哪種體裁的舊體詩適合創作的入門？

01-21

對於五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩、五言古體、七言古體等舊體詩常見的體裁，哪一種適合那些略知格律但沒有創作經歷的人進行入門的詩歌寫作？從而通過一段時間的練習，就可以寫出從內容和格律方面都不算糟糕的舊體詩，之後再進行其他體裁的嘗試。

初學以七律或五律最好，更易於體會到詩的章法布局。五律和七律選哪個，看你個人更偏好哪樣。

先從七絕開始學的話，看似容易，但實際很容易入油滑一路，容易淺白無韻味，而一旦形成習慣，就很難改了。

五絕太精鍊，重神而不重形，初學會讓人捉摸不透，不容易掌握。

古體詩拋開了格律的枷鎖，但實際上對文字有更高的要求，古體要求文字高古，而又多仄韻，仄韻遠比平韻複雜，換韻也很多，加之古體詩篇幅並非固定，章法布局也比較千變萬化，所以掌握難度大。

樓上有舉《紅樓夢》香菱學詩的故事，是非常靠譜的學法，可以參考。關於這一段，題主最好可以去翻翻紅樓夢中的有關章節，這裡面講了香菱初學之時前後寫了好幾次詠月的詩，一次比一次脫離順口溜而有詩味，很有借鑒意義。

我的體會是，七律簡單，五律次之，七絕較難，五絕最難。

從現代人的觀點出發，格律詩的難度在於（1）精鍊語言（2）謀篇布局（3）雕琢意境，基本上難度是遞升的。所以入門時，困難在怎麼將我們習慣了的、長篇鋪敘的文字，縮減到那麼幾十個字裡面，同時保留原意和風韻。所以簡單來看就是字數越少，創作越難。豐子愷在《爆炒米花》一文中就比較過這二者：

……我故鄉有一位前輩先生，姓楊名夢江，是我父親的好友，我兩三歲的時候，父親教我認他為義父，我們就變成了親戚。我遷回故鄉的時候，我父親早已故世，但我常常同這位義父往來。他是前清秀才，詩書滿腹。有一次，我把新出版的《緣緣堂隨筆》送他一冊，請他指教。
過了幾天他來看我，談到了這冊隨筆，我敬求批評。他對那時正在提倡的白話文向來抱反對態度，我料他的批評一定是否定的。
果然，他起初就局部略微稱讚幾句，後來的結論說：『不過，這種文章，教我們做起來，每篇只要廿八個字——一首七絕；或者二十個字——一首五絕。』
我初聽到這話，未能信受。繼而一想，覺得大有道理！古人作文，的確言簡意繁，辭約義豐，不象我們的白話文那麼嚕里嚕囌。回想古人的七絕和五絕，的確每首都可以作為一篇隨筆的題材。例如最周知的唐詩：『去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。』『少小離家老大回，鄉音無改鬢毛催。兒童相見不相識，笑問客從何處來？』這兩個題材，倘使教我來表達，我得寫每篇兩三千字的兩篇抒情隨筆。『昨日入城市，歸來淚滿巾：遍身羅綺者，不是養蠶人。』『長安買花者，一枝值萬錢；道旁有飢人，一錢不肯捐。』這兩個題材，倘教我來表達，我也許要寫成——倘使我會寫的話——兩篇諷喻短篇小說呢！於是我佩服這位老前輩的話，表示衷心地接受批評。

我從四年前開始有意識地學寫格律詩，走的就是從七律而五律、偶然寫絕句的方法。中間穿插寫些古風長句、詞作等，可以舒緩一下創作情緒。寫格律詩，無非就是『帶著鐐銬跳舞』，自古認為都是苦功夫，古風、詞等格律稍散，有了詩興、而無時間精力雕琢的時候，可以選擇這些體裁。

律詩的好處，是四聯格式固定，掌握了首聯起興、頷聯承意、頸聯轉情、尾聯合題的套路，感情上注意中正綿和、『樂而不淫、哀而不傷』，是可以像寫八股文一樣湊出來的。但正所謂熟練度是創造力的根基，有了律詩的基礎，即使開始寫的言之無物，只有作者自己有心向學，摹古追遠，感時傷事，皆可為詩。雖然不一定要登大雅之堂，自斟自飲，也饒有樂趣。

