推理小說界的入門與進階?

01-21

本人喜歡看推理類的小說和美劇，看過的有東野圭吾的《白夜行》，《嫌疑人X的獻身》，美劇《基本演繹法》。求推薦一些入門級的和進階級的推理小說及作家，國內國外均可。要是能有一些目前推理小說的發展情況和特點就更好啦～

哈哈哈哈，看來大家都是福爾摩斯入的門……
題主問推理小說的入門和進階，正常而言都是會從福爾摩斯系列開始開書單。但是題主既然已經看過東野圭吾的《白夜行》和《容疑者》，再回過頭去看福爾摩斯就有點不太適合了吧。
@舉目浪倉平說的十分有道理，老實講柯南系列尤其是早幾百集的案子都是黃金時代的經典推理精神，作為通向龐大複雜的案件的橋樑確實是不錯的。
題主想按時代和歷史發展的過程來看推理小說，說實話作為入門不太合適，因為很多經典的案子都是歐美系，也就是說人物的名字賊長，然後太過刻板，感情戲很少，推理的詭計相比後期有些循規蹈矩，所以戲劇性不太比得過後來居上的日系推理。但是黃金時代的大作有一個優點就是盡量嚴謹，所以如果題主追求邏輯的完美（這應該不是入門看的吧）可以按歷史發展的順序來，但如果真想對推理小說產生強烈閱讀慾望的話最好不要從黃金時代開始。
入門作品：
入門作品就作為一般文學小說向推理小說的過渡吧，也就是說人物的要個性鮮明，然後盡量有些萌點，案件最好足夠刺激，並且不是太過龐大複雜。這樣篩選的話，入門作品基本上選擇新本格的一些作家以及社會派的一些作家比較合適吧，都是日本推理。

## 入門

### 新本格（差不多1980+這個時間段吧）：
#### 島田莊司
新本格入門一定要從島田莊司開始吧。@臨安aaaN 當真覺得島田算學識淵博嗎？其實我覺得他水平和東野圭吾一樣早就穩步下滑了，也不算知識面很廣。島田算是新本格的幾位創始人之一，早年的小說十分經典，但像之前說的，後期的水準正在不斷下滑，所以只看個前幾本就好了。何況廁所君辣么萌！
書單：
- 《占星術殺人魔法》
這本十分之經典，姑且可算是出道作，詭計很宏大；
- 《斜屋犯罪》
可以配合綾辻行人的「館系列」一起看，算是對綾辻行人的啟發；
- 《異邦騎士》
也還不錯吧；
- 《螺絲人》
人物形象基本崩潰了，但推理性很好，雖然有點扯。《螺絲人》在廁所系列中屬於「新御手洗」，特點就是灌水。如果要看到《螺絲人》，基本上那幾本極其水的：
- 《眩暈》、《水晶金字塔》、《黑暗坡》、《龍卧亭》兩套
這基本都得看了。最後兩本不做評價。
-《北方夕鶴》、《奇想天動》、《出雲傳說》
警察系列有幾個案子本身還是挺不錯的，但是小說人物本身特點不如廁所系列鮮明。上面三本算是這個系列的代表作，詭計其實略坑。
#### 綾辻行人
綾辻行人算是中流砥柱了，典型的新本格作家，最初被他《鐘錶館》和《十角館》驚艷到了。就推薦館系列：
- 《十角館》《水車館》《迷宮館》《鐘錶館》《偶人館》《黑暗館》《霧越邸》
館系列我總結主要有兩個特點，一個是敘述性詭計，一個是建築犯罪。但是核心還是在前一點上，所以會給人帶來震撼。以現在的觀點來看，其實《十角館》是比較稚嫩的了，裡面致敬阿婆、島田的橋段比較多，但是作為入門讀物依然非常有震撼力。《鐘錶館》應該是不管什麼時候看都是一本傑作了。還有一個本短篇集：
- 《咚咚弔橋墜落》
總感覺《冰果》的萬人死角是抄的這篇。
#### 森博嗣
這個作者感覺不是十分有名，但是也有一兩本案件寫得不錯。他的作品號稱是「理工派推理」，這個旗號比較令人無語，可能是出版商搞出來的噱頭。
- 《全部成為F》《死亡幻術的門徒》
這兩本是系列作中案件水平比較高的，《F》也是我從福爾摩斯以來讀的第一本推理小說，所以還是很有情結的。除了這兩本以外，這個系列的書基本可以當作輕小說，除了感情線比較有趣之外，推理環節其實比較薄弱。這一點在《不會笑的數學家》這裡比較明顯，雖然試圖使用建築詭計，但是太別腳所以太簡單。《封印再度》好像在《上鎖的房間》里被模仿了。
#### 東野圭吾
除了樓主看過的兩本確實讓我動心之外，基本沒什麼大作了。其他驚雷滾滾的詭計就不說了，隨便看看幾本吧：
- 《惡意》《幻夜》《放課後》
#### 西澤保彥
這個作家確實要推薦一下，風格比較難說。不管案件本身是不是重口，但作家寫出來的筆觸基本都比較輕鬆，不會令人反感。
- 《解體諸因》
這本是匠千曉系列的第一本，非常精彩，遠超過系列其他作。這本書看似是短篇集，但實際上案件都是串聯在一起的，所以看到最後時震撼力就很大了。
- 《人格轉移》、《完美無缺的名偵探》、《神邏輯人魔法》
這三本很難分類，算是科幻推理吧。這裡就要討論推理的本質了：即便在不同的公理體系下，如果邏輯是正確的，也能找到案件的真相。
* 上面都是大眾都比較知道的作家，另外有些不是很熱的作家，作品也相對邪道、獵奇，但也有些讀者是被他們拉進坑的 *
#### 道尾秀介
- 《向日葵不開的夏天》
我個人不是很喜歡
#### 有栖川有棲
- 《亂鴉之島》

### 社會派
#### 松本清張
- 《點與線》
這本書不能當作一般的社會派推理來讀，因為這本書的不在場證明的詭計與推理都堪稱古典作品的典範，非常精巧，充滿傳統本格的優雅，和日系後期大開大合的粗糙不可相提並論。可以讀一讀克勞夫茲的《謎桶》對比一下，克勞夫茲的可以說是不在場證明推理的巔峰之作了。所以這本書雖然是社會派推理的開山作品，但實際上更充滿本格的品味。
#### 藤原伊織
- 《恐怖分子》
這本書非常精彩，我很喜歡。我把它當作通俗文學來讀，感情描寫很細膩。除此以外，書中所具有的某種隔離感和村上春樹倒有一點相似。
#### 湊佳苗
- 《告白》
這個齣電影了，可以直接看電影，松隆子主演，還是很不錯的。
#### 宮部美幸
- 《火車》、《模仿犯》（很厚）
情節我已經記不清了，好像還不錯吧
#### 東野圭吾
一大票灌水的作品，我就懶得提了。反正東野圭吾想賺錢的時候寫的，都是這一類。這些社會派當成一般小說來讀也無所謂，比如森村誠一的《人性的證明》、《太陽黑點》，所以我就不特別介紹社會派的作品了。
#### 伊坂幸太郎
- 《金色夢鄉》《奧杜邦的祈禱》
有一些作品已經影視化了，已經不算是推理小說了。

### 傳統日本作品
推理小說作為通俗文學，畢竟時代性非常明顯，所以傳統作品讀起來不是很帶勁。這個主要指敘事手法和感情傾向上，案件本身還是有很多非常出色的：
#### 橫溝正史
- 《八墓村》《惡魔的綵球歌》《犬神家族》
這幾本書的推理真的是非常精巧，我一直感覺橫溝正史比江戶川亂步更像是本格作家。亂步一直不是很喜歡就不推薦了。

### 歐美作品
#### 阿婆
- 《無人生還》《羅傑疑案》《ABC》《東方快車》《尼羅河慘案》《控方證人》《陽光下的罪惡》
這基本是經典中的經典了，非常出色，極其優秀。即便從現在來看，案件的設計也是很精巧的。不足之處可能在於敘事，因為阿婆很多都是堆砌證人口供然後分析，所以戲劇性可能不如現代作品那樣衝突。除了《羅傑疑案》這種敘述詭計作品難以影視化，其他好幾部名作基本都有電影了，不想讀小說可以直接看電影。
#### 奎因
- 《Y的悲劇》、《X的悲劇》
極其嚴謹，非常精彩。和新時代作家胡亂灌水不同，《Y的悲劇》有幾處推理就像數學證明一樣精彩，可以說是推理出必然的結論。這本書疑似向范達因致敬。
- 《埃及十字架之謎》《希臘棺材之謎》
國名系列的上上之作。奎因最大的特點就是敢挑戰讀者！！！我早就對他崇拜的無以附加！！！邏輯潔癖可以看這個！！
#### 迪克森卡爾
卡爾算是早期不可能犯罪的專家
- 《猶大之窗》、《三口棺材》
這兩本極其精彩，後者包括了一個密室、一個雪地，前者記得好像是法庭辯論型的，差不多算是古典機械密室的巔峰吧。坊間傳聞卡爾親手實現過《猶大之窗》，所以可行性還是比較高的。

