哪首詩詞的結尾堪稱神來之筆？

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鏡像問題哪首小說的結尾堪稱神來之筆

王充道送水仙花五十枝欣然會心為之作詠黃庭堅

凌波仙子生塵襪，水上輕盈步微月。是誰招此斷腸魂，種作寒花寄愁絕。含香體素欲傾城，山礬是弟梅是兄。坐對真成被花惱，出門一笑大江橫。

謝邀~

要論結尾我只服這首：

一朵兩朵三四朵，五朵六朵七八朵。

九朵十朵十一朵，飛入草叢都不見。

前面三句是附庸風雅的乾隆所作，一二三四五數到十一，再往上面沒法寫了。這時候大學士紀曉嵐神補刀，加了最後一句：飛入草叢都不見。

從前面三句來看，不分平仄，沒有韻律，完全算不得詩，順口溜都算不上。加上最後一句，卻有了真正詩的意境。

糙是糙了點，但確實是詩。這種神補刀的結尾，還有誰？

註：關於這首詩，版本有多個，有沈德潛版，劉墉版、紀曉嵐版、鄭板橋版，具體是誰的，眾說紛紜，但不重要。

什麼叫神來之筆呢，要我說一種是本身這句就特別好，放哪都好；另一種是從整篇作品來看，最後一句起到了巨大的轉折、升華等作用。

第一種的例子很多，比如《過零丁洋》人生自古誰無死，留取丹心照汗青；比如《蜀相》出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

第二種是比較有趣的。辛棄疾的《破陣子（醉里挑燈看劍）》是一個典型，前九句是一個意思，極力描寫壯闊的戰爭和豪邁的胸懷，最後一句「可憐白髮生」突然就回到了現實，轉折過於突兀，所以給人的印象也特別深刻。《賀新郎別茂嘉十二弟》是我最喜歡的稼軒詞，這個也有類似的特點，一開始「綠樹聽鵜鴃…算未抵人間離別」blabla都是送別，然後就開始一堆用典，下片一開始「將軍百戰身名裂，向河梁、回頭萬里，故人長絕」是用李陵事，「易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪」是荊軻事，然後「正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血」也是用事，這就看出來辛棄疾掉書袋的特點了，寫送別你弟弟呢怎麼跑出來這麼多古人的事兒了，雖然也是離別吧（都還挺壯烈的），但豈不是跑題了。所以最後一句突然就變成了「誰共我、醉明月」，這就算是拉回來了，既是說弟弟啊你走了就沒人和我一起月下喝酒了，也是說上邊這些故人俱往矣啊也就能在史書里與其神交了。就這麼六個字把這首詞收了回來，也可以說是神來之筆了。

杜甫的《麗人行》大概也可以算在裡邊，從一開始的「三月三日天氣新，長安水邊多麗人」到倒數第二句「楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾」都是寫麗人景象，好像是在諷刺什麼但是也不知道到底在諷刺什麼；最後突然一句「炙手可熱勢絕倫慎莫近前丞相嗔」就揭示了整篇文字諷刺楊國忠鋪張浪費權勢熏天的主旨，算是解了個謎吧。當然胡震亨說楊花雪落那句是用典了，已經有諷刺某些人瞎搞男女關係的意思（唐玄宗及其身邊人這些破事兒可有意思了（滑稽））

這種前文說了半天也沒說明白，最後一句給指出來升華的例子也不少，像是衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴就是，前面幾句就是說愁啊愁啊但是沒告訴你愁什麼；眾里尋她千百度也是，前面就是寫元夕景象的，最後這一句一下就點出了主旨，也把整首詞的逼格提升了好幾個檔次。

