電影一定要做營銷宣傳才能有好票房嗎？
感覺現在的電影都把精力更多的用在電影的營銷宣傳上面了，甚至比製作電影還更用心，弄好多花樣進行宣傳，卻忽略了電影內容。難道電影一定要做營銷宣傳才能有好票房？
營銷宣傳不一定能直接帶來好票房，但好票房一定離不開營銷宣傳。
遠的不說，就說最近的電影市場。在剛剛過去的2016年第一季度，中國內地市場電影票房收入為144.7億，觀影人次達4.2億，像發生在電影市場近年屢見不鮮的情況一樣，這兩項數據再次創下歷史新高。
三個月時間，票房將近145億，甚至比以往一年還多得多，這樣的票房高潮下面，都有哪些因素像吃了偉哥一樣持續給力呢？
即便是剛進電影行業浸淫沒多久的從業者，大概都能列出如下幾點：
1、檔期給力——第一季度有兩個檔期給了電影票房第一波高潮：賀歲檔聯袂春節檔，兩個佔盡天時的檔期給了觀眾進入影院的理由，加上情人節檔的推波助瀾，這一段時間的觀影人次翻幾番都不是難事。令人驚得下巴都變尖的是，這個檔期里竟然創造過「7天36億」的票房「奇蹟」，其他各種紀錄也是不斷被打破，出現了不少「史上之最」。
2、觀眾給力——怎麼說呢，儘管我國還存在大多數的貧困地區，貧富差距也較為顯著，但你不得不承認的是，時下的觀眾們也是越來越有錢了——至少，看個電影是不差錢了。觀眾的消費能力越來越強，也讓他們有了更多走進影院的選擇，甚至有些消費近似於盲目——不管好片爛片，都去看看。人們消費實力的增強，也大大增加了進影院的觀眾人次，推動票房也就很自然了。
3、建設給力——也許這一方面表現得不是很明顯，但你若對四五線城市少有了解，你便不難發現，全國影院的建設是多麼的如火如荼。飛速發展的影院建設給更多觀眾提供了基礎設施服務，也為電影市場帶來了全新格局。
5、明星給力——毫無疑問，這一季度的票房裡，明星的號召力也給票房提供了不小力量：比如星爺，他個人的「周星馳效應」就讓電影《美人魚》不斷打破票房紀錄；《澳門風雲3》和《西遊記之孫悟空三打白骨精》也都是依靠著豪華明星陣容吸人眼球，將大批觀眾引入影院，拉動票房。
是的，檔期的確每年都有，觀眾的確漸漸有錢，影院的確越來越多，資本的確非常牛逼，明星的確十分有吸引力，但如果沒有營銷宣傳的推波助瀾，沒有各種營銷手段影響觀眾的視聽，再怎麼有時間、有錢、有影院、有數量、有明星，觀眾也不會輕易走進影院的。
誠然，決定電影票房成績最主要的因素，還是在電影本身。質量過硬的電影自然會收穫大量觀眾的認可，甚至出現好評如潮、口碑爆棚的喜人局面，相應的票房也會隨著口碑發酵而水漲船高。譬如去年上映的《大聖歸來》，便是此種典型代表。但尷尬的是，這樣的情況出現得並不是很多，普遍情況是：大多數質量過硬的好電影，往往都會因為營銷宣傳的投入不夠而遭遇「叫好不叫座」的局面。電影質量是好，但票房成績卻不佳。比如去年上映的《闖入者》和《心迷宮》，口碑是不錯，但票房成績卻較為慘淡。
那營銷宣傳到底能給電影帶來多大的票房推動呢？這顯然不好量化，我也不想假裝非常專業地搬弄市場營銷學裡頭的諸多術語來充當權威，但我樂意結合以往的從業經驗和自身的理解為大家梳理幾個營銷宣傳之於電影的作用：
1、讓你的電影被更多人「知道」——成熟的電影宣傳往往從電影立項階段就開始了，無論是一些新聞通稿還是影片物料，發布到傳統媒體、新媒體各個渠道和平台，看似不那麼起眼，但卻近乎「無處不在」，這種曝光會讓觀眾於潛移默化中「知道」這部電影。在有節奏的物料投放中，讓觀眾時不時地了解到電影的名字、主演、大概內容、幕後花絮等等信息，從而或多或少的都「知道」你的電影。
2、讓你的電影被更多人「提及」——有節奏地投放電影物料帶來的效果除了是足夠的曝光之外，還會讓不斷看到的觀眾產生分享欲。看到一則該電影的新聞、一副海報或一支預告片，都會加深他們對該電影的「知道」程度，並在這樣的「知道」中有意無意地會向身邊人提及，這就形成了早期的口碑效應。
