哪些小說/動畫/漫畫中出現過經典的「搖椅推理」(「安樂椅神探」)？
最經典的，應該是埃德加愛倫坡的《莫格街殺人案》，主角根據報紙上看到的幾個信息進行推理，最後推理出殺人兇手。
另外還有福爾摩斯中，福爾摩斯根據華生的幾個表情和動作進行的推理，推理出華生的思路。江戶川亂步好像也有類似的作品，忘了。《冰菓》中的「心裡有數的人」中，折木奉太郎根據廣播的一句話進行推理，推理出背後發生的某件事。西村京太郎還是誰，也有一個作品，是幾個人坐在一起談話，討論過去發生的殺人案，其中一個考古學家推理出了殺人兇手。（不知道這個算不算搖椅推理）我覺得搖椅推理是推理小說中非常經典的一種寫作手法。雖然這種手法被某個小說家怒斥過，不過我還是很喜歡。
————————————————————————————————————————————————————————————————————————補充，找了一篇文章，講安樂椅神探的發展歷程的，可以看一下，鏈接放在評論了。 英國女作家奧希茲女男爵，她於1909年創作的短篇偵探小說集《角落裡的老人》創造了史上第一位安樂椅神探──角落裡的老人。 這一人物成為後來人們所稱的「安樂椅神探」的元祖，是「不行動的神探」。 偵探小說鼻祖愛倫坡在自己的第二篇推理小說《瑪麗·羅熱疑案》中創立了「安樂椅神探」這一模式。美國推理小說作家雷克斯·斯托特的另一位「安樂椅神探」——毀譽參半的尼祿·沃爾夫。沃爾夫首次登場作品是《毒蛇》（1934）。（自1934年至1974年的30年間，斯托特共創作了「尼祿?沃爾夫系列」的 33部長篇小說和39篇短篇故事。國內引進出版作品有：《矛頭蛇》、《被埋葬的凱撒》、《被書謀殺》、《三重謀殺》、《門鈴響起》等。） 自 1979 年起，尼祿·沃爾夫協會開始頒發「尼祿·沃爾夫獎」。獲獎小說倒並不是講述那些只願意在安樂椅上辦案的偵探的故事，而是符合安樂椅偵探精神的作品，即能給讀者提供公平競爭的機會，透過小說中的線索能找到案件的真相。近些年來安樂椅偵探的數量雖然大為減少，但卻並非沒有耀眼的明星。那就是傑弗瑞·迪弗筆下的林肯·萊姆。首作《人骨拼圖》（1997）就獲得了尼祿·沃爾夫獎也算實至名歸。 有的作家讓偵探因為出了交通事故或者生病無法行動，從而臨時充當安樂椅偵探的角色。比如約瑟芬·鐵伊筆下的格蘭特探長因為骨折而偵破了歷史上最著名的理查三世案件（《時間的女兒》[1951]），柯林·德克斯特的莫斯探長也在《小姐死了》（1990）中扮演過安樂椅偵探。阿加莎·克里斯蒂的短篇集《死亡草》（1932）就是在餐桌上推理案件。
科幻小說大師艾薩克·阿西莫夫也創作過類似故事——「黑寡婦系列」，第一部是短篇集《黑寡婦的故事》（1974）。這些謎團倒並非殺人案件，不過頗為有趣。埃勒里·奎因筆下的埃勒里同樣參加過這樣的活動。以長篇撰寫安樂椅神探故事的作家並不多見。安東尼·布徹在《七座耶穌受難像案件》（1937）中，讓他筆下的梵文教授約翰·阿斯溫博士只靠推理便偵破了在大學校園發生的一系列奇異的謀殺案。約翰·羅德塑造的蘭斯洛特·普利斯特萊博士也在幾部作品中扮演了安樂椅偵探角色。普利斯特萊偶爾也會離開書房去收集證據，但主要還是委派他人去跑腿，這一做法也為後來的安樂椅小說作家採納。
《GOSICK》（也叫《哥特蘿莉偵探事件簿》）里的維多利加就是典型的安樂椅偵探，自身很難得到允許從圖書館出去，幾乎都是靠久城來收集線索。（順便一提維包子真的超級萌啊！）
還有就是京極堂系列，《姑獲鳥之夏》、《魍魎之匣》、《狂骨之夢》、《鐵鼠之檻》、《絡新婦之理》、《塗佛之宴 宴之支度》、《塗佛之宴 宴之始末》
、《陰摩羅鬼之瑕》...全部都是。
安樂椅偵探的話，首推《魍魎之匣》，其實最好順著這部動畫讀到系列小說原作，都非常精彩。先佔坑，晚點時候補充。
《魍魎之匣》是京極夏彥的系列小說「百鬼夜行系列」的第二部，也是其中唯一一部動畫化的作品 。主角中禪寺秋彥，綽號京極堂正是所謂的「安樂椅神探」，通常的橋段是：離奇古怪的案件出現，京極堂的朋友被捲入事件百思不得其解，然後跑去找京極堂，後者用他淵博得令人瞠目結舌的學識，和神乎其神的邏輯，口若懸河滔滔不絕地推理出真相。
