寫作中有哪些能感人至深的講故事的技巧？

01-22

感人至深的都不是好技巧！

「技巧」是從熟練地寫出自己的真實感受開始，逐漸感知出敘述的「最佳方案」。

它不是學回來的，而是通過「練習」自然而成。

任何沒開始學會說人話便先學習「技巧」的人註定失控在矯情中，無法感動人。

如果單說技巧，我以為是有的。寫作多多少少有套路可言。雄渾壯美，細膩婉約，都有特定的表達方式。既然它是存在的，就可以學。但是學了不等於可以用得好。糟爛的傢伙也許還要用得更拙劣。

問題出在哪裡？因為寫作從來都不是單純的技巧，這和工程不同。寫作需要感情的融入。真實的感情輸出是只能自己感受，而不能從什麼地方學來。真摯的感情和嚴謹的技巧合一，才能誕生好的作品。僅僅有技巧不行，僅僅有感情也是一樣。

能感動讀者的必定是真情，技巧可以讓故事更好聽，但是不會讓故事更感人。

如果是一般意義上的「講故事」其實是讓別人能夠代入你的體驗，所以第一要義是「真實」，如果連你自己都想法枯竭不知所云，那麼讀者自然不會有什麼好的閱讀感受。

不要過於注重形式和技巧，這些是落下乘的東西，你不是在寫應用文，而是表達你想說的，真實和真誠最重要。

先說這麼多，以後再補。

技巧怎麼感人？但技巧可以講一個好故事。施瓦辛格的全面回憶就是一個有技巧的好故事。

先講好一個故事。——這是技巧做的。

然後再想著怎麼講到感人的地步。——這取決於故事內容、受眾是否有共鳴、情緒的渲染等等。

不如改提問做：有沒有找到/製造感人故事題材的技巧。

不過答案也是無。

有人說經歷多了就懂什麼叫感動，不如說感情豐富的人天生就對動人的事情敏感。

從這點看，就正好證明了寫作靠天賦這一點。

如果靠技巧搞定一切……那文學院畢業出來的就是工程師了。

以前讀語文課本覺得，哎喲，這哪裡感人了，哪裡寫的情深意切了。

寫作文看到範文也這麼覺得。

直到畢業了、談戀愛了、失戀了、親人逝世了、會哭會心痛了，才知道感人是先把自己感了。

沒有經歷過是不可能感受到那種情歌的。

至於怎麼表達，想想那些流淚時候心裡的獨白，想想有哪些歌哪些句子讓你哭的更厲害了，再把想到的寫下來。保證感人。

技巧是工具性的，應該掌握不難，但才氣與意境卻不是努力就可以達成的，比如阿城寫「老鷹在天上移來移去」；屠格涅夫寫「大樹莊重地倒下了」等等，看看汪曾祺的一篇關於寫作的散文，這些東西都在裡面，非常精彩。

-子欲養而親不待。

-金風玉露一相逢，勝卻人間無數，緊接著，十年生死兩茫茫，不思量自難忘，而後，那人卻在燈火闌珊處。再後，又來個生死兩茫茫。

-人生不如意事十之八九。

-天要下雨，娘要嫁人。

-洞房花燭夜，隔壁。

-金榜題名時，落第。

-久旱逢甘霖，兩滴。

一，人反抗了不公的命運；一，殘酷的命運玩弄了人。

lz有些急躁，比較認同樓上的一個回答，沒有先學會說話，就尋找技巧，註定是要半工折返的。

估計你看到別人洋洋洒洒就是幾萬字，心生敬畏，懷疑自己無法出現這麼龐大、這麼深刻的文字。

寫作的唯一技巧就是積澱，肚裡東西多了，還怕沒技巧。

《好劇本如何講故事》，作者是羅伯托賓說過

好故事的七大要素

1.主角

2.主角的性格缺陷

3.有利的故事環境

4.反面角色

5.主角的盟友

6、改變.人生的事件

7. 危險

這裡面最重要的人要素就是主角的性格缺陷。不過這個要素卻往往在我們看電影或者看故事的時候被忽略。我們往往關注的劇情的進展。但是你有沒有發現，多年之後，但凡你回憶那個讓你印象深刻的故事，主人公如何克服自身性格缺陷，從低谷到高峰的過程依然打動你？舉個例子，很多災難片，不管是龍捲風或者地震，如果只是展現大自然的威力，那就平淡許多。人類在面對天災時的恐懼、自私、無助，以及最後戰勝它們的過程才更吸引人。一個好的災難片如果不談人性它很快就被人遺忘了。災難只是故事的背景，而人如何克服某種困難則是永恆的主題。

