如何使情節突破俗套，不落窠臼？

01-21

好問題！願與題主和知友共同探討！

1 吐槽俗套的故事，真正擺脫了俗套嗎？

個人認為吐不吐槽俗套跟劇情俗不俗套沒有直接因果關係。打個比喻不知恰當不恰當，這些反俗套吐槽只是調味料，加一點別有滋味。但菜本身，也就是各個人物的內心和行動描寫，再加上環境變化與矛盾衝突，這些方面創新才算擺脫俗套。

2 刻意反俗套會不會荒謬？

一般來說不會。前提是一切在情理之中，是觀眾渴望看到的。比如迪士尼的Frozen，裡面的王子就不是傳統的才俊，而是個陰險軟弱的傢伙，女主最後也看清了他的嘴臉。觀眾大呼，迪士尼終於開竅了，擺脫了「王子公主在一起幸福的生活」的俗套。

其實只要我們長大了，就不再相信王子一定靠譜，不信故事結尾一定幸福。觀眾一直有這個潛在需求，就看你怎麼寫，王子具體是怎麼個不靠譜法兒。更加需要準備好理由，比如這個王子就哭訴自己無權繼承自己的王國，所以不得不巴結個有繼承權的公主。不能為了反俗套而反俗套，明明有錢有權還有個幸福的童年，你一定要寫一個陰險軟弱的王子，就不論是嚮往王子的，還是不信王子的兩邊的觀眾都不討好。

3 怎樣有新意

我也在這條路上苦不得法。據我粗淺觀察：

（1）有現實的原型

都說生活離奇過小說，現實中一定有值得挖掘的不俗之處。例子太泛濫了。大作家們都是從自己的人生經歷中萃取情節的。

我自己也經常紀錄一些身邊的奇人奇事。比如騎山地自行車的朋友在山中遇到熊襲擊。要是寫裝死，上樹，或反抗，就爛俗。現實是什麼？一切來得太快，他只能下意識地用自行車勉強擋了熊掌一擊，但還是斷了兩根肋骨，肚子也開了一個洞。

驚艷脫俗之處在於，已經扭曲了的自行車，這哥們最後居然靠它逃下山了！這種現實故事作為依託，再進行藝術加工，可能會不那麼俗套。

（2）細節

這個靠兩點，一是多觀察。我自己反正這方面完全不行，遠遠不夠。望題主加油！

二就是依託自己的專業知識，加入一些有趣的梗。律政啊醫療啊等等題材的美劇，有眾多專業領域的顧問來解決場景啊，服裝啊，專業術語等等細節問題，使得劇情豐滿，不落俗套。貌似這類細節問題的討論知乎上有很多（比如海賊王里登場的建築）。

（3）鋪墊巧妙

這其實跟上面談到的細節也有交叉。不過我在這裡主要是討論一個「巧」的問題。比如@Kaiser 提到壞人話太多的俗套，我贊成K神的分析。問題是怎麼破。反派一號是僅次於主角的重要存在，不能不用心描寫。怎樣不落俗套？

方案一，不要讓他對著主角啰嗦，換成別人試試。比如對他自己的部下啰嗦。或者，他在喪心病狂的惡行之後，轉個臉就去教堂對神父啰嗦的那種。

方案二，用一閃而過的瞬間表現反派有過怎樣的人生經歷，間接道出反派的動機。切忌啰嗦，必須言簡意賅而且入木三分。關鍵是作者要有高水平的表現力。我畫漫畫時挑戰過這個手法，指導老師殘念地說，沒看懂誒…汗。

方案三，誰說壞人就不能話多呢？如果一開始大boss其實就是潛伏在友軍中的一個不起眼的話癆小癟三兒，故事高潮部分他原形畢露，戰鬥力爆表打趴了主角。這時再開始殺氣騰騰地話癆，是不是也別有一番風味？