3、讓你的電影被更多人「產生興趣」——當對這部電影有了一定的了解，身邊又老有人提及，難免就會對這部電影「產生興趣」。這種興趣不完全是真正的「喜歡」，有可能只是好奇。隨著電影宣布檔期，各方面的宣傳越來越緊湊，鋪天蓋地一般的電影信息將會越加撩撥觀眾的興趣，從而產生某種期待。
4、讓你的電影被更多人「口口相傳」——電影上映後，圍繞電影的討論將會變得越來越多，無論是好的還是壞的，只要有討論的聲音，宣傳的效果就出來了。許多人覺得電影一定要有好口碑方可迎接好票房，殊不知，眼下的一些差評電影也會隨著罵聲越多而越引人注意。好的口碑固然能給電影加分，但罵的聲音同樣也會吸引觀眾注意。如此一來，電影被口口相傳，漸漸影響到觀眾。
5、讓你的電影被更多人「買票觀看」——大多數觀眾的觀影選擇，實際上是非理智的，不管電影好壞如何，只要身邊人都在談論，就覺得自己也要去看看。無論是因為好口碑吸引而進的影院，還是壞口碑勾起的獵奇心理（就想看看到底有多爛~），其實都是營銷宣傳帶來推動的效應——你以為宣傳方讓主演上綜藝節目、請影評人給好評、請媒體給報道都是為了什麼？就是要更加大範圍的、更加深度的影響到各個觀眾人群。
不妨拿「史上最高票房」的《美人魚》舉例：
不少人可能會覺得，《美人魚》的票房成績主要歸功於影片本身的質量、影片上映的檔期、影片的故事題材、影片的演員陣容以及「星爺」這個強大的獨立IP。影片本身的質量如何顯然各有各的看法，但其上映檔期、題材、演員的選擇，的確給影片加分不少。尤其是周星馳個人的影響力，所勾起的各種懷舊情緒，也為電影的票房成功起到了巨大作用。
好像沒有宣傳營銷什麼事兒？你看連找影評人、媒體提前看片都沒有！這營銷宣傳也是做得夠失敗的！
恰恰相反，《美人魚》打從一開始，就已經發起了不少的宣傳營銷攻勢，高明的地方就在於：他們做得令人以為他們沒做什麼。
但實際上他們至少做了如下幾方面的營銷：
1、飢餓營銷——你以為不安排看片就是不重視宣傳？錯！人家就是要用「不安排任何超前影片觀看」和「不透露任何電影內容」的方式，調足粉絲胃口，讓觀眾提升期待值和好奇度！
2、情懷營銷——「星爺」本身引起的情懷波瀾，就已經夠吸引大多數觀眾了。但還不止如此，片方邀請鄭少秋與莫文蔚來合唱宣傳曲，並基於「星爺」主演的經典影片製作和發布大量充滿「懷舊」情懷的海報與視頻等物料，調足了觀眾的情懷。
3、口碑營銷——除了電影上映之後的媒體報道、影評人的評價之外，大量粉絲「自來水」一般的口口相傳，讓影片的口碑發酵得好評如潮，吸引更多觀眾觀看也就變得很正常了。
5、線下營銷——印象中的「星爺」幾乎很少參與電影的線下宣傳，一些電視通告都走得很少。但《美人魚》上映前後，「星爺」史無前例地親自參加了多達二十幾場的路演！更是有「20天20城」的瘋狂路演，每到一處，自然引起一眾粉絲的簇擁和關注，對電影也就有了更多的期待。
你看，正如前面所說到的那樣，營銷宣傳不一定就能給電影帶來好票房，尤其是本身質量很差的電影，怎麼營銷宣傳也都難以製造佳績。儘管存在反例，比如《富春山居圖》，比如《惡棍天使》，這些電影的票房成功，營銷宣傳做出了不少貢獻，但更多時候，營銷宣傳彌補不了電影的爛，也提升不了票房。
而好的票房一定離不開營銷宣傳，無論明顯還是不明顯，只要你稍作研究，必會發現其中的「奧秘」。這沒什麼可指責的，成熟的電影體系里，就應該給營銷宣傳足夠的地位。
說了這麼多，希望對題主有所助益。由於這多半都是經驗之談，肯定存在不足之處，還望大家補充交流。
PS：文字為作者原創，謝絕任何不打招呼的轉載。是
題主問的問題太絕對，電影一定要做營銷宣傳才能有好票房嗎？當然是，因為每年上映300多部電影，一點不做營銷宣傳的都是自己都沒打算賣錢的。既然花了錢讓他上映，當然都做了宣傳。真正的問題是，是不是一定要宣傳做好或者聲勢做大才能票房好？不是瘋狂動物園，宣傳力度大嗎？阿凡達當初是影城打電話給發行要宣傳品，中影都不想給，一個海報大圖發到公郵，想做的自己花錢。這是進口片，國產片也有。
夏洛特煩惱宣傳做的什麼玩意，票房也沒耽誤。