作者說所有的故事實質上都是在講述一個主人公不得不克服自身的缺陷，從而達到某個偉大的目標。

書中的例子：電影《.洛奇.》是一部拳擊題材的奧斯卡獲獎影片。主角洛奇·巴爾博亞把自己界定為失敗者，因為他的父親告訴洛奇他是個笨蛋。由於這個認知，洛奇整日遊盪在費城的一大街.小巷，與黑社會混在一起，同其他失敗者到處閑晃。他沒有浪漫的愛情，沒有確定的未來，也從不試圖發揮自己的拳擊潛力。

洛奇的缺陷是他缺乏自尊心。然而。在洛奇看來，這卻是應付生活的最佳方式，這樣他就不會讓自已陷入無法掌控的處境中。因此，他從不刻苦訓練。一旦他開始取得一點小成就，就不得不面對更多的人。肩負期望。當然，失敗是在所難免的.這樣就會證明他父親對他的看法是正確的:.只在拳擊俱樂部打拳。.只與另一些失敗者競爭，這樣他才有可能繼續籍籍無名。因而，在他心中.他的缺陷使他免受較之前經歷更大的傷害。影片就是加入了一個外部事件讓他不得不去參加比賽，在參加的過程中他必須克服自己的缺陷，於是故事就這麼展開了。

你有沒有發現，很多英雄題材的電影是這個路數？相反，很多悲劇則是相反的路數，主角並沒有克服自身的缺陷。

《斷背山》的主人公恩尼斯因恐懼而不敢去愛。幼年時，他的父親曾帶他到一個.臭水溝旁邊。去看一其遭殘酷毒打致死的男同性戀的.屍體.並告訴他這就是「同性戀」的下場。恩尼斯非常害怕會因同性戀而喪命，這種恐懼使他不敢冒生命危險去公開自己的同性戀身份。遺憾的是，這種恐懼同時也使他無法擁有同性戀.人傑克給.他的熾熱情感。最終恩厄斯因這個缺陷孤獨終老.。

在書中，作者還點評了全球大賣座電影《泰塔尼克號》，從劇作家的角度，他相當瞧不上卡梅隆導演的這版劇本。原因就在於女主角露絲看上去像個傻瓜。作者如此評價：「因為她放棄了可享用終身的財富。僅僅為了與一個人一時放縱，一個她甚至都不了解的人.一個無論是經濟上還是情感上完全沒有任何東西可以給子她的人;。在卡梅隆的故事中，傑克年齡不大，不夠成熟。無法提供真正的浪漫的愛。也本質上是一個.不負責任沒有義化的頑劣青年，他們在一起生活註定是貧苦不堪的悲劇。」作者還發問道：「究竟為什麼露絲會選擇一個玩世不恭.、極其貧困、最大的成就是擅長吐痰的男孩。而不選擇有錢又帥氣的丈夫呢？這不可信！」

那麼，他會怎麼改編這個故事呢？

他說在原來的故事中，露絲是受了母親的壓力選擇了未婚夫，在他改變的版本里，露絲來自愛爾蘭籍的貧困家庭，年紀稍長，曾有感情篤深的戀人，但是因為為了擠入上流社會，她選擇拋棄了自己的戀人。這個改動來自於主角自我的選擇。

然後在泰克尼克號的首航中，她遇到了住在底層艙的戀人。我們的主角下意識地選擇拋棄她的階級，以及這個階層的人們，

包括她的戀人。然而她的戀人來了，不僅代表著被她拋棄的愛情.，還代表.著被她摒棄的.人民、國家以及社會階級，她為獲取財富而假借愛情之名-一其實她並不愛擁有財富的那個男人。

作者表示，在這個新.版本中，當露絲最終作選擇的時候，是在深沉的愛情與強烈的貪慾之間選擇，而不是在奢侈的生活和跟一個沒.文化的頑劣青年一起生活之間選擇。露絲的掙扎也發生在她的過去和將來，她的人民和她自私的慾望。以及對她的文化、國家、家.人和戀人的拋棄之中，在她的戀人與成為百萬富翁的妻子之間作選擇讓她備受折磨，也就更加可信了。

