《追憶似水年華》這本書怎麼樣？

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實不相瞞沒看完，在斯萬家那捲時，當時的我滿眼看的都是愛情故事，後來仔細想想，應該不僅僅只有這些，用誰更愛對方這種問題來看這一卷簡直顯得幼稚，在刻畫人的性格以及社會階級相差巨大的愛情間的博弈描繪的栩栩如生。還有作者在追初戀的時候，因為種種原因，他發現初戀並不愛他，那種你不愛我可是還要撩我的感覺讓作者百般無奈，這時候是新年，作者在文中寫道，新年和去年又什麼區別，只不過是人加給它的符號而已，過了今天，日子就會不一樣嗎。這句話我記到了今天。

總言之，你會越看越感同身受，因為作者描寫的太真實，你會一邊看一邊暗自讚歎這個作者太厲害。

一個天才為了強迫這個世界記住他從小到大經歷過的那些雞毛蒜皮的破事兒寫了一本比康德全集還厚的書。

從某種角度講，他完全成功了。

首先，把《紅樓夢》先看三遍，然後，再來看它

世紀法國作家馬塞爾?普魯斯特（1817-1922）的代表作《追憶似水年華》又名《失而復得的時間》，是20世紀世界文學史上最偉大的長篇巨制之一。小說以瑪德萊娜點心事件為開端，以主人公馬塞爾最後的頓悟為結尾，構成了小說敘事的完整性。這兩個事件之間的重要中介是凡德伊音樂，馬塞爾在這一敘事布局中最終尋回曾經失去的時間。普魯斯特在其作品中，確立了一種回憶過去的方式，正像他說的，重要的不是回憶的內容，而是回憶的方式，「必須發動不由自主的回憶，才能找回失去的時間」。普魯斯特曾嘗試以刻意的理性回憶追憶時光，但都失敗了，到作品的後半部分，他才意識到「無意識回憶」的重要性。本文通過對作者回憶方式的梳理，試圖找出由「刻意的回憶」轉變到「無意識回憶」的軌跡，以闡明「無意識回憶」的重要性。其次，從藝術觀來看，作者藝術觀的形成是

與他對於回憶方式的探討相關的。普魯斯特認為，「無意識回憶」作為藝術素材，必須以文學「固定」下來，但在記錄的過程中，要有所分析和揭示。藝術真實在於通過回憶的方式重新找到現實、把握現實，「文筆之於作家猶如顏色之於畫師，不是技巧問題，而是視覺問題」②。「無意識回憶」與「藝術真實」正是通過具體印象聯繫在一起的，他們都來自感性的發。本文通過梳理二者間的關係，得出「無意識回憶」和藝術真實之間是相互依存、互相延伸的關係，最終由藝術將回憶升華為永恆的主題。

《追憶似水年華》是一部巴爾扎克《人間喜劇》那樣「規模宏大」的作品。小說的敘述者「我」是一個富於才華，喜愛文學藝術而又體弱多病的富家子弟。作品透過主人公的追憶，表現了作者對家庭、童年和初戀時感情的懷念，對庸俗事物的厭惡，同時也反映了19世紀末20世紀初所謂「黃金時代」的法國巴黎上流社會的種種人情世態。

小說以第一人稱描寫，敘述者馬塞爾患有重度失眠症，經常處於半睡半醒的狀態，年幼時的體弱多病，敏感異常。小說開頭主人公回憶起童年時在貢佈雷的生活片段。一個夏天晚上，鄰居斯萬先生，沒有斯萬夫人奧黛特陪同，來看望敘述者的父母。敘述者睡前等不到母親的親吻，心裡非常難受。一年冬天，他把瑪德萊娜小蛋糕浸泡在茶水中吃，這味道使他想起他童年時在萊奧妮姨媽家裡。在貢布雷家，有兩條步行小道，一條通往斯萬家，稱為斯萬家之路，另一條通往蓋爾芒特府邸，稱為蓋爾芒特家之路。斯萬先生在劇院里結識了交際花奧黛特·德·克雷西，事實上是一名高級妓女，一開始斯萬先生不喜歡她，後來逐漸愛上她。維爾迪蘭夫人覺得斯萬令人厭煩，便不再邀請他。

