如何評價《小先生》，這是高曉攀的下一個《梨之園》么？

昨晚看了笑聲傳奇，有點懵懵懂懂。

何謂情愛？

看了小先生後感覺自己的文言文都白學了，作品確實牛逼，但是看懂了的人少。

包袱笑料都有，但是不是喜劇的感覺，像是春晚的作品，或者是表演給外國來賓看的傳播文化的作品。

我們似乎已經厭倦了故事的冗長鋪墊，因為總是那麼相似。而《小先生》這個作品非常短，結構緊湊，鋪墊迅速，包袱甩完就走，然後快速進入到下一幕，這是這個作品的魅力之一。

不好笑么？我覺得挺好笑的。小先生那句：難到我對性別要求太高了？笑完之後，你也會感到那些許的無奈吧。

整個作品用《問蓮魚說》貫穿，無論是曲調還是歌詞都美極了。每次從那個布條里伸出的道具，完成了場景轉換，作為意象表達情緒，或者作為包袱（澆水的壺，擋住小先生臉的柳樹葉），利用度如此之高。況且每一幕的都很漂亮，再配上《紅布綠花朵》，《上海三月》簡直浪漫的無以復加。最後小先生一跪，拳頭一揮，後面升起的玫瑰雖然是美到炸裂，卻仍是一聲嘆息。

最後說回意義，小先生是個教書的，自以為天下沒有難不倒他的，可是他真的不是天才。資質平平的你即使窮盡一生，也留不住那個本不屬於你的「姑娘」。

梨之園是大情懷，小先生是小格調。

拋開對於高曉攀相聲本門技巧高低的評價（說真的，當初第一次聽他的相聲，真的覺得他的基本功普普通通），僅僅評論這個兩個作品吧。

先說梨之園，整個劇情比較完整，不過對於調錶的解釋不是很到位，讓人覺得比較奇怪。拋開這個小細節，台詞什麼的都不錯，但是快板、大鼓、京劇三段的插入式表演有點割裂和讓人跳出當時的情景了。不過後面的收尾是點睛之筆，尤其是相思賦予誰的BGM起來之後，整個小品的格調被提升了一大截。最後15秒高曉攀的扇子表演，有賣帥的嫌疑，不過能在十幾秒的時間內表達四季變換，單就這段表演來說，也算是不錯的了。整個小品勝在大情懷上。

再說小先生。

小先生最開始的風評不是很完美的原因，全在於電視的那個剪輯版，前後交代不清楚，導致了會讓人覺得很奇怪。看了B站的全版之後，才會對整個小品有全面的了解。

怎麼說，這個小品，第一遍看的確讓人有點混亂的感覺，原因很簡單，暗喻的東西太多了，台詞對於看慣了東北二人轉風格的觀眾來說也不容易消化（我沒有貶低東北二人轉風格的意思，只是畢竟最近這十幾年大家接觸的更多的是這種風格的東西），這個小品，是要沉靜下來去多刷幾遍才能看明白的。

簡單的講一下我對小先生的理解吧，只撿幾個細節來說。（僅代表個人的理解，畢竟每個人對這個作品的理解都不是很一樣的）

紅傘部分：

青梅竹馬，兩小無猜。然而小先生（那會兒還只是一個小孩子）只會掉書袋，沒有自己的思想，南國姑娘說出了讓他有自己的詩這句話。小先生的詩就是從這個時候開始醞釀的吧。這個階段的背景配樂是問蓮漁說，點出了整個故事的大主題。

紅蓋頭部分：

媒妁嫁人婦，欲求之而不得。小先生希望自己是沈從文，更希望從南國姑娘那裡聽到「鄉下人喝杯甜酒吧」的回答吧，然而，南國姑娘的家人，必然是看不上小先生這樣的文人吧。這個階段的背景配樂是上海三月，煙雨蒙蒙卻抵不過俗世種種。

