國產漫畫的畫工是不是大都很糟糕？為什麼？
01-21
秦時明月國產3D動漫，風格，畫面，題材，內容，都沒得挑。
畫工不差，少的是分鏡設計和故事
粗略掃了一下前面的回答，有幾位答友提到了漫友的漫畫家。我的國漫啟蒙大約是在六七年前，那時在校門門口的小書店可以買到《漫友》的「動畫100」和「少年S」漫畫雜誌連載。至今仍記得那數十本黑白漫畫，無論是人物、畫面還是劇情，總體的質量都非常之高。現在還能列舉出其中比較喜歡的好幾位漫畫家，並且一直在追他們的單行本。網漫看得少，主看有妖氣，但有妖氣整個網站的風格都比較商業化，相對而言作品口味快餐而浮躁。很多畫黑白稿的漫畫家其實並不擅長上色，因為這個原因，當初我還抵制過一段時間彩漫。但現在國漫全彩化已經是避免不了的大潮流，漫畫家們也都陸陸續續磨出頭了。四拼一至今都非常的難以接受。分鏡小，畫面結構簡單，細節缺失，內容要麼幼齡要麼非宅向。
我記得我高中時候，也就是08年左右是國漫發展的最好的時期，《龍漫》《漫友》中連載的國漫水準都很高，貓小樂，豬樂桃，於彥舒，客心，benjieming等等，湧現了一大批優秀的漫畫家和插畫家。那時候是最幸福的，每個月買一兩本，追著連載，跟著裡面的故事一起走，畫面精美大氣，當時還買了很多漫畫，四五本，七八本，小心翼翼的擺放在書櫃最上方。只是今年的我大四，卻再也沒有從書店或書攤看到過《龍漫》和《漫友》的名字...停刊，是對國漫的一場大打擊，那時候一路走來就是非常冒險和艱辛，一直存在著停刊的危險。只是我們愛的那一批優秀的漫畫家和插畫家，不知他們還是否在一個角落依舊堅持著寫寫塗塗，國漫的悲哀...
日本漫畫作者靠結集出版版權為生，不靠雜誌連載稿費。中國基本只有稿費，所以養不活自己的。
這個可不一定你能看到的日本漫畫，都是經過各個漢化組挑選之後的，不說都是精品至少也是個上品級別的作品而國漫你能看到的是全部日本的漫畫畫工差的也有一大票的，絕對不比國漫少，特別日本還是個超級漫畫大國————————————————————————————————————————漫畫好不好，不能只看畫工的我同意上面某回答，漫畫的精髓是分鏡就算是四格漫畫，也是很有一番門道在裡面這點國漫做得合格的都很少，真的好的分鏡，哪怕畫工很差都是好漫畫比如某拖稿之神拿草稿上來我都覺得很不錯………………
先說是不是，再問為什麼。。。
求求你們別拿一部分彩色漫畫 以及 起點收購之後的有妖氣新開的大部分作品 還有 TX網易之流強推的某些動畫化過的漫畫 來代表國產漫畫的先進水平，謝謝。圖我也不想上了，例子也不想舉了，只要是喜愛漫畫的，都能發現那些還在成長的，且在故事和畫面上都已經達到一個較優秀水準的國產漫畫家和他們的漫畫作品，真的不少。
現在條漫比較火，我自己看得不多，但是平胸而論，這些條漫在某些方面也算是畫得比題中的TX漫畫以及漫客好吧。
而日本漫畫，不說數目龐大的各種類型雜誌月刊半月刊季刊，就你們最喜歡的jump周刊，在網路連載火熱之前，甚至是現在，順位後半段其實都是些畫得不怎麼樣的，比如上半年腰斬的某爆衣女超人，那個叫慘不忍睹。
