有哪些值得介紹的日本手工藝和手工藝人？
看到日本人像傳說中的那樣嚴謹嗎？問題當中描述的日本社會當中的「職人」概念。除了欣賞敬佩之外還有感動，一個人能夠在一生中磨練一個手藝，真的是非常難得。希望了解日本、了解日本手工製造和傳統工藝相關人事能夠打開更廣闊的一扇大門！謝謝！
PS.例如http://www.herz-bag.jp/【HERZ工房】和土屋鞄製造所這兩個有悠久歷史的手工皮革製造工坊不得不敬佩其專註和認真
推薦看鹽田米松的《留住手藝》，他探訪了16名傳統手工業者，寫出了這本訪談錄。再推薦閱讀柳宗悅的系列著作。他提出了「民藝」的概念。
中國民藝之旅：
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福州的獨立首飾設計師KIMWA她設計的琺琅首飾非常好看。
Kimwa是福州人，父母是金工匠。30多年前，他們專門為結婚的新人置辦金器首飾，家中經營著自己的珠寶店。設計專業畢業後的Kimwa，考慮到父母的年紀漸長，精力有限，打理店鋪很辛苦，再加上店內缺人手，便決定留在福州，在自家的店鋪內幫忙做銷售。
▲Kimwa的爸爸媽媽以前做金工的照片
在不少傳統福州人眼裡，結婚金器越多越好。Kimwa說：「小時候媽媽在打金器的時候，我都在旁邊看，很多金工的常識也是在她身邊學到的。如今的我時常感到自己潛移默化會有媽媽的影子。」
在
店裡每天和珠寶打交道，時間久了，Kimwa便萌發了去做珠寶設計師的念頭。學習珠寶設計的門檻很高，學費也不低，一年課程差不多需要六七萬。雖然家人也
比較支持Kimwa去學，但要強的Kimwa卻堅持自己打工賺錢。除了在店裡做銷售，還會去向從業多年的珠寶師傅學做首飾的代工。
▲Kimwa代工的奢侈品首飾
一起學珠寶的同學來自五湖四海，從95後到70後都有，每個人來學珠寶設計的初衷都不一樣。有的是興趣愛好，有的是想學一門手藝賺錢，還有人是因為退休了無聊，每個人都有自己的想法和態度。
學習珠寶設計並不是一件簡單的事情。Kimwa想從最基礎的鑲嵌和微鑲學起，對她來說，想要成為一個珠寶設計師，光會畫圖紙是不夠的。只有紮實的精工基礎，才能去支持設計師的想法。
國內大多普通人其實對於金銀珠寶的設計並不在意，他們更多在乎這些物品本身的價值。能不能保值？有沒有收藏價值？有多大的上升空間......是他們最關心的問題。
然而矛盾的是，中國人又是最在意設計的。從歷代流傳下來的珠寶首飾就能看出來這一點，中國人從來沒有放棄對美好事物的追求。
從珠寶設計師的角度，國內如今的市場確實一片大好，設計師們可以將本身有價值的珠寶，變得更有價值。
Kimwa有很多首飾設計的草圖本，裡面畫了她滿滿的設計作品，有一些已經被設計製作出來，而更多的則還停留在設計階段。
▲已製作完成的設計稿件
▲沒有製作出來的設計稿件
每一件首飾，都要經過多次的設計修改、雕蠟起板、脫蠟鑄造、執膜拋光等多達二十道製作過程。少則幾天，多則幾個月。
Kimwa擅長做銀飾和琺琅首飾，用她的話來說：「我在銀飾方面已經沒有做不出來的款式了。」
Kimwa如今在福州的三坊七巷內，與朋友開了一家首飾設計工作室，專攻琺琅飾品。據說在福州，這還是第一家專門製作琺琅首飾的工作室。
琺琅是一門古老的製作工藝，在中國的南方俗稱「燒青「，在北方稱做」燒藍」，在日本則叫做「燒七寶」。在瑪瑙製作的碟子上，去研磨不同顏色的琺琅礦物質，然後再用羽毛塗染在銀飾上。這個過程像作畫一樣，讓單一的銀飾有了更豐富的色彩和質感。
然而，琺琅並不是一個輕易上手的工藝。每一種顏色的琺琅經過不同溫度的煅燒，會呈現不同色澤和效果。要經過大量的嘗試，對製作工藝也有著極為苛刻的要求，稍有不慎，便要重新來過。
Kimwa也會為根據客人的要求來設計定製獨一無二的戒指，她曾為一位鍾愛詠春拳的習武者設計了一款詠春戒指。Kimwa將梅花與拳頭的元素巧妙地結合在一起，設計製作出一款雙層可轉動的銀戒。
▲《詠春》銀戒
但更多的時候，Kimwa還是會根據自己的設計來製作首飾，比如這款精雕細琢的十六駿馬銀戒，每一隻戒指上，都雕刻了十六隻賓士著的栩栩如生的駿馬。
亦或者這款琺琅燒制的異形珍珠戒指，海浪造型的戒身做了開口的設計，而為了找一顆合適的珍珠，Kimwa不知道花費了多久的時間，最終從成千上百顆珍珠中，選出了最後這枚金色的異形珍珠，取名《鮫之淚》。
▲異形珍珠琺琅戒指《鮫之淚》
Kimwa坦言，她還有好多好多的設計還沒有去實現，他們都在藏在那些厚厚的本子里。不是不想去完成，而是因為做珠寶首飾設計，實在是一個十分耗費財力的事情。她需要等一等，等遇到了合適的珠寶，一個合適的契機，她總有一天會將這些作品都製作出來。
在珠寶設計這個行業，就業面狹窄，競爭也十分激烈。大多設計師都會選擇去相對更穩定的珠寶品牌公司工作。少數則會選做自己的工作室或者個人品牌。
無論怎樣，若能像Kimwa一樣，在自己真心熱愛的領域認真地專研下去，讓自己變得足夠優秀，總是值得的。
圖片不知道能不能成功出來~黏貼了幾此都沒有出現
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