國產輕小說有沒有機會走出一條和網路小說不一樣的路？

01-21

首先第一眼看到這個問題的時候，我是覺得很有趣的，看到下面的某些回答就更有趣。

知乎並不是一個談網路小說的地方，也不是一個寫作研究者聚堆的地方，因此，我平時對此處關注不多。再加上，我以為有關中國輕小說的事，在龍空這樣網文圈最大的論壇爭論已經基本塵埃落定，無需再說。

有興趣了解過程的朋友，可以到龍的天空論壇搜索我的ID督軍上尉，其中今年有幾個帖子，專門普及國輕相關現狀，以及有關中國發展輕小說未來的論述

國輕能不能發展，能不能崛起——諸位倘若跳出一個看客的視角，仔細想一想這作為一個創業機會的問題，不難得出有趣的觀點：

覺得國輕能發展的，早就自己投身於國輕的發展。

而今天的國輕是個什麼境況呢？

以我所在的SF輕小說為例，它如今已經是業內最大的原創輕小說平台，如今日活幾十萬級，覆蓋活躍用戶上百萬，更有來自台灣、香港、馬來西亞、新加坡和歐美的讀者和作者不斷加入；

輕小說作品改編的漫畫在業內最大的漫畫頻道騰訊動漫斬獲月票第一——業內的人都知道這個數據的分量；數部作品改編後在全網反向很好，成績令人驚喜。

SF輕小說舉辦的中國原創輕小說大賽今年已經是第五屆，不論投稿規模、獎勵回報、影響力都是業內當之無愧的第一，投稿接近4000份，其中一半以上都是十幾萬字以上的長篇連載；50萬獎項，大量原創精美插畫，漫畫化改編，這些並不是我在畫餅，而是我們能拿出來的現實成績。

所以，我以為這個問題已經無需回答。

國輕要是沒辦法發展，SF輕小說怎能夠攜著越來越龐大的作者和讀者朋友一道走到今天。

不過你如果問國輕到底能不能發展，我這裡就撿幾年來我親自說服朋友、同好、作者和創業者的話，姑且一觀：

七年前，天角的比賽落幕，我的許多作者朋友心灰意冷。我說等一等吧，再過些年，輕小說還是能發展的。

五年前，我來到了SF輕之殿，我在會上對SF的老闆和輕之殿的所有朋友說，國輕一定可以發展，但是輕小說這個東西，要在中國落地必須中國化。

今天我仍然堅持這一點，不過情況有所變化。需要探討的不是輕小說落地，而是已經呱呱墜地的國輕未來如何發展得更好。

四年前，許多當年還在起點同人區、奇幻區在歡樂書客的朋友跟我講，在中國發展輕小說非常困難，環境不足，各方面都不成熟。

我說，你們講的很有道理，確實有這困難，那困難，不過事情是實幹干出來的，困難是可以克服的，事在人為。

今天來看，的確，我們SF輕小說克服了困難。人手不足，我們一點一點從頭自己培養；資金匱乏，我們通過優秀的成績說服實力雄厚的投資人；輕小說的門道，沒人了解，我們自己研究摸索，總結提煉；作者不夠成熟，我們來培養；讀者不夠，我們長期經營，一點一點充實

三年前，我們的原創輕小說大賽已經步入正軌。讀者和作者反應熱烈，在圈子裡激起了廣泛影響，還有許多多年退出輕小說圈子的前輩前來支持我們。

兩年前，SF已經正式商業化。有人質疑過的VIP付費道路沒有前途，「大家都會去看網文，一個砍輕小說的人都沒」，這些困難也曾經對我們產生過影響，但是我們堅持下來了。

現在SF收入最高的作者，僅憑訂閱，已經可以月入10萬。我想這是最好的回答。

今年，我們舉辦了規模前所未有的比賽，壓力和挑戰至今仍壓在我們肩上。不過我們有信心把這一屆中國原創輕小說徵文大賽辦成最出色，最輝煌的一屆盛事。

SF的今天，是遠見結合著長達十餘年的勤奮耕耘的結果。

7年前的我，用整晚的時間去說服我的作者朋友——然而雄辯不能替代事實，我失敗了，他們都放棄了寫作，離開了輕小說圈子。今天，我和我的同好，同事，同志們一起用事實回答。

今天，在這裡問輕小說能不能發展，有幾十人幾百人能舉出100條1000條告訴你沒法發展。如果是以前的我，最多也只會舉出幾條，告訴你中國輕小說能發展，而且不遠的將來在中國會有更大的飛躍性爆發。

十年了，許多人的輕視、誤會、鄙夷、看衰並沒有阻止它誕生，沒有阻止它發展到今天。

正所謂兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

信誰其實無所謂，終究需要事實和歷史來證明，而網路上的爭議總是隨風而逝。

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這裡對中國輕小說發展有興趣的朋友，可以去看我的專欄，特別是最開始的兩篇。

有關寫作研究的講座記錄最近也會恢復更新

有志於拿起筆創作自己故事的朋友，SF輕小說的大門永遠向你們敞開。這裡是最活躍，最龐大，最新鮮有趣的小讀者們嗷嗷待哺，等待你的精彩故事

都已經通俗到這個程度了還有必要細分嗎？都是類型文學，還要分個高下？類型文學是站在所有文學類型鄙視鏈最底下的好不好。連分類在「兒童文學」里的童話都比你們高几級。

菜雞互啄還要分個高下？

都是為了賺錢來的，大家就不能坦誠點嗎？

字數最多的匿名答案回答的很透徹，也是目前國輕的實際狀況，估計不是一直關注國輕的老讀者就是業內人員，我就說幾點自己的看法吧。

國輕讀者相對低幼的確是真的，跟網文18到20多歲的讀者群不同，他們集中在14到18歲之前，這個年齡層次的讀者的喜好，非常有指向性，也就是上面那個回答所說的性幻想。

書客目前在一眾「輕小說」「宅文」網站中，流量最大，因為本身建站的目標很明確，就是將原先起點宅文、同人的那部分人吸引過來。起點（騰訊閱讀）佔據網路小說閱讀的統治性份額，一個版塊也足夠大家喝湯了。