* 以上三位號稱黃金時代的三個巨頭作家，他們的案件都非常精巧 *

#### 柯南道爾
- 《福爾摩斯》:《血字》《四簽名》《紅髮會》
挑幾個有名的案子看一下就可以了。
#### 范達因
- 《格林家殺人事件》《主教殺人事件》《金絲雀殺人事件》《班森殺人事件》
范達因《xx殺人事件》有好多本，大部分都是殿堂級經典之作，有幾本對奎因的影響深遠。上面四本應該是系列作中水準最高的了。
#### 奧希茲
- 《角落裡的老人》
安樂椅推理的典範，也就是說這是純粹的邏輯遊戲。順帶，島田《螺絲人》差不多也是這個意思，但是可靠性遠不如《角落裡的老人》。
#### 克勞夫茲
- 《謎桶》
最經典的不在場證明詭計，我自己感覺是不在場證明詭計的最高峰。和《謎桶》相比，東野圭吾的《嫌疑人》也只算得上是二流言情小說了。這個案件紛繁複雜，技巧迭出，文章平鋪直敘，以寫實見長，因此也有些讀者讀不下去，但依然充滿黃金時代的光輝。
#### 約瑟芬鐵依
- 《時間的女兒》
很經典的案子，被成為歷史推理小說，不斷被致敬：京極大神的《鐵鼠》、米澤的《冰果》。另外作為歷史推理相提並論的還有：
#### 翁貝托埃科
- 《玫瑰之名》
這是在中世紀修道院內發生的案件，趣味很古典，因此其實作者只是借推理小說這種通俗文學來闡釋自己的中世紀學術水平。不過案件本身也是很不錯的。
#### 安東尼
- 《巧克力殺人》
雖然看到有人推薦了還是不得不吐槽，所謂六種解答其實是灌水的，沒那麼神。每出現一個解答就增加一個線索反駁，因此缺乏震撼力，但最後幾個解答是十分精彩的。
#### 利文
- 《死前之吻》
這本是作者的處女作，偽造遺囑的方法很巧妙，在其他書里也被借用了，但是作者一開始就把所有手法透露給讀者。

## 進階
入門和進階也別分得太死板，本來這種通俗文學就是隨便看看，開心就好。

### 日本
我懶得按流派分類了，就直接說了吧。我歸類在這個裡面的案件大多數都是比較複雜的，或者幾乎不是推理小說了，等等。
#### 京極夏彥
- 《姑獲鳥之夏》《魍魎之匣》《狂骨之夢》《鐵鼠之檻》《絡新婦之理》《塗佛之宴》《陰摩羅鬼之瑕》《邪魅之雫》
首推京極夏彥大神。真是對這尊大神崇拜到無以復加，做他的腦殘粉已經做了快五年了。雖然他有時候被人詬病詭計太雷，但那個根本不是重點好嗎！這種小說很體現作者功底的，利用民俗構建一個極其紛繁複雜的案件，並且從傳說本身偵破案件，這是需要相當想像力的。當無數巧合交織在一起的時候，偵探要靠什麼來看清真相呢？《魍魎》《絡新婦》《姑獲鳥》這三本應該是最複雜的案件了，要把握脈絡並不簡單，因為這和新本格不同，並不依賴於一個核心詭計，而是一種群體性的混亂帶來的難度，所以非常考量作者全書的架構能力。其次是《狂骨之夢》《鐵鼠之檻》為好。
#### 四大經典作
- 夢野久作《腦髓地獄》、中井英夫《獻給虛無的供物》、竹本健治《匣中的失樂》、小栗蟲太郎《黑死館殺人事件》
總體上講，文字的閱讀難度比較高，非要讀的話，別讀《黑死館》浪費時間，《腦髓地獄》值得一看。《黑死館》的話，可以到豆瓣上看看吐槽，就知道是多麼坑了。我當時讀的時候覺得極其爛，豆瓣上的吐槽倒是有趣非常，當時是2013年左右，現在不知道吐槽還有沒有了。
#### 麻耶雄嵩
- 《鴉》《夏與冬的奏鳴曲》《神的遊戲》
知我罪我，其惟春秋。對這個作者與作品的評價非常兩極分化，所有作品基本還是靠敘詭吧。《奏鳴曲》開放式結局，我覺得扯得厲害。此君的偵探都是素人偵探，並且都有一個特點，就是不得善終。考慮到這一點，請讀者謹慎食用。
#### 三津田信三
- 《如無頭作祟之物》《如厭魅附身之物》《如凶鳥忌諱之物》《如山魔嗤笑之物》
這個作者有點京極和橫溝的合體的感覺，也就是妖怪、民俗、傳統農村的合體，設計的詭計在複雜方面算佼佼者了，但文筆一般，可以看出文學功底比較淺薄。且詭計不是非常嚴謹，像新本格一樣好放衛星，並且非常依賴於核心詭計。比較推薦《如無頭作祟之物》《如厭魅附身之物》這兩本。其中《無頭》這本真的很精彩，號稱是三十多個詭計一下解開，是不可多得的精品。即使知道是雙胞胎詭計，但是就像《雙曲線》一樣，依然猜不到真相，到了後期案情真的是排山倒海，純粹靠劇情而非文筆吸引人。
#### 山口雅也
- 《活屍之死》
很科幻，很朋克，和西澤保彥有點像。也就是說，在新世界框架下（存在殭屍現象）運用邏輯去推理，也能夠做到非常嚴密。
#### 天童荒太
- 《永遠是孩子》
和《白夜行》稍有點相似吧，算是社會派。這種應該不是推理小說，只是犯罪小說。
#### 西村京太郎
- 《雙曲線殺人》
別出心裁的雙胞胎詭計，作家在一開頭就告讀者是雙胞胎詭計，然而讀者依然猜不到謎底。這種自信頗有奎因風範，全書的文風與詭計有幾分古典的雅緻。當然，少不了對阿婆《無人生還》的致敬。
- 《七個證人》
有點像經典作品，我懷疑致敬了《十二怒漢》。水平相當高的。

### 歐美
歐美讀得真不多，比較精彩的都在入門裡說了，就是黃金年代質量最高，其他都沒讀過，所以分不出進階。

### 敘詭合集
我來寫個其他的敘詭合集吧。不過我要說的是，我一直感覺敘詭只是沒什麼才華的推理作家為了吸引讀者才寫的。阿婆最初寫《羅傑疑案》只是一種文字遊戲，到日本新本格以來就把敘詭發揚光大，以至於出現了島田《魔神的遊戲》這樣莫名其妙的書。有很多有名的推理小說家是靠敘詭出道的，比如綾十行人，但是最好的作品基本都不是敘詭。如果一個作家一直靠敘詭賣書，那就很沒意思了。果然對於推理小說家而言，最高的文字、案件形式還是寫一部類似於黃金時代的經典作品。
#### 歌野晶午
- 《櫻的圈套》
經典的敘述詭計套路，和：
#### 我孫子武丸
- 《殺戮之病》
類似。不過《殺戮》這本書太重口了。同時，類似的詭計還有：
#### 乾胡桃
- 《愛的成人式》
這本書在2016年年初已經有電影了，所以看過電影的讀者再來讀上面兩本小說，應該就懂我說的敘述性詭計指的是什麼。這三本書，基本都靠最後一頁紙進行劇情反轉，《殺戮》甚至靠最後一段小節翻轉，所以還是比較有意思的。
#### 殊能將之
- 《剪刀男》
「殊能將之」這個筆名取自屈原《天問》：何憑弓挾矢，殊能將之？這是一本評價相當高的敘詭作品，某種意義上和《殺戮》有點相似。
#### 折原一
- 《異人們的館》《沉默的教室》
雖然折原一作為敘詭作家的評價很高，但是我比較討厭這種文風，案件還不錯。雖然號稱敘詭之王，但實際上只算是中上吧，名號什麼的果然還是出版商的陰謀。
#### 北村薰
- 《盤上之敵》
北村薰的文學素質比上面的作家要高一截，不僅因為他的文筆不錯，更因為不以狗血寫敘詭。《盤上之敵》主要是殺人犯和人質的對決，就像棋盤上下棋對弈一樣。在這樣的背景下展開敘詭，就比上面幾位的獵奇敘詭要好。其他作品：
- 《空中飛馬》《夜蟬》《鷺與雪》
也很不錯，這裡面有直木獎和推協獎。

