為什麼很多連環謀殺案的小說里，明明知道還會死人，大家都各干各的而不是呆在一起保證安全？

01-21

明明知道還會有人被殺，還敢分頭行動而不是呆在一起，這樣是不是不太符合現實？

是不太符合現實，所以我特別喜歡北山猛邦的《愛麗絲·鏡城殺人事件》，裡面有個人物很牛逼地想到了「殺掉所有人，自己活下來」的方法，而且理由也很充分：「我知道我不是兇手！」

==========注意，本答案大量泄底《無人生還》《鐘錶館》，務必慎讀！==============

自從阿加莎克里斯蒂寫了《無人生還》後，後世偵探推理小說創作者，尤其是繼承古典本格的日系推理作家對於這種封閉場景連環殺人模式，自然有長足的思考。本題的問題當然也是推理小說里非常經典的疑問——在《無人生還》這樣的封閉環境連環屠殺中，裡邊被選定為死者參與者，有逃過兇手魔掌，生還的可能嗎？

暴風雪山莊模式一般有兩種套路，一種是無差別式殺光所有人，直到剩下最後一個，如《無人生還》；另一種則是有針對地殺掉特定人，但兇手和被害者都不明確。但無論哪種套路，其中很重要的一點都是——兇手在暗處，而被害者在明處；兇手知道誰會死，但被害者完全不知道自己會不會死。

所以作為讀者，我們站在上帝視角說，小說里的死者為何這麼蠢（當然也有真蠢的）；但你要作為親歷者，被關進一個與世隔絕的世界，和一個瘋子同處一室，連死期在何時都不知道，掉進作者為你量身定做的陷阱里，幻想自己斗得過開著天眼的作者那就簡直是痴人說夢了。

一般來說，暴風雪山莊模式的前奏都是，一群閑的沒事做的富家子弟，收到某神秘邀請，跑到某與世隔絕的地方吃喝玩樂。有時這幫人是被告知必須要被關在裡頭，有時是作者使點花招切斷電話線之類的，總之犯罪發生場所必須與外界切斷聯繫，警察進不來。而且，受害者事前根本不知道接下來會發生謀殺案，心理上根本沒有防備。更重要的是，雖然有時候兇手會整出個「童謠」「死亡預言」之類的嚇嚇人，但誰是下一個受害者，這是完全不確定的，因而當殺人案發生後，在場所有人除了兇手，都處在一個人心惶惶的心理狀態，主觀條件下，你跟準備充分、駕輕就熟的兇手已經完全不在一條線上。

更坑爹的是，在這個局裡，你是客人，而兇手是主人，你所身處的地方，兇手對之的了解程度比你不知高到哪裡去了。於是乎，有時候即便你覺得自己是安全的，可架不住作者，比如著名建築師中村青司和他爹綾辻行人耍賴啊！人家一個「密道」，就輕輕鬆鬆破掉了你最後一層防禦，然後你就只能死不瞑目痛呼作者SB了……

很多時候如題主所言，在暴風雪山莊中，所有人呆在一起，保證在任何時刻，任何人都必須處在其他人的視線之下，這看似是能保證絕對安全的策略。然而對於兇手而言，這一招實在是naive！在這種人們極度猜疑的環境下，兇手要攻破這種被害者的」同盟「簡直太輕鬆了——

首先，一旦你被關進暴風雪山莊，作者肯定不會幾個小時就完事，你總得過夜，加上高度緊張，你的體力總有不支的時候，也就說總有人要睡覺，所以這種」同盟「在人的生理局限下不可能長時間維持。更重要的，殺人的節奏掌握在躲在暗處的兇手手裡，被害者組成同盟時，兇手大不了不動手，但只要一出現時機，一有某個人落單暴露於槍口之下，兇手殺個人那不幹凈利落。所以請記住，兇手永遠比你狡猾，他可以幾天不動手，但你們一旦有弱點暴露，人家來一個滅一個，來一群滅一群，可絕對不會含糊。

其次，即便被害者組成同盟，但別忘了，兇手一樣也可以裝成被害者，然後在這種高度猜疑的情況下，故意挑撥被害者同盟間的關係，誣告、陷害、激怒這些手段，兇手都能掌握得清清楚楚。所以孤島模式最高明之處，在於雖然被害者有能力」結盟「，但你的」同盟「卻必須時常得有兇手的一份子，這便導致這」同盟「的極端扯淡。比如《無人生還》里，被害者很早便意識到要抱團，但兇手卻利用了這個抱團，控制被害人的思想和行動，順便還使了個詐，最後輕鬆地將被害者同盟擊破，剩下倖存者被迫各自孤立，於是再度進入了兇手的節奏，輕鬆各個拿下。我們讀《無人生還》時，也許會覺得裡頭那個詐使得有點假，但真正在那個已經死過一半人的環境下，有誰有那識破其中端倪的冷靜頭腦呢？

最後，就算不考慮體力、心理這種內在因素，別忘了，兇手還有個終極殺招——使毒啊！哪怕你的一切防備都做到家了，可架不住兇手給你來個暗算啊！有時候被害者好不容易聚集到一起，本來還能談笑風生，可頃刻間，某個人就暴斃了，留下一股苦杏仁味……被作者這麼安排，死都死得如此憋屈，你再這樣也得找作者加工資了……像綾辻行人的《鐘錶館》里，兇手那行動力之強和被害人反抗力之弱讀起來簡直偏假了，但作者輕描淡寫地來一個，被害者都被下藥了——一個個如案板上肥豬等著被宰，這時候你就體會到何為求死不能了……

到頭來，在暴風雪山莊這種環境里，正因為沒有人可以信任，人們本能上只好選擇孤立，於是也正中了兇手下懷。像無人生還的最後，島上剩下的人都被憋瘋了，開始自相殘殺，於是到不需要兇手動手，殺人計劃自己就搞定了。《鐘錶館》裡面，憤怒的被害人甚至都想放一把火把這建築燒掉，但你要這麼做，不還是中了兇手下懷，人兇手自己看著你們內鬥，早從作者給的哪個後門逃之夭夭了……

所以如果你真不幸落入了暴風雪山莊中，唯一的保命措施，要麼賄賂作者，給你分配個主角頭銜，帶個」江南孝明「牌的免死金牌。要麼，就趕緊先下手為強，對著登場人物名單殺人吧，興許一上來你就先把兇手給幹掉了，這樣的話起碼自己能活著走出這本書不是？

這個問題我們也不知道啊，正是因為我們都不知道而且覺得特別不合理，所以這種行為才會被視為死亡FLAG之一啊。

如果大夥待在一起，劇情就沒法發展了，作家還怎麼寫呢？所以作者一定要讓他們分開！這是不二定理！

不，這樣才符合現實，人們都知道自己應該好好努力，但往往卻終日虛度。

有一點是你的同伴基本都是陌生人，信任很脆弱的。

劇情需要

其實比較現實，因為人的第一反應都是相信自己並懷疑他人。遠離兇手遠比找出兇手重要。懷著兇手很可能在我們之中這種懷疑，一般都會做出先避開保全自己的行為。

你的問題讓我想起了抗日名句：同志們，抗戰八年已經進行了七個年頭了。。。。你的問題其實還可以這麼問：在這些小說里，人們知道自己會被殺，為什麼不逃跑呢？