這裡插入了一段關於沈從文的獨白，感覺是有感而發的，針對的是台下的那些看客們吧……別人笑我太瘋癲，我……懂了就是懂了！

花部分：

何為情愛……小先生的兩個笑話，看似無聊，其實是為了掩蓋自己即將表達一刻的緊張，直到南國姑娘說出還有的聊么的時候，小先生脫口而出，私奔吧。不是紅豆不同意，而是一屆文人抵不過世間的權貴，玫瑰抵不過刀槍，明槍易躲暗箭難防。小先生不願放棄，所以求南國姑娘的一句真話。南國姑娘的那句回答，看似無情，其實是為了保護小先生的生命才那麼說的。為什麼這麼說呢，背景裡面的那顆用花組成的心說明了一切。這個階段的背景配樂開始的時候是小荃券之歌，為什麼不能哄哄她啊……結束部分用的還是問蓮漁說，小先生完成了對這段感情的自我交代，兒時你要的那首詩，現在就贈與你吧。

結尾部分：

人生是什麼，無非是起起落落落落……學生們的問答聲中，有一段特殊的對話，若一去不回……便一去不回吧。看似學生們的問答，然而聲線像極了南國姑娘，個人以為也許這的確是南國姑娘的提問吧。小先生求之不得，不願再影響心上人的生活（也可以理解為哀莫大於心死吧），那就便一去不回吧。接下來的這一段大段的獨白，真的很考台詞功底的。背景再次出現的紅傘、蓋頭、花，很好的把整個故事再次敘述了一遍，而且不管是巧合還是有意為之，每個道具的出現，都對應了當時的台詞。何為情愛這段的確讓人淚目……而且還是整體回應了整個小品的大主線故事內容……來不及這一世與你白頭。何為情愛，一日三餐，晨暮日常，良辰美景，娶你為妻。高潮之中，一句下課，嘎然而止。突兀么？不突兀，只是小先生在一瞬間的爆發之後，再次回歸於平靜吧。

作品本身就評價到這裡，再說點別的吧。

一、整部作品完成度和故事的敘述都做的很到位，三大段暗合了三幕話劇的標準。嚴格的來說，這不是一個小品或者喜劇了已經。

二、放在笑聲傳奇這個舞台上，有點不合時宜的感覺，觀眾和評委的檔次或者說目的，並不是看你的格調，而是看你能不能讓人笑，哪怕是硬生生脫下來鞋子鬧你腳心的那種搞笑呢。

三、理解高曉攀為什麼在這樣的節目裡面演這樣的一部作品，不是裝逼，不是賣格調，也不是賣情懷，而是這樣的作品，如果不通過這樣的渠道，很難讓更多的人看到吧。

三年前，一把摺扇，一曲相思賦予誰，那人風度翩翩的站在聚光燈下。

如今，仍是一把摺扇，一曲問蓮魚說，那人仍舊風度翩翩的站在聚光燈下。

三年前他說，懂了就是懂了。

源網易雲音樂河叔評論

武俠裡面，高手都是從廢渣開始，逐漸套路精通、門派精通、撿得至尊裝備，習得不傳秘笈，最後獨步天下，然而往往最終極的武者，都是最面貌普通的「尋常人」，但個個飛花摘葉皆可傷人，全無什麼神器神功。

相聲大概也是如此，除了小嶽嶽外，我最關注的就是高曉攀，他的作品路線有明顯的成長蛻變，只不過還不到時候，現在正是他各派武功加身的上升期，從曲藝典籍舞台劇中，信手拈來，組合成自己的作品，這個功力是不可否認的。技能多樣，招式華麗。而他最終的落點則應當像馬三立大師一般，用粗茶淡飯般的平易嬉笑道出世間百態。只是現在還早，還不是卸下一切的時候。

對於一個剛30的人來說，擁有《小先生》《梨之園》等作品，這就夠了。

沒有梨之園好

幾乎所有的包袱都是網路段子