輕文，不可能世界，還有已經倒了的零創世，都是在15到16年，二次元市場爆發的時候，一起建起來的。

輕文和零創世模式差不多，收書庫，漫改，想借著二次元熱，打出旗號，但很可惜，國內輕小說市場並沒有他們想的那麼成熟和簡單。死了也是很正常的事。

不可能世界也只比他們好一點。就我認為的，他們的IP模式改編模式也存在很大問題。目前的IP改編，要麼是本身就有很大名氣，比如斗破蒼穹之類的，或者內容優秀，並且體裁適合改變，比如琅琊榜，餘罪。前者，不可能世界培養不出來，後者，要麼看不上小網站，要麼是實體出版作者。說實話，優秀創作者+適合改編+有一定人氣基礎+沾上一點二次元的邊，想要改編出大人氣作品，這是在賭，作者網站投資方賭一賭……問題是這個網站的有那麼多資金來賭嗎？

sf的話上面的已經說的很清楚，就不在贅述。

以目前狀況來看，「國輕」想要發展，必須主動向網文合流，就算不合流，市場也會推動合流，除非不想活了。

紙質輕小說沒有前途。傳統出版作者看不上二次元，江南自己都不會說自己寫的是輕小說，「畢竟小眾」。雜誌類型輕小說，以小說繪為首，也在走下坡路。

國內漫畫一直比「國輕」更與主流文化接軌，不然為什麼是「騰訊動漫」，而不是「騰訊ACG」呢？受眾群體決定。

說個打擊士氣的話，「國輕」能否發展，還得看起點，還得看騰訊老大，異常生物，驚悚樂園，修真聊天群……傳統網文正在靠攏二次元群體，如果還是抱著看不起網文的態度，閉關鎖國，絕逼死路一條，沒得商量。

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補充一下，在知乎上討論這個問題沒什麼意義，「國輕」的圈子太小了，隨便哪個相關問題都能看見熟悉的面孔，真要獲得有價值的見解回答，得把江南，遠瞳，三天等人拉過來。

不請自來。

談一點人盡皆知的東西，以及沒幹貨的個人見解。

首先，要看兩者走不走一樣的路，得先分辨一下它們的區別。要區分兩者的話又需要給它們下足夠明確的定義。

國產輕小說是什麼東西，網路小說又是什麼東西。

先談網路小說。

顧名思義，就是以互聯網為媒體的小說。但現在大家談的多半是特異化的用法，專指中國網路小說。

最開始出現應該是在2000年前後，國內互聯網剛剛興起的時間。而2002年算是現在所謂「網文」的前身正式出現的時間，起點也在這一年建站。成長算得上迅速，不久也就踏上了實體化的路子。由於當時網路普及度還不算太高，甚至一時間還出現過盜版實體書反哺的情況。總的而言，現在「起點系」網路小說常見套路開始盛行，大概就是在這個時間。

由這一脈發展出來的，就是現在大家所常說的網文。可以說恰如其名，就是隨著互聯網的普及化而成長起來的。

我們先以今何在的《悟空傳》為例。在早期網路小說圈子不大，可以說是少部分通俗小說及文學愛好者在互聯網的新灘登陸的情況。作者與讀者的重合度比較高，剛剛脫離紙質平台的限制，創作自由而其質量也不怎麼為人詬病。可以說和從國內日輕愛好者轉化而來的早期「國產輕小說」的地位有一些相似之處。

隨後，網文乘互聯網之風而起，迅速搶佔了中低層閱讀者的市場。與此同時，其高端用戶也被迅速稀釋。從群雄並起到金雞獨立，不久其素質就如現在大家所見到的這樣了。市場決定產品，真實不虛。

而「國產輕小說」近幾年也乘「二次元」之風而起，掛羊頭賣狗肉的見血蒼蠅和屁股擦不幹凈的盜版網站迅速成長起來，還從網路小說的用戶群里吸收了一些中低質量讀者...恩。這一點，「國產輕小說」的境地比之網文也有些雷同。

不如說，這樣的情況在近來興起的行業內都是比較常見的。人盡皆知的某「屑站」就從MIKU飯到逸國再到現在的睿國的歷程，也算是宅文化快速普及的見證。

雖然插了一些不關題的話，但對於「網路小說」的定義就是如上。

然後，我們再來談一談國產輕小說。

首先，輕小說（ライトノベル）/（Light Novel），從字面意義來理解的話，是「輕鬆的小說」。與擁有自帶定義屬性的「網路小說」不同，「輕小說」的分類其實一開始就是人為分類的結果，概念相當模糊。但想必大家都可以注意到，與「網路小說」的情況相似，一般看來這個詞同樣是經過特異化的。也即，風格與日本輕小說相似的小說，我們通常才會稱其為輕小說。

事實上，文字本來就是一種特色化了的東西。將文字作品的歸類加以狹義化也是十分正常的。

有人覺得江南的《龍族》是輕小說，對結論此不認可的人有很多。

再以更早期的作品《風姿物語》為例，也有人想把他歸為輕小說一類。至於這樣的論調，處於網文鄙視鏈上層的讀者一般都會予以否認。

那麼問題來了。比較規範的、可以達成共識的輕小說定義究竟是什麼？

我先偷懶從維基上粘一段。

1.主要以青少年、國中生及高中生等年輕讀者為主要對象的小說，目標是為了娛樂讀者。
2.書中有漫畫、動畫風格的插圖，以可愛、漂亮的封面及插圖吸引讀者。
3.比起世界觀的設定，作家更重視角色的設定。以角色的個性與魅力為創作重點。
4.文章淺顯易懂，句子短、大量使用對話、常換行及換段落，使用擬聲擬態語。讓不習慣閱讀大量艱澀文章的青少年族群能夠無壓力的閱讀，但也可能讓非輕小說讀者批評輕小說是品質低劣的小說。
5.作品有奇幻要素。
6.風格上有時受到動、漫畫的影響。
7.作者並不是向青少年訴說一個故事，而是以和青少年讀者相同的視點來描述作者本身認為有趣的故事。
8.輕小說常被改編成漫畫、動畫和遊戲等。
9.特定叢書和作家的作品被視為輕小說。
但被認為是輕小說的作品不一定具有以上的這些特點。
——維基百科

請注意這一句「但被認為是輕小說的作品不一定具有以上的這些特點。」這裡是最關鍵的。

嚴格來說，輕小說的定義極為不嚴格。凡不是屬於嚴肅文學和兒童文學的，都能放到輕小說里去。連網路小說都不例外。

有沒有覺得和「凡不是紙質小說都能歸於網路小說」有些相似之處？

到這裡，我們就真正可以給「國產輕小說」下定義了。

有一定日本輕小說味道而又不同於「網路小說」的中國通俗小說作品，才能被稱之為國產輕小說。

差不多可以做出總結了。

「國產輕小說」有沒有機會走出一條和國產輕小說有沒有機會走出一條和網路小說不一樣的路呢？或者說的危言聳聽一點，國產輕小說的面前到底有沒有路可以走呢？

剛才我們說到，將文字作品的歸類加以狹義化十分正常。但是，從「網路小說」和「輕小說」這兩個分別在中國和日本佔領了大片土地的模式可以看出，在廣義和狹義之間，顯然是前者更利於其產業模式的生長。

