推理小說中有哪些經典橋段一直被後人沿用？

01-21

看了樓上的回答，斗膽寫幾條，我推理看得不多，全當拋磚引玉。

一、暴風雪山莊、孤島模式

開山作：阿加莎克里斯蒂的《無人生還》。

類型為一群人被困在了孤島、船、因暴風雪無法下山的山莊里，受困者一個接一個地死去，殺人者就在眾人之中。

一般來說這類作品只為整個小說提供一個大背景或者大環境，需要結合其他詭計共同使用。

同類作品：夏樹靜子《有人不見了》

二、密室殺人

開山作：愛倫坡《莫格街兇殺案》

犯罪現場是個密室，死者在密室里。兇手在作為人類無法進入、無法逃脫該密室的情況下，完成了整個兇案。

同類作品：「密室推理之王」約翰狄克森卡爾《三口棺材》

三、特殊的「館」

案件一般發生在一座被精心建成的大房子之中，日語稱為「館」。房屋具有與普通住宅不同之處。案件中某些核心機關、關鍵謎題需要利用到房間本身的特殊性。

同類作品：綾辻行人《鐘錶館事件》、島田莊司《斜屋犯罪》

四、童謠殺人

開山作：阿加莎克里斯蒂的《無人生還》

故事的開頭會交代一首歌、童謠，案件的發展，比如角色的們的死亡方式會以該歌曲、童謠的內容展開。

同類作品：橫溝正史《惡魔的綵球歌》。

五、無頭屍、肢解

案件中會出現無頭屍體，而該死者，最終被證明為並非大家一開始認定的身份。

推理小說中出現的無頭屍或者肢解，往往不像美國恐怖片里的單純為了獵奇，一般都有特定原因，兇手多是為了隱藏死者身份或者相關信息才做出慘無人道的行為。

同類作品：橫溝正史《黑貓酒館事件》，西澤保彥《解體諸因》

六、死亡信息

死者會在死亡時留下特定的訊息，以指出兇手是誰。基礎的是簡單的片語或是字母，也有可能是用身體擺出特定的姿勢，與時俱進的現在流行用血畫二維碼。

最後的推理結果一般都比較牽強，反正是讀者第一眼看不出來的，得作者最後解謎才會發出感嘆：「哦，是這麼一回事啊」，接著很有可能再來一句「什麼玩意兒啊」。

同類作品：北山猛邦《愛麗絲鏡城殺人事件》。

七、俠盜、盜竊預告

俠盜的風頭在多數作品裡壓過偵探本人，此類俠盜的最大特點是對將要實施盜竊的珍寶進行預告，再在天羅地網眾目睽睽之下盜竊成功。

同類作品：莫里斯·盧布朗《亞森羅平》、青山剛昌《魔術快斗》

八、敘述性詭計

作者在寫文章時特意將最關鍵的東西藏著掖著，到了小說最後再將這個謎底瞬間揭開。如故事以第一視角敘述，特意不描寫敘述者的心理狀態，最後才說敘述者本人就是犯人。或者是寫一群小學生耍些莫名其妙的事，到最後才交代其實大家是一群不甘寂寞的爺爺奶奶。

此種寫法現在有被作者們大量應用且用到濫的趨勢，有故意玩弄讀者之嫌。讀者對這種寫法態度極端，喜歡的說是神作，不喜歡的會對其極端打壓和反感。

從公平性上來說，最近讀到的雷鈞的《黃》，在小說前就明確說了，本文有一個敘述性詭計，從公平性上來說做得就很好，雖然這個詭計還是讓人想罵人。

同類作品：道尾秀介《向日葵不開的夏天》、乙一《犬》。

九、多重推理

同一個案件，能夠推出多重解答，每一重都可能對，並且能夠自圓其說。當然這種推理和毛利小五郎常用的胡亂推理是有區別的，區別就在水平稍微高一些。

這種推理有意思的地方在隨著文章的推進，每一重推理都有其命中靶心的地方，真相是逐漸被揭露的，最終全部謎底被揭開時的詭計往往會很震撼。

同類作品：艾勒里奎因《希臘棺材之謎》、三津田信三《首無作祟之物》、麻耶雄嵩《有翼之暗》

十、搭檔

偵探怎麼可以是孤獨的？自然要有好的助手來陪伴。初期搭檔的共性是性格普通，從普通人的視角去觀察偵探們的獨特個性及高超的破案手法，從愛倫坡開始即是如此。後來漸漸發展出了逗哏捧哏檔、夫妻檔、大小姐管家檔等等，搭檔的個性及能力也逐漸鮮明起來。

話說回來你真以為我看森博嗣和西澤保彥的時候是為了看其中的推理么？=-=

同類作品：柯南道爾《福爾摩斯探案集》

總結水平不高，全當拋磚引玉，祝閱讀愉快。

看名偵探的守則就可以了，裡面總結的很清楚

阿婆的孤島，愛倫坡的密室，島田莊司的流冰館，福爾摩斯的裝逼.