## 慎入作
之所以特別列出來，是因為建議讀者剛入推理坑時盡量避開下面的作家，否則可能就放棄了……這些作家有一個共同的特點：案件浮誇、文本對話如流水，比起推理小說更像是輕小說。所以愛好嚴密邏輯、精緻推理的讀者，一定要避開下面的作家與作品。
#### 北山猛邦
- 《愛麗絲鏡城殺人事件》《鍾城殺人事件》《琉璃城殺人事件》《斷頭台城殺人事件》
作為推理作家算三流，作為輕小說作家算二流，作為作家算不及格。然而還是有讀者喜歡，這也是沒辦法的事情，畢竟每個人的品味有高低。這種書的花，上豆瓣看看吐槽都比讀書好玩。
#### 二階堂黎人
二階堂的坑爹之處在於，總是在書里劇透其他的推理小說（就像我現在做的一樣），而且女主角瑪麗蘇氣質太濃。
- 《恐怖的人狼城》
還算不錯（主要歸功於前兩本沒有出現女主角），就是十分血腥。建築詭計設計的有點坑，但是其實很容易看出來。然而就是這麼一個淺顯的詭計，二階堂還是編了四本磚頭書，可見其灌水能力。不過比起他的：
- 《吸血之家》《地獄奇術師》《聖奧斯拉修道院的悲劇》《惡靈公館》《雙面獸事件》
還算是不錯了
#### 清涼院流水
- 《JOKER舊約偵探神話-{清,涼}》《COSMIC世紀末偵探神話-{流,水}》
又是打著反推理名號亂寫輕小說的三流作家。愛者愛之，恨者恨之，總之我很討厭這種作家，浮誇到沒有邊際了，幾乎少有堅實的推理。這和西澤保彥、山口雅也那種謹慎的邏輯還不同，清涼元流水就是胡亂吹牛罷了。雖然死亡人數超越兩位數，但是沒有任何意義的。
#### 乙一
- 《夏天煙花我的屍體》《天帝妖狐》《ZOO》
輕小說文風，比上面作家好的一點在於運用敘述性詭計，但是看多了也真沒意思。
#### 霧舍巧
- 《二重身宮》
核心是建築詭計，非常簡單。

基本上比較好看的就是這些，應該夠讀了。這些大部分是我在初中的時候讀的，高中、大學基本就很少看了。所以雖然是報菜單，但也不全面，還有很多難說的作家，比如恩田路、法月綸太郎、西姆農等等，都沒怎麼說。甚至於我覺得，既然西澤保彥和山口雅也也算是推理小說，那麼鈴木光司的《午夜凶鈴》也算是推理小說了。

總之，推理小說世界很大，不過目前發展好像在瓶頸了，過幾年如果有突破，就又有許多可以讀了，那會令人很高興啊。

不太清楚所謂入門和進階是什麼意思……

只算是愛好者，還是有點想法，所以先佔個坑過兩天用電腦了來答～～

===================慶祝沒有太拖延的分界線===================

其實我也沒有看過很多，而且看過的大部分都集中於日系，不過我的推理小說啟蒙確實和大多數人一樣，是福爾摩斯系列。這系列的故事有的時候說實在的推理上並不是非常嚴謹，而且它並沒有給讀者一種和偵探平等的視角，而是安排了作為普通人的幫手華生來從側面交代情況，這就使讀者不太能夠進行推理，而是順著華生的講述一點一點去被事件牽著走，最後恍然大悟並膜拜大神【大霧】，也就是說它是從講好故事和塑造形象方面出發的，推理的部分大概主要放在福爾摩斯通過著裝什麼的推斷身份之類的炫技部分了吧，當然也非常好看的說，（福爾摩斯大人可是我一直以來的偶像！）不過旁人大概模仿不來吧【攤手。相比之下阿加莎的作品推理性則更強一些，換句話說就是偵探與讀者很多時候面對的線索是一樣的，這樣讀者也可以參與調查享受樂趣，而不是一頭霧水地跟著走。阿婆的作品我其實沒有看過很多，其他歐美作家的也是比較少，就不敢多說了，不過艾勒里·奎因的作品也是邏輯嚴謹的佳作，如國名系列等，不多贅述。另外推薦讀愛倫坡的幾篇推理小說，基本提供了後世推理小說的一些範式，百度可以查到，就不給名啦（其實是記不準了TAT）。

關於日系的推理，我覺得有時候很難分派系什麼的，因為度過一些日系作品的小夥伴們應該都多少有感覺吧，不管是本格派還是社會派，日本人都喜歡討論社會啊人性啊這種……所以我覺得有時候傻傻分不清楚……只說下我對我讀過的一些作家的作品的感覺，題主可以稍微看看覺得哪個是自己的菜。僅為個人觀點，沒有啥科學性，參考什麼的……自己看著辦吧哈哈哈感覺被坑了請不要怪我~~

江戶川亂步作為日系鼻祖是一定要提的啦。我覺得亂步的好多作品實際上屬於怪奇類的作品，並不接近現實，獵奇傾向非常強，口味不重的人有時可能都接受不了，倒是《怪人二十面相》和《少年偵探團》還接近推理一些，而且是怪盜基德和小學生偵探團的原型啊！推薦去看。
西澤保彥我很喜歡這個作家的作品，覺得有點劍走偏鋒的意味。他的作品會將科幻與推理因素結合在一起，世界觀可能會有怪怪的設定，但是想像力豐富，邏輯也沒有問題，跟著給出的線索推理感覺非常爽，社會現實什麼的不需要啦！想看奇思妙想的可以看他的，比如《解體諸因》《人格轉移殺人事件》，都非常好看。
東川篤哉輕鬆幽默的日常風格。案件都發生在十分常見的地方，解決案件的偵探也不是什麼牛的不行的大人物，還和助手一起做一些非常蠢的事情，氣氛搞笑的讓你根本感覺不到之前還死了人=_=///心情不好的時候可以看看他的書，反正我是被逗得前仰後合，室友看到我看推理小說都笑成這樣覺得我簡直有病……推薦《請勿在此丟棄屍體》《完全犯罪需要幾隻貓？》（看看這書名你也大概能知道風格了吧）。
道尾秀介寫人心寫得好的我認為這位也不錯。推理的內容我沒啥印象了，不過關於情感的部分倒是很打動我。治癒的時候很治癒，致郁的時候也很致郁……推薦《向日葵不開的夏天》《烏鴉的拇指》。
綾辻行人這個不必說了，新本格的旗手嘛。我只看過他的《Another》和館系列，我覺得他很喜歡在小說中營造神秘詭異的氛圍，搞得有點恐怖的感覺，特定環境的塑造還是不錯的，認真看很容易融入進去。個人認為《鐘錶館事件》是館系列裡最好的一本，手法非常贊。
島田莊司推理小說之神一定要提的吧。但是話說回來他的作品我好像看的真的是不太多，御手洗潔系列還有幾本，吉敷竹史可能只有一本……《占星術殺人魔法》是很驚艷的作品，雖然核心手法已經讓某國產電視劇劇透一臉，但是裡面推理分析的過程值得一看。御手洗潔系列主要的看點我覺得在於稀奇古怪知識的炫學、某些非常文藝炫酷領域的一瞥還有偵探與助手的有愛日常XDDDDD，吉敷竹史系列給我的感覺應該好多都是時刻表推理？？嘛，沒看過不敢亂說，不過如果你喜歡細緻精密的對照圖表寫寫畫畫想必這是不錯的選擇。（補充： @趙陽旻同學說的我還是比較贊同，我並沒有說島田知識非常豐富，而是覺得其中涉及了好些東西，不過我也不敢多做評論，因為我自己也是看到後面好些莫名其妙的背景知識就看不進去了orz）
京極夏彥對，我非得把這倆人挨一起說，因為這一位和上一位一樣，都是要求讀者得有看大段知識文獻的耐心才能看下去的。我本人是京極大神的腦殘粉，我覺得裡面交代的好些妖怪啊民俗啊的知識及追根溯源看起來都是非常有用且有趣的，況且這些都不是廢話，從某些程度上來講是與全書的事件緊密相關的，如果用心去體會，就能從更深的層次弄懂事件，而不是流於表面的故事。除了炫學之外，他構建的一個龐大但並不混亂的主要人物圈我認為也是很重要的一個看點，當然我主要指的是百鬼夜行系列。以主要幾個人物為中心，構成了一個非常完整的世界，在這個系列的書中相互貫穿交織，有時候你讀這一本的時候發現另一本中的一個不那麼重要的人物居然也在這裡起了作用，難道不會有一種遇到老熟人的親切感嗎？大概出於這個原因，我接觸到的京極粉很多都很鐵杆，總是對下一本期待不已。個人認為故事構建的最好的是《魍魎之匣》和《絡新婦之理》，沒讀過別的也不影響，不過可能會少一些樂趣就是了。（註：看京極夏彥的書一定要耐下性子，依我的經驗來看，通常大神會用五分之四的篇幅絮絮叨叨，然後在最後幾頁給你驚喜。為了驚喜我可是幾百萬字都願意讀啊！）
東野圭吾啊啊，日系推理我可是從東野開始的，但是近來看的別的多了些，又發現某些推薦啊什麼的全都在說他，感覺世上沒有別的推理作家了似的，莫名地不太開心，感覺有點招黑。我認為暢銷君的作品，尤其以《白夜行》為代表的一部分，實際上和推理好像沒什麼大關係……不如叫懸疑小說好些？反正就是有一個或幾個謎團從頭貫穿至尾，最後給個較為驚人的解釋，就醬。湯川學系列嘛，東野自己也說不是很符合推理小說的公平性，因為偵探的設定是科學家，而且犯案手法都是我等平常人不懂的高科技，所以這一系列主要是看思考思路漲姿勢跪舔男神的【啥】，《嫌疑人X的獻身》倒是推理與情節並重的佳作，沒有炫科技什麼的，邏輯非常好，而且賺眼淚，推薦。東野的作品裡還是最推薦加賀恭一郎系列，沒有什麼特別震撼的情感，沒有炫酷的手法，但是就是靜靜地滋潤著人心的感覺，接近日常的推理也會讓人恍然大悟覺得自己要是用心了也可以做到，比如《新參者》《時生》，把我感動夠嗆呢（是啊我淚點低求不吐槽）。另外我覺得《惡意》是很有新意的作品。另一位答主說的《名偵探的守則》我覺得應該屬於總結性的作品吧，就是說你要先有一定的推理小說閱讀量，了解其中的套路了，看這個會更有意思一些，還有那是毒笑還是黑笑來著，如果不了解一些推理作家的作品特點，是看不懂其中諷刺的梗的。（啊啊結果還是東野說的最多，果然第一次比較重要麼【捂臉】）