而「國產輕小說」卻做不到這一點。加在她身上的鎖鏈太多了。但同時就是這些鎖鏈，也是對她不被如日中天的「網路小說」所侵蝕同化的保障。

與「網路小說」的發展路程相比較，「通俗小說愛好者」的底子可比「國內日輕讀者」要厚多了。相比「網路小說」的一帆風順，「國產輕小說」無疑是一條難走的路。況且，「網路小說」從一開始就是走的寬度路線。誠然，在中國的通俗文學市場之內，已經幾乎沒有未經探索的「藍海」可言。

而近幾年「國產輕小說」賴以從「網路小說」讀者中轉化用戶的「二次元」文化，其實也不怎麼靠得住了。日本動畫業界近年以來的情況明眼人都能看明白。早年的才氣逼人以至中年的成熟穩健都過去了，現已近垂暮之年。剛剛起步、尚是嬰兒的「國產輕小說」如果賴此為生，也終將與之殉葬。

萬策盡矣———————實則也不盡然。

路是人走出來的。

國產輕小說無論有沒有機會，都必須走出一條和「起點系網文」不一樣的路。

至於具體如何走，我只能談一下大概比較具有代表性的，我個人的經歷。我本來是網路小說讀者，在高中時接觸到了動畫。隨後，因朋友的影響開始看日本輕小說。在那之後我就再也沒有看過網路小說了。

說這些有什麼用呢？

如我所想到，也如大家所認為的那樣，日本輕小說和網路小說因文風不同，是如油與水一般互不相容的。

何處不同呢？

翻譯腔？動畫和漫畫的梗？甚至是漢語讀者看都看不懂的日語冷笑話？

這些都是存在的。但是，它並不是日本輕小說能夠吸引讀者的主要原因。

第一，是質量。是捨棄了繁雜的無用修辭的行文。是就算經過翻譯還能夠保留其魅力的文章素質。是值得一字一句去琢磨的文筆。

第二，是易讀性。是沒有過多生僻詞和華麗詞藻也不會顯得簡陋的文字風格。是便於攜帶電子產品閱讀的換行和間隙。是一個高中生以至於初中生都能夠理解的，通俗而又不落俗套的故事。

第三，是角色魅力。是或許千篇一律，卻總能玩出花樣來的模板。是獨樹一幟，讓人印象深刻的人物角色。是足以讓讀者帶入，又有一定學習價值、而非純粹藉以意淫、粗暴宣洩的主人公。

第四，是內涵。是貫徹了整個故事，無時無刻不在宣示著自己存在的主旨。是不算晦澀卻留有一定思考餘地的，反映著作者精神世界與個人風格的，作品的靈魂。

說的可能太主觀而做作了一點。但是在我看來，這就是日本輕小說譯本強於多數「網路小說」、能與高質量「網路小說」爭鋒的根本所在。

綜上。國產輕小說有機會走出一條和網路小說不一樣的路。但是，極為艱難。

我講一點自己不成熟的意見吧。

要保持著與主流環境的「網路小說」的異化，又要在市場狹窄的情況下搶出有素質和潛力的作者，創作出水平與日本輕小說相近的作品來。只有這樣，國產輕小說才能真正走上一條屬於自己的道路。

與此同時，還要本土化，專門化。

所謂的本土化，說點實在的。不要在國產輕小說里搞出一堆日本高中生來，若非必須的話也不要以日本社會為背景設定。這是慣性遺留的產物。不但拯救不了世界，還費力不討好，妨礙新入讀者的閱讀。

同時，也不能捨棄早一批由日本輕小說轉化來的深度讀者，這是國產輕小說的根系所在。而所謂專門化,就是要將視角鎖定在需求著「輕閱讀」的初高中生及大學生身上，做出比之「網路小說」更適合他們的輕小說來。而對於這樣的「輕閱讀」，插畫能夠起到的角色塑造作用和吸引讀者的能力也是不可或缺的。

但輕也不代表薄而軟，硬的看家作品才是真正的競爭力。

然後，再跟隨著讀者群的成長，一步步將自己市場擴散開來。有機會的話再考慮吸收漢語泛文化圈中受御宅文化影響者。

我覺得，非這樣不可。急功近利的割草擠奶，只會讓這個本就沒什麼前景的產業早點完蛋而已。如果沒有藍海，就要在嚴苛的環境中化作一灘死海，一點點地把別人的水分吸出來。不過能不能苟到那個時候，倒還兩說。

總之，物競天擇，而事在人為。

國產輕小說被「網路小說」同化，因動畫業界不景而陷入萎靡，友商內鬥菜雞互啄魚死網破漁翁得利，這都再正常不過了。這是一個根不正苗又不紅，姥姥不親舅舅不愛的野孩子。

要是這樣缺乏營養的野孩子能夠免於夭折，在早已塵埃落定的通俗小說市場中另闢蹊徑，茹毛飲血地成長至能夠獨當一面，那才真能算得上是一個奇蹟。

不看好她的，看不上她的，持旁觀態度的，根本不關心的，落井下石踩上一腳的，威逼利誘從她身上榨油水的。這樣的人有很多，不如說這才應該是常態。說實話，連我自己都不怎麼看好她。

但是，對她懷揣著期望的，深愛著她的，想要為她遮風擋雨，與她患難與共、一同成長的朋友們。就讓我們做著不切實際的夢，親手為她搭起通向奇蹟的梯子吧。

利益相關————無人知曉的小站《輕之文庫》中某名不見經傳的的混子作者。

寫累就不修了，有錯字斷行多擔待。今天的稿子又沒存上。

在群里看到手下負責的作者發了這個問題的鏈接，作為業內的一個工作人員，我覺得我有必要來解答一下這個問題，於是就過來強答一波，基本上都是基於個人理解；

首先，國輕發展，尤其是以sf輕小說為主的網站，web化是大勢所趨，我們不排除會以紙質發行作為一種情懷和獎勵，但是，可以保證的是，以紙質發行輕小說在國內的出路並不大，除非有什麼作品在經過改編之後大火，出版紙質書穩賺不賠，才有這樣的可能性，但就目前而言，網路依舊是我們的主要戰場。