感謝閱讀。

好人沒有得到好報。

壞人沒有得到報應。

有情人沒有變成眷屬。

白富美依然不嫁屌絲。

邪惡勢力不會被消滅。

弱小群體依然被欺凌。

主角被車撞了是會死的。

配角被人踢了是能活的。

監獄受刑人挾持典獄長，警匪對峙，警方準備攻堅時，獄內傳來幾聲槍響，受刑人紛紛持槍自殺。

參加我的文章：想不出情節來，還是不要寫故事了

已@梁邊妖

先號稱可愛的日常番，然後播兩集可愛的日常，然後第三集給你咬掉個頭弄沉艘船什麼的~哇塞，這番不一般~

俗套是因為曾經經典，解決的辦法只有一個。要麼你的電影一堆屎，要麼創造經典

http://tieba.baidu.com/p/4311677925?share=9105fr=share

俗套的情節，一樣煥發出活力

像冰與火之歌一樣，死主角。

《我的青春戀愛物語果然有問題》本身就是突破俗套的典型作品，作者在一個相當爛俗的設定上開展故事，結果所有人都沒有按照預想的方式進行故事，至今沒出現後宮你能信？

邪惡戰勝正義；女主被搶走，男主沒追回來；怪獸佔領地球，地球人宇宙大逃亡；主角光環不在，中途因傷而亡。。。

多看美劇、或者日劇吧。去掉一些不和諧的東西，剩下10%還是夠用的，只是抄襲痕迹不要太明顯啊。學習不是簡單的模仿，同樣是搬，星爺比愛情公寓的檔次就高得多了。

《殺出個黎明》

三國演義嘛，xxx卒。後有詩嘆曰blablabla

突然想起一部電影，明日邊緣，個人感覺這個劇情絕對不落俗套

首先，在回答問題之前先要說一下什麼是俗套，K神與前面的諸位都已說過，我粗略總結一下：所謂的俗套，既是對模式化反應與典型性情節的濫用。

下面分開來談這兩方面:

1.模式化反應：是角色在特定環境下或特殊事件中的習得性情緒表達。例子很多，如愛人在懷中死去後大喊著你醒醒你醒醒；誤解後男方解釋女方的我不聽我不聽；知乎被邀請後的謝邀，不一而足。

這類反應大多出現在悲歡離合等需要表達強烈情感的地方，需要說明的是，在有強烈情感訴求的現實中，人往往是無措的，且找不到合適的行為來表達這種情感，從而依賴於經驗（文學、影視、周圍人在相關情境下的反應），這就是現實中的習得性情緒表達。想一想，你第一次看著愛人在懷中死去，既絕望又不舍，情緒快要爆了，偏偏還找不到宣洩的方式。突然你靈光一閃：想到了瓊瑤，於是你一邊哭一邊喊你醒醒你醒醒啊！；想到了金庸，於是你仰天狂呼賊老天，啊…………

跑偏了，拉回來。

這些反映在作品中，由於情景的局限性，或者腳本師人生閱歷的匱乏，只能使用常見的方式，就成了模式化反應。知道了這一點，我們就可以反俗套了，那就是去臉譜化。去臉譜化並不是一味的追求個性，而是不同人物在特定情境下，源於性格的合理化表達。舉個例子，也是死別場景，男主堅毅，女主在男主懷中垂死：

男人抱著女人，一隻手按住女人腹部的傷口，順著女人的勢子，慢慢坐倒在地上，血止不住的流了出來，女人穿的白裙，漸漸染成了一襲硃砂。男人知道女人眼見是不活了，卻沒說什麼，甚至連剛開始的一絲惶恐都消失了。女人也知道，但她還是笑了。

「你怎麼一點都不難過啊？」女人聲音輕柔，沒有一點責怪。

男人沉默了好一會，表情平靜，「沒什麼大事！」

「我很厲害吧？你看他們都嚇跑了」

「有點厲害！」

「對嘛，你平常都不怎麼誇我的」女人笑的有點沒著沒落。

男人也笑了，身體卻微微顫抖。「那我以後多誇誇你。」

「我做的菜也要誇。」

「我每次不是都吃的乾乾淨淨的。」

「我明天再做給你吃好不好？」女人打了個寒顫，唇色有點發白，「我有點冷了。」

男人把她摟緊了些，好像能分擔這寒冷一樣，「不好，要天天做給我吃。」

「你快點娶我不就行了，還有五個月，好久。」

「明天吃完你做的飯，我們就去領證。」

「那我要早點做飯，聽說手續很麻煩的。」女人已經不怎麼流血了，說話斷斷續續的，眼中的光像撲閃的蝶，隨時都能飛走。

男人聲音很輕，「沒事，有我呢。」

「體重能再減一點就好了，到時候，我一定要打扮的美美的」女人的聲音漸漸低了下去，眼睛裡的蝶張開了翅膀，「好捨不得……」

男人想幫她把垂下的髮絲拂到耳後，想說捨不得她，卻動不了，他的舌頭僵住了，他的四肢麻木了，他感覺不到這些肢體和器官，只有一顆心被塞得滿滿的，那些滿滿的東西化作顫抖，從心臟迅速蔓延到全身，他要緊咬牙關才能與這顫抖抗衡，他把牙齒咬出了血，終於爭得了一點動彈的權利，把女人抱進了自己顫抖的胸膛。