這家養的狗狗當時沒有叫，說明。。。。。

印象最深的是島田莊司的《占星術殺人事件》，其中密室殺人、兇手謀殺多人、分屍後在不同地方拋屍、每具屍體都缺少一個部位、兇手自己營造了死亡假象等等橋段，在很多小說、電視劇中出現過，模仿最明顯的應該就是電視劇《少年包青天》中，李冰冰飾演的楚楚老家，隱逸村之謎故事裡，同樣是每具屍體缺少一塊，最終成功隱藏一名活著的人。想當年幼小的心靈被那幾具乾屍嚇得不輕啊！

推理小說的模式，我覺得樹亂的答案已經總結得挺全了。不過題目問的是經典橋段，我理解為具體的情節，而不是宏觀的模式。所以也來試答一下。為了不劇透，點到為止。

一：推理秀

小說中的偵探，在破解謎團之後，總喜歡把所有涉事人員叫到一起，當眾作出推理，長篇大論最後道破真相/抓出真兇。（沒錯，當偵探必須擅長脫口秀）。

而兇手必然經歷一個狡辯——抵賴——惱羞成怒——認罪服法的階段，此四階段可酌情縮減，比如有的兇手就到惱羞成怒為止了：）

狡辯和抵賴是不可缺少的一環，正是通過兇手的狡辯，偵探才一一排除所有其他的可能，剩下只有一個的真相：）

例子：波洛探案，柯南。

二：畫蛇添足的兇手

有些兇手非常狡猾，而且狡猾過頭了。本來偵探已經被搞得焦頭爛額，就快投降了。兇手卻不知道見好就收，非要秀操作秀得飛起，最後搬起石頭砸自己的腳，被偵探殘血反殺（額。。好像說到別的地方去了）。反殺之後，偵探一定會嘲諷兇手根本不懂謀殺的藝術。

例子：福爾摩斯探案之諾伍德的建築師

三：值得同情的動機

找出兇手了事情並沒有完，照例需要挖掘一下作案動機。兇手顯然也是苦大仇深，這才痛下殺手的。歸根結底這悲劇誰也不想的，都是XX的錯啊。然而偵探是不會因此放過兇手的，必然發表正義宣言，然後兇手痛哭流涕跪地結束。

例子：太多了，懶得寫。

四：一個聰明人與兩個笨蛋

為了突出主角的聰明，歷來都會有一個愚笨的搭檔，有時還外加另一個不著調的偵探，來作為對比。這種設定過於經典，以至於幾乎每個小說家都用過。相信大家只要看過基本推理小說，都會對此爛熟於胸。

例子：福爾摩斯和華生，古畑任三郎和今泉，湯川學和內海薰……

五：奪命連環問

偵探在破案的過程中，一定會與一乾絲毫不講誠信的證人周旋，這些證人為了不暴露自己偷看老奶奶洗澡之類的怪癖，一定會不停撒謊，他才不管你有個兇殺案要破咧。幸好偵探必然掌握一門「奪命連環問」的武功，一個問題接一個問題，再配合「你明明是左撇子為什麼要要裝右撇子」之類莫名其妙的推理，證人慢慢就招架不住露出馬腳了。

例子：好像每個偵探都干這事。。。

六：偵探的個性

偵探是一定要有個特別的個人印記的。要麼是有高雅的愛好，比如小福就喜歡拉小提琴；要麼是有可以打扮的精緻外表，比如波洛的小鬍子；要麼就要走非主流路線，整天蓬頭垢面，不修邊幅，連個名字都笑死人，比如御手洗。

七：一鳴驚人的見面禮

也許初次見面還看不出一位偵探的實力，但是當他順口就道出你昨晚上在什麼地方跟誰啪啪啪了之後，你就會懷疑他是不是小報記者一直在跟拍你。你扯著他衣領逼他解釋了半天，你才能相信他真是瞎蒙出來的，確實沒有跟拍你。

八：異常複雜的謀殺計劃

兇手有種敢為天下先的勇氣，放著簡單的毀屍滅跡/不在場證明/潛逃不做，非要大費周章，別出心裁搞出個驚天計劃。更難能可貴的是，不管計劃多麼複雜，他都能完成。是的，就是那麼牛X，比諸葛亮借東風都掐得准，精確程度可以類比發射火箭。

例子：占星術殺人魔法

九：錯漏百出的謀殺計劃

這類兇手跟上面那種完全相反，不管多簡單的謀殺計劃都會出差錯。步步都在他意料之外，不是到早了就是到晚了，要不就是被街對面玩自拍的給照下來了，反正沒一件事能順心。為了彌補差錯，又往往犯下更大的錯。

十：隨身攜帶的致命證據

這又是人之常情了：人只要做賊心虛，就會覺得哪裡都不安全。那證據怎麼辦呢，當然是貼身藏著了。如果是用項鏈勒死人，那就把項鏈自己戴上。如果寶石是關鍵證據，就把寶石藏在煙斗里，但就是不點，以便被偵探發現。

這點可以和第一點結合看，每當兇手大喊：你沒有證據！偵探就會微微一笑：證據就在你身上！

先列十點吧，拋磚引玉，以後想起來再補充。

阿婆的無人生還: 一是孤島密閉空間二是童謠三是犯人假死

孤島且犯人假死讓一大幫人兒互相猜疑等到一個人也不剩犯人才蹦出來這兩點真的是被無數電影/動漫用爛了

有趣，又看到許多一句話劇透的答案，正愁找不到集中性的劇透

暴風雪山莊（然而這也是我最喜歡的題材沒有之一2333）

ABC殺人（童謠殺人類似吧）

各種天蠶絲鋼琴線（這個大家都懂）

另外死者留下死亡訊息，肢體被肢解之類的不知道還能不能算了，感覺我要歪樓了，強答結束Σ( ° △ °|||)︴

暴雪山莊

阿婆粉絲強答一個！

敘述性詭計首推阿婆的羅傑疑案和東方快車謀殺案；阿婆的ABC謀殺案也首創了殺人預告模式，被廣泛借鑒；阿婆的無人生還開創了經典的暴風雪山莊模式！