啊！這麼一看我也沒看過多少啊……倍受打擊……其實也看過鯰川哲也高木彬光等人的，但是因為太少了不敢評說啊……另外了解一些的小夥伴肯定看出來了，我基本繞過了社會派的大家們……是的我真的對那種無感，大概日後會看吧……不過在這裡還是推薦給答主松本清張和森村誠一，找代表作來看看，雖然我沒看過不知道，但是既然能獲得那麼高的評價肯定有它的價值。

總而言之！我覺得讀推理小說首先應該從大師們這裡入手，讀代表作家的代表作品，如果不知道從哪個下手就全面打擊，一人看一本，慢慢找到自己喜歡的方向。在讀了許多大神的作品後也不妨去讀一讀那些不太好的作品，就可以明顯感受到差距了，這個時候再回去讀優秀作品想來能夠更為享受吧。至於題主所說的發展史啥啥的，百度一下你應該也可以知道了……想要集中一些了解的話，推薦《知日》的推理特輯，雖然只有日系的介紹，但是好歹也是推理界重要的一個分支嘛，裡面也解釋了一些基本概念什麼的，比較有用。再說一遍，歐美系我真是無能為力……最近也努力地想把阿婆和奎因補全再開拓卡爾什麼的，但是被伊坂幸太郎絆住了腳步……日後再豐富一些知識後，再回來補充答案吧！【大概

看了下篇幅被自己的話嘮驚到了……果然是中文系學生寫論文留下的毛病，不經意間就啰嗦了起來【滾啦誰和你一樣啊……求不煩……

以上。

啊，我朋友其實特別喜歡看推理電視劇和小說，所以讓他寫了一篇關於推理小說的推薦，大家可以看看。有興趣的話，還可以交流。

犯罪與推理，似乎是電影、電視劇永遠的熱門題材，美國有一播就是十幾季的常青劇《CSI（犯罪現場調查）》、《NCIS（海軍罪案調查處）》；

腐國也有讓卷福火得一塌糊塗、永遠吊觀眾胃口的《神探夏洛克》；

日本就不必多說啦，你不記得《名偵探柯南》了嗎？

就連國產劇，也開始逐漸探索這個領域，小時候我超級愛看《少年包青天》，但音樂一響又怕的不行……

最近也有《心理罪》、《他來了請閉眼》、《獵人》等等（槽點咱們先按下不提），充分說明了這個題材的熱度了吧！對了，最近有很多人向我安利綜藝《明星大偵探》呢，（據說適合聰明人看，如果有看了的調友能說說嘛？

沒錯，今天要跟大家聊的就是推理小說，相信調友中也一定有很多推理小說迷吧？我相信即使不是鐵杆推理小說迷，也一定讀過一兩本福爾摩斯之類的小說，喜歡推理小說還需要理由嗎？就是有那種讓人慾罷不能的魅力！

但是說到推理小說的流派，可就不是每個人都知道的了，今天就按流派給大家介紹一下，也許你就會發現另一種新口味的推理小說了呢~

古典派

愛倫·坡

一般認為，推理小說始於愛倫·坡的《莫格街兇殺案》（1841），之後雖然也有許多作品誕生，但直到1887年，柯南·道爾（Arthur Ignatius Conan Doyle，1859－1930）受其啟發創造出「神探」福爾摩斯，不僅成為小說中名偵探的經典，也正式確立了推理小說的地位。

古典派是推理小說的主流和開端，也被稱作正宗、正統、本格派或傳統派。它以推理解謎為主要走向，通常儘可能地讓讀者和偵探擁有同樣線索、站在同一平面，這也是對讀者的一種挑戰。注重公平與理性邏輯，是本類型推理的特徵。像我們比較熟悉的柯南·道爾的《福爾摩斯探案集》還有「阿婆」阿加莎·克里斯蒂的作品，都是典型的古典派作品。

物證推理

推理文壇有一句經典的話：「每樣事情都來自歇洛克·福爾摩斯。」福爾摩斯在推理小說史上有著舉足輕重的地位。其實古典派因為作品眾多，當中也可以分出多種流派。《福爾摩斯探案全集》可以被歸為典型的物證推理類小說，也就是專註於犯罪現場的物證搜集，比如著名的第一案《血字的研究》，破解犯人挖空心思所布置的物理或化學詭計以推論出犯人的犯罪手法，並以此找出犯人。

心證推理

與物證推理相對應的就是心證推理，主要通過對人們的行為模式和人性的觀察，推論出犯人的犯罪模式和犯罪動機，並以此找出犯人，其實也就是犯罪心理學。其中的代表作家有阿加莎·克里斯蒂和約翰·狄克森·卡爾。

阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie，1890－1976）恐怕是黃金時代乃至推理史上最著名的偵探小說作家，1955年美國偵探作家協會（MWA）首次埃德加「大師獎」就頒發給了克里斯蒂，人們也尊稱她為「偵探小說女王」。

阿加莎·克里斯蒂

《無人生還》大概是阿婆最著名的作品之一，之前有人吐槽過這個譯名很差，直接劇透了結局，但你仍然不能錯過《無人生還》這部經典。荒島上僅有十個人，其中有一個是兇手。但他們接連死去，無人生還。那麼誰是殺人犯？是最後一個死去的人嗎？如果不是，那麼他（她）如何在死去之後，還能使自己的殺人計劃照常實行？他（她）為什麼殺人，又為什麼給自己也貼上死亡標籤？看阿婆如何用巧妙的構思去自圓其說。

約翰·狄克森·卡爾（John Dickson Carr，1906－1977）一共創作了80本左右的長短篇偵探小說，絕大部分是關於「奇蹟難題」，其中以密室殺人居多，名作諸如《三口棺材》、《猶大之窗》等，因此他被稱為「密室之王」。

所謂「密室推理」，指的是小說的案情必須包含了一個以上完全封閉的室間，理論上處於無法進入或脫出的狀態，然而小說案情中卻發生必須有進出活動的事實。《三口棺材》就是這樣的案件。住在倫敦羅素廣場附近的葛里莫教授在家裡書房中中彈，生命垂危，雖然警方急救，仍一命嗚呼。其書房房門窗緊閉，無人進出，僅其一人在房中。隨著案情的展開，兇手究竟是誰，一波三折，其結果卻大大出乎人們的意料……