顧隨《臨江仙》：

皓月光同水泄，銀河澹與天長。眼前非復舊林塘。千陂荷葉露，四野藕花香。

恍惚春宵幻夢，依稀翠羽明璫。見騎青鳥上穹蒼。長眉山樣碧，跣足白於霜。

說一首比較冷門的詞

八聲甘州·靈岩陪庾幕諸公游

宋 · 吳文英

渺空煙、四遠是何年，青天墜長星？幻蒼崖雲樹，名娃金屋，殘霸宮城。箭徑酸風射眼，膩水染花腥。時靸雙鴛響，廊葉秋聲。
宮裡吳王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。問蒼波無語，華髮奈山青。水涵空、闌干高處，送亂鴉斜日落漁汀。連呼酒、上琴台去，秋與雲平。

最後一句「秋與雲平」意境乍現

「秋」是一「實體」，既可以「移動坐標」，也可以「計量」，所以說一登琴台最高處，才覺得剛才的闌干，不足為高，等到更上層樓，直近雲霄，才發現「秋」與雲乃在同等「高度。用現在的話說，「雲有多高，秋就有多高！」高秋自古即為時序之堪舒望眼，亦自古為文士之悲慨難置。曠遠高明，又復低徊宛轉，如此，此篇之詞境，也真可謂是奇境了。（評論來自詩詞名句網）

這個必須是白居易的輕肥啊！

意氣驕滿路，鞍馬光照塵。

借問何為者，人稱是內臣。

朱紱皆大夫，紫綬悉將軍。

誇赴軍中宴，走馬去如雲。

罇罍溢九醞，水陸羅八珍。

果擘洞庭橘，膾切天池鱗。

食飽心自若，酒酣氣益振。

是歲江南旱，衢州人食人。

前面極盡鋪陳，描寫了朝廷權貴赴宴的奢華場景，最後兩句【是歲江南旱，衢州人食人】話鋒突轉，筆力萬鈞，在辛辣的諷刺中，白居易同情百姓疾苦的情感躍然於詩句之上。

謝邀。

但是我現在一首都想不出來，今晚做夢想一下。

歐陽修《生查子》

去年元夜時，

花市燈如晝。

月上柳梢頭，

人約黃昏後。

今年元夜時，

月與燈依舊。

不見去年人，

淚滿春衫袖。

由喜到悲。

賀鑄的《青玉案》。竊以為任何詞人一生中能寫出該詞的結尾一句——只此一句——即可流芳百世。賀鑄也因之得一雅號「賀梅子」。

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。
碧雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

最後一句通過設問，將無形的愁緒具象化，從時空多維角度極盡其廣度、密度和長度。讀過此句已有十年，仍然為之驚艷不已。

一首萌萌噠的詩

大明湖明湖大

大明湖裡有荷花

荷花上面有蛤蟆

一戳一蹦躂

1.不須放屁！試看天地翻覆。

《念奴嬌·鳥兒問答》最後一句。

這首詞信息量太大，不附全文。總之知道作者就好了。

2.滿城盡帶黃金甲。

《不第後賦菊》

黃巢

待到秋來九月八，

我花開後百花殺。

衝天香陣透長安，

滿城盡帶黃金甲。

黃巢僅有三首詩流傳於世，這首《不第後賦菊》是最著名的。四句詩，一句比一句急迫，一句比一句豪邁。特別是最後一句，將全詩意氣風發恢宏豪邁的情感推上頂點，抒發了無所抗禦志在必得的英雄情懷。

