如何寫喜劇？

01-21

如題，如何寫短篇喜劇，在劇中加入笑點和包袱，結構是怎樣的？

瀉藥。不敢保證說如何寫喜劇，但知道不該如何寫喜劇。

比如，一部劇里劇情全是逗比橋段，都在賣蠢瞎瘠薄說胡話，這就註定是一部爛劇。

以為喜劇就是一幫神經病在胡鬧是最弱智的理解，以為好的喜劇就是無節制地添加笑點是最不自信的行為，何況大多數人還沒有製造笑點的天賦。

喜劇落腳點還是劇，還是講故事，先把故事講圓了，再根據劇情和人物特點添加笑點，讓笑點服務於劇情，而不是本末倒置，弄得大家因為一些強硬插入的笑點而經常齣戲。

吸引人們持續關注一部劇最重要的因素永遠是劇情的走向，喜劇是講故事的方式，是點綴，如果一部劇人們只討論某個笑點而不是劇情，相信創作者也不會開心。

再說一遍，何況大多數人都沒有製造笑點的天賦，只能落得既沒有劇情也沒有笑點的下場。

再比如，喜劇角色的塑造，不是重複一兩句口頭禪就能塑造一個搞笑的人物，也不是明明該吃飯卻去吃屎這個人物就搞笑，更不是服飾打扮誇張再說一兩個黃段子就能讓人捧腹大笑，沒有瞧不起黃段子的意思，相反要把黃段子講得通俗而不低俗其實要很高超的技巧，把不高明的黃段子當笑點搞得大家很尷尬的情況太多了。

再來說說反派，當然是有反派的前提下，反派不是不可以不搞笑，偶爾玩玩打臉梗什麼的挺好，但絕對不能不厲害，否則劇情的張力如何體現。

一個全程都在搞笑的反派，自己就可以把自己玩死了，需要主角幹嘛，你當是在做兒童劇啊。

重要的事情說三篇，何況大多數並沒有搞笑的天賦，結果只能是反派既不搞笑也不厲害。

先寫到這兒吧，吃飯去了，看情況再補充。

以下是答主一家之言，不足之處，還望見諒。

陳佩斯、周星馳等等無數的喜劇大師都不止一次的表達過這麼一層意思：就是喜劇的內核是悲情。答主對這個觀點真是不能夠再贊同。一部優秀的喜劇，必然是有著一個悲情的內核的。我們之所以會發笑，根本原因就在於劇中有人陷入了困境或是窘境。而使得人物陷入窘境的原因，就是喜劇所要表達的內核。答主個人認為內核就是一種無形的力量，讓劇中的的人物一直活在窘境當中，吃也吃不好，睡也睡不好。

一

所以首先呢，就是確定一個內核。這一點上，拿《武林外傳》做例子再合適不過，作者想諷刺政治作秀，於是十四回《邢捕頭勇殺雞案燕小六力推防賊法》就用燕小六手裡的一紙防賊法把同福客棧里的人折騰得夠嗆；作者想諷刺某一類人裝讀書多、有文化，附庸風雅，於是就有第十三回《爭自尊大嘴充文豪.解危難湘玉設大局》，等等。

所以要想寫出一個有一定意義的喜劇，我覺得首先就是要確定一個內核，你要知道你想要表達什麼，而不是單純地為了搞笑而搞笑。記住，笑點和包袱都是為內核服務的。而想要表達什麼，是跟作者對生活的敏感程度和責任度有關的，建議多觀察、多感悟。

（當然並不是說不可以寫純粹為了搞笑而搞笑的喜劇，畢竟能給觀眾帶來歡樂也是好的，而且一些網劇和自媒體就是這麼做的。但是每個人都有每個人的追求，你追求什麼，取決於你自己的選擇。我就覺得，一些網劇，我可能看過一遍之後，除過特殊原因之外，我肯定不會再看第二遍，但是《大話西遊》之類的，我可以看一百遍，不光我可以看，我的兒子也能看。這就是真正的喜劇的生命力）

抱歉，有點扯遠了。

二

確定了自己想要表達什麼，接下來就是構思主體故事。最好能用一句話概括這個故事最好。（能力有限，這一塊兒沒經驗，不講）

三

具體情節（內容）

這個方面需要生活的積累和作者對生活足夠敏感。技巧方面也是有的，但在這裡不講。

四

表現形式（這是答主主要想講的）

答主觀察總結了以下9種喜劇笑點或者說包袱的表現方式.