卡爾筆下的著名偵探基登·費爾的形象實際上來源於「心證推理」的另一位大師，G·K·切斯特頓（G. K. Chesterton，1874-1936），卡爾本人是他的忠實崇拜者（迷弟臉，早期寫作上也深受切斯特頓的影響。《布朗神父探案集》是切斯特頓的代表作，胖墩墩的布朗神父脾氣溫和、舉止沉靜、具有敏銳的洞察能力和嚴密的邏輯推理能力，憑藉直覺抓住兇手。

范達因派

不同於阿加莎·克里斯蒂和卡爾，范達因派雖然也重視分析罪犯的心理和動機，但更強調線索的公平性和邏輯的嚴密性，而並不追求真相揭曉時的意外或者謎團的華麗性。范達因派的代表人物范·達因（S. S. Van Dine）將推理小說中的理性成分演繹到極致，定下了著名的「偵探小說20條」，列了諸如：所有線索都必須交代清楚，偵探不得愚弄讀者隱瞞獲得的線索等等，成為黃金時代的寫作戒律，也體現了這一時期推理小說的智力遊戲化傾向。

同樣繼承嚴謹的推理傳統的作家有埃勒里·奎因（Ellery Queen），這其實是曼弗雷德·班寧頓·李和弗雷德里克·丹奈這對錶兄弟合用的筆名，他們開創了合作撰寫推理小說成功的先例，用埃勒里·奎因的名字發表了數十部推理小說。其中的9部「國名系列」作品和4部「悲劇系列」作品被認為是古典解謎推理小說最高水平的代表，是後人難以逾越的傑作。

阿婆說過：「奎因唯一一部超越《希臘棺材之謎》的作品就是《X的悲劇》」，可以說這部作品是奎因的巔峰之作了（不過最初不是以奎因的名字發表的）。故事發生在一輛擁擠的電車上。一個男人在車上被殺，所有人都看到男人死去的經過，卻沒人發現兇手。很多人都有理由憎恨死者，然而薩姆巡官得到的線索都指向了死胡同。受邀參與調查的哲瑞·雷恩，一名專以飾演莎士比亞劇作的老演員，似乎知道真相……

寫實派

在阿加莎·克里斯蒂發表處女作的同一年，寫實派的代表作——福里曼·克勞夫玆（Freeman Wills Crofts ，1879－1957）的《桶子》也發表了。在寫實派推理小說中沒有神探，主要描寫幹探（警員）追查線索的過程。而且不同於當時受到冷落的克里斯蒂的處女作，《桶子》出版之後獲得很大的成功。故事中，一隻從法國運送到英國的桶子中出現了女屍，於是英法兩國三位偵探展開了調查……

歷史推理派

歷史推理（Historical mystery）指的是按照現有的史料對過去未解的歷史之謎進行考證，進而找出真相的過程，是從推理小說中衍生的一個分支。如果喜歡讀歷史的童鞋，我相信一定會喜歡的。這類小說中最著名的代表作就是女作家約瑟芬·鐵伊（Josephine Tey，1896-1952）的《時間的女兒》。

約瑟芬·鐵伊

《時間的女兒》的名字出自弗朗西斯?培根的一句名言："The truth is the daughter of time, not of authority."真相是時間的女兒，不是權利的女兒，藉此諷刺當權者的篡改歷史。此書是公認的第一部歷史推理小說，以英國一宗家喻戶曉的歷史故事——理查三世為了篡取王位謀殺囚禁在倫敦塔上的兩個小王子——為藍本，開創了以嚴密邏輯推理來顛覆歷史定論的歷史推理小說。

冷硬派

冷硬派也叫硬漢派，來源於英語單詞Hard-boiled。「冷硬」一詞原為形容一次大戰時受過磨練的部隊軍人；用到推理小說中，即是指既冷酷又強硬的偵探角色，也有以警察為主角。在這一類型的小說中，動作場面較多，解謎比例減少，主要為寫實化的偵探角色導向小說，描述偵探如何憑著一雙硬拳和打不死的精神，執著地追尋真相。有人說，冷硬派小說的關鍵詞就是「酒、槍、血、男人、打鬥、髒話」。

菲利普·馬洛

雷蒙·錢德勒（Raymond Thornton Chandler，1888-1959）被譽為硬漢派偵探小說的靈魂，代表著硬漢派書寫哲學的最高水平。他是美國推理家協會（MWA）票選150年偵探小說創作史上最優秀作家的第一名，他塑造的偵探菲利普·馬洛被評為最有魅力的男人。他的代表作《漫長的告別》講述了貧窮高貴的私家偵探菲利普·馬洛和一個優雅有禮的酒鬼之間誠摯而悲傷的友誼。倫諾克斯酒醉後被馬洛送回，他稍後寄來一張五千美元的巨鈔做為感謝和告別，然而，一連串謀殺，卻使這個告別綿綿不絕……

《漫長的告別》

勞倫斯·布洛克（Lawrence Block，1938-）的《八百萬種死法》同樣是硬漢派推理小說的經典作品，這裡的八百萬其實是指紐約市的八百萬市民。作者在書中經常寫出各種離奇古怪的死法———只是在家裡看電視卻會無辜被炸死、跟相鄰幾十年的鄰居會因一隻新寵物而爭執動武死亡。

《八百萬種死法》

「八百萬種死法」的意思是每一個人都有他們死的方法———沒有人可以逃避，尤其是在紐約這個光怪陸離的罪惡城市。主人公馬修，一個徘徊在酒精邊緣的無執照私人偵探，前警察，決心對一個妓女的死亡案件追查到底，與其說是為妓女討個公道，整個過程其實更是馬修的對自己的自救。

啊讓我歇口氣，推理的傑作實在太多太多啦，真的沒辦法一次性曆數完呢！今天就先講這些歐美的推理大家吧，下期我們再來看推理小說的另一大重鎮——日本，敬請期待喲~

ps：如果感興趣，可以關注我們的專欄：知乎專欄，有更多優質內容等你發現。

8.14修改:以前看的推理小說作者記錯了。《毒巧克力命案》作者是安東尼柏克萊，感謝各位指正。

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入門。福爾摩斯，但是我表示太長了所以只看了血字的研究和四簽名。覺得作為推理小說，偶不，那個時候應該叫做偵探小說（推理小說是偵探小說傳入日本以後）的開山鼻祖確實有著意義。不過我更加覺得推理的入門應該是名偵探柯南，而名偵探柯南里情節案件的構造是深受黃金時代作品的影響。

建議你去看黃金時代的作品，那才是推理小說的鼎盛時代。阿加莎克里斯蒂，艾勒里奎因（強烈推薦），約翰迪克森卡爾，范達因，克勞夫茲。。。等等，他們創造了一系列的偵探小說寫作模式，比如阿加莎的《無人生還》就是暴風雪山莊-孤島模式，還有一些作品有敘述性詭計等。艾勒里奎因《羅馬帽子之謎》《法國粉末之謎》等國別系列，當然最需要推薦的是他的悲劇系列《X的悲劇》《Y的悲劇》《Z的悲劇》《哲瑞雷恩的最後一案》，他開創了挑戰讀者。卡爾的《三口棺材》被譽為不可能犯罪的經典，克勞夫茲的《桶子》是不在場證明的經典，安東尼柏克萊《毒巧克力命案》開創了多重解答，而且他的六重解答的邏輯性至今沒人超越。等等，看推理小說不看黃金時代的就等於沒看。福爾摩斯只是鼻祖。

黃金時代是本格派推理的發展鼎盛時期，同時也出現了敘述性詭計以及注重情節不注重邏輯的變格派推理。

說到近現代的推理小說，我們就不得不提日本，日本的推理小說可以說融入了社會派的文化，讓文章更加耐讀。不像國外的小說篇幅過長情節又顯得拖拉。日本社會派推理與本格完美融合，讓你看推理小說更加真實。江戶川亂步是日本推理小說的鼻祖。不過本人沒有看過不好評論。本人比較推薦的是島田莊司和東野圭吾。島田莊司的《占星術殺人魔法》很有知識水平。而御手洗潔系列擯棄了長篇推理小說，而是以短篇呈現，融入更多的物理力學化學知識。而東野圭吾的作品最贊的就是你說的《白夜行》《嫌疑人X的現身》，不過我更推薦他的《名偵探的守則》，這本書不是小說的小說，它以講述和普及推理手法為主，如果想深入研究，一定要看的。東野圭吾的小說改編的日本推理電視劇神探伽利略確實也很受好評。

中國的推理小說也是很大發展的。《狄公案》就是一典型的古代小說。建議你可以去看一些本土推理雜誌，了解一下中國現代的推理小說作者，比如《最推理》《推理世界》《歲月推理》等等。