然後再回答其他問題的時候，從我個人的工作經驗和研究來看，我有必要去解答幾個以下的一個問題。

國輕和網文的區別在哪裡？

廣義上來說，國輕其實也是網文，這是媒介的問題。

狹義上來說，國輕、以及有著輕小說風格的網文、出版作品和主流網文的最大差別，則是在於故事內核中的文化差異有關；具體有關文化的問題，本人不想在這裡多談，作為一個看了十幾年網文，然後轉到輕小說這一行的我來說，對此體會深刻；受到不同文化影響的作者，對於事情的理解，創造和感悟都是有自己的風格和特色的，人往往只會去寫自己喜歡的東西，而文化影響審美，而國輕作者（以SF為主）和傳統的網文作者的審美顯然是不同的，可以看得出，以傳統小說和武俠小說為年輕時期閱讀書籍的老一輩網路小說作者，寫出來的東西，在思路、風格、用詞造句和對角色的理解和塑造上，和國輕有著比較大的差別；

那麼，什麼是輕小說？

如果放在日本，這個問題很好解答。

但是在中國，這個問題就複雜很多了。

對於中國來說，輕小說這個詞是舶來品，比較早的日輕讀者，會以嚴格的日輕標準來衡量國輕，於是就有了以卷回，原創封面和插畫為主要特點的輕之文庫和輕文輕小說，情懷的氣息比較重，在一次漫展的時候，和輕庫的內容編輯聊天中，感覺尤為強烈；而輕小說這個詞，同時也在很多地方被濫用，於是當年的日輕讀者能夠看到街上買的《霸道總裁愛上我》的背面寫上輕小說三個字，氣得直吐血；有關龍族是不是輕小說的問題，也曾經見過不少人爭執；

但即便是日本，輕小說也有《三日間的幸福》這種風格唯美又略顯沉重的作品，也有「輕改四大名著」這樣拿給我當擦屁股紙我都不要的書；本身日輕的風格差別就比較大，但是日輕比較好的，站在了一面大旗下，也有著非常成熟的市場和極其強勢的ACG文化作為背景；而這些優勢，中國都沒有，不過，在日輕的影響下，輕小說這個名詞，也算是進入了中國；

那麼，國輕真的就只是日輕的拙劣模仿么？

很顯然並不是。

那國輕是不是披著輕小說外衣的網文？

當然也不是；

不管是套路還是文法，實際上所有流行文學的通路都是差不多的，很多基本的故事設計理論，甚至都可以追溯到古希臘時期的戲劇創作理論。網路小說，作為一種高度發達的商業化小說，其自然也是窮盡了人們可以想到的所有套路。以至於最近很多日本動漫也推出了風格類似於起點小說套路的作品時，會有很多人高呼是中國網文勝利了。但實際上這是故事設計的基本原理，在好萊塢電影以及很多電視劇當中也不乏這樣的感覺。如果以這個判斷依據來推斷的話，顯然是不夠合適的。

具體的，因為時間關係，我就不細細論證了。

總結就是，國產輕小說並非是日輕的拙劣模仿，也不是披著輕小說外皮的網文，兩者的差異在於是受眾人群文化背景的差異；輕小說的作者和讀者不乏許多十年以上的老書蟲，對於作品的選擇，不只是看套路，而是看個人口味，講道理洗髮露貼個初音賣貴一點都有人買，不正是這個道理么（笑）。

回到問題本身，實際上現在網路小說本身就在二次元化，輕小說的文化背景所蘊含的實際上是年輕人群的文化訴求，隨著年輕人群的消費力越來越強大，新生代的網路小說作者也都會越來越偏向於「輕小說」。到時候，或許就不是國產輕小說走出一條不同的路，而是網路上所有的主流小說，都將成為「廣義上的輕小說」；而只是彼此之間，會根據風格與目標人群的不同，劃分出不同的名詞，比如「宅文」「國產輕小說」「新網文」「青春文學」「二次元文學」等等……

也就是說，定義不重要，關鍵要看本質；

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不得不說，當年霸佔SF論壇的日輕原教旨主義，戾氣極重的情懷黨還有因為自身原因被SF所淘汰去了別的地方結果心有不甘的那群人和某友商的水軍，真的是竭盡所能去黑SF，也不睜開眼睛看看SF現在的體量和你家某站相比大你幾倍，業內人士都知道的事情還要混淆視聽去造謠，還匿名，嘿，看口吻就知道是哪位了呀

不過，從某種程度上來說，眼紅也能反映現在SF的紅火

希望各位看官自己擦亮眼睛

畢竟現在挖我站作者連買斷都不敢開的某站才是真正的跳樑小丑吧（笑）

所謂國內第一原創輕小說網站sf以前經常還去逛逛，截取現在推薦上的幾本小說名字給大家看看

～穿越異世界的我，和公主有一腿～

～變身美少女之後的末世求生之旅～

～被迫女裝的我讓江湖滑了個稽～

～不想當痴女妹妹的偽娘奴隸了～

～身為帝王的我被逼要娶公主妹妹～

～哥哥明明只要有妹妹就夠了～

？？？？？(黑人臉)這些都什麼玩意兒?

無腦意淫外加抄襲，再弄個小黃油的長名字。這就是輕小說了？這就國輕崛起了？當然還是有一部分不錯的作品的，但絕大多數同學是無緣看到，所謂主流媒體都是這欣賞水平，無怪乎大家看不起國輕了。sf這類流量大的網站美其名曰傳播國產輕小說，其實國輕正是死於sf的腦殘帶節奏。

就國產輕小說這體量，不要說合流、分道揚鑣之類的話，投誠都不見得被收留。

歡樂書客的同人文、宅文都屬於國產輕小說必須仰視的存在，更何況網文。晉江相近似的霸道總裁題材，起點很早的三邪眾，肥麵包、神巫六六、破軍王戩就不說了，遠瞳、三天二覺、二目、國王陛下、西貝貓等等，國產輕小說作者打的過誰啊？

國產輕小說這樣本來就很日式的概念，能不能一直活下去還是問題。

補充下，拋開SF、輕文、輕國（好像已經掛了）這類純國產輕小說，會發現世界無限大

謝邀。

其他回答太多看的腦仁疼，我就自己說自己的吧……

國內輕小說真正發展成「國輕」這樣的獨立體系，現在看來只是憧憬，如同文字遊戲一樣的畫大餅的東西，國內恐怕連真正的輕小說是什麼都沒人知道。

看到有人提到江南，就我所知江南創辦的某雜誌也有一名叫兩色風景的作家是我比較喜歡的，但無論江南和兩色風景都不太能算是在下心目中的輕小說。雖然龍族系列確實也可以歸類在輕小說里，我認識的人大多也對龍族有較高評價，可我認為龍族仍然是道路摸索中的一塊探路石，不足以為例。