他在貢布雷見萬見漂亮的希爾貝特·斯萬，經常同她一起玩耍。一天他收到希爾貝特的來信，她請他到家裡來吃點心，他如約赴宴，在斯萬家聽到別人談論阿爾貝蒂娜。舊日同學布洛克帶他去嫖妓。媽媽桑向他介紹一位名叫拉謝爾的妓女。後來希爾貝特在刻意迴避他，兩人的感情日漸淡薄。兩年後，外婆帶著他和女僕弗朗索瓦絲同去海濱城市巴爾貝克，外婆向他介紹了維爾巴里西斯侯爵夫人，並乘車出遊，認識了侯爵夫人的外孫羅貝爾·德·聖盧。兩人很快成為好朋友。聖一盧後來成為希爾貝特的丈夫。馬塞爾經由畫家艾爾斯蒂爾認識了阿爾貝蒂娜·西蒙納，馬塞爾漸漸愛上了她。

馬塞爾回到巴黎後，父母親蓋了新房子，大夥一起討論新房子的議題。這時發生了全法國沸騰的「德雷福斯事件」。聖盧在東錫埃爾服兵役，男主人翁想去探望。由於聖盧的牽線，在歌劇院，在東錫埃爾府邸，在韋爾珀里齊夫人的繁華沙龍中，馬塞爾受到優厚的款待。一日男主人翁陪外婆到香榭麗舍大街散步，外婆的尿毒症突然發作。不久去世。馬塞爾的母親知道他暗戀蓋爾芒特公爵夫人。男主人翁參加維爾巴里西斯夫人的晚會，見到蓋爾芒特公爵夫人，他心裡暗暗愛慕著蓋爾芒特公爵夫人。還結識了夏爾呂斯男爵。

馬塞爾第二次來到巴爾貝克海濱，偶然遇到阿爾貝蒂娜，又恢復了親密交往，兩人在舞會、花園和遊樂場中盡情歡樂。最後馬塞爾還是決定娶她為妻。此後兩人在巴黎同居，阿爾貝蒂娜跟一個名叫安德萊的女子很要好，馬塞爾懷疑她們有同性戀關係，後來此事得到證實。於是他想離開她，卻無法痛下決心。一日阿爾貝蒂娜離家出走，給他留下一封信，說他們不能再這樣生活下去，還是趁早分手。

阿爾貝蒂娜離去後，男主人翁從此沒有她的下落，後來從蓬當太太的電報中得知她騎馬不慎摔在樹上撞死了。這使他想去尋找別的女人。母親帶馬塞爾到威尼斯旅行，仍然時常想起阿爾貝蒂娜，不久母親回到法國，馬塞爾一個人留下。他收到吉爾貝特的信，說她已跟聖盧結婚。但後來聖盧竟愛上了男提琴手莫萊爾。

第一次世界大戰爆發，聖盧在前線戰死，男主人翁一直待在療養院，有一回見到夏呂斯，是一名同性戀，常往來於同性戀旅館，男伴男爵是性虐待狂，經常鞭打他。夏呂斯是親德份子，常在林蔭道上散布失敗論。大戰結束後，男主人翁來到蓋爾蘭特王府門前，又回想起吃浸泡在茶水中的瑪德萊娜小蛋糕的那種口感，又遐想到威尼斯，他想：「真正的天堂是已經失去了的天堂。」交際場中更是景物已非，有人淪為乞丐，有人早己死去。他決定用文字將這些回憶記錄起來，找回了失去的時間。