大聖歸來第一天的票房還不如第15天的高，你說它宣傳做得好都對不起宣傳這個行業。北京遇上西雅圖也差不多，基本等於沒做宣傳。這些電影最後口碑起了重要作用，自來水起來之後，宣傳才跟上把他放大。中國電影市場完全沒有宣傳的，確實沒有。宣傳做的平均水平甚至遠不及平均水平，但是超級大賣的有很多的案例。這個年代，一部商業性強、質量好的電影，不管有沒有大導演、大明星、大製作，都不會因為宣傳做的不好被埋沒，一部都沒有。6分電影靠宣傳，6分以上演員、導演、劇作、宣發等等各種因素都會助力它的票房成功，6分以下要麼靠明星，粉絲電影，要麼靠宣傳的劍走偏鋒，比如大名鼎鼎的《富春山居圖》，一個看法，不一定準。別忘了，發行也很重要，宣發宣發缺一不可，想看，找不到場可看也白瞎。當然，最近聽說多了一種買票房的做法，不提也罷。
作者：夏狐狸Sylar
鏈接：怎麼做【電影營銷】？ - 知乎用戶的回答
來源：知乎著作權歸作者所有，轉載請聯繫作者獲得授權。在2011年前的時候，電影營銷還很是傳統。比如基本可以按照付費和免費，線上和線下進行區分。當時的微博還遠沒開始火，電影院的購票渠道中團購網站還不是特別主流，當時行業雜誌還是個很火的部分，比如《看電影》等垂直行業的官媒。但是隨著這幾年社交網路的興起，『以及智能手機的普及。太多的APP和網站逐漸形成了新的營銷陣營。比如用於社交的微信和陌陌。
用於日常工具的滴滴、Uber、墨跡天氣。用於達人社交信息互動的微博等。用於日常娛樂的QQ音樂，秒拍APP，和各類視頻APP。今天我們系統梳理下關於近兩年來——【電影營銷】的一些邏輯和玩法。首先看下大的框架：
那麼基本所有的互聯網營銷邏輯和策略就都可以納入進來。
從傳播的策略來說。其實營銷不是決定的點。畢竟在現有的產業鏈中，營銷不是從頭開始進入到產品製作環節中的。大部分的營銷都是在產品已經完畢後才進入到傳播。相信未來這個矛盾會有所改善。產品是營銷的基礎，人群意味著盤子的大小。營銷更多是手段，幫助一件好產品與更多目標受眾接觸。甚至通過影響目標受眾，從而引起大眾 的興趣。宏觀來說，與運營一件產品和品牌一樣。電影的營銷開始，必須先確認這件產品的主打賣點。畢竟每年的電影案例千千萬。紅海里游泳，主打的概念就是交通工具。你的是遊艇，對方是水上飛機。誰厲害就一目了然了。
題目：星爺新片《美人魚》上映前營銷玩法預測已有玩法拆解》
時間：2016.2.2我想在這個話題里，
不聊情懷和劇情，
單純說說我看到的關於《美人魚》的一些營銷點。
營銷這件事呢。
說到底考慮的是內容、渠道和方式。
電影營銷有自己的產品特性。
就是有些電影作為產品，
上映前本身具有保密特徵。
就像《大聖歸來》，
作為動畫電影，
上映前說是國漫良心，
大家都沒看到產品誰也不會信啊。
所以這類電影營銷的重點其實要放在上映中。
但上映中呢，如果是院線電影，
又牽扯到太多影院的因素，
可控度又真是有點欠佳。
當然不是所有的電影，
都會遇到這類保密屬性太大沒內容可發的尷尬。
比如舉另一組例子，
就會完全相反。
其中2016年初最著名的就要數《星球大戰7》了，
作為盧卡斯一手打造的巨量IP，
星戰系類在全世界圈粉無數。
實話講，即便新導演拍出一坨屎。
過個幾年，依舊是最牛逼的系列電影。
比如我早年就不喜歡《星戰前傳》的阿納金。
後來果斷對海登·克里斯滕森路轉粉。
與上面兩類營銷的兩極情況不同。
大多數院線電影遇到的情況，
在宣傳的時候，
都可以深挖導演和明星等周邊故事。
換著法兒的炒冷飯。
總會有內容可以挖。
比如徐崢的「人在囧途」系列電影。
和周星馳近期即將上映的《美人魚》。
所以這類的電影的營銷。
除了從結尾導向來看的同期上映電影是直接競爭對手外。
觀眾們比較關注的，
其實是這些電影與上一部導演劇作的對比。
和與類型片的對比。
回到《美人魚》，定檔大年初一。
作為一個打算把電影營銷作為案例拆解的公眾號來說。
這次狐狸要開始玩起神棍生意。
我們在上映前，從我的一些了解，
一方面拆解一下截止目前，《美人魚》做了哪些事。
以及，根據以往了解到一些行業玩法，
我們來拆一下，
後續可能會做哪些事。
下面這張腦圖，
