李安與馮小剛4年後的再度對決，你看好誰？
都不看好。兩個人都是老人了，片子一上手都是暮氣。很多東西當你想要什麼都信手拈來的時候，反而失去了電影本身的趣味。
橫向對比，老人裡面更服宮崎駿。老驥伏櫪，常隱退常復出，但一下筆總是氣象萬千。中國市場，期待《煎餅俠》這種破局之作。也期待國內導演翻拍的幾部韓片。另外等《你的名字》上映……
補充:
說《煎餅俠》垃圾的。看看【中國內地電影票房總排行】，《煎餅俠》11.6億排第19。那是不是排在他後面的都是垃圾？《少年派》5.7億，票房差不多也就是《煎餅俠》的一半。大垃圾？補充2:題目問的就是票房，你們非說不看票房……沒有票房電影市場幹個蛋。都去看盜版。當年的馮小剛已經被來自k-pax的寄生生物——學名「自戀自大腦殘神經病」寄生了，並且已經被吃掉了大腦。
現在你看到的馮小剛，其實是自「自戀自大腦殘神經病」。它正試圖通過熒幕和輿論，寄生更多人類，以便統治世界。
只有來自k-pax的追獵者才能識破這種「自戀自大腦殘神經病」。謝邀。怎麼說呢，分面說吧。
論2位國內票房號召力，2位導演我客觀的講，我覺得算伯仲之間，甚至 馮導可能還要略勝一籌。
論2位的導演藝術水準和實力，我覺得 李安是目前華人導演中達到「見眾生」境界之第一且唯一一人。當然馮導的功力也有目共睹，可以理直氣壯的說國內導演中也絕對算的上是「見天地」水準級的人物。但是他作品的藝術性，穩定性，敘事性各方面都遜色一些，作品還在自己的見地和意志中未曾開脫。論2位的人品，我知道很多人對這個感興趣，但我偏偏不說。c羅酗酒嫖妓，劣行累累，但我愛c羅踢足球。不同於有些朋友，我只看作品，看電影，就是，看電影。導演一些和作品無關的東西，我不在乎。馮導是國內大都熟知的有些刺，叫人很不喜歡，然而其實，李安導演的某些品行做派其實也很讓人咂舌。最後就論這2件電影作品吧：《潘》我對這部電影期待超高，原因有2：1.馮導向來剛炮無畏，炮轟一切，多年來各方面想也該有精進，另外，馮導今年略有沉寂，不曾貿然推出新作，平息後的新作，必有思考。2.我承認我對范冰冰這個演員的演技素有成見，驚聞范爺竟然摘得影后，不由得人對這部電影無限憧憬，無限好奇。《潘》觀看後，對於我的這兩點期待，誠實的說都算印證了，我覺得這確實算是馮導的一部佳作，也看的到范爺在演藝道路上確有從電影模特轉型成電影演員的趨勢。沖這，我很樂意捧捧這部片子。但是，我只能說這部《我不是潘金蓮》在確有明顯出彩的基礎之上，確實是沒有達到我的期望。對於馮導來說，這不是一部質變之作，我只好繼續期待他的下一部作品。
說 比利林恩多好看，最佳電影什麼的，恕我眼拙，沒看出來
兩百塊錢花了也就花了，不會因為心疼這錢就說瞎話
看我不是潘金蓮好歹還有幾個笑點
抱歉，給知乎平均欣賞水平丟臉了
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我也不在乎反對不反對的，但還是多說兩句，比利林恩 首先是一部劇情片，核心主題深究起來，既談不上反戰也算不上主旋律，豆瓣評分8.6，而我的心理給分最多也就7分，所以就掃了一圈影評，發現是這個邏輯，感情分額外加一點，畢竟李安拍的，你覺得不深刻是你看不出來，技術分加一點，里程碑的新技術效果不太好但需要觀眾去適應。我花了兩百塊錢的觀影效果卻要事後自我阿Q一下才能覺得值，我真是做不到啊，可能是我太沒有當小白鼠的自覺性了，我有罪李安和馮小剛的電影，我感覺大概可以這樣比。
李安的電影好比粵菜，精雕細琢磨，一小盅湯能擱六七種食材燉三四個小時。這道菜擺在你面前，你看著它就知道做這道菜很牛逼。
馮小剛的電影好比家常菜。食材花樣不太多，而且做法不見得很複雜。但是就是挺好吃，而且挺久不吃還特別想這一口。
所以你說這兩種菜哪個更好？我也沒法說。我只能說，李安的電影重在思想內涵，馮小剛的電影重在反映生活。生活里有很多很多李雪蓮，秦奮，韓東的故事，但是不見得有很多隻老虎能和你一起共度時光。
你說甲方乙方好在哪裡？肯定不會好在深刻的挖掘了思想之類的吧？你說少年派好在哪裡？這台詞太狗了！小心李安揍你。
讓我個人說呢，我覺得李安整體比馮導高一些。但是也不要因為馮導拍了很多小人物的故事就以為他就會拍這點破事兒，早年的馮氏喜劇之經典的悲劇內核，以及現在劉震雲的本子中透出的思考，也是很多導演所比不了的。
最後，我想說一句。我們討論菜好不好吃，你們說廚子手干不幹凈作甚。就算廚子不講衛生，人家做菜的時候至少洗了手。我覺得姜文收斂下自己的才氣好好講故事可以比一比