坦白說，我覺得這個改編還不錯。露絲從一個無知少女變成了在愛情和貪慾間搖擺的有點複雜的女人，這個故事顯然是更好看了。

下一次看故事或者電影的時候，你可以關注下缺陷這個要素，並且在你的故事表達中用起來。身為人類，我們是多麼難以戰勝自己的缺陷啊，所以看到一個人在他的缺陷間搖擺痛苦，你會感同身受，因為那就是人性。他戰勝了自己的缺陷，從低谷到高峰，那就是勵志，要知道，觀眾很喜歡聽這樣的故事。一個跟他們差不多的人最後成功的故事，而不是一個很棒很好的人繼續更高更強的奇蹟。

那種奇蹟對大眾來說只是遙望，卻很難有共鳴。

更多關於故事的解析，可關注我的公眾號：活法的藝術

沒有，如何把情感表達更強烈，衝突變得更激烈有技巧...請百度寫作書籍；但要感人至深只有兩個辦法：

一是體驗，體驗這種感人至深的事件，自我刨析為什麼會這樣，每個人都有自己的答案，然後相信這個答案不停的去寫，直到你能夠在寫作中熟練應用這個答案。

二是感受，找感人的書、電影等成品看，學會它的表達視角，然後用這種視角去寫，去將普通的事件感人化。

兩種方式各有所長，但做到極致，就能夠感人。

好的電影讓你在一個鏡子看你自己

認清自己是很多人不願意去做的事情，但好的編劇就是要這樣做。

好的故事，一個跟我們交流的媒介，令到我們重新想和思考問題。

一個好的電影，要給人感覺，要給觀眾關注和聯繫感。

故事要讓觀眾能找到和自己聯繫在一起的地方，才能更吸引觀眾去觀看

寫故事有四個C

compassion 同情心

孤獨（人明白當一個人孤獨的感覺是怎麼樣的）不懂得愛，大家都會關心

charming 魅力

觀眾喜歡的是可愛、天真、像小孩的人物形象（社會上無知天真是吸引人的，並不是所有人物都是天真無邪，但就是讓人感興趣）樂觀、工作努力、可愛、活在未來（這都是一個角色討人喜歡的一面），勇氣

compressitive 複雜

人物要有兩面性，有愛又有恨，有複雜的內在，現實生活的人都帶著面具的，有些人很悲傷，但實際會很活躍（如一個角色很聰明，但是有不好的性格）。人物性格的轉折是挑戰，故事裡的人物有一個抉擇或者轉變，是跟隨著一條道路走，還是跟隨內心的選擇，這是故事的秘密

curiousity 好奇心

例如主人公喜歡收藏東西，那跟現實很多人都很像，有自己小愛好，觀眾找到共同點就會有代入感，對待愛情也可以是一種好奇心，渴望愛情，對愛情的渴望，其實所有故事其實都是愛情故事

好的編劇會觀察生活。

好的電影人要好好觀察生活，很多電影細節，例如一個小的動作，很重要的東西都是靠觀察得到的，到了晚上要像一隻貓頭鷹那樣，時刻觀察有什麼有趣的事情。要成為很好的觀察者，要出去、到現場去看世界，例如俄羅斯，美國很多電視電影上面寫俄羅斯的女人都寫成妓女、拜金女，但你真正去俄羅斯實地去了解的時候會發現，俄羅斯的很多女人學歷很高，而且很愛她們的國家，為自己國家作貢獻，並不像主觀猜測的那些人想像的那麼壞。

好的編劇博學。

做電影人，要在故事裡面構建一個世界觀，要學會偷歷史，把歷史串起來改一點點成自己的東西，作為一個好的導演，要讀很多書，有很多學問，多看書，成為將來創作的基礎。好的電影可以是娛樂性的，同時也喚醒人們意識

好的故事得有以下幾個要素

1、角色想要什麼 2、怎麼得到 3、設想做什麼。4、發現做失敗了遇到挫折 5、情感起伏

好的故事人物有兩個層面的性格

表面：動作、對話

深層：心理、感受、思想、幻想

好的故事故事分四個層次

1、身體表面（告訴人怎麼樣），表面都是可以從願望所體現（想要車、女朋友、外在東西）

最後故事講有面有獲得東西，正面還是負面

2、思想，心理（不是要什麼，而是她們需要什麼，發自內心的需要）

問題：能不能克服內心某些東西，去得到這些，觀眾看很像知道主角最終會不會改變。

3、內心、關係

為什麼人物會改變，因為愛，或者恨，這段關係喚醒這個人

4、靈魂

靈魂故事就是信仰的鬥爭，鬥爭跟隨內心還是跟隨命運，結局人物是醒悟了，不跟隨命運

最後說一句，寫出來的故事一定要給女人看，女人會告訴你好或不好

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