目前中國推理小說發展狀況可以百度一下：褚盟對中國推理小說的看法。

推理小說入門書籍如下：愛倫坡的系列，黃金時代（卡爾，阿婆，奎恩）卡爾密室具有哥特式風格，阿婆詭計新穎，奎恩邏輯一流。

英國福爾摩斯探案集。

日本很多，島田莊司，折原一，等。

中國程小青探案集，現在推理世界的眾多作家，名字可百度。普璞《不可能犯罪》好看，水天一色《亂神館之蝶夢》

啊啊啊，好感動啊，我真的是太喜歡這個題目了！下面是回答

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就像大家說得，我也感覺題主說得略略不清楚，對於優秀的推理小說來說，並不存在什麼入門和進階之說，非得是那些看過的人少的書才是更專業的推理小說？當然不是這樣，不然我寫的推理看得人更少[只有我認識的一些人]豈不是推理小說的巔峰啦啊哈哈哈哈[智障臉]

咳咳，言歸正傳，很多人都說入門當然福爾摩斯，這無可厚非，但福爾摩斯從真正的推理小說的角度來說絕對不是一個入門級的小說，雖然官方也有吐槽故事性太強，把推理消弱得太嚴重，但這不足以影響它是一本足夠優秀的推理小說。為什麼？因為對推理理解程度不一樣的人看福爾摩斯所能看到的東西也是不一樣的，在經過大量推理小說改造之後，我再看當年還是推理小白的時候看過的福爾摩斯，感覺就是完全不一樣的了，我認為這才是所謂的進階，總結來說就是什麼時候你把同一本推理小說看出不一樣的東西[類似於作者的寫作手法，詭計設計手法，如何引導讀者，如何埋下伏筆，更或者像福爾摩斯中看出華生略去了的一部分推理過程]，當能達到這一步的時候，恭喜題主你進階啦。

為了進階該怎麼辦呢？看書，這是無可否認的，阿婆，卡爾，奎因這三位我就不介紹了，我大致說一下他們的作品，阿婆的作品最重要的就是看劇情鋪設，如何把所有人引入一個未知的環境，無法自拔，就像我看的第一部推理就是無人生還，其中暴風雪山莊模式什麼的題主進階了自然會懂。卡爾，密室之王，毫無疑問是看他的詭計設定，如何把不可能化為可能，讓讀者感覺恍然大悟而不是牽強附會。奎因大大的書就是看專業推理了，有人曾經跟我說奎因的書看不懂，沒錯書里的推理確實比較專業，但畢竟是小說，別怕哦~

再看日本，有人說金田一是唯一可以抗衡福爾摩斯的推理神作，關於這一點看我寫的第一段，我就不具體否認了，但不得不說橫溝正史對場面的把控能力非常驚人，好幾次當金田一與犯人做最後的對峙的時候，我自己都被那種壓迫力壓的喘不過氣，漫畫[偵探學院q]里就提到過說這就是一個名偵探的氣場。

。。。又扯遠了，題主說的東野圭吾，毫無爭議的日本當代本格推理最具代表的人物，題主想要認真看看他的書也是很好的。

看到別人介紹的書已經很多了，所以我也就沒有給題主再推書，但是我真的很開心看到這個題目，因為推理小說最近雖然漸漸大勢，但仍舊不是主流，每次看到書店分類[推理懸疑驚悚類]我就覺得很累，這是真的不一樣的三類，所以說題主想看推理小說，就先看經典推理小說，至於現在出版的推理小說，很多都加入了亂七八糟的元素，建議題主真的像我說的一樣進階了之後，再自己去斟酌哦~

另外，如果對於推理方面有任何問題，題主都可以隨時找我的哦~其他對推理感興趣的小夥伴們也是~

其實……在下的推理啟蒙是名偵探柯南來著(●—●)

入門當然要從阿婆開始！《東方快車謀殺案》，《尼羅河上的慘案》應該是必讀的！我覺得《東方》里對人物語言，神態的描寫已經可以用傳神來形容。每讀一遍都是全新的體驗。

至於其他的，你提到東野圭吾。除了白夜行之外，解憂雜貨店，放學後，惡意，流星之絆也各有亮點，東野圭吾更偏社會派一些，但是純推理的元素和阿婆比起來就差多了～

另外，告白，十角管殺人事件也不錯。其實推理小說入門我覺得也不用太講究吧？先從看一些膾炙人口的名作開始，讀多了自己自然就知道自己的愛好取向了，也會逐漸找到自己所喜愛的作者與風格。

入門不用說必定是福爾摩斯啊，開山鼻祖，但是福爾摩斯推理性相對後世來說少了些，更多的是冒險方面的。

再次入門應該先看經典作品，黃金時代三巨頭

阿加莎的，好多都可以，不過我沒看過書，我直接看的英劇《大偵探波羅》和《馬普爾小姐》，當然電視改編肯定會引來原著黨和改編黨的對罵，不過無所謂了

奎因，國名系列和悲劇系列，國名代表希臘棺材，其餘的都褒貶不一，我看過的是羅馬，法國，荷蘭，埃及和中國。悲劇系列很不錯，x和y都是經典的經典。另外1932年是奎因奇蹟年，最好的作品誕生在這一年，x，y，希臘和埃及。另外萊特鎮系列的十日驚奇也不錯。

卡爾，密室之王，他的作品都是密室，我看過的三口棺材，猶大之窗，燃燒的法庭和歪曲的樞紐，算是卡爾的代表作了

日系的，其實相對於歐美，我個人感覺日系的更具備閱讀性。可能是東方文化和西方文化還是有一些差異吧。

亂步，本格推理始祖，但我一本也沒看過，哈哈

橫溝，金田一系列我幾乎看全了，接近30多本，變格派偏重恐怖變態方面，比較流行時下人們獵奇的審美，譬如我，哈哈

松本，社會派，點與線，砂器，零的焦點，D之複合，我jiu看過這四本，還不錯，沒有偵探，都是小人物一點一點的發掘真相，現在的大多數日本影視的警視廳系列探案劇大多是這個模式，屬於潤物細無聲的閱讀感受。

島田，被稱為推理之神，新本格代表，其實我個人感覺言過其實，島田的寫作水平和譯者的翻譯水平實在太影響閱讀，另外詭計的設定都被國產和日本的電視劇都劇透過了，現在看可能不會有太大的震撼，島田，我感覺屬於領袖級人物，名氣和地位較高，作品較出彩的真不多，大部分都很爛。

綾辻行人，新本格代表，館系列都不錯，我讀過十角，黑貓，迷宮，鐘錶，暗黑，都還可以，不過讀多了，審美疲勞，可以先入十角看看合不合自己口味再做決定。

東野，白夜行，嫌疑犯X都是家喻戶曉了，電視劇電影都很多了，堤真一的演技也很棒，我感覺這些看電影和電視就好了，不用糾結原著和改編

另外日系還有一個分支，聽名字很霸氣，日本推理四大奇書，兄弟當時也是被這名頭給忽悠了，買l回來，首先挑了一本最薄的黑死館看了，受到體力和精神還有智商的三重打擊。。。。除了黑死外，其他的都互有特點，有時間有精力可以挑戰下。

想系統看日系還是從橫溝正史入門更佳

《法醫秦明》熱播，2000部推理小說大推薦

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「一入推理深似海，從此言情是路人。」

2016年10月13日開播的《法醫秦明》就改編自推理小說《第十一根手指》，這部劇目前播放量已突破2億。小編追了6集，印象最深的還是攝影師永無止境的手抖，和播放到恐怖時刻遮擋畫面的暖心彈幕大軍~~

今天小編想和大家聊聊推理小說。

目前已收集了2000多部，喜歡的小夥伴們可以一起探討。

推理小說起源於美國，發展於英國，大行其道於日本。

至於其流派，因人而異，不必拘泥。

個人比較贊同wiki百科裡的分類：本格派、變格派、社會派、冷硬派、寫實派和法庭派。（感興趣的童鞋請自行科普）

聽說：每一個愛推理的女孩子上輩子都是折翼的天使。

我愛推理小說，推理使我快樂！

　　作者：阿瑟·柯南道爾

　　書目：《福爾摩斯探全集》

毋庸置疑，這部作品是推理小說中的「聖經」！

該書以偵探福爾摩斯與華生的經歷為主線，引出了一件件聳人聽聞的奇案。很適合初看推理小說的讀者。

　　作者：阿加莎·克里斯蒂

　　書目：《東方快車謀殺案

午夜過後，一場大雪迫使東方快車停了下來。這輛豪華列車整年都處於滿員狀態。但那天早上卻發現少了一名乘客。一個美國人被刺十二刀死在了包廂里，可包廂的門卻是反鎖著的。

隨著緊張氣氛逐漸增強，偵探赫爾克里·波洛想出了兩個偵破此案的方法……

　　作者：東野圭吾

　　書目1：《白夜行》

1973年，大阪的一棟廢棄建築中發現一名遭利器刺死的男子。案件撲朔迷離，懸而未決。此後20年間，案件滋生出的惡逐漸萌芽生長，綻放出惡之花。

「只希望能手牽手在太陽下散步」，這句象徵本書故事內核的絕望念想，有如一個美麗的幌子，隨著無數凌亂、壓抑、悲涼的事件片段如紀錄片一樣一一還原，最後一絲溫情也被完全拋棄，萬千讀者在一曲救贖罪惡的愛情之中悲切動容。