下面附幾首自己的習作，或許有一定借鑒意義：

探史巡天氣未收，客寓京華久滯留。蠅逐腐鼠千金賞，蟻聚枯槐萬戶侯。避世何尋山外海，藏身自有水中洲。江河不廢乾坤在，掛劍歸來月倚樓。

這是2010年的習作，格律基本和諧，主題明確，典故堆砌的色彩較重，頸聯和尾聯意象單一，『雄句多而深句少』。

紅塵鬧市暫低頭，且往無名閭左游。何必洪流皆滾滾，無妨野水自悠悠。乘興而來本寡慾，得情以返夫何求。惆悵無因晤高士，徒勞落筆詠清秋。

這是2011年的習作，匠氣稍減，但還是摹古筆意很重。

清吟淺唱銷長夜，無計英雄掛劍時。霧重曾疑星幾許，山深欲問道何之。擬將酒債還文債，且把新詩改舊詩。爭渡漁梁尋隱處，鹿門月照起歸思。

這是2012年的習作，意象與兩年前的有相似之處。

白髮忽來早，江湖扮釣翁。懶觀春水綠，喜見秋山紅。林暮影千道，鳥歸雲萬重。樵夫引歌罷，山徑正相逢。

同樣是2012年的五律，差可作一觀。

相公惆悵留珠玉，落魄江湖有小山。歸雁來時花落去，醉顏謝後夢回還。池心月伴緣難解，扇底風隨鬢未斑。莫道花間辭婉轉，融情寫恨亦潸潸。

這是去年的習作，讀晏殊、晏幾道父子詞作後有感而發。

大約律詩作得好，就可以在詩道中琢磨怎樣將更短的絕句寫出雋永的詩意，進一步怎樣讓詩歌成為自己表情達意的自然工具、洗去匠氣俗氣。詩海無涯，大可慢慢探索。

我覺得還是因人而異吧。絕句律詩古體體制各不相同，就今人現實環境來說，很少有兼擅的，有的就是長於七律，有的長於五律。初學者可以各體都嘗試一下，裡面有一個匹配問題。就是體制本身的要求和你的情感、技術、閱歷諸種儲備的匹配度是否足夠高。以我個人來說，早期什麼都寫一點（以近體和詞為主，古體較少），後來則基本轉向了七絕。其實就和職業選擇一樣，嘗試得多了，就會知道自己適合什麼的。就當代人來說，我不覺得這是有一個確定的答案的。

上述有人認為從七律開始，事實上，七律技術相當複雜，是近體里最複雜的體制。你把七律弄得很明白了，其他題材技術大概不會有問題了。但問題在於，技術不是詩詞的全部。像有些很小的情緒，你要弄到七律里就太輕飄了，放進七絕或者正合適。七律的很通，不能簡單過渡他在其他體裁上也會很通。這裡面仍然有一個上述匹配的問題。而且七律體量大，沒有充足的情感、閱歷以及辭藻的儲備，七律要寫好也是很困難的。

律比絕複雜一點，需要會對對子，五絕又特別需要精鍊，所以近體從七絕開始簡單些。至於你適合從近體入手還是從古體入手，只能看你自己具體情況了。

必然是七律。

可以簡單粗暴地說：七律會了，什麼都不難。七律玩不熟，什麼都難。盛唐以後，幾乎沒有一個好詩人好詞人寫不出好七律的。

沒有七律的底子，直接去寫古風，很難工穩。七律就好比先樹立出來法度規矩。五律就不太行，因為五言太短，意思往往表達不盡。《紅樓夢》里香菱學詩，做的三首也都是七律。

以下個人經驗。

我最早是寫七絕，因為容易，但從七絕到七律，猛然感到不易——中二聯的對偶很考較水平。如果一直寫絕句，就沒機會訓練對仗功夫。詞裡面有很多地方也是習慣對仗的。後來寫了三年七律，間或也有五律，從未寫過詞。後來嘗試寫詞，寫第一篇小令和長調時幾乎沒有任何困難。我寫詩大概五六年（03-09年），七律寫過數十首，拿得出手的不超過十首。作詞大概十餘首，大半都還拿得出手，可見作詞比作詩容易。