標顏色的部分是還未發生的。
未標顏色的，
基本是已經發生的，和較為常規的玩法。
關注【夏狐狸說電商和電影營銷】，微信號：Sylar54
我們將定期分享營銷知識，
以及用電影的營銷做案例來拆解
以前附近弄堂有家小店，阿婆就做紅燒肉，用料講究，三四張桌椅，難不客滿。
有一下發了多少個億的老闆，也有那些終日晃蕩的爺叔帶幾個小弟，世外桃源，酒香巷深。一日，電視台大概把外面美食店的回扣都拿完了一遍，也想做點良心的活。經人引薦，來給阿婆小店做了個專輯，類似啥隱士高人的深夜食堂。自此客人鱗次櫛比，長龍不息。阿婆，倒。此後的故事我不知道，我猜。
後人藉此擴張門面，開了分店，拍了續集，請來些大師傅，用料更正統，頂級醬油，高級豬肉，遵循一板一眼的類型化食譜的規則，謹從飲食總局的所有要與不要。譬如不準使用有同性戀傾向的豬肉。所以店裡有專門一個職務，是要去看哪頭豬最直，最喜歡上母豬，如果它願意不停地，經常地，上不同的，年輕的，胸大的母豬，那麼它就可以獲得一個「製片豬」的稱號，擁有成為一盤稱職的「燕園副燾」的潛質。是的，這家店不再是只做紅燒肉了，他們還拿制皮豬做夫妻肺片了，因為市場上最先賣這個的都拿了風投。老闆常發微博：「多一些類型的片總是好的嘛。」無奈原味不存，經營難續。
大師傅常對新來的夥計們說，「你瞧，只怪現在年輕人口味多刁鑽」。徒弟背叛，阿貝婆的店倒了，她的孫子歷經磨鍊，在幾平米的家中苦練顛勺，參加飲食總局中國好廚師的選拔，一路踏上挑戰黑暗料理界的征途。
袖章一拉，我是中國最年輕的特級廚師，小！叮！當！「一生同時背負著黑暗料理界和飲食總局齟齬的名門少年重出江湖的命運。」「好廚師與總局背後的秘密。」「小叮噹的妥協，南方系的破滅？」「資本還是槓桿，上海廚業的沒落。」多好的公眾號標題。比馮小剛女兒拍電影還好用呀。小叮噹你紅了，第一天的菜賣不完，第十五天的菜保證沒人買的到！————————————
幾件事,
1.上映前宣傳是宣傳，上映中也在宣傳。2.出品方製片方營銷方的是宣傳，大眾口碑自來水收錢水的也叫宣傳。3.錢多不一定宣傳得好，宣傳得好不一定只靠錢。以前看到拿大聖歸來說沒有宣傳的。
不會真以為中國自來水資源這麼豐富吧；不會真覺得那麼恰到好處，放出製作時窮困潦倒的紀錄片影像是天時地利吧。在飯桌上聽總製片方的人，大笑找一家好的營銷公司多麼重要，怎麼找準時機，拿了這麼點錢槓桿出十幾億現金。我覺得他們很聰明，我其實一直覺得做大眾市場的，比做投行的要更人精。敢於讓觀眾一直覺得自己「沒好好做宣傳，耽誤了好作品，從而引發出憐憫之心」的手法。實在是圈內經典至極的案例。但到下一個續集，同樣的手法恐怕難用了。說起真的水到渠成的自來水，近來倒也是有，
一個十年或者樹大招風就搞得人心惶惶 路人皆知，什麼公眾號都想插一腳，顯得自己很有獨立思考能力，找准人民的痛點來痛心疾首，往往得無往不利。那還不得虧了這兩地關係，這金像獎的鴻福。多好的宣傳。但是如果硬要藉此推論說，好東西即使宣傳得不好也能過得很好？恐怕。
去查查那些被禁掉的國外電影節拿了大獎的中國紀錄片。你不知道有這些片子？它們才叫完全沒有宣傳費，哦，或者沒有生存費。「你們紀錄片也能算電影？」筆者，卒。我上周末看了一部電影《小蘑菇的蘑擬人生3》，實在是太好看了。看了上面我說的這句話，你會去關注這部電影嗎？
有人提到了《大聖歸來》。我想問一句，為啥這樣一部「默默無聞」的影片，會突然有那麼多大V站出來說這部片子好啊，被忽略了啊？這真的是偶然么？還有那些大V們真的就都那麼熱愛國產動畫？雖然《大聖歸來》後期一直在「哭窮」，但是宣傳經費肯定是沒少花的。在新媒體時代，宣傳的手法多了去了，有時候不一定要靠投放廣告。
關於這種非絕對映射的答案，用只有才，或者只要就之類的邏輯語句提問的，統統都不絕對
所以這個問題本身根本是一個無須回答的問題================================================================