一小說中物理時間的悲愴意境

小說中物理時間的悲愴意境時間作為現實世界與生活中永恆的非物質，永遠單向行駛，永遠運動，從不以人的意志轉移，而且具有絕對的不可逆性，對於未來，時間是最好的注釋。時間對於人和世間的所有事物來說是絕對平等的，它貫穿於每個人或動物、植物、乃至所有物種的整個生命過程或非生命過程。時間從人們身上流逝，不斷帶來成長、成熟、青春、美麗，也逐漸帶走健康、激情，帶來衰老、疾病甚至是死亡。正是基於此，《追憶似水年華》中的時間觀念註定給世間的物理時間注入了悲愴的意境，表明了時間作為人生的絕對命題，但卻蘊含著永遠的悲劇。《追憶似水年華》通過意識流的藝術手法深刻體現了時間在生命中消逝、在生命中消亡的悲劇命題。小說中對時間的悲愴意境和悲劇色彩進行了深刻的揭示，通過故事展現了時間的悲劇色彩與人們的悲劇命運。在小說的結束部分，盛大的社交晚會是殘酷的時間和悲慘的命運的真實寫照，籠罩在舞會的光芒之下的人生如象徵時間殘酷性的社交舞會一般終將落下華麗的帷幕，生命終將走向衰亡之路。由於連年的戰爭，時隔多年後，《追憶似水年華》的主人翁馬塞爾在社交晚會上再次見到了當年風度翩翩、年輕健康的朋友們已然老朽不堪、行將就木，滿臉的滄桑不僅帶給馬塞爾悲涼的心情，更給讀者帶來對時間殘酷性的思考。在《追憶似水年華》中，時間如同惡魔的巫師般惡毒，將一個個年輕健康的生命一刀刀地刻畫成悲涼的老人。普魯斯特在小說中用巨大的篇幅描寫了晚會上一個個衰老的面孔，其目的很明確，意在通過強烈的對比，讓讀者體會時間的無情，以及人們對時間流逝的無力感。時間給人們的身體帶來的巨大改變固然讓人們感到震驚和無奈，然而隨著時間的流逝，那些一同腐朽、消逝的激情、理想與當年的情誼也逐漸消逝則更加讓人悲傷和無奈。普魯斯特通過嚴格的意識流手法突破了現實時間與物理時間的局限，通過創作手法對客觀世界進行現實描繪，使故事的空間和維度更加開放與自由、廣闊。同時小說中表現時間的特徵通過人或物來反映，極好地體現了時光易逝、人生難以重來的悲劇色彩，也體現了作者對時間觀念的理解與對時間問題的思考與探索。

二小說中心理時間的自由意境

《追憶似水年華》將物理時間的流逝和時光流逝的感慨與悲涼，主人翁身處漫漫的時間長河之中的物理時間的不可逆性與不可改變性，與主人翁心理的心理時間形成交叉與展開，從而形成了在不同的心理時間中敘事的自由意境。心理時間是《追憶似水年華》中最為重要的時間觀念，作者通過物理時間為主線，同時用心理時間穿插主人翁的故事，形成重要的心理時間的自由意境。在心理時間裡，時間不再是作為現實世界與生活中永恆的非物質，永遠單向行駛，永遠運動，從不以人的意志轉移，而且具有絕對的不可逆性的事物，而是每個人不同的內心感受與對時間及生活的獨特美感，對時間和生活產生的獨特審美感使人們能夠用心去感受與體會在時間長河中的得與失、美與丑、善與惡，才能用心去感受這個世界和時間帶給人們生命中的一切。心理時間中包含著心靈的拓展與精神的自由，可以在剎那間連通過去與現在，開啟一道通往過往的時光隧道，將自己帶往往昔生命中的某一個時刻，並使得多個時刻縱橫交錯、相連相通。《追憶似水年華》中的主人翁馬塞爾腦海中時常回想起的童年生活中的馬鈴聲與房子里的獨特的氣味，這一切都將童年往事一幕一幕地展現在他眼前，也展現讀者眼前。這種對心理時間的體會或許是我們都曾經有過的體會，偶爾在鬧市中聽見的某個聲音也許會讓人想起童年媽媽呼喚的聲音，時光在那一刻彷彿倒流回童年，那時的心情重新展現在心頭讓人心酸和回味。在心理時間中，時光不是殘酷的刻刀，也不是飛速行駛永不