附上拙詩詞各一篇：

七律

曠陌疏林一望收，殘青初白見平疇。北來塵色轉飛轂，南去江聲接肅秋。

此地弦歌花照海，當時燈燭月盈樓。明年九月如相見，擬把黃花插滿頭。

浣溪沙

疑是東君駐縞車。一廂素夢隔輕紗。入眉風致可真耶。

啼散暮煙猶不寂，吹開春色愈無瑕。霏微深鎖一庭花。

同意@poem 的說法，先練格律詩是比較好的，先練古體，很容易寫出來只是沒有按平仄，但完全沒有古體的味道，要知道古體詩是有古體詩的風格，不是說隨便寫一個不按平仄的詩，就可以說那是古風的，這種沒有明確規則的風格性的東西最難把握了。還是格律詩規則明確，比較容易摸到脈絡，經過一段時間的練習，可以較快的上手掌握，只要認真揣摩，也很容易就能寫得像模像樣。而寫熟了近體詩之後，再去練古體詩，就比較容易把握到近體和古體的風格差異了，不會像一上來就寫古體那麼沒頭沒腦。

一般來說，對於現代人，五絕和七律難一些，七絕和五律簡單一點，五絕字太少，很難寫得精鍊出色，七律又比較繁複，對仗和音律都處理好了需要比較精細的技巧，七絕五律相對居中，好把握一點。

根據@陳章魚的建議，放兩首自己的習作。

《踏春》
三月春將暮，
風輕柳絮飛。
塘邊潤竹葉，

陌上瀉薔薇。
呼友嘗新酒，
登高試薄衣。
放歌君莫笑，
緩緩看花歸。
《家書》
風送桂香至，
人間九月初。
閑閑忙度日，
快快慢翻書。

舊卷焉無味，
新詩尚有諸？
親朋遙問訊，
道我夭夭如。
《讀楚辭》
夜闌人靜感寒滋，
持卷圍爐讀楚辭。
皆醉誰容君獨醒，
潔身惜未遇明時。
當年卿獨攬芳茝，

今日眾廳藏菉葹。
端午龍舟成戲爾，
彭咸現世少人師。

【紅樓夢】里，黛玉教香菱寫詩那一段，你找來看看。很對。

【第四十八回濫情人情誤思遊藝慕雅女雅集苦吟詩】

且看黛玉如何教香菱寫詩。

黛主告訴香菱，「什麼難事，也值得去學！不過是起承轉合，當中承轉是兩副對子，平聲對仄聲，虛的對實的，實的對虛的，若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的。」

　香菱道：「我只愛陸放翁的『重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多』，說的真切有趣！」黛玉道：「斷不可看這樣的詩。你們因不知詩，所以見了這淺近的就愛。一入了這個格局，再學不出來的。你只聽我說：你若真心要學，我這裡有《王摩詰全集》，你且把他的五言律一百首細心揣摩透熟了，然後再讀一百二十首老杜的七言律，次之再李青蓮的七言絕句讀一二百首。肚子里先有了這三個人做了底子，然後再把陶淵明、應、謝、阮、庾、鮑等人的一看。你又是這樣一個極聰明伶俐的人，不用一年工夫，不愁不是詩翁了！」香菱聽了，笑道：「既這樣，好姑娘，你就把這書給我拿出來，我帶回去，夜裡念幾首也是好的。」黛玉聽說，便命紫鵑將王右丞的五言律拿來，遞與香菱，道：「你只看有紅圈的，都是我選的，有一首念一首。不明白的，問你姑娘；或者遇見我，我講與你就是了。」

別一根筋，建議都寫。作為練筆，有時候我會寫一首律，然後刪著刪著就變絕了……也有時候一首長歌行被我刪著刪著就變律了。更有時候小令填成長調，長調填成小令。何傷大雅啊？

七律比較容易。

今天剛剛寫的：總結2013

又到一年總結時，

酸甜苦辣各自知。

年初夢想一籮筐，

年尾收穫空行囊。

工作平淡無驚喜，

感情蒼白很受傷。

買房仍然無希望，

結婚更是難奢望。

獨自生活太平淡，

整天只靠網陪伴。

可惜網路無真情，

痛定思痛明年變。

過去雖然不如意，

卻有希望在前方。

車子房子和票子，

還差兩樣夠小康。

自給自足還不夠，

喜悅辛苦何人享？

周末逛街嘗美食，

平日電話常聯繫，

爬山玩水好生活，

開心快樂壽命長。

如若你也很努力，

孝敬溫柔又大方。

美好明天等你來，

幸福生活長又長。

七絕比較容易，但是要記住七絕一般都是平韻的。

現代人寫古詩，主要困難就是一個要言之有物，一個要淺顯易懂不用典故。文字的雕琢其實還是其次的。

大家鑒賞一下：

雨天

雷聲滾滾透窗廳，飛雨沾人不願停。愛子不知行人苦，笑聽風聲和雨聲。

天高雲重遠山青，微雨沾衣人不停。長路遙伸天盡遠，高樓不語立孤城。