但我想說的是另一方面，就是即使是宣發本身，就其特點而言，經過去年的大聖歸來事件，中國市場也呈現出了非常大的走向變化就不說背後金主利益糾葛的那幾個敏感的國產片，單說發行端在大洋彼岸並且實際上其實是一家的今年前後腳的兩部譯製片《星戰7》和《瘋狂動物城》，前者企圖像速7一樣靠一個情懷IP大量砸「概念」來獲取關注度，卻在圈了一波好奇心之後迅速被觀眾遺忘。後者則前期根本沒有足夠的線上線下宣傳，如果不是動畫愛好者的推廣和其本身話題性足以引起討論（作為比較，同樣高水平但相對「自我」一些的頭腦特工隊就沒火），這片子其實不會比其他迪士尼合家歡影響力大多少所以宣傳的作用經大聖歸來一折騰顯現出來，大家也都不傻，都看到了後期口碑在文藝網路化時代的重要性，所以即使是那些其實本來並不怎麼樣的典型二流商業片，也學會了很假模假式滴把宣傳從前期吸睛轉移到後期所謂的「口碑發酵」上來，所以最近兩年，知乎和豆瓣暴漲的那些看似客觀但其實流水得一比的所謂專業人士情懷影評越來越多越來越水越來越囂張，多爛的電影都能抓住一個所謂的「真誠」的點賣口碑吹得天花亂墜，去年某電影票房一飛衝天，豆瓣評分也是高處不勝寒，但甫一下線，評分立馬就掉到了及格線，所以，像大聖歸來 瘋狂動物城這樣的片子，總會給觀眾一些對電影藝術創作上前進的信心，但緊跟的商業作惡卻又會以極快的反應力迅速把市場拉回醜惡的現實。當然是。
營銷不是貶義詞，也不是褒義詞。
宣傳自己電影製作多麼精良用心也是營銷……當觀眾比起大胸、『特效』、明星更在乎電影品質時，這種營銷和配得上這種營銷的電影自然會多起來。
營銷只是電影的窗口。具體利弊還是看窗外的人更在意窗子的哪個角度，更在意窗內的內容還是窗子本身的華麗。營銷就像泡妞，你付出了金錢時間感情精力並不一定能得到垂青。但不停的在妹子面前堅持不懈的刷存在感，也許某天妹子失戀/腦殘了，你就能撿漏了。。
簡而言之：是的。
不簡而言之：
首先，生產商業電影（產品）的目的在於獲取票房（利潤）。營銷宣傳就是推廣電影（產品）賣點，以期獲取最大票房（利潤）的重要手段。電影本身就是宣傳品，自帶宣傳屬性。再者，請注意內容生產者與營銷宣傳者是兩種人，他們的工作內容不一樣。
內容生產者不為宣發負責，宣傳者不為內容負責，二者不能混為一談。所以「更注重營銷，忽略了電影內容」 這個說法不成立。最後，自身班底不算差的電影，甚至很爛的電影，做好營銷宣傳一定能獲取更好的票房。再好的電影，不做宣傳一定沒有票房。一個經常打業餘籃球聯賽的朋友說，沒有不給裁判送紅包的球隊。紅包送多大，也算是彼此心知肚明的【行規】，差不太離。但球隊是要買自己贏嗎？不是。紅包買的是一個公平，讓裁判能相對公正吹罰的公平。送了，看自己水平，不送，一定輸。給電影做營銷也是一樣，買一個讓大家知道自己的機會，讓觀眾進電影院。最後口碑如何，票房如何，更多還是看實力了。
我就想問，國外真正得獎國內一點動靜沒有的片子會有多少人知道？
謝邀！酒香也怕巷子深。在這個信息爆炸的時代，如果沒有到處吆喝，誰會知道你有一個電影要上映呢？而且電影屬於先付費內容，如果沒有看過的，又怎麼知道內容的好壞呢？票房的爆炸是基於一定的前期鋪墊和精良的製作，兩兩配合才能獲得好的票房。不是說忽略了內容製作，而是現在很多無良的導演們，憑藉自己的名氣或者高人氣IP（知識產權），撈一把就走，把電影市場搞的有點過熱，也過於浮躁了。
題主問「難道電影只要營銷宣傳就能獲得好票房」？答案，只要宣傳做得好，狗屎也能變成寶。開個玩笑。確切的回答，做好營銷是一部電影獲得好票房的基礎保證。而一部高票房的電影，除了內容過關，（不是優良，偉大的電影一般難以獲得高票房）能被大眾理解和接受，就是口碑和宣傳要到位。我黨還有中宣部呢。產品要賣出去，就得做廣告宣傳，讓大眾知道它的存在；而只有了解了它，消費者有可能會去買。至於最後買不買，要看這款產品的價格，口碑以及實用性。電影，也是產品。它的受眾都是哪些人群？至少在當下中國，除了真正熱愛電影藝術的一些小眾，大多數走進電影院的觀眾，只不過是把它當做一種消遣放鬆的娛樂方式；電視廣告多，在家憋的慌，那就去看場電影吧。