停歇永不回頭的列車，而是在大海自由穿梭的魚兒，可以輕易地從一個地方游弋到另一個美麗的處所，歲月的痕迹可以輕易地打開。小說中主人翁馬塞爾聽到特別的鈴聲的那一剎那，歲月的門在記憶中打開，向馬塞爾展現出他生命中曾經擁有過的多姿多彩，他才明白原來他在物理時間中行走的同時，他一直也帶著沉甸甸的記憶在前行、在老去，只要他想，他能夠隨時隨地地打開記憶長河中的任意一扇屬於他的門，返回屬於他生命中的某個時刻。心理時間中的生命，不再受限於無情流逝的時間，而賦予心靈以極大的自由。在心理實踐中，不同物理時間段的心靈能夠突破時間的障礙，聯通在一起，給心靈帶來了廣闊的自由意境。而這種意境正是意識流派小說的特點，也正是意識流派小說的精髓。在《追憶似水年華》中，主人翁馬塞爾通過心理時間的自由切換與遊盪，在公爵大人的房間里進行了一次自由的冥想。馬塞爾一生中諸多美妙的時刻突破了時間和空間的界限，匯聚到一起，這些美妙的時刻一一浮現在眼前，他由衷感到自己與這些美妙的時刻在那一刻相遇、相會，融為一體，在這心理暢想的自由冥想中，心靈自由飛翔的時刻鮮活地在現實生活中呈現，給了馬塞爾極大的幸福的快感。物理時間的無情，將生命從幼稚帶向成熟、走向衰老，並最終走向滅亡，而心理時間則給心靈和靈魂以自由，使心靈能夠自由翱翔在生命的長河之中，能夠自由往返獲得自由，

這正是作者馬塞爾·普魯斯特所孜孜以求的，他的生命終將在時間的長河中消逝，而他的思想、他的小說則能夠在心理時間中永生。

三小說中永恆時間的奧妙意境

普魯斯特在《追憶似水年華》中對時間觀念的描述還深刻表現了永恆的時間的奧妙意境。作者在小說中不斷呈現時間的永恆與時間藝術的奇妙。小說採用意識流的寫作手法，心靈所致、時間所致，小說中的人物自由回憶中展現了時間的奧妙意境。普魯斯特十分擅長利用時間的奧妙藝術，使小說在敘述時間時突然讓意識走向另一個時間或空間，使時間瞬移的手法充分體現了時間的奇妙性。在普魯斯特的意識流小說中，通篇使用記憶手法，在現實中融入記憶、在回憶中加入回憶、在回憶中加入現實，各個故事在不斷的回憶與穿插中娓娓道來，故事鋪展得十分平展。曾經停留在少年心間的美景，或令人怦然心動的少女都隨著記憶停留

在心間。記憶中經歷不斷的滄海桑田，還有記憶中的青草與花香、潺潺的流水、涼徹心扉的山間清泉都在記憶中打通了時空界限，形成了如萬花筒般美麗而虛幻的記憶。普魯斯特

在小說中賦予時間濃厚的感情色彩和個人情緒是《追憶似水年華》中時間觀念的最鮮明的特點，也是賦予時間觀念最奇妙的地方。《追憶似水年華》中馬塞爾·普魯斯特賦予時間的奧妙之處還在於他通過對現實與小說、過去與現在、虛幻與回憶進行多重時空交叉、交錯，形成複雜的時空網路，並且將這些時空網路線通過主人翁或故事中人物的思想與心理時間有效