嗯……我這麼說還是沒法把作品裡那種推理的詭異之處直觀地傳達出來……來說說京極堂這個人物吧。此人一登場，勢必緊跟著就是幾千甚至上萬字的長篇大論，內容涵蓋宗教、民俗、傳說、心理，等等，等等……徹頭徹尾是一個人型自走圖書館，秉持一套玄之又玄的理念，教人看得半懂不懂，用詭（zui）辯（pao）來推理。哦他管這種行為叫「驅魔」。而京極堂這位偵探的與眾不同之處也就在這裡。一般的偵探恐怕是一一去尋訪謎團外的迷障，企圖透過刪去各種的不可能而得到最後唯一的可能，但京極堂卻以一種先驗性的方式理解謎團的核心，對他來說，理解案情不如識破妖怪本體來得優先。因為只有了解妖怪本身，才能知道謎團的核心在哪裡，也才能予以擊破。真正讓偵探困擾，不在於如何揭露案情，而在於如何剝除真相以外的重重迷霧、關卡，才能讓眾人都得以理解，並且回歸正常。用書中的話來說，就是要如何解除在人們身上的詛咒、護身物，讓生活回到正軌。由此觀之，京極小說中特有的長篇累牘的人物對話也變得可以理解了，因為在京極堂逐步剝落書中人物的附身物，也就是那些被我們視為常識、常理的東西……所以京極堂必須博學、好辯，因為只有這樣的角色，才有可能突破常識給我們帶來的束縛，進而透視人心，理解案情。
——曲辰《人心，才是妖怪真正的名字》
《魍魎之匣》動畫版由MAD HOUSE製作，中村亮介執導，CLAMP負責人物原案。順便一提，京極夏彥本人也有在動畫里客串過。
總之，一句話，請！入！坑！吧！這個在國內被較普遍地譯作「安樂椅神探」，必應之即可。我第一次接觸這個概念是08或10年在新星出版社的《角落裡的老人》中，我的理解是偵探不親自到現場考察或盤問證人，而依靠外人對事件的轉述破案。因此《莫格街兇殺案》並不能算是嚴格的「安樂椅推理」，因為當中有偵探現場考察的部分，並在現場考察中解開「密室」的謎團。同理福爾摩斯也沒有進行安樂椅推理。比起外人的轉述，老福更重視現場考察。相比起柯南道爾、奎因、卡爾等，反而是題主提到的克里斯蒂，其筆下的馬普爾小姐更有安樂椅偵探的色彩，雖然她會通過與涉案人員聊天獲得情報。「安樂椅推理」的發揮空間非常有限，艱澀的詭計很難實行也很難推理，案情也相對簡單，在偵探小說中應該算比較小眾的題材。如果把《冰菓》中的假鈔推理和馬普爾小姐的推理作為狹義和廣義上的安樂椅推理的話，島田莊司的《斜屋犯罪》就有點廣義上的意味了，畢竟御手洗潔在親自到斜屋之前就已經掌握了大部分真相。一點淺見，如有錯誤請指出。
我對「搖椅推理」的界定比較模糊，不過根據題主所說埃德加愛倫坡的《莫格街殺人案》，可能有一個短篇小說大家沒提，就是《雨中九英里》也叫《步行九英里》吧、
它講述了尼基·威爾特教授僅僅依靠，一位路人隨口一句：「九英里的步行可不是開玩笑的，尤其是在雨中。」推測出了一樁殺人命案。事實上《繞遠的雛人偶》中的一篇《心裡有數的人》據米澤說就是受了《步行九英里》的啟發。
我個人覺得作為推理，這篇短篇小說的邏輯架構已經相當厲害了。
附一段原文推理過程：
1.這場雨是沒有預見到的，不然他會說『在雨中步行九英里可不是開玩笑的，』而不是用『尤其』這個表達事後想法的詞。
2.說話人不是運動員也不是常在野外活動的人。「還是『尤其』這個詞。」他說道。「說話人沒有說在雨中步行九英里不是開玩笑的，而只是步行——只是這個距離，請注意——不是開玩笑的。九英里不是什麼長的要命的距離。你在18洞的高爾夫球場打一圈所走的路就過半了——而高爾夫是項老年人運動，」他狡黠的補充道。我玩高爾夫。
3.「那麼我的下一個推論是步行發生在深夜或者清晨——不妨說，在午夜到早晨五六點之間。」「考慮這個距離——九英里。我們所在的地區人口相當稠密。無論走那條路，在九英里之內你都會發現某種社區。哈德利離這五英里，哈德利瀑布（註：應該指以瀑布為名的鎮子）七點五英里，高頓十一英里，但是東高頓只有八英里，到高頓之前必先經過東高頓。高頓路有火車，其他路也有公交車。所有公路都川流不息。除非在深夜火車或公交車停運，小汽車也不願在公路上搭載陌生人，會有人要在雨中步行九英里嗎？」