「我也捨不得你！」

蝶飛走了……

我寫的不好，大家湊活著看。不過題主你看這樣是不是不俗了，這就是去臉譜化。同樣的悲歡離合，不同性格的人物應該有基於自己性格的不同反應，比如同樣是解釋梗，普通女主可能是我不聽我不聽；性格倔強的女主首先會說「好，你說」，然後就是男主一邊解釋，女主一邊嘲諷，到最後女主根本也沒聽；而威武霸氣國家一級保護動物可圈養可散養的漢子女主可能就是一巴掌甩過去：「解釋NMGB！」

請珍惜女漢子！

總結起來，模式化反應的破解之法，就是一個好的角色。好的角色並不是要多麼特立獨行，而是要有喜惡，像個活生生的人。這個活生生的人生活至今的所有經歷，最終自然而然的構築了他的性格，從而指導他在所有情景下的行為模式，角色不為情節服務，這個角色便活了起來。要做到這一點並不容易，不僅要用心，還要有人生閱歷。

下面講第二點

2.典型性情節：如懸崖梗、車禍梗、兄妹梗之類，不勝枚舉，就是一些故事橋段，被以前的大牛們創造出來之後，群眾紛紛點贊，表示沒看夠還想看。小牛們和還沒進化成牛的那些鬼怪們懶得設置或者不會設置情節，就順便用了，最後導致的就是跳崖跳崖跳崖。這一點，你把大牛想像成段子手，把小牛和偽牛們想像成網民就明白了。

「一個池塘容量為150立方米，一根管子每分鐘注水1立方米，一根管子每分鐘放水0.8立方米，那麼問題來了，挖掘機技術哪家強？」哈哈，這個笑話好好笑哦

一個月後

「一個池塘…………」再說我弄死你！

就是這樣。

那麼問題來了（哈哈，自得其樂）：為什麼這種典型性情節大家都覺得狗血，但還是用的一個比一個勤快呢？這就是小說或電影的情節推動問題了。眾所周知，在這兩種載體中，矛盾是情節的主要推動力，舉個例子：男主每天都枯燥的吃飯上班睡覺打豆豆能有什麼意思？但如果男主第一天吃飯睡覺上班打豆豆，第二天吃完飯上班的時候撞到了一位少女，這不就有的看了，接下來還可以寫：女主被撞昏迷後，兩個家庭之間的矛盾；男主覺得自己有責任照顧她，經過日日夜夜的照顧之後，女主醒了過來；女主醒了過來之後愛上了男主；兩人愛得死去活來，女主被撞失憶了；男主又是日日夜夜的照顧，女主終於恢復了；兩人愛得死去活來，女主父母竟是養父母，女主是男主的妹妹；兩人不願分開，兩人與家庭的矛盾；兩人私奔了，艱難度日；經過兩人的努力，終於日子一天天好了起來，男主也出車禍了；為了救男主的命，女主求助於雙方父母，代價是離開男主；男主康復後追尋女主，女主冷酷無情；女主偽裝盡去，兩人再次私奔；兩人跨越了倫理的界限，女主懷孕了，被雙方父母發現並要求墮胎（閱讀時注意分號）…………

太狗血，我寫不下去了！

題主，相信你已經發現了，只要願意用典型性情節，這個故事幾乎是可以無限繼續下去的。正是因為這個原因，典型性情節才這麼普遍。而想在這上面反俗套說起來也很簡單，開發新情節或者超展開就行了。

先說開發新情節。這裡用跳崖梗來進行分析。跳崖梗一般用在角色走投無路之時，作用是在絕望的環境中讓主角得以生存甚至進步，以進行後續的發展。知道了作用我們就可以試著用其他的方式來進行替代，如一位大神跳出來，但因為是絕望的環境，其實無論你跳什麼不死都顯得很BUG，很俗套。那難道沒有辦法了，也不是，埋好伏筆就行了。

舉個例子：魔幻背景，少年男主、少年女主撿了一個邋遢老頭，老頭滿嘴胡話，十句有九句不能信，好吃懶做，跟著男女主就是為了蹭吃蹭喝，簡直毫無亮點。接下來是3處伏筆：

1.老頭白吃白喝時偶爾會吹噓自己以前修為高深，全天下的妖怪都欠了自己的情，只要兩人把他伺候好了，說不定教個一招半式就夠兩人橫行天下了，但每次斬妖除魔，無論再危險都沒用處，有時還會拖後腿，導致險死還生。這處伏筆用於前中期，頻率要低。

2.三人遇到惡獸，力戰不敵而敗走，逃進一個狹窄洞口，免可容下三人，老頭因落在最後，所以在最外面。惡獸進不來洞穴，直接強拆，危險之際，男主看見老頭挺了一下腰身，恍惚間似乎換了一個人，惡獸便退了。女主問怎麼回事，老頭回過頭邋遢一笑：當然是被老夫的高深修為嚇跑了。老頭還是那個邋遢老頭，哪有什麼高深修為！這個用在中期。

