為什麼《詩經》中的語句以四言為多？

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因為詩歌最早期就是四言形式，而詩經繼承了這一形式。

比如伊耆氏蠟辭_百度百科，和擊壤歌_百度百科，康衢謠_百度百科，卿雲歌_百度百科等等上古時期的詩歌，它們誕生年代都比詩經時間早，他們都是四言的。

我猜是因為語言系統日益完善，所以詩歌的字數才越來越多的。

之前號稱最早的詩歌，彈歌_百度百科，是二言的。

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我來嘗試回答一下，手頭沒有什麼資料，憑自己的一點思考。肯定不是很全面，當拋磚引玉吧。

之前也曾無數次想過這個問題，中國詩，為何會呈現出：四言→五言→七言這樣的發展趨勢？

聯繫時代來看，我覺得很大的原因在於：漢語由單音節詞為主到雙音節詞為主的轉變。

我們大家都知道，在上古之時，單音節詞是佔主要地位，語言的表現能力和新詞的產生都受到限制。隨著社會的發展，語言也發生著重要的變化。詞的構成逐漸突破單音節的限制，產生了複音詞，辭彙體系慢慢演變為以雙音複合詞為主。這個過程經歷了十分綿長的歷史演化過程。而詩在這個演化過程中，就是化石一樣的存在。

詩經，是一個很重要的證據，這個證據可以看得出很多東西，譬如由非詩到詩的轉變，頌部有殘存的無韻之詩，證明詩用韻規則的逐漸明晰，四言句式中散文句式的廣泛使用到詩化，說明詩由文轉變的過程，再如，詩經也是單音節詞為主，雙音節詞大量出現這個現象的重要證據。比如詩經中大量使用的重言、連綿字，以及單音詞前後加虛字或襯字，都是雙音節詞大量被創造的證據。

舉個例子，莫我肯顧，四個字基本都是單音節詞，雨雪霏霏，霏霏就是連綿字，而到了曹操的時代，陶淵明的時代，寫起來四言詩，秋風蕭瑟，洪波湧起。清琴橫床，濁酒半壺。雙音節詞就大量摻雜進去了，而詩經我找了很久，也才找到羔裘豹祛等不多的幾例雙音節詞構成的。

而在這裡很容易理解的一個事實就是，詩的意象，用字，節奏，都有密度在其中，單音節詞為主下的詩，四個字足矣。而到了雙音節詞當家作主的時代，四個字不過兩個詞，所能出現的物象密度狹小。而另一個值得注意的點是，詩經中的四言句，經常是依賴上下句才能完成表意的。如呦呦鹿鳴，食野之苹。到了漢魏，對酒當歌，人生幾何。皆可獨立出來，詩化程度更加完整，也就和五言的風味，其實更接近了。

而四言發展的一個趨勢，除了詩化之外，另一大主流是賦化，漢代大賦四言是主要的句式之一，不少賦幾乎純為四言構成。這其中的另一個點，在我的理解中，四言的句式，其實是文的氣質更濃一些的，相較五言七言，其詩化的程度不完整。考證一下詩經中的四言句式，可以發現和上古散文的句式很多是很接近的。語言在發展，語彙中雙音詞逐漸增加，四言必然趨向頓逗和節奏統一的句式。這種句式其實沒有五言更加滿足詩對於節奏感的需要，而更加適合於賦體了。

以上是自己的一點想法。

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四言句是夏語精典

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夏代沒文字，但有語言和文字元號：

? ? ? ? ? ? ? ?

這八個符號文字的夏語讀音為：乾、坤、巽、震、離、坎、艮、兌。

這八個符號文字是殷宗據夏語讀音造的字，但中國太大，陝西方國

西伯姬昌的方言讀音不同，方音為：天、地、風、雷、火、水、山、

澤。這八個符號文字兩兩重疊，就組合成六十四組氣象。

比如，?與?重疊，就是「天上有天」之氣象；
比如，?與?重疊，就是「地下有地」之氣象。

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