串聯在一起，形成了一個有機的整體。時間在普魯斯特筆下如霓虹燈般絢麗而奧妙，時間的藝術性在小說中的故事與人物中體現得淋漓盡致。時間藝術的情感性具有充沛的活力，不僅深深地滲入小說故事以及故事中的人物之中，而且這種時間的魔力還能夠溢出小說的情景，將敘述者、現實世界中的作者與讀者都帶到自由時間的王國，親身體驗時間流逝的悲哀、永恆逝去的傷痛，以及心理時間中回憶所帶來的療愈性及其對生命完整性的復原與重塑，在無限延綿的心理時間中賦予心靈真正的自由，讓所有的生命都感受到時間在生命中所處的地位及其意義。時間的奧妙在於時間藝術，時間藝術用突破現實與虛擬空間的、衝破一切的獨特魅力在生命與生活中，與情感、記憶中形成魔幻的通道，他讓生命衝破接線，讓生命在時間的長河中烙下獨特的輝印。作者通過對時間藝術的奧妙意境的描寫，讓讀者體會更為深刻的時間觀念，讓讀者體會自由真正投入熱愛的生命之中，才能讓內心深處深藏的理想的光輝在某一時刻光芒重現，與這一刻的自我成為真實的一體。生命本來的面目在時間的奧妙中得到了深刻的解釋，與內心深刻的明亮形成完整的整體，並超越現實時間的完整生命存在才是最為真實的生命。黑格爾說：「那一道耀目的光線，可以在瞬刻之間照亮一個人的生命空間，既照見現實的生命，也洞徹生命深處、記憶深處的內在空間」。情感是聯繫過去與現在的最好的線索，時間的奧妙能夠在情感的聯繫下，在自我面前呈現，這是《追憶似水年華》中作者要對時間觀念的最好的表達。時間的變換與空間的改變，能夠改變生命所處的環境，但只要生命能夠堅持自身精神世界的純潔與對美好的嚮往，就能夠超越生活中的痛苦、阻礙、種種不幸與傷害。敘述者可以在這種時間性的奧妙中發現自己的藝術生命，而小說中的人物也能夠在故事時間中延續其存在，普魯斯特擺脫了現實主義的時間敘述法則，在小說中重構了一個充滿生命的藝術世界，以生命、時間、回憶等元素建構建出一種具有複雜且深刻意蘊的時間藝術。

四結語

馬塞爾·普魯斯特用精妙的意識流筆法，使《追憶似水年華》在深厚的藝術底蘊中包含了對時間藝術的闡述，通過時間流逝中的經歷描述悲情意蘊，同時將心靈的溝通賦予時間之中，在時間藝術的奧妙中體現出了藝術之美和文學之美。

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來自偶爾發現的老公的本科作業。

我呢，當然是可愛的泰國代購淘寶店主啦啦啦

店鋪號：27675090

碰巧自己是失戀，且有點偏執的人，看了一卷多，然後呢，雖然道理都能看到，但是呢，會讓有些人跑的更偏，更急，比如我。

閨密罵了，吼了我一頓，不讓我看這類似的書，告訴我，我是很正常的人，自己不要把自己想不正常，不要想太多思想，意識，精神上東西。我是俗人一個，就想過日子，掙錢，不要看跟自己現在生活沒關係的書，讓自己看看故事類型，笑話一類的書。