現在JUMP+做熱以後，能連載的容量大了，畫得不好的直接上JUMP+，紙刊的上刊作品往「畫得都不錯（特別是男性角色），但是故事往往辣雞」這個趨勢走，故事有亮點的新連載也總是一會就疲軟了，然後腰斬了，運氣好點的往JUMP+上扔再活一段。而jump的周刊連載是會安排多名助手的，國內除了工作室和彩漫團隊，大部分黑白甚至不少彩漫作者是在單刷。我要說，受眾較廣的商業漫畫雜誌裡面，JUMP辣雞！suanday自己作死！馬格金和gangan還有少年畫報社的各種少年青年月刊上面，有很多畫畫和故事都不錯的作品，這些作者的畫畫水平也就和國內的作者五五開。他們工作環境就和國內作者差不多了，也沒有或者有少數助手和徒弟幫忙。
馬格金周刊有真島浩就可以把畫畫水準撐住了（還有速度），確實國內能淦他的找不出來。舉日本畫手畫得不好的例子，在我自己喜歡的漫畫裡面，昆蟲大百科那本因為畫手便當而換了新畫手的《芋蟲》，就是一個畫得不好的例子，慘不忍睹，但是新畫手並不影響我看故事，他的風格反而給一些角色添加了幾分莫名的色氣；還有富堅老賊這個例子，為什麼題主會覺得富堅畫畫好？好了，一個青年向的，一個少年向的，夠了。而且題主的問題也沒啥意義，畫面風格這種東西，很難評判好不好，只能說喜歡不喜歡，所以我不仔細說；要講畫畫技法的話，國人漫畫家Ldart的《神契幻奇譚》就是滿屏炫技的，個人認為和大暮維人沒有五五開也有四六開。其實個人見過最炫技的日本漫畫界的作者反而是個韓國人——梁慶一。畫技也不是評價一個漫畫作者的一項有多重要的標準，你拿這個偽命題過來用一項不怎麼有說服力的評價標準貶低國產漫畫是什麼居心？
還是回到題目，真要港道理要對比的話，就拿漫畫行（紙刊一本一本地停，只能拿這本了；且和jump一樣是集英社搞的）上面國產作者的畫畫水準比jump周刊上排著隊的腰斬新連載不知道高到哪裡去了。新節奏是現在漫畫行的作品也往布卡上放了，再加上龍少曾經刊登過的大部分長篇連載，以及彩漫領頭羊血族，布卡現在確實是國產漫畫重地。。歡迎大家去看因為國內畫漫畫的少呀！而漫畫是日本的支柱產業啊！更何況不是所有人都是老賊那樣的天才！只要記住：你看見的那一本日本漫畫是靠無數本被市場淘汰的漫畫給墊起來的你應該就能理解了。
我覺得你肯定沒看過一本叫《天漫》的雜誌。在產業方面肯定有很大差距。日本漫畫很多時候是一系列產業的起點，後續還有動畫化啊，手辦啊，OST啊音軌啊…拉一波錢，就這樣也賺不了多少。畫漫畫？給誰看？投哪去？花大量精力去畫好然後拿一點錢？不如去畫卡牌，一張就好多錢，或者畫四格髮網上賺人氣。不要說畫師沒有信仰，畫師也是人也要生活，自己的作品不能帶來經濟效益，如果還發不出去沒人看沒人讚賞，精神上的滿足感都沒有了，人家畫漫畫幹嘛…最後讓我懷念下以前看的天漫，這是以前我特別看好的雜誌…從創刊開始追，踢足球的羅蘭，小八店長，天才天然呆妹子，還有UC連載（真良心），後來發配到一個沒有報刊亭的地方…就斷了…
還是多圖預警！！！
首先來看L.DART的《神契》
去看一拳超人原作版，我覺得不是畫的好不好。真的是劇情問題。
一般在雜誌上連載的國漫水平都不低
國產《守護者傳說》畫風並不差。 而且作者還沒有助手。