只有中國眾多作者下苦心，高標準高要求的找到一份工匠心，去探索中文輕小說的定義、藝術性等等。而不僅僅是由SF、輕文輕小說或者輕之文庫之類網站來做定義，變成任由商人主宰的文壇，國輕才有「新出路」可言，才有可能成為真正的「國輕」。

至於起點晉江等，合流我覺得是不可能的。這要從根上推。網文本身是娛樂文學、大眾文學，而輕小說也是，兩者又各為類型小說之一種，類型小說雖然都是通俗文學分支，但就和賽博朋客跟蒸汽朋克，就算都是朋克與科幻類，你能算作一種嗎？這說起來有點詭辯，只是做個比喻，不要和我這類人較真了。

而紙質平台，怎麼說呢，web平台擇優出單行本與叢書是肯定有的，但光靠紙質書籍和書店還是感覺有點沒戲。現在就連日本那邊的書店都不怎麼景氣，中國本土的人均閱讀率啊、圖書館密度啊、書店種類齊全與否就更不用說了。我曾經親眼見證不下三四本國內主打輕小說的雜誌刊物，都活不過一期兩期。《輕文學》這本曾經邀請過起點的大神輕小說作家做台柱子（百度百科有寫是誰，就不說了），最後還是死的透透的，沒戲。

可以說整個紙質的領域，都完全被網路平台衝擊成重傷，今天還想著靠紙質平台推廣新領域文學，是不可能的。話雖如此，我是更傾向於紙質而非web。

小說與漫畫，則沒有可比性，因為本身的表現方式就完全不同啊。而且漫畫明顯已經紮根了，現在不是如日中天？反觀輕小說，一來是作者群體平均素質低下，二來是定位本身混亂，加上在國內才發展有十年左右，拿什麼和漫畫比呢。

在同領域之中，還有網路文學壓一頭，個人看來還是蠻難做的。

在說些題外的。

到今天為止我也沒見過幾個年齡過三十歲的輕小說作者。小說這個東西不同於繪畫，繪畫一年能學會，三年能出師，六七年能成神，好與不好眼睛一看就知道。小說，換句話說就是編故事的能力，這是要人生經驗的（呱）。日本輕小說為什麼屢有良品佳作？也不想想人家的作者群裡面有多少三十四十歲的大叔大媽。

虛淵玄三十歲左右開始寫，到今天四五十歲了。西尾維新二十歲戲言出道，今天也三十多奔四。奈須蘑菇NB不NB？高中時候就開始寫，也有底子，到今天大概四十歲左右。除此之外還有很多老怪物，比如我個人喜歡的吸血鬼獵人D。

一個領域正是靠這些人撐起來的，而中國國內的這些人還太嫩了。

作者群體都還是青年，讀者群體更是少年為主，還都是只能在少年JUMP里尋找樂趣，或是耽於東京食屍鬼之類不明覺厲的作品裡的年紀。

就連我在內也還是青春期的年紀呢~

總結下來就是：國內輕小說，商業模式因為有網文在前鋪墊，已經相當成熟了。但真想要自成一方，再回娘胎修鍊十年吧。

在補一些題外話，算是小知識？見笑見笑。

空之境界雖然也有人認為是輕小說，但其實也是「傳奇小說」。

綾辻行人的another雖然有人認為是輕小說，並且也動畫化，但其實也正經劃分在推理小說。

西尾維新的戲言物語兩個系列被認為是輕小說，但也一樣是正經的「新本格推理」與「奇幻小說」。

虛淵玄的FATE ZERO雖然是輕小說，但也更是一部奇幻小說。

除此之外與西尾維新同樣參加過梅菲斯特大賞的清涼院流水，這根本就不是個輕小說作者，但他的『JOKER 舊約偵探神話』（ジョーカー），還有『COSMIC 世紀末偵探神話』（コズミック）兩部，我看完之後怎麼都覺得是輕小說。但其實是新本格！

包括日本推理小說四大奇書中《匣中的失樂》這本，也一樣被認為是早期輕小說之一，輕小說味道很濃。（JOKER舊約偵探很大程度上就是借鑒匣中失樂。）

輕小說定義之混淆可見一斑。文學與輕小說不能分家，娛樂文學、商業文學本身也要注重藝術性，而這些卻正被國內某些人所忽略。

事實上網路文學我也看過一些藝術性高於平均值的作品，比如徐公子勝治的《神遊》，讀起來就不像是一本網文。

說這些只是想說一點，只要是好的東西就有其價值，不在於其定義如何。換個容易理解的比喻，就算是黑人只要有技術有能力，也比你個倫敦懶漢要強啊。

所以沒必要鑽國輕日輕，是不是夠輕等等的牛角。

容易閱讀與否，有沒有插畫也是不是輕小說的必然條件。（難讀的一批又沒有插畫的輕小說也一樣有）

只有一句話：有趣即真理，無聊即重罪。

我也不知道什麼叫做國產輕小說，和宅文有什麼區別又怎麼定義。

我只批評一下起點和書客榜上都比較多的套路綜漫文。

1、人物、題材套路

寫校園的，春物路人櫻花庄基本必備了，再就是俺妹和黃鰻老師。

寫美食，也不知道誰創立的，食戟之靈搭配中華一番和美食的俘虜。我倒是沒覺得他們有多搭......

能不能綜點彩虹拉麵、美味大挑戰、鐵鍋料理王之類的東西啊。

我惡意揣測，說不定某些人本身不宅的，順著風向跑過來撈一波。心裡還想著四齋蒸蚝片。

2、主角性格和劇情的淡化

日系縮卵主角大行其道，而且性格除了努力堅持（事業劇情必須）溫柔（開後宮必須）外基本沒啥讓人印象深刻的地方。

你以為你能在食戟之靈同人里看見秋山醬一樣的主角秋山油嗎？不存在的。

與此同時小說情節也被弱化了。可以說很多事情都是男女主之間的互相傲嬌or男主角和女角色之間的修羅場。

白學劇情不是不好看啊，看起來也好啊，但是看多了真的胃疼而且無聊啊。

而且這種劇情寫到後面，對於劇情掌控能力比較有要求。寫日輕的也不一定掌握的好（比如那個姓平坂的）

當然還有的就是把原本劇情里的男主位置給換掉了

emmmmmmmmmmmmm..............

