許能火，但林直孝。。。。。。。

嘛嘛，大家還是等著7月看鍵子 VS 白學家吧。

關注了幾天終於等到 @葉佳桐的回答，沒想到只是占坑orz，在等補完之前區區不才先來拋個磚。僅寫點自己想說的東西。

gal劇本家進入動畫界這個現象沒太多好評價的，畢竟gal藥丸。動畫業界實力領先gal，而且二者（看似）共通之處很多、受眾群體也基本一致，再加上有高橋龍也這樣的大佬試水在先，腳本家們在gal界混到頂了自然就想往動畫界飛升，換句話說能進軍動畫界的也都是gal界大拿了。

不過除老虛這個gal界奇葩（褒義）之外，其他人在動畫界還真是沒怎麼混得開（老虛那位我們都認識的基友當然也是可以一戰的，不過以他的文字功力真要寫動畫劇本就太可惜了），畢竟動畫界能打的劇本家比起gal界只多不少，想寫純愛虐戀的先過岡媽這關。不過說句實話，gal劇本和動畫劇本的差距並沒有想像的那麼大，都是畫面+對白，基本是一條技能樹上的，相比之下我倒覺得輕小說才是真的不兼容，《路人女主的養成方法》里丸戶那堆對話不寫人名的寫法簡直就是卧了個草。反正我是覺得，gal大佬們相比動畫大佬們，差的主要也就是經驗而已，只要不是抱著玩票心態干一票就閃人，憑藉這群人的功底，在動畫界立住腳只是時間問題。

高橋寫了多少年單話腳本，追神知的時候我根本都沒注意過staff里還有這貨。直到今年《偶像大師灰姑娘女孩》才是高橋第一次執棒，以一個純動畫黨的眼光來評價，劇本的表現非常棒，以NewGeneration視角展開劇情開始群像描寫這樣的設計和具體表現都沒有什麼可挑的，這是高橋應有的水平，這麼多年積累經驗算是卧薪嘗膽了。

麻枝准我真的不想說太多，只說一句，AB除了音樂，其他方面真沒有那麼那麼那麼好。

丸戶從WA2到今年路人女主的進步也是有目共睹（雖然我還是覺得丸戶該好好回去寫gal），而丸戶的功力明顯不止於此，我很期待他等到寫路人女主的惡趣味過了會再拿出什麼樣震撼人心的故事。只要再蹭個幾年經驗，丸戶是完全有能力和岡媽剛正面的。

《天體的秩序》沒啥好說的，量產型萌片，新手試水而已。

林直孝的《可塑性記憶》剛放送了兩集，劇情走向依然不明朗，不過我還是堅持不信林直孝會去搞後宮賣肉片，坐等被打臉。（這裡感謝@YuunaNarumi 提醒，監督林直孝和5pb.的林直孝並不是同一個人，他娘的我就說這人的作品風格怎麼這麼分裂呢，原來被坑了這麼久）

現在gal界抬到ACGN整個大面上來看照樣能打的劇本家，不算高橋，算上田中羅密歐和王雀孫，大概總共也就這幾個了。加個大概是因為我啃不動生肉，不過現在拔作當道，想再出好劇本估計難。這些人差不多都轉型了，gal藥丸還有話說？

說的好像gal界藥丸。

好伐，走不走這批人gal界都在萎縮，市場規律嘛，沒有永遠的黃金期，也沒死絕的業界(畢竟需求是剛性的)。在gal界耍文字的去哪不是繼續耍，反正都是「文學」，又不是要你寫新聞稿要4年大學+一堆實習才能練出來。

說到底gal界還是不看重腳本的，光靠文字是賣不過那些賣臉的，給gal作腳本有時確實比不上自己去寫小說收點版權費，糊口而已。

現在的一個趨勢大約是gal界越來越不太景氣啦

因為還沒有發展到必須得專業訓練十年才讓上的地步。

你舉的一大票人實際上算得上轉入動畫界的也就老虛

作品量太少或者玩票是不足以作為現象討論的，你還不如說高橋龍也，人家是好歹搞了神知和ll

至於老虛轉投動畫倒是蠻值得討論的，他本人在幾次訪談中都講到過這個事，大意就是感覺黃油麵對廉價且有趣的輕小說、動畫等顯得缺乏競爭優勢，所以就考慮轉行了

總體看來黃油腳本還是轉輕小說的比較多，動畫腳本差別其實挺大的，沒點鍛煉玩不好（參見某抑鬱症反面教材）

這幾位也不全是"近幾年"進入動畫界的吧。

況且gal發展也就那麼十多年的事情，發展速度還特快，想得到的想不到的題材基本上都有。而且又撥作當道，市場趨於飽和，腳本家們換個市場開拓業務也無可厚非，工作內容也比較相似。

gal業界藥丸啊~

因為出貨量減少了。。。坐等大神分析