好的肯定有，但是諸如知音漫客之類的雜誌應該承包了百分之九十九的垃圾了吧，畫技爛不要緊啊拿後期，高光特效糊弄過去啊，分鏡爛不要緊啊，一個迷之大招加特技就是一頁，別跟我再逼逼什麼分鏡啦！沒錯就是某偷星國產第一漫，某龍族也是一個尿性
客觀因素造成的。在中國畫漫畫根本養不活自己，沒有經濟基礎 哪來的上層建築。
中國壓根不缺人才，只是大部分畫畫的都是兼職，沒有時間沒有精力沒有錢。全文都要排除一些有妖氣上經常能見到的初學者作品，因為有妖氣是一個誰都可以上的平台，業餘漫畫太多，但是不排除中國有人才。少部分職業的，為了能夠生活，也只能畫大家喜歡的商業作品，例如現在有妖氣排名很高的類型，搞笑、恐怖、獵奇等，這些是不管你畫工如何，只要是這種類型自然吸引大部分中國的受眾。中國受眾的口味是個大話題，不深說，但是欣賞日漫的人不代表所有人都是這種口味，而往往後者是大群體。在中國，不像在日本jump的漫畫家們，每天只睡3小時，其餘時間都在畫，有助手，有編輯（很重要），自然質量不一樣，應該說，漫畫不牛叉都對不起這種付出與條件！最重要的是，在日本畫漫畫真的是能給錢啊！（捶桌！題目提到努力，那好，如果在中國畫漫畫，我付出的努力能得到同樣的回報，不論是畫風和劇情，不會輸給別人的。這真的是當然了！-----------------
說下跟題不相干的，看上面一個「隨機找漫畫」來對比的答案，真的很無語，請問你初中畢業了嗎，畫過漫畫嗎？憑一句【要麼是沒有愛，要麼是不夠用心。有足夠的愛就會力求精益求精。】就下斷定？我真的要替很多已經成家了還在追求夢想的中國漫畫人打抱不平！畫漫畫愛是很重要，但是我也要生活，生活的艱辛擠掉了我追夢的時間，十年磨一劍的作品，卻禁不起十年時代的變化，這變化可能是受眾變了也可能是紙媒的衰退，而且你體會不到，我傾盡畢生精力仍未看到光明的無奈！-----------------讀者大人們啊，老實說畫漫畫的人真的很羨慕畫插畫的，沒有分鏡沒有故事只畫一頁給錢還多。現在網上那些免費供大家觀看的漫畫，真的沒有一個是隨隨便便就能畫出來的，他們沒有變成下一個富堅義博，但至少他們努力過。第一次認認真真回答，排版就不管了首先中國漫畫分為兩種，第一種是類似幾米朱德庸這種的類似與插圖的四格漫畫，這種質量很高啊，應該不再你所想問的範圍之內。接著是第二種，就是連載在漫畫書或者網路上的分鏡漫畫，並且以知音漫客之類的彩漫為主要問題源。分析問題，首先是作者本身。現在主流漫畫的作者開始連載也不到十年，所以本身技術並沒有我們想像的那麼熟練。其次，以日本jump為例，長篇連載開始之前，作者得有繪製高質量短篇的經歷，而中國這個似乎沒有，作者的選拔沒有日本激烈，也就沒有日本如此高的質量。其次是時間和效率，中國的主流彩色漫畫都是周更或者是半月更，作者本身和助手的技術並沒有十分高超，又在這麼短的時間要趕出來，質量差很正常。第三是讀者，喜歡彩漫的多是以初中生及一下群體為主，讀者所看的的只是龍傲天的劇情和圖一個爽字罷了，誰管那麼多分鏡和配色，所以，久而久之作者能力也得不到提高，也就這樣，問題越來越大。所以長此以往，彩漫場基本上就是低年齡段或者說13-18歲左右孩子們的天下，我們這些老古董自然看不習慣。沒有外部壓力，內部很難自我突破，所以問題就繼續這麼保持了下去。一直，一直。
關鍵點應該在劇情方面吧我說？