3、女性角色塑造仍有問題

主角性格淡化，以及劇情的減弱處理。這種和傳統網文不同的寫作方法有什麼好處？

能給原本「後宮眾」的角色戲份啊。

但是綜鰻文綜的是各個作品裡的角色，不是你說啥就是啥啊。

err就是個敗犬不成？

二小姐就是個外冷內熱不成？

不存在的。

如果按照『輕小說』字面意思（輕小說可以解釋為「可輕鬆閱讀的小說」，是指以特定故事描繪手法所包裝的小說，其手法的特色在於提高故事傳遞給讀者的效率）來解釋的話，我個人認為『故事會』體小說才是中國風的『輕小說』。

這種文體的畫風明顯和網路文學有所差異，主打的受眾面也基本沒太大交集，紙質版發行的起源也更早，更有甚者，個別『故事會體』小說比當下的網路文學更『接地氣』，趟出另一條路是其必然結果。

夠嗆。

我在一個文化輸出相關的問題中提出，中國的文化產業，問題不是沒錢，而是錢來得太直接了，以至於整個行業都必須跟著資本的指揮棒轉，喪失了探索未知領域尋求突破的可能性。

任何一種文化產業，如果不能脫離資本的指揮，不能養育作者度過一種清貧樂道的生活的話，最終很有可能變成太過商業化以至於千篇一律的玩意兒。

現在問題就演變成，中國的輕小說愛好者，有足夠的實力養育追逐夢想而不是追逐商業賣點的原創者嗎？

樓上大佬都說得超有道理，我也來強答一發。

本人是順風網站上極其失敗的小說作者一名，所以關於這個問題隨便說上兩句。

其實年紀大了，反而不愛看輕小說了，無論國輕，日輕最近看得都很少。比如之前到處吹的實教，我耐著性子看了三卷，只能下個無聊至極的結論。當然這可能就是本人的作品垃圾的原因了23333。不過實教動畫推動了作品大賣，文庫大賺，這是日本的產業鏈。

最早看零之使魔，涼宮，魔禁，刀劍，偷偷躲在被窩裡對著電子閱讀器又哭又笑，真的很美好，才狗一人獨面大軍，當媽痛毆一方，亞斯娜給桐人擋刀，這些輕小說對初高中時期的我影響極深,經常私底下自己寫著玩。

但是現在的日式輕小說真的很難引起我的閱讀興趣，年齡是一方面，還有一方面自然是日輕本身的原因:無敵流，轉生，扮豬吃老虎，主角根本遇不到什麼像樣的危機，女角色都是附屬品連讓人想擼的慾望都沒有！(最喜歡的小說是9s遺產尖兵，作者這對活寶鴿了。)

關於網文，那啥三白我就不說了，確實很爽，但有些設定也很有趣，比如奧斯卡的老子有根大香腸，在吾輩心中留下極其深刻的印象。後來的雪中，間客也很不錯，這一塊我看得不多。不過這些大佬名利雙收絕對不是假的，實體書，動畫，漫畫，還有小鮮肉主演的偶像劇。

再講一下順風。emmmm說實話我一開始投稿是沖那個大賞去的。先看了幾本人氣高的。怎麼說呢，轉生，無敵流，女裝，性轉有以上四個你稍微寫寫就能有不錯的收藏，當然大佬是不在乎這幾個。我想我也能寫啊，女裝那啥有什麼好看的，來看哥的腦洞，然後洋洋洒洒十幾萬字，收藏25，完全暴死級別。

後來我想明白了，無論網文，輕小說有趣是最重要的。有的作者參考文獻，努力提高作品文學性趣味性像是狼辛，有的作者以蹭熱度，玩梗為主，讀者享受吐槽樂趣，有的作者力求爽快度，能把讀者看到高潮...

所以我也不執念自己小說沒人看了。將來困於工作，能想起自己寫過小說那裡封印著夢想挺好...

順風那些xxx的我在xxx之類標題，擦邊球的盜圖封面，真得是很不好的風氣。很多有趣的小說，作者無比用心(不包括我這個垃圾)，卻被那些搏出位的了色小說壓得死死的。

不能怪這些作者，這是順豐的生存之道。也不能說這屆讀者不行，喜歡擦邊球，無腦玩梗。或許還是要回到趣味性中來，高級趣味與低級趣味你選哪一個?

如果長期以往，只能對順風的國輕說一句，且行且珍惜了。

國產網文基本都是垃圾。

日式輕小說也基本都是垃圾。

兩坨垃圾在爭奪話語權和商業主導權。

這些玩意兒除了叫做小說之外和文學沒有任何共通之處。

這兩坨垃圾要說有什麼區別，那就是國產網文讀者沒有那麼強的優越感，甚至不少人很清醒地告訴我這東西就是快餐。沒人認為快餐比滿漢全席好，而訂閱《故事會》的也不會認為它比名著優秀。

而日式輕小說愛好者，他們的優越感是很強的。優越感這個東西，來源於小眾，小眾又繼續催生優越感。他們優越的原因不是因為他們創作能力很強，而僅僅是因為人少。一坨垃圾鄙視另一坨垃圾，生活垃圾鄙視工業垃圾。

知識無產階級和古典無產階級的區別在於，古典無產對於精神食糧倒沒有那麼高的要求，你要是有看報紙的習慣，那工友們簡直以為你是哪個破落貴族出身。而知識無產階級嘴奇刁，錢包又奇癟，自我意識膨脹似紅巨星，而內心深處陰暗似黑洞。這幫孫子首先要感謝共和國掃盲，其次要感謝大學擴招。不然他們連垃圾都看不懂。

審美是一個人的必然訴求。從審美上就可以看出這個人的品味。糟糕的審美要麼反映其靈魂扭曲，要麼壓根沒開化。西方市場經濟在深入分析了無產階級的心理弱點後，為其量身定製了海量的文化產品，可以說是有的放矢，一打一個準。

他們喜歡垃圾不奇怪，不喜歡垃圾才奇怪。他們無法獲得更高級的審美，只能在性、謊言、錄像帶里體驗冒牌的審美。他們真的發自肺腑地認為那些個玩意兒已經很美、很有趣了。

我佬的建議是讓孩子從小學習一點東西方古典文化，這樣能提前擁有免疫力。文化和審美這個東西，天然就是用來區分階級的。熟悉了各路人馬的文化符號，就能隨機應變給予區別對待。

本身就是一個偽命題。

以網路為載體的輕小說，那依然是網路小說。

自稱是輕小說的小說發在網上，那也自然是輕小說。

任何地方都有強者有弱者。

網文有後宮種馬無腦上妹子，被輕小說作者瞧不起，然後某些輕小說作者自己里番劇情玩得不亦樂乎。

套上二次元，什麼都可以被原諒了，畢竟援交都可以是為了夢想，二次元的污，那能叫污么？

國產輕小說本身，就不是一個能跟網路小說劃等號的概念，應該對比的是「中國特色網路爽文」

畢竟別人寫《放開那個女巫》是奇幻網路小說，你不能說很有二次元感覺就給別人套上輕小說的名義了，看上別人（網路小說）好的東西就覺得是自己人（國產輕小說），不覺得low么，別人作者同意嗎？