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大家有興趣可以看一下。以上一點淺見！如果按照「破案者沒有去現場取證，單靠他人轉述線索破獲案件」這個條件來說的話。
加藤元浩的《神通小偵探》和《C.M.B.森羅博物館之事件目錄》里都用過這個手法。
古畑任三郎vs.鈴木保奈美
@孟德爾 說得值得商榷，三體的水平我認為在推理小說中並不算很高，這正是因為它不是推理小說。
推理小說與看童話猜物理學類似的作品有島田的《眩暈》前半本，以及《螺絲人》前半本，都是通過看起來不可思議的敘述來猜其影射的現實。但結局必然是現實的而且可理解的，雖然離奇，但是一定在情理之中。推理小說中寫到看似不現實的現象，就必然要用現實來解釋，讀者在讀到的時候便知道這是可解的，路徑也是已知的，即現實。而非作者用想像力再造一套路徑加以解釋（比如三體的物理理論不解釋，讀者很難理解）。這就限制了推理小說中對非現實現象的解釋不可能如孟書記說得那麼多。孟書記所說的問題，我認為實際上只是推理小說類型的區別，傳統解謎。如柯南一樣的猜兇手，的確一般是有多種顯而易見的解的（比如各種作品中警察的初步意見），你所推理的結論即便客觀上成立，也必須要證明其唯一性，也就是用作者神威來迴避其餘可能結論以及之後的後期奎因問題。但是不可能犯罪，以及對不可能現象的解釋，他們是沒有顯而易見的現實解的，本來所以作者只要提出一個結論，不必給出唯一性解釋，便可以服眾。而敘述性詭計類的作品，往往只需要給出一個最有趣的解便可以。關於題目之後再補。。。三體2邏輯猜宇宙終極定律和三體3一堆人根據童話故事猜物理學秒了所有的類似段子，要論意淫能力哪個偵探誰比得過葉文潔？
但是三體也暴露出類似橋段的一個問題，就是任何虛構的劇情都是經不住嚴密推敲的。黑暗森林在讀者討論中暴露出無數破綻，劉慈欣也說了，黑暗森林是蟲子的玩法，神是不屑的。同理，冰果猜假鈔事件那段，到現實中99%的可能會被打臉。
歸根結底猜的那麼准全是作者刻意安排的，同樣的線索在現實中有無數種可能。如果現實中有同樣的線索，然後事實和作者說的一樣，那才叫牛逼，推理小說那種只能叫想像力豐富而已。
問題修改過了？之前好像看到說阿加莎怒斥這種模式呀。所以我沒有回答，畢竟最有名的安樂椅偵探就是阿加莎女王的馬普爾小姐系列。
我本來想回答的，但想想打臉並不好。。。至於說波洛安樂椅的，請用你的灰色腦細胞再看一次書。他算是「實幹派」的代表人物之一了吧。
其他的嘛，有人說了，家裡蹲京極堂算一個。伍爾芙算一個。動畫界的話，L。安樂椅推理嗎，冰果的假鈔事件算是近年來比較火的一個安樂椅推理了，之後稍微推薦一些古典推理吧。我對於這個的定義就算在偵探全都通過他人的轉述而得到真相吧。想到的不多先說一點。《角落老人事件簿》《死亡草》（短篇集）《阿拉伯之夜謀殺案》《盲理髮師》《兩片報紙》
波洛。
馬普爾小姐。
阿加莎·克里斯蒂經常挑戰這類手法。必須推一下島田莊司筆下的御手洗潔都不是搖椅推理了人家那叫老虎椅
安樂椅偵探，最喜歡西澤保彥的《解體諸因》中匠千曉為主角的玩具熊事件。
名偵探柯南 219集《被召集的名偵探！工藤新一VS怪盜基德》
中boos的這位婆婆還有誰記得嗎
阿加莎的《死亡草》,13個人（也許?時間久遠……）輪流講故事,神奇的鄉村老處女馬普爾小姐總是在聽過後慢悠悠地一邊織著織不完的毛衣,一邊說出真相。標準開頭:我們村兒發生過類似的事,blablabla……話說好想知道是哪個村兒啊!雖然描寫馬普爾小姐是個溫和可愛喜歡平靜鄉村生活的老姑娘,還是覺得作為一個在這麼勾心鬥角事件頻發的村兒的survivor,大娘你很屌啊!!! 吐個槽,我還是很喜歡這位老小姐的~
題主是否記錯了？愛倫坡的《莫格街兇殺案》不是安樂椅推理模式，此作里偵探杜賓去實地調查了。杜賓出場的第二作《瑪麗羅傑疑案》倒是杜賓從報紙上推理的。