為了增加即興演奏的味道 四分之一推弦有什麼音適合用 有什麼音不適合用？

---

謝謝邀請！

【1、四分之一推弦的用法】

四分之一推弦，即利用推弦將音推高二分之一的半音。常用在藍調音樂，推出黑人的憂傷。

推弦是需要聽力去感受，四分之一的推弦就更需要這種音程的感知，因為沒有一個音名能夠表示出二分之一的半音。

另外，除了用耳朵去感知，推弦的手法也很重要。琴弦要在未推之前就彈，彈響之後再往上推，當推到了四分之一音高，手指不要馬上鬆開，要hold住它停留，如此味道才容易出來。

【2、藍調即興的禁忌音】

一提到藍調，當然是少不了十二節的音樂。正如提到爵士，就要講和弦進行II—V—I，而藍調的和弦進行有I—IV—V。

例如C調的Blues，在十二節Blues中，每三節都用到I—IV—V，那麼和弦進行即為C7—F7—G7。藍調跟爵士的基礎和弦是七和弦，這跟流行音樂的三和弦為常用和弦不同。

OK，讓我們先理清頭緒。

C Blues音階：C，Eb，F，Gb，G，Bb。

C7和弦：C，E，G，Bb。

F7和弦：F，A，C，Eb。

G7和弦：G，B，D，F。

你彈一下就知道，哪些音不適合彈，因為它聽起來不和諧，這些不協和的音叫做「禁忌音」或「避免音」。

其實，我通過樂理就知道哪些是禁忌音。在C Blues音階中，F是C7和弦的禁忌音，Bb是F7和弦的禁忌音，C和Gb是G7和弦的禁忌音。所以，這些禁忌音，聽起來不和諧，可以不彈。

然而，世上是沒有絕對，尤其是在主張即興的藍調中，離調與不和諧，經常會在樂手中運用，產生離調演奏。有時候，禁忌音可以當作經過音快速模進速彈，會有特別的味道。家雞吃多了，總得來點野味，才感覺好吃，而不至於膩！

【3、吉他手的定義】

所以，作為一個合格又優秀的吉他手，即興時，你要知道什麼時候調內演奏，也要適時地離調演奏。離調演奏，在爵士中更是一個研究的專題。畢竟，爵士是從藍調中發展而來。

想學習與了解更多，可以關注我的

知乎專欄：吉他與樂理

微信公眾號：陪我吹海風

---

以下重點討論布魯斯的情況。

先捋清楚情況：布魯斯音階只有一套( 知乎上好像見的比較多的是1 b3 4 #4 5 b7，不過我彈琴喜歡歌唱的感覺，會念成la do re #re mi sol），

但是給定一個調，有兩套布魯斯音階是合法的。

比如C調布魯斯，你可以彈C布魯斯音階（C bE F #F G bB，這一套主音唱成la，聽感暗一點），也可以彈A布魯斯音階（A C D bE E G，這一套主音唱成do，聽感亮一點）

在每一個瞬間，你要麼在C布魯斯音階上，要麼在A布魯斯音階上，要麼從另外一套音階上「借」一個音，要麼正在二者之間轉變的瞬間（公用音或者其他的轉變手法）。

總之和一套音階還是不太一樣的。

四分之一推弦在以下條件是很可能成立的：

• 不推和推半音，出來的音在同一個布魯斯音階里。

舉例子：C調布魯斯，F和#F，#F和G都是C布魯斯音階里的音。

所以F和#F不管推半音或者不推，都在音階里，是合法的。那麼卡在兩個音之間自然也是合法的了。

同理，D也是一樣的情況（bE有點複雜，看下面）。

在以下條件是有可能成立的。

• 不推和推半度，出來的音在兩個不同但是都合法的布魯斯音階里。

舉例子：C調布魯斯，bE在C布魯斯音階里，E在A布魯斯音階里，兩套都是在C調伴奏下合法的布魯斯音階。bE推半音或不推半音也都是合法的。所以你可以推1/4音卡在中間，也沒問題。