樓上那位匿名用戶，像我這種普通潛水黨也看不下去了。我沒看到是SF的督軍罵人在先，只看到像你這樣滿嘴粗鄙言語，惡言挑釁的噴子。人家起碼還能站出來說話，你呢？自己知道行事猥瑣所以只好匿名，說明心裡還是有點逼數的對吧。

知乎是答疑解惑的地方，不是讓你們這一小撮別有用心的人撕逼挑釁帶節奏的場所，要在這裡交流，起碼得有點為人的基本素質，OK？

我是一名輕小說作者，我的筆名是怠惰的提督

知乎號平時不會用來回答這些敏感問題，所以匿了。

這個問題跳我首頁跳了兩天了，算了算了，作為圈內的新人我來發表一點自己的看法。

(鄙人看書不多)

首先我要說一下晉江系和起點系，在"國輕"這個概念被一群人捧出來做各種APP，網站之前，中國不少的輕小說作家們很多都是在起點和晉江還有一些奇奇怪怪的中文網上寫輕小說的

所以如今你們在研究起點和晉江系的時候會看到不少"沒有被來得及定義的""類似輕小說的"web文。

早些年國內的二刺螈圈子一談到二刺螈全是各種漫畫，比如ZYMK和一大堆漫畫雜誌。

要不是幾部日本輕改漫作品帶頭大火大家發現能賺阿宅的錢誰會去搞啥輕小說?

要不是幾部國產爽文改漫強攻二刺螈大賺版權費養肥一堆二刺螈商人誰會想著寫二刺螈小說?

現在大家開始關注了，很多人本來準備用漫畫改變我國動漫產業的夢想改了，改成寫輕小說了。因為成本更低廉，只要腦中有操作

抄起手機就是一下午，操作不好的20塊稿費，操作好的一下午幾千塊就嘩啦嘩啦來了。

我操作差到家，別說一下午，這一年的下午我都抄著我的手機。然而我一分錢稿費都沒有。

當下的國輕這個圈子，我們不能否認，其中有著不少優秀的作品。

當下的中國網文區也沒幾個人敢給中國的網文下垃圾的定義(因為馬上就會被栗子砸死)

所以我覺得，有些人，一提到中國的網文滿腦子都是:"如何批判《重生之我是天地宇宙世界超級無敵霹靂電閃雷鳴第一皇帝王》?"

一提到國輕就是"如何批判《異世界の和姐姐妹妹表姐表妹堂姐堂妹合法蘿莉談戀愛之超王者》?"

這樣的人也許大概就是心裡太黑暗吧。也只有在這種事的時候，他們的思想才如此具有躍進感和創新精神。

是的，國輕界粗製濫造的文多，你們電影界，書法界，文藝界，話劇界，舞台界，娛樂界，網文界，遊戲界，工程界，科學界，政治界，商業界，漫畫界(我覺得再這樣寫下去我要被一群人吊著噴)粗製濫造的東西少了么？

宅文，後宮文，瑪麗蘇是噁心，我是看不下去，像我一樣的人是看不下去，於是不是很像我一樣的人就要去批判，尤其是當他們看見這樣的文上首頁和編輯推薦的時候，可是你們為什麼要只去批判作者和作品呢？你們怎麼不敢去批判批判讀者的需求和審美呢？怕了?不敢了?

今年國輕還是一個處在萌芽期的文學圈子，其中混著各種未來的Dalao，各種萌新，和各種不懂行的Dalao，由於這個文學圈是需要讀者的，於是圈子裡的很多風氣還是由讀者群體來引導的。你要是不想向讀者妥協，就會和我一樣，抱著希格斯醬坐在紙箱中躲在角落裡裹著被子瑟瑟發抖。

而讀者們有不少都是從一些奇怪的地方形成了對輕小說的觀念，比如XX老師，如果有X…………

最後，目前國輕界有個先進的體制:只有在網上一路拼殺到底的作品，才能獲得版號並出版。

所以紙質小說不是會死，而是低劣的紙質小說會死。

所以我還是把希格斯醬的嘴堵上

繼續拿起筆，碼字去了

瀉藥。

我覺得 @歧路先知先知的回答已經說完我想說和我想不到但是認同的東西了，這裡補充一下純紙質出版的輕小說這一部分吧。

在去年參加某市漫展的時候，有一個輕文輕小說（還是SF?）的攤位，然後下載他的APP送你一個滑鼠墊或者一本國輕，一開始兩樣東西數量差不多，後來滑鼠墊沒了，書倒是還剩挺多的。