1誇大人物某方面的缺陷

典型的就是誇大人物性格上或者認知上的缺陷，使人物不斷因為這個缺陷陷入窘境。比如，有人問什麼是電腦啊，作者有意誇大人物的無知，於是就會讓人物說：「電腦啊，就是通了電的大腦。」

這種表現方式的根本就是誇大了日常生活中某一類人的特性，而生活中基本上不會真的有這種人。通過這個人物在劇中不斷地陷入或者製造窘境，使得觀眾開懷大笑，又時刻感受到生活里某類人的影子。

2語言文字類

這種表達幽默、笑點的方式在各種文化中都有，常利用諧音、歧義等方式，比如電影《後會無期》中有人問陽光沙灘的英文是什麼，就有人回答「Son of a bitch」（sun of a beach）。

這個不多說。

3打臉類

這種表現方式多是劇中某個人物做了某種判斷或者預測立馬就有現象來推翻ta，以達到製造笑點的目的，俗稱打臉類。網劇中運用得較多。

4視角局限類(認知錯位類)

這種呢就是劇中的人物只知道自己應該知道的事情，而觀眾是全方位視角，知道兩邊或者全部的事情。人物在對話時說的不是同一樣東西或事情，但卻都能正常接下去，觀眾知道兩個人分別說的是什麼。笑點的製造就得充分體現在對話之中。就像「誰是卧底」這個遊戲一樣。同樣也有事件的錯位，這一點上，典型的例子就是《瘋狂的石頭》、《兩桿大煙槍》。

5與觀眾正常認知或預期不符類

這一類表現形式需要想像力和無比大的腦洞。大多可能都是脫離生活實際的極度誇張，典型的就是王小波的《紅拂夜奔》里李靖踩高蹺的描述，給人極度荒誕的感覺。

還有所謂預期不符，指的是對話或情節常常拋出一個常見的開端，要預測觀眾看到這時會想到什麼，然後完美地避開這個預測就好了。比如經常一句普通的話之後，接了一句與正常思維不一樣的句子。那些神評論一類的可以屬於此列。

6再開發類

這類表現形式是某一種東西被廣為熟知之後，作者對此進行再開發、再創作。相當於ip再開發一樣。觀眾無時無刻不再拿著原有的認知和以往的印象與新形象、情節進行對比，不自覺產生某種錯和落差，自然就會發笑。比如《萬萬沒想之報告老闆》。

不過這種方式有一個缺陷，就是得要觀眾知道原有的被拿來再創作的基礎是什麼，受眾面會有一定限制，題材也要家喻戶曉才行。

7性相關類

性暗示，能使人產生與性有關的聯想等。不多說。

8與主流審美情趣相悖類

常見的有什麼屎尿屁，故意醜化，雷人的造型和裝扮等。不是高明的搞笑方法。

9吐槽類

一句話說出觀眾也有認同感的槽點（比如對於新聞啊，電影之類的），完了加一句腦洞大開的諷刺性的話。在各種評論性的自媒體中很常見。

以上9類，是答主覺得能夠製造笑點和喜劇氛圍的方式，並不一定能全部概括。而且也只是說了表達笑點的方法，並沒有講如何構造情節，安排故事與人物，因為這確實不是答主擅長之處。關於構造情節、安排故事之類的，答主認為還是需要對生活有足夠的敏感，善於觀察和記錄。甚至可以集思廣益，畢竟不同的人有不同的經歷和生活。

簡單來說，一部好的喜劇，內核是靈魂，故事是骨架，具體內容是血肉，表現形式是肌腱。答主認為先要考慮靈魂，然後構建大致的骨架，細化內容，再用表現形式把內容一塊一塊連接在骨架上，喜劇就應該算是成功了。