所以呢，從她吼我後，嚇得我一個多星期不敢看這本書，也不敢看小說。

但是呢，真的自此感受到了外物。

以前呢偏執，只感受到一樣，我非要和前任在一起，沒尊嚴，不被愛也無所謂，要他不要全世界的信條，感覺。

現在呢，感覺，生活是各安其命。有的時候沒明白，是沒到時間，機緣，到了，自然會變化，明白。

活著就是不斷更新，經歷的過程。

墨跡死！！！！很動人是真的想看的就多點耐心吧

斷斷續續看了一半，期間經歷了人生第一段戀情，才發現這本書的價值。

現在看到斯萬先生和奧黛特之間關係的發展，以前覺得這就是一有錢人的矯情。但是自己經歷過一段戀情後才發現裡面的心理描寫之細膩，之真實，絕非無病呻吟。

裡面給我最深印象的是斯萬先生在沒能遇見奧黛特的時候，全城找奧黛特的情節。裡面那種焦躁與不安直接把我拉回以前的記憶，真實而刺骨。

……不想寫了，這個答案就放這，全當我不斷添加的讀書筆記。

沒看過。歪一下。

我是北京人，語言辨析能力又差，方言出了京津遼基本上就聽不懂了。

在我還是個孤陋寡聞的初中生時，我的語文老師是個江蘇興化人。

我一直以為有一本書的名字叫《追憶四歲年華》

版權歸作者所有，任何形式轉載請聯繫作者。

作者：王徐（來自豆瓣）

來源：https://book.douban.com/review/8811259/

斷斷續續的讀了兩個月，終於結束了這套七卷本，兩千多頁，將近三百萬字的文學巨著，有種重活一生之感。真正優秀的作品，於作者來說，是情到深處而不得不表達的心聲；在讀者看來，是天才灑落人間的淚水。追憶就是這樣的作品，表達了一個人豐富的內心世界，展現了一個熱愛生活的人對逝去時光的無限眷戀和感傷。如果說盧梭是世界上第一個真正意義上的人，那麼普魯斯特，則代表世界上每一個個體表達了生活的意義。一個人，可能比一個世界還複雜。

讀追憶，猶如乘舟泛在一條小溪中，生活就是潺潺流動的溪水，文學，音樂，美術就像水中搖擺的水草，隨處可擷。沒有這些點綴，生活便是一潭死水，暗淡無光，臭不可聞。

追憶的文字，是從時間中提取的精華，被作者用一把藝術的刻刀精心雕琢，加上意識流的寫法，不僅不顯空泛，反而有一種荷葉包飯似的帶著清香的黏實感，每一粒都值得細細品味。

追憶給讀者一種最直觀的感受就是，藝術和時間，大概就是生活的濾鏡，同樣的場景，放在文字或回憶中，就顯得美好，令人嚮往。等到有機會再經歷時，又被生活的瑣屑擾亂了心情。人生最痛苦的事可能就在於這點，在生活最具有詩意和活力的時間裡，卻沒有一顆懂得靜靜品嘗的心，等到人老珠黃，青春不在時，才知道到最美好的時光已在抱怨中悄然流逝。

在閱讀過程中，不止一次被書中敘述的事情所打動，轉而放下書回憶自己生活中一些類似的場景，次數多了，會慢慢感到自己與作者融為一體，記憶共通，再難分離。

知書不易，知人更難，想讀懂普魯斯特的追憶更是難上加難，長度還在其次，最難為讀者的還是其龐大的知識體系，深厚的藝術修養，以及叫人嘆為觀止的長難句，有人說普魯斯特徵服了時間，誰敢說自己征服了普魯斯特？（普魯斯特也是一臉無辜，畢竟一生只寫一部書，還不讓人好好裝個逼？）

還是比較熬人的一本書，但是看進去了就很有味道，說不出讀完這本書能有什麼教益，但是藝術不就是這麼回事嗎？

世界上最好的文學作品

看電影情書才知道《追憶似水年華》

意識流作品，反正我是讀不下去。如果你喜歡意識流，那這一整部都可以滿足你。

要看就看譯者寫的序，看知乎上這群半吊子們瞎嚷嚷啥。

有精華本。

非常好的一本書。想來學生時代最大的遺憾就是沒有時間把這部大部頭讀完，單次最多也就讀了四分之一，後續撿起來又得重複，工作了也更沒時間碰，作為補缺自己心裡也知道會在某個年紀利用連續的時間補上。

無論是關於景緻的描寫，人物心裡的捕捉都非常的細緻，關於其中不同階級人物的心理捕捉也非常有見解，在青澀時代不明白的東西隨著年紀增長逐漸認同。

因此無論是當做美文來看還是當做讀萬卷書習世百態來講都是非常好的。

關於外文最重要的是翻譯。無論書再好。選的時候精挑細選再不為過，有機會成本的考慮，又畢竟看了一本即是一本，印象分很重要，翻譯差害死人，現在專業書基本全看英文了。

作者心大能力小，也是我常常看文藝片時的感覺，作品的主題非常宏大且深沉，那麼對作者功力的考驗就成倍的增加，所以很多文藝片曲高和寡，追憶這本書也是如此，知道的人多，讀的人少。