　　書目2：《嫌疑人×的獻身》

百年一遇的數學天才石神，每天唯一的樂趣，便是去固定的便當店買午餐，只為看一眼在便當店做事的鄰居靖子。

一場意外的殺害，一個匪夷所思的局，令警方無所適從。

　　作者：雷米

　　書名：《心理罪》系列

9年，心理罪系列，五部作品。借書的第七個讀者，一幕幕的心理畫像，孩童時代的教化場，暗河中的盲魚，掠奪黑暗的城市之光。一切的一切，源於1999年，那個叫做方木的男孩。

　　作者：周浩暉，被稱為"中國的東野圭吾"。

　　書目1：《死亡通知單》

每當我睜開眼睛，我會看到這個世界上仍有許多骯髒的靈魂。

法律是不完美的，社會需要法律之外的刑罰。

我就是這個刑罰的執行者。

你希望某個人去死嗎？

那麼請你把他的名字寫下來，告訴我他做過什麼，我會對他進行判決。

　　書目2：《邪惡催眠師》

我是世界上最好的催眠師，我能控制你們的生死。

昨天我訓練了一個殭屍，今天我養了一隻鴿子。

我來參加催眠師大會。

歡迎推理迷們添加時區小助手「小時」的微信（ID：TZhelper）交流討論。

妖怪推理：入門——三津田信三：刀城言耶系列，進階——京極夏彥：京極堂系列

日常推理：入門—米澤穗信：冰菓系列，進階——東川篤哉：推理總在放學後

敘詭推理：入門——綾辻行人：《咚咚弔橋墜下來》，進階——折原一：倒錯系列

至於其他的，島田莊司建議從《異邦騎士》看起，從這本入注水神的坑；宮部美雪從《龍眠》開始；然後還有什麼阿婆啊，卡爾迪克森啊，埃勒里奎因啊的大神，都屬於那種「或許看完全書不會有很大的驚喜但是不管是那本都能給自己預期中轉折的體驗」的推理作家。

當然，就個人經驗來說，還有一點——那就是對於日本上世紀七十年代之前的推理作品，不管有多麼大的名聲，哪怕是橫溝正史，四大奇書之流，也一定要謹慎……因為現在看來這種書與自己的閱讀習慣十分不符，所以看起來有一種異常吃力的感覺……我至今難以忘記自己在閱讀《八墓村》和《黑死館》時，看了十幾頁就無語地棄書而走的體驗。

當然，這是我個人的觀點。

除此之外，我得說《腦髓地獄》還是挺不錯的。但絕不建議新手閱讀，因為他那神奇的排版和宛如囈語的某些段落實在是讓人吐血。

很難說入門是什麼概念，不過如果初涉推理，比較推薦島田莊司的《占星術殺人魔法》和約瑟芬·鐵伊的《時間的女兒》這兩本書都比較簡單易讀，而且很容易激發閱讀者的興趣。進階的話，日系和美系硬漢派都有很多作品，不過我自己都還沒進階，就不亂推薦了。

入門難道不應該是柯南嗎？！

進階歷程：柯南→福爾摩斯→東野圭吾→日本各種類型推理小說→柯南

此處應有滑稽(?????)っ

阿加莎的全套系列

丹布朗的達芬奇密碼

黑乙一，白乙一

推薦一本《櫻樹抽芽時，想你》，敘述性詭計入門推理小說。

先說一下故事背景。

一個名叫成瀨的半吊子偵探，受委託調查一起車禍事件。他發現這起車禍並不是偶然發生的意外，背後有一個很大的詐騙集團在操控整件事。這個詐騙集團類似於傳銷，專門向老年人推薦一些昂貴而無用的假貨。

在調查案件的過程中，他認識了櫻，兩人開始一段似有似無的戀情。

雙線交織，直到最後案件謎底揭曉。然後！！！最後三十頁可以讓人一邊保持著目瞪口呆的狀態，一邊帶著震驚翻到最後一頁。最後反應過來，啊原來這個故事是這個意思。（具體什麼詭計就不細說了。）

這個小說是非常典型的敘述性詭計推理小說。如果對日本推理小說的細緻類別不是很熟悉的話，或者說對於敘述性詭計有過高期待的人，可能不會喜歡。而且一看到「敘述性詭計」這個描述，其實就相當於泄底了一半。

個人的感覺是，櫻抽未必是敘述性詭計里寫得最好的，但是我非常喜歡它的角度。雖然有的地方難免牽強（應該是敘詭很難避免的一點），但倒是一個故事主題和詭計手法結合得相當好的一本。

這個故事讀了兩遍，知道詭計以後讀第二遍就覺得這小說還帶了點社會派的意思，引人深思。帶點雞湯味道的結尾，讀起來竟然很燃。可以說這個故事放在日本社會這個大背景里，相當有意義。現在讀起來也毫不過時，反而感觸會更深。

總之，想入門敘述性詭計，這部小說還是強推的。打開敘詭大門！

「昨日上午九點四十分左右，一名魏姓女子昏倒在隆西路十字口的馬路上，造成了長達三小時的交通堵——

……中方對此的態度也是十分——

……混蛋！我今日不殺你上官苗，枉為——

……究竟是自殺還是他殺，警方正在進一步的調——

……戲一樣。受害者呢，大家可以看到，都是五至八歲的小女孩，這就說明了一個什麼呢？說明，這個人是個變態，嗯，是個變態。我們普通人——」

汪清泉一邊漫無目的地換著台，一邊看向窗外的夜景。

「你在這裡幹什麼呀？這麼晚了，不呆在家裡。」

「我在等灰灰。」小女孩奶聲奶氣地說。

男人蹲了下來，「灰灰？我猜是一條狗的名字，對不對啊？」沒一會兒，他又站了起來，瞟了一眼女孩，將皮帶鬆了松。

「灰灰是貓。」

「喔？」他從廢墟中抽出一塊木板，猛拍了幾下，提起來呼呼吹去上面的塵土。借著遠處的輝煌燈火，他將木板放在牆根，緩緩坐下，身子往後靠輕倚著牆。

老遠的兩家釘子戶，堅守在一片碎磚瓦礫之中，放眼過去，儼如地震過後的頹敗景象。其中一戶，在屋外邊掛著大大的條幅，上面是潦草的毛筆字，想來是些不平的吶喊。另一家更遠些，橘黃色的燈光從小窗子透出來，已然沒了溫馨柔和之感，反而為這冷清的夜晚平添了幾分寂寥。

男人抵了抵背後的殘牆，指著遠方：「那是你家？」眯起眼細看了好久，一轉頭，發現女孩正盯著自己，一動不動。

男人急忙扭頭，目光在黑暗中來回掃視。他放輕呼吸，耳朵也尖起來，像一隻遇見生人的貓。晚風拂過，撫順了他的毛，幾聲夏蟲的鳴叫，擊碎他的不安，他這才回過頭。

女孩還是盯著自己，一隻手抱著書包，一手放在手包里，身子微微縮著。

他緩緩地將手從腰間抽出，摸了摸自己的臉。

「你是壞人嗎？」

「應該不算。」男人用腳撥著地上的沙石，「你不要怕，至少我不會傷害你的。」

小女孩搖搖頭，忽然張開左手五指，將手按在臉上。

「我媽媽說，人一長大，臉上經常就會戴著面具，這個時候，我們就會說假話。」她把手放下，「我現在把面具摘下了，你也摘掉好不好？這樣你就騙不了我了。」

男人想了想，低頭一笑。看了一眼女孩，彎起食指撓撓下巴，再移上去撓了撓額頭。學著她的樣子，把「面具」揭下來，「我不是壞人。吶，現在你信了吧？」

「那叔叔你為什麼……為什麼要過來和我說話？」

「因為我覺得你一個人坐在這邊，這麼黑，會不會害怕？所以想來和你聊聊天。你要是不喜歡和我說話，我可以不說的。不過，我也很喜歡貓，能不能讓我多呆一會兒，看一眼灰灰長什麼樣子？」