不足之處，各位么么噠！

完

在我看來喜劇都是從現實中汲取營養，發現生活中不易發現的笑點

下面是我寫的一個段子，不知道你是否喜歡

我是一個演員

第一章入行

有一天，我走在路上，我走呀，走呀……突然前面出現一個人。

我就很奇怪，好好的怎麼會有人呢？抬頭一看，一個戴墨鏡的粗壯男人擋在我面前。

我心想，他是盲人嗎？

不對，盲人沒有長得像他這麼壯的。

雖然我不知道為什麼這個時候，還會思考盲人為什麼不能長得很壯。

但如果你也糾結在這個問題上，未免對殘疾人太不尊重。

難道他是……是……真是黑社會大佬吧。

你也知道，在這個社會上是很難混的嘛。

不能隨便盯著人看，會被人問「你（嗶嗶）瞅啥」？！

我是不敢瞅人，因為我怕被人抽嘛。

但，他帶著墨鏡知不知道我正在瞅他呢？

我：大哥，我是不是擋著你走路了，我讓開點，你先過啊。

一般這個時候，好人壞人是很好分的。

好人會直接走過去，可能還會說句「多謝」。

壞人就會說「你（嗶嗶）瞅啥」？！

如果你遇到的人無動於衷，那代表你遇到惡人咯。

因為惡人會覺得不說話更酷。

這時候，你該怎麼做呢？

你就乖乖掏出錢包，然後把錢包塞到他口袋裡面。

我：大哥，這是不是你的錢包，看掉到地上，我幫你撿起來放好。

這個叫著——破財免災。

這是生存技能，大家一定要記住。

所以如果你看到下面這張臉，你知道該怎麼辦了吧！

準備塞錢包吧！

但是這個世界上的事那有這麼簡單，大家也都不會像我這樣傻的。

可能……傻人有傻福。

墨鏡男：你想不想當個演員？

原來他不是盲嗝。

（盲的和能不是說話有關係嗎？不要在意這些細節）

他也不是壞人喔。

我：想。但我不確定，你會不會一言不合，用那個小棒子出來閃我呢？

這個世界上，很多事都說不準的。

我有個前女朋友，為什麼說是前女朋友呢？

因為昨天她和我分手著。

昨天她告訴我她不中意我了，她中意上別個人。

我就問她中意哪個？

她告訴我她中意上：小李子。

我花了好長時間才搞明白她說的小李子是美國影星萊昂納多?迪卡普里奧，而不是前清宮中首席大太監。

知道真相之後我心裡好受很多，因為我知道我沒有輸給一個太監，我只是比迪卡普里奧差一點點。

沒想到今日就有星探要拉我入行，間接證明我果然適合做明星。

我：有人說，我只比小李子，不是那個太監，而是美國影星萊昂納多?迪卡普里奧差一點，你是不是在我身上發現了獨特潛質？

大家注意，在這裡我特意用上「小李子」這個綽號——是為了顯示我對演藝圈很熟悉，他騙不了我。

墨鏡男：是，我確實從你身上發現了一個演員獨特的氣質，從你掏出錢包，然後自然不浮誇地將錢包塞進我的口袋，我能夠強烈地感應到從你身上散發出來的，與生俱來的氣質。用我們的專業術語來講，這種氣質叫著——賤氣。

氣質很難講的嘛。有人有，有人沒。

當有人對你講，你很有氣質，你也不要太高興。

因為氣質也分好壞的。

書讀多了，人家就會說你有書香氣。

但是如果你經常蹲茅坑讀書，你的書香氣裡面沒準就會有——糞氣。

所以他告訴我，我有一種賤氣的時候，我一點都沒有不開心。

而且他還加上了與生俱來。

與生俱來！

大家注意這四個字。

一切與這四個字掛上鉤，就代表：不關我事。

你與生俱來就是一傻*（嗶）——不關我事。

你與生俱來就是一窮*（嗶）——不關我事。

你與生俱來就有賤氣——不關我事。

誰知道你阿爸阿媽是不是在兵器廠里懷上的你？所以你才會有一股賤氣！

所以我不會生氣。

我難道還會去把我爸媽打一頓：你們與生俱來就要生個賤氣的崽——不關我事！

我：那我就加入電影圈，做個有賤氣的男主角。

墨鏡男：有賤氣是做不了男主角的。

我：那我就做個有賤氣的男配角。

墨鏡男：有賤氣也是做不了男配角。

我：那我只能做個有賤氣的跑龍套。

墨鏡男：有賤氣也是做不了跑龍套。

我：那我能做什麼？

墨鏡男：女主角。難道你沒聽過一句話嗎——賤人就是矯情。

這個就是我入行的故事，我知道你們肯定想問，我第一部戲是什麼？是不是如願以償扮演了首席太監小李子？

這是人類的天性——好奇。

這種好奇心是與生俱來的，但我是不會告訴你們的

因為——關我屁事！

—第一章結束—

首發於豆瓣：我是一個演員

魯迅說悲劇就是將人生有價值的東西撕毀給人看，那麼喜劇就是將人生沒有價值的東西撕毀給人看。

樓上的太深奧了沒看懂，我不過我覺得喜劇其實就是生活，只不過是悲傷後開心。摸過於此了。。。。

認認真真的寫一個悲劇。人們都愛看這些。

前排說喜劇一定要有悲劇內核的，我不服……哪個王八羔子有權力做出這種規定的，哪怕你說「有悲劇內核的喜劇更有深度和意義」，我也能接受啊
舉個例子《悠哉日常大王》算不算喜劇？你和我說說這個悲劇內核是啥？

喜劇？

一般來說，你所討厭的人的悲劇就是你的喜劇。

lz本人就首先需要有幽默細胞啦！！

有時候真的得廣泛地去收羅整合。比如果戈里《欽差大臣》的創作，就是從普希金講述的見聞中得到了很多靈感。