水木茂在日本漫畫界的地位如何？

01-21

我知道水木茂作品非常多，《鬼太郎》《妖怪事典》，昭和漫畫史都拜讀過，作品引進歐美在GN界反響也不錯，不過自己水平有限，有沒朋友能具體描述或者概述一下水木茂先生在日本漫畫界的地位如何？

我想試圖來回答一下這個問題，最近因為應某個雜誌的邀請，準備寫一個水木茂的專題，專門對水木茂做了一下研究，正處於列大綱的階段。

研究的範圍包括水木茂去年開始在日本初版的大全集作品，裡面有大量訪談內容和其他漫畫家的證言，另外水木茂的大部分故事其實在妻子的自傳故事《鬼太郎的妻子》（也被翻譯成《怪怪怪的妻子》）一書中都有涉及，如果覺得看不懂日文的話，可以看日劇《怪怪怪的妻子》，雖然日劇裡面很多被藝術化，但是大體是符合真實的。

和中國一樣，日本也有很多的妖怪傳說，一般都是通過寺廟的壁畫和老人們的口口相傳來流傳下來。而日本每過一段時間，都會有一個類似「妖怪博士」的人來進行總結。水木茂也是其中之一，但是卻是其中最早用漫畫來總結和描述的。

水木茂對於妖怪最早的喜愛，是來自家鄉的鄰居濃婆婆（也翻譯成鬼婆婆），她在水木茂小的時候，曾經不斷的給水木茂講述妖怪的故事，還曾經帶水木茂本人去寺廟看過天堂和地獄的壁畫。「相對於天堂，看似恐怖卻充滿了神秘誘惑的地獄更吸引人」——鬼太郎妻子中水木茂對妻子的自述。而水木茂的父親，是一位非常喜歡戲劇的教師，他也很喜歡給水木茂講述很多戲劇中的故事，加上從小水木茂就非常喜歡畫畫，也利用學業旅行去各地來了解妖怪傳說，這些都組成了水木茂後來從事妖怪漫畫的基礎。

在戰爭中失去左臂的水木茂戰後回到了家鄉，因為不想在家鄉無聊著看守燈塔，於是來到神戶（還是奈良，抱歉，我記不太清了），做起了出租屋的生意。在這個時候，他認識了一位做洋畫的人（類似我們年會的洋畫，只有一張張的畫，然後需要人用嘴把故事講出來），於是他就成了這位藝人的御用畫師，第一次畫起了鬼太郎的故事。有趣的是，無論是水木茂這個名字的來源，還是鬼太郎的故事，都是這個洋畫藝人無意中提起的。筆名是水木茂當時在經營一家叫做水木庄的出租屋，而藝人因為記不住其本命，所以就不停的用水木茂來稱呼。而後者是水木茂在和藝人討論鬼太郎的故事時，對方直接提出說既然是在墓地中誕生的孩子，那就叫墓場的鬼太郎吧。

後來因為電視等其他娛樂項目的普及，洋畫事業在日本一夜之間傾塌，加上水木茂本身的出租屋生意一直不好，所以水木茂來到了東京，成為了一名貸本漫畫作者。

在東京的時候，水木茂住在一個非常便宜的地方，平時的休閑就是去一家寺廟，因為對妖怪的興趣，他曾經長時間在寺廟的周圍研究墓地，他認為「凝神傾聽一座墓碑，就可以和墓碑的主人對話」，而以鬼太郎為主體的故事，也被印刷成《妖奇傳》出版。

在水木茂的漫畫生涯早期，所受到的挫折是非常大的。貸本事業在這個時期，已經逐漸走向下坡路，很多大阪的貸本公司都紛紛倒閉，很多漫畫家來到東京尋找生路。曾經有一名大阪的貸本漫畫家住在水木茂家裡的二樓，因為找不到願意出版的公司，只能依靠用醬油煮一些茶葉來進食，通過不停的當掉東西來支付房租。

和當時給孩子看的積極向上的幻想作品不同，接近真實而又是恐怖的妖奇傳在貸本市場裡面並不受歡迎，很長時間內出版公司都不願意出版後續。而水木茂為了生計，不得不接受出版公司的要求來畫一些戰爭漫畫。

但是因為水木茂本人的經歷，即使是戰爭漫畫，也是非常接近現實的，也是小孩子不願意看的，只有一些同樣有經歷的大人非常喜歡。但是因為貸本市場的萎縮和出版銷路的問題，出版商已經不願意和水木茂續約了。

這個時候救了水木茂的是讀者的來信，雖然是恐怖的故事，但是還是有很多讀者喜歡鬼太郎的故事，之後出版商才要求水木茂畫出長篇，並第一次用《墓場鬼太郎》的名字出版，做成了連續的故事。

在日本漫畫界裡面，水木茂無疑是大師級的存在。作為第一個梳理了日本妖怪體系的漫畫家，水木茂不僅僅梳理了日本妖怪的傳說，還用漫畫的形式賦予了他們新的生命。這一點影響了很多後來的漫畫家。

現在，在水木茂的故鄉靖港市，圍繞水木茂漫畫里建立了一系列的旅遊觀光文化區，在這樣的待遇上，是和手冢，藤子等大師一樣的待遇。

關於水木茂的更多東西，請關注新幹線雜誌，預計明年的某一期，我會寫一個更長的水木茂專題，為漫畫的愛好者來介紹這位妖怪大師。