3.男主煩惱一個修行上的問題，苦思多日無果。老頭無意間的一句話，竟恰好點破迷障。這個用在中後期。

然後是一段時間的伏筆真空期，之後就是大戰：遇到大魔王，男女主被等級碾壓，又拖著個邋遢老頭，戰況慘烈，最後被逼到了懸崖邊上，此時男主殘女主廢，三人已入絕境，絕無生還之理，唯有一起跳崖（這個梗可以有）。千鈞一髮之際，老頭大喝一聲：「老友，借神通一用」，竟借得山林半數精氣，身形暴漲，轉眼間由一個邋遢矮小老頭成為一位英武高人，與大魔王戰將起來，不分上下。男女主和觀眾回想前文，才知道原來全天下的精怪真的都欠了老頭一份人情，所以肯借命數精氣；原來惡獸退去是因為認出了老頭；原來老頭以前真是不世出的高人。

老頭力戰魔王，魔王惱羞成怒，祭出大招，老頭挺身屹立，承下所有攻擊並擊傷魔王。魔王退走，老頭彷彿又回到了當年，雄姿英發，欲仰天長嘯，但因早年自廢修行，現今強行借力，又承了魔王重擊，早已油盡燈枯。仰天長嘯，卻只咳出了一道煙塵，隨後化灰仙去，連具屍身都沒能留下。

題主你看，不僅不顯突兀的解了絕境，還不落俗套，發了便當，煽了情。只要伏筆埋得好，這個方法效果拔群。

接下來是超展開。也就是俗稱的開腦洞，即在正常的短暫情節發展之後，進行的顛覆性演出，這需要超脫的想像力與精神病一般的心理，知乎上超展開的代表就是我們的「梁彪」大牛，請大家積極邀請他。

說到超展開我一定要說一種小說類型，幾輩子人寫小說，主角從來都是不死的，因為死了就沒法寫了，直到後來有人寫了一部小說，這部小說前三頁無比正常，然後主人公死了。WTF？死了是怎麼回事，那這部小說後面的幾百萬字是什麼鬼？不行我要接著看看。第四頁主人公又活了？然後他開始造紙？制肥皂？背別人的詩騙贊？………………我只能說：不狗血，好酸爽，當然了，只限於第一本穿越文，後面的都俗套了。

不過要說開腦洞，超展開，還是得數ACG屆，小圓對於魔法少女世界觀的顛覆性展開：魔法少女即是魔女；境界的彼方第六集打怪方式的超展開（愛醬太萌）；太空丹迪24集每集都在腦洞全開，這些作品不僅不落俗套，反而充滿驚喜。不過話說回來，腦洞誰都會開，開的好才是關鍵，這個我不太擅長（其實我什麼都不擅長），你們可以請教一下「梁彪」大牛。

俗套定義和反俗套說完了，下面該說說另外一個問題了：反俗套力度過猛。俗套存在的合理性毋庸置疑，它在某些性格的人物及特定題材中適用度是非常高的，這種情況下是不適合反俗套的。

舉個例子：校園戀愛題材電視劇。這類題材本身格局較小，電視劇又需要較長的篇幅，兩人之間的衝突支持不了整部劇，就需要從外部導入矛盾從而產生衝突。校園戀愛，男主或者女主起碼要有一個長得令人心動吧，如男主。既然令人心動，不可能只有女主一個追吧，總有女二，女三，這就是不可避免的俗套，你能做的就是不要出現女四，最好連女三也沒有。

最後說一下，藉助於敘事技法，即使是一個俗套的故事，無論載體是電影還是小說，都是可以講述的很精彩的。而如果想真正的免於俗套，你去多看，多想，多經歷，有了自己的思想與風格，那麼你就成功了。

以上就是我的一本道，題主隨意。

俗套，我的理解是：能使讀者或觀眾更好的理解所表達的東西。

如果你覺得俗套，那麼作品的定位觀眾就不是你了。

俗套，就是符號化。

電視劇里，a眨眨眼，意味著a要b說謊

如果你是一位細心的讀者，你會從之前部分讀到b的善解人意，會知道，b會替a圓謊說的是謊話，就無須眨眨眼了暗示了。

這是我對俗套的理解，換個高層次的劇，你就不會覺得俗套了。

平凡的世界，男主開始寫的很窮，最後沒有像起點文一樣逆天，而是去陝北挖煤，當礦工了（而且據史料記載，最後男主所在的那座煤礦城市破產了，不過那時候作者已經去世了）。（絕沒黑路遙的意思啊）