不過bE也在A布魯斯音階里（是藍音），所以具體的效果取決於你是從什麼樣的句子過度到這裡的。

如果你前面一直彈C布魯斯音階（比較暗的那一套），這種情況下，你只要開始推哪怕一點點，就會感受到色彩的改變。因為C布魯斯音階（在C調布魯斯的伴奏下）帶有小調聽感（有b3和b7），A布魯斯音階（C調布魯斯的伴奏下）帶大調聽感（有3和原位6）。所以你只要推一點，實際上就是在告訴大夥我要從小調聽感轉移到大調聽感，自然會有色彩的改變。

如果你之前也在A布魯斯音階里，那麼就是從A布魯斯音階的#4到5，情況和上一節一樣。

類似的情況有A和bB。

上面四種情況是比較常見的情況。其他的我還沒有仔細聽過或者試驗過。大夥可以試驗一下看看聽感如何。

音樂是需要做計算題，但是音樂本身不是計算題，最終決定如何選擇的是聽感而不是理論。理論只是學習過程中的工具，而不是目的。類似於腳手架和建築外牆，語法和慣用法的關係。

希望大家彈得開心~

PS.關於SENPHEN的回答，有兩處想探討一下：

1.五線譜表上有半升（半個升號）和半降（反b）的標記，用來處理中東印度等地音樂中1/4音的問題。

2.我認為在布魯斯里不用太在意avoid note的問題。C調布魯斯就算圍著F這個音上下浮動著彈，我覺得聽起來也沒什麼問題，還是很像布魯斯的。

---

先上結論：在b3, 4和b7三個音程上都可以往上推1/4。具體為什麼，怎麼用請看後面內容。

首先規範一下符號：

• 阿拉伯數字表音程：比如1為根音，#為升半音，b為降半音
• 羅馬數字表和弦級數：I為一級和弦，IV為四級和弦，VI為五級和弦
• 屬7和弦構成： I7為 1-3-5-b7。IV7和V7請自行推導。

布魯斯音階的音程關係是 1-b3-4-#4/b5-5-b7-1. 一般認為是小調五聲音階 （1-b3-4-5-b7-1)的基礎上加入布魯斯音(#4/b5)。

首先是推b3的用法：

由於I7和弦的構成是1-3-5-b7，b3跟3之間有半音的差距。每到I7和弦的時候如果停留在b3上會非常不和諧。這個時候向上推能帶來從非和弦音向和弦音靠攏的效果，但因為最終並沒有真正到達，整體效果非常獨特，俗稱「bluesy」。

然後是推4和b7的用法:

這兩者多半是過渡的作用。布魯斯中經常出現4向上推之後立刻接5，或者b7向上推之後立刻接1的情況。理想情況當然是推到目標音，但是在速度快的情況下只要有個音頭意思就基本到了。

下面舉兩個具體例子，摘自Chris Hunt - Blues By The Bars。都是G調的12小節慢布魯斯。

第一個例子用於最後的turnaround，主要看後一句，連著三個b3向上推配合當下的G7和弦。

第二個例子來自第九第十小節(V7-IV7)。第一個6連音裡面就出現了用1/4推弦代替向上推全音的用法，在高速下一個指頭就能完成。注意這個例子中作者為了契合V7到IV7的過渡，直接脫離了G調而分別採用了D和C小調五聲音階。

---

這個建議移步優酷看看睾丸哥的教學，他講過的我不想亂吹

---

瀉藥。

具體並沒有去做總結，但實際演奏中個人比較常用在一級音，降三級音，以及降五級音的時候。

這只是個人習慣，關於培養推弦的感覺，推薦可以去練習Robben Ford的blues樂句集，個人覺得這位大師無論是在選音，還是技巧的運用上，都堪稱驚艷。

如有錯誤之處，歡迎指正。

---

謝邀。無論在哪個調以哪個調內音作為前置，推半度出來的音都肯定不是調內音了。所以我的理解是，半度音推弦可以作為一種duang特效而不是作為旋律的內容。再說，雖然gtp里經常有這個符號，但實際演奏時，哪裡聽得出25音分究竟是多少…

---

小三度比較適合用。

---

推薦閱讀：