能把菊花比喻成鎧甲的估計就他一家了。

這個婆娘不是人，

九天仙女下凡塵。

生的兒子都是賊，

偷的仙桃賀壽辰。

《更漏子·燭消紅》宋 · 趙長卿

燭消紅，窗送白。冷落一衾寒色。鴉喚起，馬＿行。月來衣上明。

酒香唇，妝印臂。憶共人人睡魂蝶亂，夢鸞孤。知他睡也無。

我可以說一首現代詩歌嗎，也就是前一陣比較熱的《從前慢》，我感覺配樂還是很切合這個詩的意境的。這首現代詩歌選自木心先生的《雲雀叫了一整天》。對於現代詩歌，我的了解和興趣真是不足，更好的現代詩絕對不勝枚舉。但是就是這麼一首，真真的令人感覺到了古詩詞一樣悠長的韻味和綿綿情緒。「記得早先少年時大家誠誠懇懇說一句是一句清早上火車站長街黑暗無行人賣豆漿的小店冒著熱氣從前的日色變得慢車馬郵件都慢一生只夠愛一個人。從前的鎖也好看鑰匙精美有樣子你鎖了人家就懂了。」最後一句簡直傳神：溫暖的懷舊，人與人的誠懇，清晨的火車站，乾淨的長街，簡單的小店，車馬郵件，以及愛情的忠實和漫長。一如一位彬彬有禮的人慢條斯理的訴說，等你以為他說完了，他也暫時說完了，轉身要走，又回頭一句，「從前的鎖也好看，即便是鑰匙也是精美......」他對過去是多麼留戀啊，囑咐似的訴說，害怕漏掉一丁點。

地鐵上隨便答一個吧

宋朝陳煥的一首詠梅：

雲里溪橋獨樹春客來驚起曉妝勻

試從意外看風韻方信留侯似婦人

古代文人墨客詠梅之作頗多角度也大抵是讚美梅的風姿與傲雪開放的氣節

該詩從「意外」著筆引出留侯似婦人的典故（語出《史記·留侯世家》贊：「余以為其人，計魁梧奇偉，至見其圖，狀貌如婦人好女。」）託人言物托物言志詩前幾句平常最後一句卻頗耐琢磨

張良一世英雄太史公以為其形象必英武見其畫像似女子不禁意外豈不恰似雪中之梅

東風無力百花殘

行香子·過七里瀨『宋』蘇軾

一葉舟輕，雙槳鴻驚。水天清、影湛波平。魚翻藻鑒，鷺點煙汀。過沙溪急，霜溪冷，月溪明。

重重似畫，曲曲如屏。算當年、虛老嚴陵。君臣一夢，今古空名。但遠山長，雲山亂，曉山青。

這怎麼能少了張祜

十里長街市井連，明月橋上看神仙。人生只合揚州死，禪智山光好墓田。

謝邀～

【臨江仙·滾滾長江東逝水】

明-楊

滾滾長江東逝水

浪花淘盡英雄

是非成敗轉頭空

青山依舊在

幾度夕陽紅

白髮漁樵江楮上

慣看秋月春風

一壺濁酒喜相逢

古今多少事

都付笑談中

本人7歲跟家人一起看老闆三國時聽到的主題曲。當時一點不懂文言文。長大之後到現在，我每過一段必看一次三國演義，只說這段開頭詩，

古今多少事，都付笑談中。

我認為這句結尾讓人可以對過去釋懷，尤其正在討論的問題，尤其在雙方觀點僵持不下，討論不出結尾的時候，就像樓主所提的，每個人心裡都有一首好詩，怎麼能證明誰的更好呢？

也許以後會有幾個知乎用戶面對面討論樓主為何提出此問？就像茶餘飯後的閑聊

所以，每當我遇到激烈爭執的話題時，就告訴自己，讓它們

「都付笑談中」

馮誠修《暮鶴》

遠望天空一鶴飛，硃砂為頸雪為衣。

只因覓食歸來晚，誤落羲之洗硯池。

元和十年自朗州至京戲贈看花諸君子

唐 · 劉禹錫

紫陌紅塵拂面來，無人不道看花回。

玄都觀里桃千樹，儘是劉郎去後栽。

一片兩片三四片

四片五片六七片

九片十片片片飛

飛入蘆花看不見

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不抖機靈了，好好回答：《白雪歌送武判官歸京》，山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。這句比雖然沒有千樹萬樹梨花開有名，但這種含蓄的惜別之情一下就感動我了。