首先，這題看的我很糾結。在我心來說，現在整個華人圈論功力論電影藝術本身來講，恐怕只有張藝謀和侯孝賢能和李安華山論劍。王家衛杜琪峰吳宇森徐克劍出妖邪，受眾偏小，且多已閉鎖自身不見江湖後起多俊傑。始終差大宗師一籌。而老炮兒馮小剛，一個業已癲魔化多年的陳凱歌在電影本身而言已經狠甩他幾條大街。竊以為，以馮小剛的電影路數而言，他更好的比較對象應該只是周星馳而已。共同的喜劇路線，共同的票房值力度。就算論喜劇來說，馮小剛以前的甲方乙方不見不散沒完沒了等等都算得上非常不錯的喜劇電影，經得起回味。而近幾年的喜劇功力，相信大眾清楚。說老炮兒和1942的，先不撕，後見。現在的馮小剛和李安已經不是一個量級和層次，論票房，老炮兒要著急的盯著寧浩，徐崢更惶論周星馳的美人魚。所以，坦白講，現在老炮兒的江湖地位，很尷尬。而李安，他一直像是一個武俠片中的主角型人物，少年經事中年坎坷艱辛不如意，雖飽讀詩書腹自有氣華奈何江湖時路未起，辛得家有賢妻，默默不語。蟄伏多載，一飛衝天。自此身入得江湖起，一身內功早一功玄造化，自有宗師意氣。理智與情感，推手，喜宴，斷背山，色戒，少年派，惶論多述。百年之後，江湖於他而言，此身早已塵土去，他心永記千古垂。
不是一個level的，李早就「超俗」了，馮還未「脫俗」呢。
少年pi在國外也沒有不知道的，而且你算的票房是國內票房啊。有毛可比的，高端黑吧。
李安，華人乃至好萊塢的頂級導演。所謂張導馮導陳導也就國內導導，媒體捧捧。其他的，不要和李安比藝術水平，因為不是一個層面。
曾經我還看馮導的電影。甲方乙方，天下無賊，夜宴，非誠勿擾，唐山大地震，一九四二，老炮兒。然而···大概只能說馮拍的是電影，李拍的是人和人生。沒有橫向比較。反正最近就看了比利林恩的中場戰事。而且很喜歡。比利林恩跟班長一起忿老闆確實是電影高潮，但其實前面的所有都可以算是這段高潮的鋪墊了，他們勢必是得不到自己想像中的錢的。比利林恩的所有自從戰場下來不適情緒也就在這裡爆發。拉拉隊女孩本來是他的稻草，但女孩愛的只是戰爭英雄，而比利林恩不是重要的。這個地方真的是最讓人傷感的。他決定回到戰場。就像只有他理解B班，現在也只有B班理解他了。
感覺張導在選角上已經輸了。老張是沒有自信嗎？怎麼優秀的導演還有用所謂的「明星」來拉票房！
兩部都看了有的人就是，當你談作品的時候他卻跟你談導演的人品應該討論的是兩者的作品而非營銷手段好嗎利益不相關，看大家撕來撕去沒意思，導致這個題目也變得一點兒都不好看。你要討論馮小剛的人品，你大可重新提個問題批判一番，這個題目不就是來討論作品的嗎？潘金蓮也沒有很次啊
這個問題好像在問，奧運會上姚明一場得14分，王治郅一場得10分。究竟誰才是中國第一中鋒。
這兩個不是同個檔次的吧？而且現在國產片質量大不如前，與真善美已是漸行漸遠。。
曾經在電影雜誌看到過這樣一句話:馮小剛與李安中間差100個陸川。
李安和馮小剛不是一個量級的。
沒有可比性。
李安可以代替馮小剛，但馮小剛缺替代不了李安肯定會有人說這是李安在知乎被黑的最慘的一次，我只想告訴那哥們兒，您說的太對了
說起李馮，可以這麼說，馮是最會演戲的導演，李是最會拍戲的導演。畢竟當年《少年派》在沒拍之前被稱為「最不可能拍成電影」的故事。
馮小剛有馮小剛的不是，但是上面幾乎所有人都認為李安是偉大的，像是自由女神像，而馮小剛像是女神像下面的一坨狗屎（雖然沒有這麼比喻，但大致如此）。這不是一個例子，在對比李安和張藝謀時也差不多。我只能說你們的鑒賞水平真高！李安的確是個講故事的大家，無論是家庭故事，個人故事，還是武俠故事都講的栩栩如生，淋漓盡致。但是就此貶低其他導演具有合理性嗎？馮小剛《1942》本來就是一個灰暗的故事，也不是典型的商業片。《少年派的的奇幻漂流》相比的確故事更清晰，更能吸引人。但你說孰高孰低，這是沒法下定論的。還有人經常拿張藝謀的《英雄》和李安的《卧虎藏龍》比，的確，張藝謀的片在主旨感情方面沒有李安表達的透徹，但色彩運用和視覺效果卻是不得不提的。相信西方人也不了解什麼是「天下」「家國」。而李安表達的「自由」和對封建綱常的衝擊卻是不難看懂得。李安的確是大導演，他的片子我也看過不少，但是也不要把其他的導演說得一文不值，狗屁不是的樣子。
《比利林恩的中場戰事》是我今年的年度最佳。但是不想二刷，至今想起那個秋雨陰霾的看片的下午都感覺有點悶。
主要是可以放映的影廳太少，不然我肯定會安利別人去看
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