然後，你可在正常的線下書店，或者說圖書館裡看到過幾部國輕（我這裡的國輕僅僅針對SF，輕文等平台）的實體書？日輕雖然少，但是終歸是有的。

而且，你國輕就算是在網文領域，混的也不怎麼樣，談何線下出版……

emmmm……

事實上我一本日輕都沒看完過……

哦不，看過魔禁新約之前的部分，還有《想變成宅女，就讓我當現充》這部，當時是在飛機上，實在沒事幹，就一口氣看完了……

事實上，我很少會關心輕小說不輕小說的話題，因為我覺得實在太沒營養

嚴格來說我是很正統的網文作者，至於為什麼會變成今天這樣，那大概就要用一句話來概括了……人的命運吶，既要看個人的奮鬥，也要看歷史的進程……

好吧，廢話說多了，隨便說點正經的。

首先是標題，不一樣的路？每次看到類似問題的時候，我就會提出一個問題——

怎麼樣，才算是不一樣的路？

是載體不一樣？行文風格不一樣？劇情內容不一樣？還是發表網站不一樣？

仔細思考下去的話，就得出了我一直堅持的一個結論——所謂的國輕，其實就是個偽概念，或者說，至少是半個偽概念。

就和現在很多網站搞出來的二次元分類一樣……

「二次元小說」是什麼鬼？到底什麼才算是二次元小說？

很多人不理解，我也不理解。

因為這是個資本造出來的偽概念，大量資本注入，導致二次元概念泛化，真實生活中的二次元領域，可能和你認知中的已經有了巨大差別

王者榮耀是二次元，漢服是二次元，洛麗塔是二次元，微博上寫個bl段子也要打上二次元的tag

於是資本就開發了一個二次元小說出來

再說點別的東西，《武動乾坤》算二次元么？

包括我在內，大部分人的第一反應，應該都是不算

但是它出漫畫了

出漫畫不是關鍵——關鍵是，md男主真可愛啊

反派琳琅天真tm可愛啊！

撇開小說，沒有看過小說，當做小說不存在，然後當成普通的漫畫看，完全沒啥問題，至少在我感知中，和很多普通的輕改漫畫沒啥大區別

咦，好像扯遠了，趕緊扯回正題

我一直覺得，這種強行劃分界限的舉動，只會阻礙業界發展

就好比歡樂書客，自稱是宅文網站，但實際上，它有嚴格要求，什麼類型才算是宅文，什麼類型不算是宅文么？

哦，你這本不是宅文，太丟人了我們不要，guna

輕文輕小說，sf，輕庫等網站，有嚴格要求自己的作者，必須符合某種文體，不然就要求作者趕緊退群么？

輕文的一派之長為老不尊（女主真可愛，我家還有亞克力），至少在我看來，其實和網文沒有太大區別，頂多只是側重的元素不一樣罷了

據我所知，日本那邊，也有不少開始走web發布到實體出版的路子

這種web發布的模式，好處之一就是反饋及時，到底寫的好不好，立刻有讀者告訴你

而傳統的紙媒出版……emmmm，國產的紙媒都快餓死了，你還指望更小眾的輕小說能起來么？

事實上，至少在我看來

所謂國輕，一開始或許是一些日輕愛好者劃分出來的，用來對應日輕的類型

但當網文的體量開始增大之後，兩者的界限，已經變得非常模糊了，或者乾脆就可以說，國輕是網文的一個分支，它是一個典型的混血兒，成分比金閃閃還複雜

拿宅文舉例好了

在書客之前，雖然也有宅向小說、宅系小說的概念，但我印象中，專門說宅文的，基本上都沒有

為啥？

因為書客讓所謂的宅文作者，賺到錢了，有能力養活自己了，使得更多類似的作者，開始聚集過來，形成了自己的規模

自然而然就形成了宅文的概念

就好像詞從『詩餘』，漸漸發展到取代了詩的地位，從唐詩到宋詞，其實也是一個體量增大的過程

國輕體量不夠大的時候，說什麼都沒用，因為它是小圈子裡玩的東西

只有它成長起來了，才會有話語權，並且，自然而然，就會形成國輕的概念

早幾年的時候，sf只能算是小眾愛好者聚集地，而現在卻成了最大的國輕網站

這是體量變大了，作者能賺錢了，所帶來的良性後果

說了那麼多，感覺又啥都沒說，那就直接回答一下問題好了

有沒有機會，走出不一樣的路？

我個人的意見是，目前來說，機會接近零

國輕想走的路，基本已經已經被網文走完了

走實體發行？你當最初的時候，網文賺錢思路是啥？就是實體發行啊

web+實體？網文現在就是走的這條路

網路全免費？作者靠愛發電嗎

順帶一提，所謂的更新快慢，影響文章質量，這完全就是扯淡。

速度和質量根本沒有必然聯繫

在寫不出來的情況下，拚命強寫，當然會影響文章質量

但人家本來就寫得快呢？

非要降下來和速度慢的一樣才行？

當年金庸還是一天寫一萬多，把一周的都寫完，然後報紙上每天連載呢

也沒見一些「寫不快」的輕小說作者，吊打金庸啊

至於說自己業餘兼職，所以寫不快/只能亂寫的

人家就不能全職嗎？人家就不能一天花12個小時寫小說，6個小時寫6000字，然後6個小時修改么？

再一提，國內紙媒接近死亡，很多報紙都不發行了，台灣實體書也在萎縮

以前出實體書是重要收入來源，現在出實體書變成了刷成就

想說的有很多，應該還漏了不少，等有空了再編輯補漏一下吧

沒有，學生時代也曾在雜誌接觸，也因為受到日漫影響會去查閱，但是還是接受不了，我看爛尾番也不想著去看小說結局了。也有過能當打發時間看下去的作品(記憶中是看了超好看和推理世界之流？)，但是真的不能理解這種風格也並不能提起我的興趣，我想就自己接觸的人群來說這是個特小眾的東西(哪怕是二次元深度中毒者我也沒見著對輕小說很感興趣的)。其次，拋開受眾，就發展時間和水平來說也幾乎不可能了，要知道正統網文起步尚且是艱難至極，當年多少開山立派的大手子大平台倒下才鑄就現在的局面，輕小說論人才平台何德何能嘛。

竟然有輕小說大佬出來發言了。講道理，不看好不代表不發展，我強調一下，事物都是曲折前進的嘛，沒必要說不看好的人像是在一零年。相比較而言，是否七八年的發展與現在得到的收益是成正比的，換言之，且不說今後瓶頸的出現是顯而易見的，就作者而言大多數還是不上正軌與日本的發展更是差之萬里，就我目光所及，單純是追上差距可能就不是我這代人能看到的，可能是我目光短淺。最後，如果確實在數年內能發展的很好，我也樂意被打這個臉。

有人說中日文化是不同的，並不是模仿。誠然，許多人在加入中國元素，可細眼一瞧還是大同小異。要知道在現在過火的類別里，雖然現在模式也同樣大同小異，但是起初也是獨立一派而紅的。還有許多人說總的來看，輕小說也是網文的一個類別，但是我們這裡比較的還是輕小說與其他玄幻言情之類的比較，並不是說網文與輕小說，所以沒必要說什麼思維誤區。

簡而言之，中國沒有輕小說

只有二次元起點

看了這個問題下的回答，有人另闢蹊徑，認為啞舍、龍族才是國輕，突然有種說不出的感覺。仔細想想，啞舍和龍族的確更配得上國輕這個名頭。雖然國輕以模仿日輕為宗旨，但這兩本書卻比國輕更像日輕，也寫得更好。

那麼，那些普通輕小說寫手懷揣著在中國開闢輕小說業界並成為大神的夢想，獻祭了大量的青春在碼字這項無聊的工作上。但最後，半道殺出的天才為了賺錢，隨手寫了一本書，奪走了他們的夢想。更有趣的是，江南大概不知道所謂國輕是什麼，大概。

你們的一切努力是為了給天才最差的一本書作註腳。

諷刺，很諷刺，諷刺至極。

什麼時候不模仿日本輕小說的時候。

國輕不應該最先擔心如何不像日本輕小說嗎。

否則就是「國人寫的日式風格輕小說」，而不是中國輕小說了。

先學會走路吧，再學會如何和網文走不同的路。

畢竟網文已經在跑步了，體系成熟、包容力強、創新高、自我風格濃厚。