對藝術的追求達到一定境界後，實際上作者們所思考的主題都差不多，早就拋棄了對情節獵奇式的構思，也不滿足於對愛情，友情等感情的體悟，而是提升到時間、人生、生命等這種非常宏大的主題，但是回歸到小說上，作者怎麼在構建情節，表達感情的同時能體現出這種主題呢？這是很難的。

追憶就是一個試圖表達這種主題，但是並不算很成功的例子，這裡的成功指的是藝術功力而非世俗功利。

前面的還好一些，後面的就更粗糙，普魯斯特受到讚揚後自信爆棚，寫作速度和現在的網路寫手差不多，這種速度趕出來的東西，很難做到精細。

所以很多人讀追憶就有讀流水賬的感覺，完全是對周圍一群人過去的事迹的漫談，絮絮叨叨，篇幅很長，這種情節本來就不夠出彩，也缺乏精細加工，其實越是平淡的情節就越難寫，這種情節很考驗作者的功力，但很多小說可以做到把平淡化神奇，淡中有味，回味無窮，比如杜拉斯的情人，布里克森的走出非洲，汪曾祺的受戒，這些都是寫生活瑣事的，但仔細看這些文章，它的敘述是非常有技巧的，而追憶缺乏這些東西，普魯斯特後面寫嗨了，敘述變得粗暴，對應不上它所想表達的時間主題。

而該書備受稱道的是對感受的描寫，雖然同樣墨跡，但是很對事件的敘述不同，這種描寫其實的確很細緻，很深入，這是其它作品所少見的，我不認為這種墨跡是缺點，而是它的文章風格。但是這些對感受的也又缺點，就是太多停留在感官層面，對更高層次的感受描寫的不夠深刻，這和一個人的學識，藝術水平和哲學觀有著巨大的關係。

我曾經對追憶這部書抱有巨大的希望，我以為它可以成為我的心靈之章，能表達出我所不能表達出對往事的感情，但是讀後我失望了，斯蒂芬金在他的回憶童年的小說中曾經有這樣的表達：

　　最重要的事情往往也最難啟齒，你不好意思說出口，因為言語會縮小事情的重要性——原本縈繞在腦中一些天大的事情，一經脫口而出，便立時縮為原本的實際大小。不過其實遠遠不止如此，是不是?最重大的事，往往和你埋藏在內心深處的秘密有密切關係，有如敵人樂於一窺的藏寶圖。或許有一天你鼓起勇氣，把心中的一切和盤托出，結果只落得讓別人看笑話，因為他們壓根兒不懂你在說什麼，也不知道你為什麼覺得事情那麼重要，說著說著，幾乎要哭了出來。我想普天下最糟的事，莫過於懷著滿腔心事與秘密，卻非無人可訴，而是沒有人聽得懂!

我想曾經回憶過往事的朋友都會有這種感覺，多年前的那件事給一種難以捉摸的溫馨感，但是極難訴說，因為在別人聽來不過是一件屁大的小事，他不會感同身受。

這是一種悲哀，所以我曾經心系追憶這本書，我覺得以它的標題和名氣，肯定是可以讓這種感受呈現，普魯斯特的往事會讓我感同身受，但是這部書並沒做到，反而很多文藝片倒是在這方面做的不錯。

引用季老的散文《回憶陳寅恪先生》中的一段話，「總之，我在清華四年，讀完了西洋文學系所有的必修課程，得到了一個學士頭銜。現在回想起來，說一句不客氣的話：我從這些課程中收穫不大。歐洲著名的作家，什麼莎士比亞、歌德、塞萬提斯、莫里哀、但丁等等的著作都讀過。連現在忽然時髦起來的《尤利西斯》和《追憶似水年華》等等也都讀過，然而大都是浮光掠影，並不深入」。

大學者的看法如上，希望能有所幫助。

讀了幾個月了，想放棄。讀的很累

看《謀殺似水年華》吧好看！

讀起來酣暢淋漓，文字特別美，思路完全飄到了那個時代。能感受主人公到了對周圍非常細膩的感覺。

正在讀，不做劇透了！