文藝，小資，又經濟。而這些人獲得電影口碑的方式，大多是網路。最近某某某片很火，有某某明星，都成了吸引觀眾走進電影院的噱頭。在這個電影產業井噴式發展，投資人都在搶錢的時代，隨便拉幾個大牌明星，塞一個故事，假模假式的表演一下放到電影院，接下來開始在各大網路平台，電視台綜藝節目，各種活動慶典以及發布會上做足宣傳。你想想看，走到哪裡都能看到某部電影的廣告宣傳，難道好奇心不會驅使你看看這到底是個什麼鬼？我知道，題主其實想表達的就是：電影人應該把更多的精力放在電影本身，而不是單純的只為謀取利益而不求質量。 很遺憾，電影除了是一門藝術，它還是一種商品。商品就得拿出去賣，賣了就得賺錢，前期不營銷，後期就只能促銷了。 但也不必灰心，我們還有一批不求票房只為藝術專心做好電影的從業者，比如賈樟柯等。我們也有一批看重票房也有藝術追求的電影人，比如王家衛等。有人把電影當做藝術作品欣賞，就有人把電影當成商品買賣交易。等到有一天我們的電影產業以及觀眾觀影經驗相對成熟了，也許就會產生更多的注重電影內容的觀眾以及電影人。
現在的電影必須營銷。微博各種明星轉一轉，開開發布會，路演。票房肯定能過億。不管你的片子，質量多好，都要營銷！
你以為真有影片僅靠好口碑就贏得高票房或高收視嗎？好像那些敢在上映期集中發段子的營銷號都是智障吶。也是，《大聖歸來》和《太子妃》都花了好多錢哭窮呢
不是，而且會越來越不是。
瘋狂動物城和功夫熊貓，對比一下。再加個例子，黃金年代營銷的本質是什麼？
同質化的競爭中，營銷的重要性才凸顯出來，產品異質化的市場，營銷真的一點都不重要。
平庸才會在乎外表，真正的絕代風華是不需要站在門口吆喝的，所謂酒香也怕巷子深，這只是品質一般的好酒，你見過多少飛天茅台的廣告。
我給茅台提供服務一年時間，天天在他廠里走來走去，那道路旁二十年前風格的公交站台海報，還有袁老總提出的八個品牌的刻牆，全都俗不可耐，但這一點都不影響茅台在國內高端市場的一騎絕塵。
好電影一定要重視營銷宣傳（此處的好是指一般意義的好，不是瘋狂動物城這種全方位超越對手的），但是好的宣傳未必能帶來好的票房。沒錯。《星戰7》《蝙v超》之流都花大把的錢在華宣傳，不宣傳就等死吧。
一隻加了近一個月班的電影營銷狗，剛把腦袋從工作群里伸出來，看到這個問題?
僅代表自己，用力反對這段話：感覺現在的電影都把精力更多的用在電影的營銷宣傳上面了，甚至比製作電影還更用心，弄好多花樣進行宣傳，卻忽略了電影內容。可以接受被詬病營銷能力，不能接受被冠上「忽視電影內容」；
可以勉強接受「把精力放在電影的營銷上」，不能接受「比製作電影還用心」。第一句侮辱了我們的專業，第二句侮辱了製作方的專業。我簡直可以說，除了製作方，一個合格乃至優秀的電影營銷團隊，對電影內容的了解及掌握能力，遠超過「我二刷咯我是腦殘粉」幾個維。同時，毫無賣點的爛片再營銷也賣不出花，能大賣的電影一定有其被買單的原因，哪怕是靠粉絲經濟也需要苦心積累，多年沉澱，一朝喚醒。
電影不營銷，就像一個姑娘說自己素顏中等偏上，不化妝、不講究、不見人、不社交，也應該被當作小公舉來疼愛。你們不追我就是忽視我本身，那些受人追捧的綠茶婊都是表面功夫做得好。
男生說：怪我咯。是。魁拔系列電影，基本上沒宣傳，無炒作，估計都沒多少人聽過。由於票房不夠支撐繼續拍下去。原計劃五部曲的，不得不擱淺了。青青樹公司，贊一個
口碑和票房是兩回事，不信你看小時代
是
參看《心迷宮》，成本190w的小片子翻了好幾倍。
還有排片率
就連純口碑也需要具備容易被公眾傳播這一屬性
原來影片質量高的時候，按道理是不太需要的。只需要導演，演員小小的宣傳一下也就差不多了。