「可灰灰有時候是不會來的耶。叔叔真的喜歡貓么？」

男人點點頭，剛要開口，忽然眉頭一皺，「灰灰不是你的貓？」

「那叔叔你有沒有養貓？」女孩問道，又撐開書包看了一眼，「灰灰是流浪貓，都沒人要它，沒人給它吃的，它好可憐。叔叔，你要是喜歡貓，能不能收留它？」

「哈？可是你那麼喜歡它，為什麼不把它帶到你家去？我平常也沒時間，很少養這些。」

女孩垂著頭，聲音低低的，「姑父不準養貓，說麻煩，撕沙發扯被子，還撓人。」

「姑父？」男人向遠處的房子望去，「你姑父和你們住一起？」

女孩沒回答他，依舊自顧自地說：「我好想把灰灰帶回家啊，有時候它來的時候，餓得像走不動了，有時候它身上有好多傷。它真可憐，可是姑父說我要是把灰灰領回家，就掐死它。叔叔，你帶它回去吧，它有個家就好了。」

「你姑父是個傻——」男人頓住，「你媽媽呢？不管他嗎？讓這種人住家裡。」

女孩擺著腦袋，抬頭看著夜空，過了一會兒，喉嚨發出輕輕的嗚嗚聲。

男人長吁了一口氣，「原來如此。」看了一眼女孩，斜過身子，將右手伸過去，「來，坐過來點。」

女孩在書包上把淚蹭掉，手撐著地挪過去，在離他有小半米的地方坐住。也靠著牆，書包放在腿上。

男人看著她，忽然直起身子，又湊近些，拉起她的胳膊，「這些傷？也是你姑父？」

女孩沒有說話。

「他為什麼打你？」

「他不喜歡我，我不管做什麼他都會打我。有時候姑媽幫我，他也會打姑媽。不過，我比灰灰好，我還有姑媽要我。」說著，她笑了笑，笑里含著幾十年的歲月一樣，成熟到叫人心疼。

「嘭！」男人一拳錘在地上，「等會兒我送你回家。」

女孩只是搖著頭，「我不想回去，我不要回去。」

男人的後腦勺輕輕磕著牆壁，沒多久，汗從他的兩鬢流到腮邊，從鼻溝滾到嘴唇間。他敞開外套，抖著胸前的T恤。不遠處的走過來幾個人，踩著路上的碎石，發出磕哧磕哧的聲響。他又像一隻貓一樣，警惕地防範著，直到他們走進明亮的大街。

「叔叔你很熱嗎？」

「有一點。」

女孩打開書包，提出一個袋子，裡面裝著兩盒冰淇淋。她遞過來一盒，「灰灰今天可能不會來了。再不吃就要化光了。」

男人拿過來一看，濕濕的包裝盒軟塌塌的，裡面的冰淇淋化成了糊。

「叔叔。」

「嗯？」他喝了一口冰淇淋，搖著紙盒中的糊狀物玩。

「等這個地方開始建高樓大廈了，灰灰就沒地方去了，你一定要幫我照顧它，好不好？」

「我會想辦法的。」男人偷看一眼女孩，她獃獃地吃著冰淇淋，全然沒有發現，灰灰已經來到了他的腳邊，舔舐著冰淇淋蓋。

他又往蓋子里倒了許多，灰灰被這一舉動嚇得跑了幾步，半天才試探著折回，津津有味地吃起來。

遠處房子的燈光不知何時已經滅了，男人指了指，「你姑媽他們已經睡了吧？」

「不是的，那不是我姑媽的房子，我們住在萬……」女孩突然摸著牆站起來，瞪大了眼，腿緊緊抖著，「你不要再假裝不知道了！」

小女孩又說：「叔叔，我剛剛其實只摘下左臉的面具哦。但是灰灰是無辜的，你在那邊能不能幫我照顧它？」

男人一時莫名其妙。

忽然聽見凄慘的一聲「喵」，只見灰灰猛地躥跳起來。沒跑幾步，便伏在了地上，前爪撓著前面一塊木板，「呲呲」地響著。不久，那聲音漸漸小了，亂舞的尾巴也僵直著垂下來。

男人丟掉手中的紙盒，呆在那裡，感受著慢慢強烈的疼痛感。

「灰灰！」小女孩眼裡含著淚，退了十數步遠，驚恐地看著茫然無知男人，「你是來抓我的！對不對？」

男人顫顫巍巍站起來，他咧著嘴，大口吸氣，一手扶著牆，一邊捂著肚子，忽然慘叫一聲，跪倒在地上。

「我……抓你……？」

女孩又楞乎乎地擺著頭，「你就算不是抓我來的，那你也是壞人，你口袋裡藏著刀，我早就看見了。」

男人從腰間將刀摸出來，哐當一聲掉在地上，他低下去，艱難地拾起，朝女孩扔過來。

「在九靈橋，我見有個人……偷偷跟蹤你，我以為是……電視上那……那個，殺人狂，所以，才……你把刀收著，往人多的地方……去，快！今後不要……一個人……偏僻……」

「今日家住萬達某小區的馬女士家中發生了一宗慘案，她的丈夫在吃了樓下小賣部買來的一個鳳爪，沒多久就說不舒服。兩口子起先以為沒什麼大礙，歇一歇就好了。然而等到了中午，馬女士去卧室叫丈夫吃飯，卻發現他七竅流血，早已氣絕身亡。而與此同時，與她兩夫妻一同生活的小侄女，也從昨日放學後就沒回家，至今下落不明——」

女人「誒誒誒」叫著，「你別換台了，讓我看看剛剛那個新聞！」

「有什麼好看的，現在電視真是無聊，要麼就全是些這兒殺人，那兒死人的新聞。我猜啊，是那小女孩下的毒，害怕了才離家出走的！」

女人白了他一眼，「你這人的心怎麼長的？那麼惡毒！」她搶過遙控器，眼神凄然起來，「最近不是說有個專殺小女孩的變態嗎？會不會……哎呀，想想我就擔心得不行！」

-你永遠猜不到結尾的小說

來自作者谷祥純

這個入門和進階不敢說，推薦一些我看過的。我媽特別喜歡看這些推理小說，買了一大堆，搬家的時候因為書房書架太高（低的被我爸佔了）就全堆我書架上了，我就樂呵樂呵的全看了。

有一說一柯南道爾寫的故事不怎麼好看，但是華生和福爾摩斯的形象塑造太成功了。

《死亡飛出大禮帽》，據說有什麼致敬的橋段。

《博來法拉先生》《時間的女兒》，約瑟芬鐵伊寫的，故事很有趣，也很溫馨。

《玫瑰的名字》，翁貝托埃科。嚴格來說是一個符號學和歷史研究的理論成果，愣是寫成了小說。改編拍的同名電影不推薦看，太沉悶了。作者的專欄編成了一本書叫《密涅瓦火柴盒》比小說讀起來要輕鬆。

傑夫里迪弗的系列小說，講一個黑人瘸子和一個跟瘸子有不明關係的美女警察應用瘸子發明的一套現場勘察技術破案，科技含量很高。其中《人骨拼圖》被拍成了電影，但是我最喜歡的是《空椅子》和《消失的人》，還有《藍色駭客》《冷月》《野獸花園》。總之瘸子總是能用科學技術獲得重要信息，而女警察能打能跑。作者很會講故事，對手總是機智的避免留下暴露自己身份的物質，瘸子只好把現場的東西要女警察翻個遍，全帶回實驗室分析。

金田一的系列小說，小時候看的都忘了。

綾辻行人的各種館系列，每本都給一個平面圖，然後就是不停死人…審美疲勞了

島田莊司那一類稱為本格的作品我不太喜歡，故事性太差了，人物形象都很蒼白，純粹是想了一個很好的點子或者為了炫耀自己的學識硬是寫成小說。

45年前國內有一個雜誌叫歲月推理，還不錯可以訂了看看，不知道現在有沒有。

現在看的你覺得有意思的對你來說就是「入門」。

看不懂的不一定是「高深摩擦」，也有可能是你跟作者氣場不合。

來這提問獲得回答，不如先好好看幾本書。理解了多少看出了什麼名堂，暫且不需要太在意，在意的應該是你開始在做「看書」這件事了。

光說不練，就只能自黑「年少無知、窮丑讀書少」來娛樂大眾了。。。

LZ加油看書吧！

就本人來說，阿加莎的書是推理入門作，死亡通知單是中國推理入門作，占星殺人魔法是日本推理入門作。

多看多看多看！！！看多了自然水到渠成。。

個人建議按照小說發展歷史來看比較好，畢竟詭計有個推陳出新。所以網搜一下推理（偵探小說）簡史一類的介紹，按照時間順序將裡面提到的名家名作看下來。不太建議一上來就按流派來看。