但是現在爛片層出不窮，娛樂圈內部風氣不正，各種小鮮肉，沒有演技只有顏值還有一大堆腦殘粉當道的今天，網路時代快速發展的今天，不請營銷號誰給腦殘粉們撐腰，不請營銷號怎麼能成為熱門話題。現在反而是良心作品不太受重視，反而一部電影只要跟青春，懷舊，小鮮肉這幾個沾上邊的，還沒上映就已經紅了。加上幾個低俗的笑話我也是real尷尬。電影門檻越來越低，好像現在不管是幹嘛的，只要是有點人氣的好像都有個「導演夢」。暫且不說真實目的到底是不是圈錢，但是你最起碼認真尊重一下這個職業好嗎。對不起，跑題了。本來答不是，想了一下，是。這其中的關係是，好營銷不一定有好票房，但好票房一定有好營銷。我舉個例子，大聖歸來。另，好票房與好內容沒有必然聯繫。我舉個例子，大聖歸來。又另，好內容不必排斥好營銷。這句話不要理解成只有壞內容才需要好營銷，而是說好內容同樣需要好營銷。我舉個例子，大聖歸來。
想想《夏洛特煩惱》和《美人魚》的票房差距吧！
口碑和票房是兩回事！ 好的電影幾乎不用怎麼宣傳，看過的人自然會說好，口碑就好了。可是質量差的電影，宣傳力度雖然大，可是電影內容沒什麼價值，別人看了，口碑差了，還有誰願意再去看呢。
這絕對是個營銷的世界，不營銷宣傳肯定賣不出去，說到底，如果花更多精力在電影本身，真正靠口碑做宣傳，像當初大聖歸來，不是也很好嗎。但是這種情況終歸是少數，大部分電影公司還是更願意把心思都放在宣傳上
哎！中國的鋼鐵進入了產量過剩的時代了！一大批的大學畢業生就業的壓力大啊！
當然了
就我周圍的人而言，大部分人對電影的了解與，或者說知道有這部電影基本都是來自各種推廣方式大多數人沒有去自己找片，看片，析片的想法。所以：沒有推廣，票房一定不會高。
電影兼具藝術創作和商業消費的雙重特點。
並不是票房高就是好電影，有這麼一群人，他們約女孩的借口永遠都是看電影，如果女孩同意，他可以泡一天電影院，到了月黑風高的夜晚，順理成章啪啪啪並不是沒做好營銷宣傳就不是好電影。眾所周知現在豆瓣排行NO.1 的是《肖申克的救贖》
這部電影為什麼能夠得到普遍的認同呢？這是一部民選電影之王，它的票房不是太好,它初登大熒幕的票房成績僅為2800萬美元，而同期的《阿甘正傳》和《獅子王》均超三億美元的佳績，好萊塢發行宣傳人員認為這部電影的名字取得不好，它引自史蒂芬·金的原著《麗塔·海華斯與肖申克的救贖》（Rita Hayworth and the Shawshank Redempti on），誰知道是什麼含義，或許只有原著的粉絲才知道是什麼含義，而對於消費者的觀眾來說，一頭霧水，可見營銷做得並不好。也因此沒有獲的什麼有分量的獎項,沒有引起媒體和公眾的太多關注。但是突然有一天,人們發現竟然有這樣一部精彩的電影被自己錯過於電影院，可能被一些閑的發慌的人發現，最終被這部電影驚艷到，帶來了一次非比尋常的觀影體驗，出於對比之下，覺得它比同期的某些優秀電影毫不遜色，較之於垃圾電影優秀太多，於是人們帶著一種補償和為之不平的心理給它足夠的高分。再經過時間的積澱，經久不衰，依然佔據著各大電影排行榜的榜首，總之來說，一部優秀的電影是經得起時間的考驗的。
它的地位不依賴於明星陣容，不依賴於金錢堆砌的營銷手段，來在於觀眾的擁躉，時間的考驗。
與《肖申克的救贖》有著相似命運的還有星爺的《大話西遊》
《大話西遊》1995年在內地上映票房慘淡，但在1999年以後，隨著盜版碟和網路的傳播一發不可收拾地被奉上經典神壇。由《大話西遊》為代表的無厘頭風格成為文化研究者探究的對象，與香港的地域文化，當代大眾心理等諸多方面發生關聯，當年一度被視為「文化垃圾」的電影經過不同的審視眼光完全「脫胎換骨」，人們越發覺得《月光寶盒》是經典中的經典！因此很多網友都說欠星爺一張電影票。因此，票房的多少，是否有優秀的營銷方案，營銷是否成功，並不影響觀眾對電影直觀的判斷，好就是好，垃圾就是垃圾，我們活了這麼多年，電影和ppt還分不開嗎？
並不是做好了營銷宣傳，撈了一筆錢就是好電影。
不過我覺得它也是經得起時間的考驗的。
暫更至此。對於營銷成功且口碑優秀的電影有必要再更。現在這個時代 你電影如果真正好，在微博上朋友圈口口相傳也是可以獲得不錯的成績的 當然如果想無腦的獲得高票房營銷就很關鍵了
鋪天蓋地的忽悠，才能讓起鬨扎堆兒的人湊熱鬧，不然錢咋掙回來呢？
前期宣傳可以讓更多人在第一天買票，而好的電影能形成口碑，讓更多人在檔期內買票觀看，也可以打鐵趁熱，馬上搞個續集再圈錢。當然，口碑也可以造的，我知道你們多少也知道一點。任何產品都可以（但不是必須）在發售前和發售時通過營銷手段來吸引消費者關注和購買，電影也是產品，但因為它不能看完之後退票，而且不像食肆、住宿等服務性行業那樣需要長期經營，所以前期營銷宣傳對電影來說是極其重要的。
是的。好電影不一定有好票房，好票房不一定是好電影；出現這樣局面的原因就是因為不同的營銷宣傳。
宣傳真的是可以顛倒黑白的
電影對出品發行方來說是工業產品，商品是其根本屬性。用營銷手段來賣商品 ，是商家趨利使然，無可厚非。營銷做的越好，票房或許就會越高。是市場規律。
商業片的模式當然是宣傳運營挑大樑 不然你的電影再好 別人也不知道啊但凡事無絕對比如我當初看大聖歸來 如果不是口口相傳的好口碑 我都不知道這個動畫上映不會大聖歸來不宣傳也是因為沒錢了
對的，不宣傳基本算是廢了，電影那麼多不宣傳就沒有知名度，就沒有話題。而且也不會有多少人會在看電影的時候選擇一個從來沒聽說過的電影。 順便最後問一句，朋友，你知道青蛙王國嗎？
電影需要營銷來贏得票房 但票房高的並不一定是好電影
叫座不叫好的影片基本上可以證明營銷宣傳的重要性(??? ? ???)
實際上，在絕大多數情況下，電影票房取決於檔期和排片量，宣傳只是輔助。
好票房的電影都是做了營銷宣傳，但是做了營銷宣傳的電影不一定都有好票房。
。
不是。首先，是電影和好票房之間的關係。從電影到取得好票房之間至少有兩條路，所以，做好營銷是取得好票房的一條路而已。可能比較近……
現在前期的宣傳太多 反而真正上映的時候在看 沒什麼感覺了
普遍的規律是有了電影項目，先做營銷，才能讓別人知道。大家知道以後，才會去看。如果電影好，會有好口碑，從而提高票房。做營銷策劃的都是專業人士，會提前對電影品質做出判斷，從而決定營銷的投入。大家都覺得是好電影，才會拚命吆喝。所以說，做營銷是雙贏，一方面讓觀眾知道電影，另一方面讓電影賺錢。當然，這是長期普遍的現象，如果你要是看個例，看短期現象，看土豪任性，就會感覺現在不好好拍電影都把心思放在營銷上了。但是如果你專門去找一下連營銷都沒有好好做的電影，就會發現，普遍品質真的不行，不做營銷其實是在止損。個人看法，請多指教。
還是有一定道理的，一個好電影不宣傳也可能賣不出去。一個營銷成功的電影無論質量好壞首先至少給足了人們消費慾望。我個人覺得消費慾望是很重要的，比如我本人，我聽說某某片很好看我可能會想看但我不一定有消費慾望。什麼意思呢？作為一個生活費有限的學生，我更願意等a站b站以至於愛奇藝優酷這種平台在幾個月後出現。這也就是消費慾望和想看的慾望的不同了。好像有點跑題，但其實我想說的是，一個片子好，他可能傳看度還蠻高，但是傳看平台就不一定了，票房自然得不到保障，這樣一來應該大家就明白了，好的電影質量，或者說一個電影的成功是與營銷沒什麼關係，但是一部叫座的電影，他肯定是有好的營銷手段的。
不一定寧浩徐崢倆位的電影不少都是黑馬呀
不宣傳我都不知道還有這個電影。
是的，宣傳是由發行方來負責，為了票房保證，電影的盈利，營銷是必須要做的。另外，再好的東西，如果沒有人知道，它的價值也很難實現。酒香不怕巷子深的時代已經過去了，如今已經是信息爆炸的時代，宣傳和推廣的重要性也越來越關鍵。
好的營銷看上去不像是營銷。我的意思是，營銷這個詞被劣幣們玩壞了。
電影我不知道 反正好片我會看 手機 小米那種我就不會買！
當然 目前中國觀眾還沒有看電影的能力
不然像星爺當年大話西遊的票房慘敗，後來卻成為電影經典
從引發興趣，傳播受眾的角度來說是的，但如果質量高，後期口碑相傳的力度會更強大
首先是你不去宣傳就一定不會有很好的收穫。只是重點，其次，你去做了宣傳可是電影效應不好你就要為此買單。所以不要去想要不要去宣傳，而是要做好電影，如果做的好了，便去宣傳，有100分為什麼只要50分呢？
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